謝晉：中國(guó)電影的一面旗幟

梁俊英

他是一位熱愛(ài)人民的，有著強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的導(dǎo)演；他的作品具有珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值；他是中國(guó)擁有最多觀眾的導(dǎo)演，幾代觀眾在他的電影的伴隨下成長(zhǎng)……

2008年10月18日，在浙江上虞，85歲高齡的中國(guó)電影泰斗——謝晉走了。消息傳來(lái)，中國(guó)電影界為之悲痛。

談起謝晉，著名作家余秋雨先生在《足跡》一書中曾這樣評(píng)述：“回想一下，在這風(fēng)風(fēng)雨雨的半個(gè)世紀(jì)中，在中國(guó)人的文化生活中，如果沒(méi)有謝晉，如果沒(méi)有他導(dǎo)演的那一大批電影可看，那將會(huì)是一種怎樣的失落？在我看來(lái)，評(píng)論謝晉并不是一件容易的事，因?yàn)樗缫殉蔀榱水?dāng)代中國(guó)人集體審美歷程中的一個(gè)重要的組成部分?！?/p>

回望中國(guó)電影百年歷史，“謝晉”都是一個(gè)引人注目的名字。有人評(píng)價(jià)，謝晉的電影“是新中國(guó)歷史的一面鏡子”，“他以膠片紀(jì)錄了時(shí)代”。謝晉一生拍片36部，藝術(shù)生涯長(zhǎng)達(dá)60年，他的作品在中國(guó)電影畫廊中留下了最光彩奪目的一筆，他塑造的一個(gè)個(gè)富有時(shí)代氣息的藝術(shù)形象長(zhǎng)久地在觀眾心底里留存。謝晉的影片還足足影響了幾代中國(guó)人。在他身后，留下一連串閃光的足跡，成為中國(guó)百姓心中深刻的時(shí)代印記：展現(xiàn)女性善良、美麗和圣潔的《女藍(lán)5號(hào)》、《紅色娘子軍》、《舞臺(tái)姐妹》；飽含人性、人情和人道精神的《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》；以宏偉場(chǎng)面、雄渾氣勢(shì)和強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義情懷令千萬(wàn)觀眾熱淚盈眶的《高山下的花環(huán)》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》……人們不會(huì)忘記，當(dāng)年在電影院里品讀他的影片時(shí)曾淚流滿面、義憤激昂、感慨萬(wàn)千的情景?？粗x晉的電影，人們仿佛是在品讀自己所走過(guò)的那一段不尋常又極其真實(shí)的人生道路。

投身電影志不渝

1923年，謝晉出生在浙江紹興的一個(gè)書香門第，老家廟臺(tái)上越劇藝人的演出給了他最早的藝術(shù)啟蒙。謝晉的祖父是辛亥革命時(shí)期秋瑾、徐錫麟的好友。祖父對(duì)作為長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的謝晉抱有很大的期望，希望他能進(jìn)名牌大學(xué)，將來(lái)留洋回鄉(xiāng)，光宗耀祖。謝晉10歲生日時(shí)，祖父的禮物是一套小學(xué)生萬(wàn)有文庫(kù)，謝晉說(shuō)就是這五百本書影響了他的一生，也就是從那時(shí)起，他的骨子中注入了人文主義的情結(jié)。《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》、《伊索寓言》、《魯賓遜漂流記》，在他眼前打開(kāi)了一個(gè)又一個(gè)神奇的世界，帶給他一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)想。

