以文學(xué)的構(gòu)成單位為視角看其“陌生化”手法的運(yùn)用

閆 偉

摘要:“陌生化”要求文學(xué)超越常境,追求“陌生化”效果的手法很多。從詞語(yǔ)、句子、段落、篇章為角度分析文學(xué)作品的“陌生化”手法的運(yùn)用,能夠清晰直觀地了解文學(xué)作品中“陌生化”手法。

關(guān)鍵詞:文學(xué) 構(gòu)成單位 “陌生化”手法

一、前言

“陌生化”是俄國(guó)形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基提出的。在他們看來(lái),“文學(xué)語(yǔ)言不僅制造陌生感,而且它本身也是陌生的”。要求文學(xué)藝術(shù)要超越常境。文學(xué)超越常境,制造“陌生化”效果的方法較多。本文以文學(xué)作品構(gòu)筑的單位:詞語(yǔ)、句子、段落、篇章為角度分析文學(xué)作品的“陌生化”手法的運(yùn)用。

二、“陌生化”手法運(yùn)用

(一)在詞語(yǔ)中的反映

1、網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)

現(xiàn)在處于網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代,文學(xué)作品的構(gòu)成元素也會(huì)受到網(wǎng)絡(luò)的影響,諸如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等。這其中,一個(gè)最值得人們注意的現(xiàn)象是網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)的運(yùn)用:

KHBD:葵花寶典呼呼,豬豬:睡覺(jué) 稀飯:喜歡 果醬:過(guò)獎(jiǎng) BXCM:冰雪聰明 PK:player kill,砍人,攻擊,也可解釋為先批后K

網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言之所以流行而且具有廣泛的生命力,主要原因在于其追新追奇,制造了“陌生化”的效果。讓人理解起來(lái)有一定的難度,但明白其真實(shí)意思后,就會(huì)對(duì)其字面含義或者字面形式忍俊不禁,審美性加大。

2、獨(dú)創(chuàng)新詞

獨(dú)創(chuàng)新詞,能給人以陌生且新奇的感覺(jué),能使文學(xué)作品呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)性。魯迅在其文學(xué)作品中經(jīng)常創(chuàng)造新詞,如:

①但是“疾惡太嚴(yán)”,“操之過(guò)急”,漢的清流和明的東林,卻正以這一點(diǎn)傾敗,論者也常常這樣責(zé)備他們。殊不知那一面,何嘗不“疾善如仇”呢?(《論“費(fèi)厄潑賴”應(yīng)該緩行》)

“疾善如仇”一詞十分新穎別致,陌生感和表現(xiàn)力極強(qiáng),揭露了反動(dòng)者的反動(dòng)本性,提醒人們識(shí)別偽裝,認(rèn)清敵人的本質(zhì),同他們進(jìn)行你死我活、不屈不撓的斗爭(zhēng)?！凹采迫绯稹闭Z(yǔ)重心長(zhǎng),入目三分,言簡(jiǎn)意賅,十分到位。

(二)在句子中的反映

1、“零語(yǔ)法”造成“陌生化”效果

①枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬,夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。 馬致遠(yuǎn) 《秋思》

詩(shī)句全是名詞組成,彼此之間沒(méi)有語(yǔ)法的關(guān)系,給人以“陌生化”的感覺(jué)。作者用了9個(gè)意象并行鋪陳:霧靄中,千年古藤靜靜地盤旋在老樹(shù)的枝上,樹(shù)靜靜地矗立。烏鴉也沒(méi)有聲息地一動(dòng)不動(dòng),村落人家旁小溪靜靜地流淌,夕陽(yáng)的余暉漸漸消退,旅人還在羊腸古道上,騎著消瘦的馬匹,漸漸地消失在視線里。正是這些名詞打破了語(yǔ)法關(guān)系,反倒讓讀者在一種“陌生化”的句子中最大限度地獲取了意象意境,取得了極高的藝術(shù)價(jià)值。詩(shī)句能達(dá)到這種藝術(shù)效果,與名詞之間的蒙太奇組合的 “陌生化”手法是分不開(kāi)的。