后來(lái)，謝晉隨父親舉家遷居到上海。上?！@個(gè)熱鬧繁華的大都市帶給謝晉的不僅是眼花繚亂，還有對(duì)成人世界的審視和對(duì)電影最初的迷戀。謝晉經(jīng)常跟隨母親去看電影，從《漁光曲》、《魂斷藍(lán)橋》到大師卓別林的喜劇電影，他幾乎看遍了20世紀(jì)30年代能看到的所有電影作品。從此，電影的魅力深深勾住了謝晉那顆年輕的心，堅(jiān)定了他投身電影的愿望。1941年夏天，剛剛讀完高中二年級(jí)的謝晉，不顧父親的強(qiáng)烈反對(duì)，報(bào)考了國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校。這個(gè)學(xué)校集中了當(dāng)時(shí)中國(guó)戲劇界的一批名流：洪深、曹禺、焦菊隱……他們猶如束束火把，引導(dǎo)謝晉進(jìn)入藝術(shù)的宮殿?！斑@些都是大家啊！現(xiàn)在想起來(lái)真是師恩難忘?！闭劶巴?，謝晉滿臉上充滿了對(duì)恩師的感激之情。

謝晉拍了半個(gè)世紀(jì)的電影，并開(kāi)創(chuàng)了以自己命名的電影時(shí)代，在中國(guó)內(nèi)地電影史中，他是第三代電影導(dǎo)演中無(wú)可辯駁的佼佼者。其自成系列的影片幾乎成為相當(dāng)長(zhǎng)一段歷史時(shí)期中國(guó)電影不可逾越的經(jīng)典。談及謝晉的電影甚至有人斷言：“如果把20世紀(jì)分成前后兩半，要舉出后半個(gè)50年中影響最大的一些中國(guó)文化人，那么，即使把名單縮小到最低限度，也一定少不了謝晉。”謝晉曾多次說(shuō)“要拍能夠留得住的電影”，并希望“生命結(jié)束在攝影機(jī)旁”。在幾十年的導(dǎo)演生涯中，他導(dǎo)演的電影，其中不乏里程碑式的傳世之作。1957年，年僅34歲的謝晉執(zhí)導(dǎo)了《女籃五號(hào)》，這是新中國(guó)的第一部彩色體育故事片。從此之后，謝晉成為新中國(guó)導(dǎo)演的代表；“向前進(jìn)，向前進(jìn)……”《紅色娘子軍》的歌聲幾代人都耳熟能詳，影片獲得過(guò)第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)、1995年“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)”；《大李、小李和老李》：謝晉一生中唯一的喜劇片，至今還是中國(guó)喜劇電影的經(jīng)典；《舞臺(tái)姐妹》是謝晉爐火純青之作；《天云山傳奇》則首次大膽揭示了一代知識(shí)分子的悲劇，獲得第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，是改革開(kāi)放初期思想解放的重要影片之一；《牧馬人》是永不消逝的愛(ài)國(guó)情懷的彰顯；《高山下的花環(huán)》讓不知多少人為它流淚；《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》投資創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)電影的投資紀(jì)錄，是“中國(guó)大片”的第一次嘗試。

在謝晉漫長(zhǎng)的藝術(shù)探索道路上，他始終堅(jiān)持自己的信念，潛心致力于對(duì)生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，呼喚被歷史扭曲的人性美，呼喚常被遺忘的高尚和正義。電影已經(jīng)深深融入了謝晉的骨髓，流淌在他的血液中，用他的生命造就著藝術(shù)。面對(duì)生命和電影，他深信“藝術(shù)高于生命，一部電影必須傾注導(dǎo)演最大的激情，是藝術(shù)家人品、修養(yǎng)的結(jié)晶，也是一次生命的燃燒”。

2003春夏之交，當(dāng)時(shí)北京的“非典”還沒(méi)有解禁，謝晉因病在上海剛剛出院。他急切地要前往北京與有關(guān)方面商談《我的母親與末代皇帝》劇本修改一事。有人勸他等北京解除疫情后再去，但他主意已定，毅然決然地登上了飛機(jī)。下飛機(jī)時(shí)，他拒絕戴口罩。去采訪的記者說(shuō)：“您的這一舉動(dòng)是給北京疫區(qū)注入了一針強(qiáng)心劑?！敝x晉說(shuō)：“‘非典我不怕。我要工作，要看劇本，要拍電影！”80歲的謝晉，不安享清福，不止于成就，萬(wàn)難不懼，信念如鋼。他置個(gè)人生死于度外，對(duì)電影藝術(shù)竭誠(chéng)盡忠。

謝晉是尊重編劇的。他說(shuō)過(guò)“導(dǎo)演和作者的合作，這個(gè)知音非常重要。一臺(tái)戲合作的成功是創(chuàng)作中最大的快樂(lè)和幸?！?。沒(méi)有謝晉與編劇梁信的合作，就沒(méi)有“吳瓊花”和“洪常青”的藝術(shù)形象；正是謝晉三顧茅廬請(qǐng)來(lái)編劇李準(zhǔn)，才有《牧馬人》以及之后的《高山下的花環(huán)》、《清涼寺的鐘聲》等等。謝晉用他60年的藝術(shù)實(shí)踐證明，電影藝術(shù)百世不悖的道理實(shí)際上很簡(jiǎn)單，那就是“一劇之本，本中之本，就是人物”。由于謝晉抓準(zhǔn)了劇本中的人物形象，所以即使像叢珊那樣第一次走上銀幕的學(xué)生也會(huì)成為億萬(wàn)觀眾喜歡的明星。

進(jìn)入90年代，謝晉已屆古稀之年，但他的精神狀態(tài)非常好。幾年前，他因摔傷住院，病情剛有好轉(zhuǎn)就吵著要出院，他說(shuō)還要拍一部《我的母親與末代皇帝》，講的是與溥儀離婚的李玉琴的故事。他說(shuō)：“這部片子反映的是偽滿洲國(guó)的那段國(guó)恥，今天的年輕人對(duì)歷史越來(lái)越淡漠了，所以拍這部片子是件大事情?！逼鋵?shí)年事已高的謝晉完全可以不出門讓別人去干?？墒?，他卻堅(jiān)決主張打磨劇本一定要到生活中去。于是，他冒著零下20多度的嚴(yán)寒趕赴長(zhǎng)春，到偽滿皇宮里深入了解人物，感受當(dāng)時(shí)的環(huán)境，察看李玉琴當(dāng)年住的房間，還訪問(wèn)了李玉琴的兒子。后來(lái)他發(fā)現(xiàn)皇宮里的一個(gè)蠟像的年齡感做得有些不對(duì)，于是就對(duì)館長(zhǎng)嚴(yán)肅指出：“博物館一定要尊重歷史，不能有差錯(cuò)，經(jīng)不起考證，那樣就會(huì)誤導(dǎo)觀眾?！敝x晉對(duì)劇本要求很嚴(yán)，甚至連一個(gè)小小的角色也不肯放過(guò)。為了拍最后一場(chǎng)李玉琴在撫順戰(zhàn)犯監(jiān)獄與溥儀離婚的戲，他堅(jiān)持要到撫順去一次。他說(shuō)：“李玉琴當(dāng)年借路費(fèi)，六次來(lái)?yè)犴樚奖O(jiān)，我們無(wú)論如何也要去一次?！彼爸⑾牡目崾?，從上海趕到撫順，在囚禁末代皇帝溥儀的小屋里，默默地感受著溥儀的心理，進(jìn)行著角色和自我心靈的換位思考，就連囚室的廁所他也觀察得很細(xì)致。當(dāng)年為了溝通李玉琴與溥儀的感情，監(jiān)獄破例讓溥儀與李玉琴同住了一夜，在那間臥室里，謝晉駐足了很久，還找來(lái)了監(jiān)獄最老的管教介紹當(dāng)年的一些細(xì)節(jié)。謝晉說(shuō)：“我要把這場(chǎng)戲拍得動(dòng)人心弦，讓人感受到黨在改造戰(zhàn)犯時(shí)的人道主義溫情。當(dāng)溥儀走出監(jiān)獄，特赦后成了公民時(shí)，他是不會(huì)忘記這一夜的。后來(lái)他不也成了我們的政協(xié)委員了嘛。”

“金杯，銀杯，不如觀眾的口碑”