2、變異搭配衍生出“陌生化”組合

①她的晶瑩的黑眸子,顯著醉人的天真和幸福,也偶然倏地閃滅一下,亮起一種永遠(yuǎn)激動(dòng)我的神秘。(張志承《背影》)

例子中,“醉人的天真和幸?！币约啊坝肋h(yuǎn)激勵(lì)我的神秘”這些組合從語(yǔ)義和邏輯來(lái)看,是一種變異搭配,顯得“陌生化”。加劇了作品理解的長(zhǎng)度和廣延度。也使句子的想象空間加大,在極強(qiáng)的審美體味中揭示了姑娘的眼神是讓他魂?duì)繅?mèng)繞,心潮起伏的甜蜜和激情。如果不通過(guò)這種“陌生化”組合的變異搭配,任何簡(jiǎn)短的常規(guī)句子是難以傳達(dá)出這些語(yǔ)義內(nèi)容來(lái)。

3、同素連用展現(xiàn)的“陌生化”面貌

①打這兒,沒(méi)有再提這金匣子。不說(shuō)不想不猜不疑不爭(zhēng)不斗不急不鬧不急不愁不恨不狠,這才相安無(wú)事。(馮驥才《陰陽(yáng)八卦》)

“言語(yǔ)作品中有一種奇特的言語(yǔ)表達(dá)方式,即運(yùn)用同一語(yǔ)言單位(語(yǔ)素、詞或短語(yǔ)),

同時(shí)修飾、說(shuō)明、關(guān)涉不同的語(yǔ)言單位(語(yǔ)素、詞或短語(yǔ))”[1]“同素連用是一種奇特的言語(yǔ)表達(dá)方式,具有鮮明的修辭色彩。由于同一語(yǔ)言單位的連續(xù)運(yùn)用,使語(yǔ)言表達(dá)呈現(xiàn)出異乎尋常的面貌……”[2]句①中,“不”字修飾了不同的語(yǔ)素,進(jìn)行了同素連用。鋪成詳實(shí),言簡(jiǎn)義豐。同時(shí)因?yàn)檫@些詞語(yǔ)有悖常規(guī)地進(jìn)行并舉、排列,使句子顯得“陌生化”,耐人尋味,作者將復(fù)雜的情緒狀態(tài)、表情反應(yīng)、事理特征表現(xiàn)得生動(dòng)活潑、言簡(jiǎn)意賅,使語(yǔ)義內(nèi)容高度凝練和生動(dòng)。同時(shí)因?yàn)榫渥硬粚こ?閱讀中會(huì)使讀者陷入“陌生化”的審美中,思維的張力會(huì)更大。

(三)在段落中的反映

1、內(nèi)聚焦帶來(lái)的陌生化

在文章的段落中,使用一些“陌生化”的手法,會(huì)讓文章顯有藝術(shù)性?！皟?nèi)聚焦”是文章通過(guò)其中的人物之口來(lái)敘述情況?！秹m埃落定》為例:作品以獨(dú)特的內(nèi)聚焦視覺(jué)凸顯了陌生化細(xì)節(jié),而且使主題得到了升華。作品以土司的小兒子的視覺(jué)進(jìn)行描述,由于其角色特點(diǎn)——傻氣,使他眼中的紛紛擾擾的世界顯得十分陌生,傻子眼中的世界是陌生、變形的,其語(yǔ)言也是很陌生化的。但傻子身上卻充滿著靈性、智慧和激情。是傻氣和智慧的辨證,因此他是超然物外的另一個(gè)世界,充滿著人的靈性、尊嚴(yán)。“多重式內(nèi)聚焦”即是通過(guò)文中不同人物的眼光來(lái)描述同一事件,產(chǎn)生不同的評(píng)判價(jià)值,呈現(xiàn)出與客觀物態(tài)完全不一樣的“陌生化”的效果,使文學(xué)作品釋放出極強(qiáng)的層次感和節(jié)奏感,審美性加強(qiáng)。更多幾分神秘感及求知欲,這正是作品藝術(shù)性較為成功的一個(gè)方面。