“金杯，銀杯，不如觀眾的口碑?！边@是謝晉流傳最廣、最被藝術(shù)界認(rèn)同的一句名言。紀(jì)念中國(guó)電影百年評(píng)選出的100部?jī)?yōu)秀影片中，謝晉獨(dú)占8部之多。專家們說(shuō)，謝晉的電影既能把握大時(shí)代的脈搏，又注意刻畫個(gè)體人物的命運(yùn)，“賦予中國(guó)電影以瑰麗的色彩，創(chuàng)造了既屬于他自己同樣又影響著中國(guó)電影的美學(xué)觀念”。網(wǎng)友們說(shuō)，謝晉的電影投資不大，“沒(méi)有無(wú)休止的炒作，沒(méi)有天花亂墜的特技，沒(méi)有緊張激烈的打斗場(chǎng)面，更沒(méi)有任何緋聞，甚至沒(méi)有什么‘國(guó)際大獎(jiǎng)，卻成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典”。普通觀眾覺(jué)得，“盡管謝晉曾經(jīng)承受過(guò)許多現(xiàn)實(shí)的痛苦，但他熱愛(ài)生活，在電影中不斷傳達(dá)浪漫和積極的氣息，勵(lì)志而進(jìn)取”，他電影里的女性吳瓊花、李秀芝、胡玉音，善良、堅(jiān)韌，敢愛(ài)敢恨；他電影中的男人秦書田、許靈均，“在命運(yùn)的沉浮面前怡然自得，胸襟寬廣、傲然，心中永遠(yuǎn)抱有信心和希望，就像導(dǎo)演本人一樣”。

2003年，在謝晉80歲生日時(shí)，前來(lái)祝賀的人尊稱他為新中國(guó)電影的“泰山”、“拓荒者”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”……自從1953年拍攝電影以來(lái)，他拍攝的諸如《女籃五號(hào)》、《紅色娘子軍》、《舞臺(tái)姐妹》、《牧馬人》、《天云山傳奇》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《最后的貴族》等35部影片，幾乎都無(wú)一例外地成為了經(jīng)典。尤其是電影《芙蓉鎮(zhèn)》，它從一個(gè)小鎮(zhèn)上幾個(gè)普通人物在“文革”前后十幾年命運(yùn)的升沉變遷，從他們的個(gè)性不同程度的被扭曲、被異化，來(lái)探討極“左”思想的淵源，反思民族的歷史。更重要的是他開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影一種新的敘述方式，對(duì)于新中國(guó)電影而言，具有承前啟后的意義。在那個(gè)盲目崇尚英雄主義、革命主義風(fēng)行的時(shí)代，謝晉以他自己的敘事風(fēng)格顛覆和結(jié)束了它，開(kāi)啟了一種新的觀影習(xí)慣。對(duì)于新中國(guó)的電影，他扮演了一個(gè)重要的角色，甚至可以說(shuō)，他的電影與這個(gè)國(guó)家政治的生活同步前行。