(四)在篇章中的反映

1、人名的運(yùn)用

作者為了使整個(gè)篇章渾然一體,主題鮮明,達(dá)到“陌生化”的藝術(shù)效果。往往對(duì)人物的名字進(jìn)行了巧妙的安排設(shè)計(jì)?！白髌分?作者往往會(huì)利用文字這種象征性符號(hào)本體,利用形體的視覺(jué)感觀和物象的對(duì)等性特征,對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行命名。命名不僅表達(dá)了一種觀念,而且漢字本體以形知義的特點(diǎn)加深和固化了這種觀念。”[3]“神話故事是想象空間和張力最大的一種文學(xué)體例。作品中,作者往往表現(xiàn)出一種先知先覺(jué),漢字這種形義緊密結(jié)合的本體正好對(duì)人物的命運(yùn)起著一種暗示作用,故利用文字這種形義結(jié)合的本體通過(guò)命名的方式進(jìn)行揭示人物命運(yùn),彰明文章主題,不失是一種很好的創(chuàng)造性調(diào)節(jié)手段?！盵4]以“俊”為例:俊是一個(gè)形聲兼會(huì)意的字,俊從字形的角度,可以自然而直觀的得出結(jié)論:俊就是鳥(niǎo)人,從更深層次上講,在中國(guó)文化中,鳥(niǎo)就是男根。而通觀《山海經(jīng)》,俊確實(shí)有著超強(qiáng)的生殖能力?！懊痹谖膶W(xué)作品的篇章構(gòu)成中,算是另辟蹊徑的一種十分“陌生化”的手法,這種手法彰顯文章的主題。讓人讀作品后,有一種恍然淋漓之感。

2、 作品形式上的巧妙構(gòu)思

文學(xué)作品形式的“陌生化”,最典型的是寶塔詩(shī)和回文詩(shī):

茶

香葉,嫩芽。

慕詩(shī)客,愛(ài)僧家。

碾雕白玉,羅織紅紗。

銚前黃蕊色,婉轉(zhuǎn)曲塵花。

前后邀陪明月,晨前命對(duì)朝霞。

洗盡古今人不倦,將知醉后豈堪兮 。 (唐:元稹《茶》)

寶塔詩(shī)從一言起句,依次等量增加字?jǐn)?shù),從一字到七字,逐句成韻,疊成兩句為一韻。如果把全詩(shī)層疊,外形就像古代的寶塔一樣,底寬上尖,中間逐層收縮像等腰三角形。寶塔詩(shī)對(duì)仗工整,讀起來(lái)瑯瑯上口,聲韻和諧,節(jié)奏明快。其特點(diǎn)是扣題緊湊,對(duì)仗工整,形成詩(shī)歌獨(dú)有結(jié)構(gòu)奇異的“陌生化”形式美。

三、結(jié)語(yǔ)

“陌生化”是文藝作品文學(xué)性和藝術(shù)性評(píng)判的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn),增加理解文章的時(shí)間長(zhǎng)度和理解內(nèi)容的廣延度,以及作品涵義的深難度以及心理的新奇度……而這些特點(diǎn),恰恰是一篇文章審美性的重要特征。

參考文獻(xiàn):

[1][2] 馮廣藝.《變異修辭學(xué)》[M].武漢:湖北教育出版社, 2004:178

[3][4]加曉昕.漢字本體對(duì)修辭手法的構(gòu)建—— “命名”辭格探微 [J] .四川文理學(xué)院學(xué)報(bào) ,2008(1)

作者:

閆偉 四川文理學(xué)院