“我拍電影成功的訣竅沒(méi)有什么，只是把人放在了第一位?！敝x晉說(shuō)。

謝晉一生得過(guò)的獎(jiǎng)很多，單是金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯就擺滿了一大柜子。不過(guò)在他的書房里，放的不是獎(jiǎng)杯，而是堆積如山的報(bào)刊雜志和觀眾來(lái)信。上了年紀(jì)后，謝晉的記憶力大不如前，但他對(duì)時(shí)事新聞卻了如指掌，每每都有自己的見(jiàn)解，這得益于他常年的日積月累。人們可能還不知道，謝晉還獲有三個(gè)“意外”的獎(jiǎng)，那就是“全國(guó)先進(jìn)體育工作者”、“上海婦聯(lián)摯友”和“全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?。說(shuō)到這三個(gè)獎(jiǎng)，謝晉一直津津樂(lè)道：“因?yàn)槲遗牡膶懼袊?guó)婦女的影片很多，比如《女藍(lán)五號(hào)》、《舞臺(tái)姐妹》、《紅色娘子軍》、《秋瑾》和《芙蓉鎮(zhèn)》等。所以婦聯(lián)的同志說(shuō)我們應(yīng)當(dāng)給謝導(dǎo)頒一個(gè)獎(jiǎng)，這就是那個(gè)‘上海婦聯(lián)摯友獎(jiǎng)”。至于“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?，謝晉說(shuō)：“我是搞藝術(shù)的人中惟一得過(guò)‘五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)碌娜耍@是觀眾給我的最樸實(shí)的獎(jiǎng)勵(lì)。說(shuō)到評(píng)獎(jiǎng)，我自己總結(jié)了一句話，得獎(jiǎng)是件好事，值得祝賀，但是我認(rèn)為，金杯也好、銀杯也好、不如觀眾的口碑。我常常碰到很多觀眾對(duì)我說(shuō)，謝導(dǎo)，我是從小看著你的電影長(zhǎng)大的，我太喜歡你的電影了。我深深感到這話對(duì)我的激勵(lì)比捧回一個(gè)獎(jiǎng)杯還重啊！”不久前，謝晉重返了當(dāng)年拍攝《芙蓉鎮(zhèn)》的湘西王村，一路上，無(wú)數(shù)的觀眾將小小的王村擠得水泄不通，鄉(xiāng)親們爭(zhēng)著拉他和姜文去家里坐，告訴他現(xiàn)在的日子過(guò)得咋樣，他一次次流淚了……回程的路上，謝晉對(duì)姜文、徐松子等演員說(shuō)：“做一個(gè)電影人，這才是真正的獎(jiǎng)杯。”謝晉之所以在藝術(shù)上銳氣不減，雄風(fēng)長(zhǎng)在，歸根結(jié)底是在“人民”二字下了功夫。是人民最豐富的生活給了他無(wú)限的創(chuàng)作源泉。謝晉十分清楚：偉大的藝術(shù)碩果不是在評(píng)獎(jiǎng)中誕生，也不會(huì)在權(quán)利的話語(yǔ)下輕取，只能在震撼人民的心靈中分娩！

回顧自己的電影作品，謝晉充滿深情地說(shuō)：“我每導(dǎo)演一部影片，都是我一次生命的燃燒。任何國(guó)家、任何時(shí)代都要呼喚自己的英雄，都要為自己的民族塑造形象。如果20世紀(jì)中國(guó)電影還沒(méi)有美好的形象留下來(lái)，并且被全世界都能接受的話，那我們這一代電影人就沒(méi)有盡到責(zé)任?！?997年，謝晉執(zhí)導(dǎo)了歷史影片《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，獲得了第17屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片、最佳攝影、最佳錄音、最佳道具、最佳男配角獎(jiǎng)，1997年度中國(guó)電影“華表獎(jiǎng)”優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)等一系列的榮譽(yù)。

上世紀(jì)八十年代后期，第四、第五代導(dǎo)演開(kāi)始以具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的影片在電影界嶄露頭角。謝晉是慧眼識(shí)才的，他為中國(guó)影壇發(fā)掘了三代演員，從老一代的秦怡、祝希娟等，到中生代的斯琴高娃、陳沖、王馥荔、朱時(shí)茂、叢珊、劉曉慶、姜文等，再到新生代的趙薇、范冰冰等。由于謝晉對(duì)他們演戲、學(xué)習(xí)甚至是生活上的嚴(yán)格要求和悉心教誨，使這些人初入電影圈就對(duì)影壇和自身有比較準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)和理解，確立高標(biāo)準(zhǔn)，成功便是遲早的事。演員王馥荔稱謝晉是自己的“嚴(yán)師”、“恩師”；著名導(dǎo)演翟俊杰至今忘不了40年前，在謝晉家里，兩人用一個(gè)鋁盆邊吃涮羊肉，謝晉邊教自己如何分鏡頭的情景，他說(shuō)自己是“謝晉沒(méi)有經(jīng)過(guò)拜師儀式的徒弟”；演員朱時(shí)茂則感慨，謝晉不僅通過(guò)電影展現(xiàn)藝術(shù)魅力，更有獨(dú)特的性格魅力，走到哪里都像“一團(tuán)火”，深深感染周圍所有的人。

大師的腳步

早在2004年，謝晉在四川青城山接受媒體采訪時(shí)，就發(fā)出了“我永不收山”的堅(jiān)定誓言。他說(shuō)：“最能衡量一個(gè)藝術(shù)家、演員、音樂(lè)家的是時(shí)間，不是說(shuō)你今年怎么樣，明年怎么樣，而是要在3年、5年、10年后能說(shuō)點(diǎn)什么做點(diǎn)什么。不像現(xiàn)在一些導(dǎo)演，一部片子剛一火就被說(shuō)成是著名了，我覺(jué)得這種現(xiàn)象不可取。我自己的一些電影過(guò)了十幾年，大家說(shuō)還那么好看。我也跟他們開(kāi)玩笑，我最好的戲確實(shí)沒(méi)有拍出來(lái)呢，因?yàn)楹芏喱F(xiàn)實(shí)環(huán)境的緣故，藝術(shù)得不到最好的表現(xiàn)。在藝術(shù)上，我永遠(yuǎn)年輕，我永不收山。只要身體許可，我就會(huì)繼續(xù)拍下去。”

如今，大師已經(jīng)謝幕。不少人還記得他在中國(guó)電影百年紀(jì)念活動(dòng)時(shí)說(shuō)的話：“作為一個(gè)電影老兵，我一直沒(méi)有停止過(guò)對(duì)電影事業(yè)的熱愛(ài)和追求。我們的電影應(yīng)當(dāng)責(zé)無(wú)旁貸地承擔(dān)起社會(huì)和時(shí)代的責(zé)任，在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)特別注重對(duì)人的命運(yùn)和民族命運(yùn)的思考，遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。在新的電影百年里，冀望新一代電影人關(guān)注文化、研究歷史、投身火熱的生活，拍攝出有社會(huì)影響力、能讓人民群眾能記得住的電影?！敝x晉曾說(shuō)：“我要拍到100歲，現(xiàn)在不過(guò)是中年吧?！敝輪T謝芳說(shuō)，“每次見(jiàn)到他，永遠(yuǎn)是在工作、忙碌著。這么大年紀(jì)了，我心里一直佩服他怎么有這么多使不完的勁”。在上影廠，謝晉有很多外號(hào)，但不知從何時(shí)起，大家眾口一詞開(kāi)始叫他“老伯伯”。剛開(kāi)始的時(shí)候，他一臉認(rèn)真地說(shuō)：“我要拍到100歲，現(xiàn)在還不過(guò)是中年吧?！焙髞?lái)他也釋然了：“現(xiàn)在要看姜文、張藝謀、陳凱歌他們了，姜文是個(gè)人才，我早預(yù)言他以后會(huì)是個(gè)好導(dǎo)演?！敝x晉經(jīng)常對(duì)人說(shuō)，我從小伙子燃燒到現(xiàn)在老頭子，還要燃燒下去。2006年初，83歲的謝晉出任歌舞話劇《金大班的最后一夜》的總導(dǎo)演，并率領(lǐng)劉曉慶等人走出國(guó)門，在新加坡等地進(jìn)行演出。2008年6月，謝晉參加了《2008分之1》公益短片行動(dòng)，同時(shí)還為四川地震災(zāi)區(qū)拍攝了公益短片《中國(guó)站立成樹(shù)》，怎料這部影片竟成了他的遺作。

大師已離我們遠(yuǎn)去了，他走得是如此匆忙，我們甚至還來(lái)不及喚起他的名字。然而，當(dāng)人們從那些舊膠片中回味他留下來(lái)的影像時(shí)，深信所有喜愛(ài)他的觀眾一定會(huì)自然而然地浮現(xiàn)大師的音容笑貌；那些仍然奮斗在電影事業(yè)上的人們，也一定會(huì)銘記他曾經(jīng)為中國(guó)電影事業(yè)書寫下的不朽篇章。