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中圖分類號:I236.61J812文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1673-0992(2009)06-093-02

有一些專家和觀眾在看我演出的幾部武大戲后戲,好評如潮,紛紛稱贊我唱、打并重,把戲演得甚是精彩,甚至認(rèn)為他我當(dāng)今豫劇舞臺上的精打擅唱的大武生。說句實話,大武生這個稱號我真不敢當(dāng),是專家和觀眾在對我進(jìn)行鼓勵與鞭策,希望我能成為豫劇舞臺上的一個大武生。眾所周知,武生戲要求演員挺拔魁梧、個頭適中,扮相端正漂亮,表演瀟灑大氣,動作剛勁有力、英武神勇,如果再練出一副好嗓子,那就更完美了,這一切我是通過勤學(xué)苦練全都做到了。藝無捷徑,為了成為一名合格的武生演員,我堅持每天跑一百多個圓場,練幾個小時的把子,早晚喊腔,長靠不離身,睡覺時把一條腿綁到頭部,功到自然成,這都為我打下了堅實的武戲基礎(chǔ),但也落下了腰疼的病根。正如我省青年戲曲評論員董順卿所言:“演武戲太艱難了,并且藝術(shù)生命短暫,所以在今日中國豫劇屆很難找到大武生了,出現(xiàn)了一個重唱不重打的現(xiàn)象,這不能不說是豫劇的一大悲哀,這種現(xiàn)象也應(yīng)該引起文化宣傳和主管部門領(lǐng)導(dǎo)們的高度重視了!”例如我在《對花槍》中飾演的羅成是以文武小生應(yīng)功,唱腔用真假聲結(jié)合,好聽、耐聽,充分展現(xiàn)了羅成聲音上的陽剛之美;背扎大靠,足蹬厚底靴,身段和開打上做到了干凈、利索、漂亮;扮相上英氣無敵;表演上灑脫大方,內(nèi)心戲牢牢把握住了羅成是一個武藝高強(qiáng)、傲視一切、心胸狹窄的大英雄。演戲演人物,這樣才能就演活了羅成。我把戲曲藝術(shù)中的虛擬和夸張恰如其分地運用到了羅成這一形象的塑造中。羅成剛出場與羅煥的兩番開打,我演地“帥”、“脆”、“溜”,槍花不落俗套,把羅成的高傲自大表現(xiàn)得淋漓盡致。到了最后一番開打,羅成反被小羅煥打敗,我這里一個“倒撲虎”“僵尸”摔倒在地,我演出了羅成前后變化,有開始的躊躇滿志、昂頭挺胸、耀武揚威的神氣霎時變得垂頭喪氣、羞愧難當(dāng)、無地自容、傲氣頓消。

2000年,受鄭州市文化局的指派,應(yīng)鄭州市曲劇團(tuán)的邀請,出演根據(jù)美國戲劇家奧尼爾的作品《榆樹下的欲望》改編成的河南曲劇《榆樹古宅》。我所塑造的男一號柯龍是在愛情與財產(chǎn)上反復(fù)交困的悲劇形象,是一個人性中美好的一面與丑惡的一面雙重交織的角色。在編劇孟華先生和導(dǎo)演謝亢先生的啟發(fā)誘導(dǎo)下,在自己反復(fù)閱讀奧尼爾原著下,終于準(zhǔn)確地把握住了人物的內(nèi)在心理脈絡(luò),通過外在的表演手段刻畫出了一個栩栩如生的藝術(shù)形象。豫劇演員改唱曲劇,這對我本人來說又是一個大的挑戰(zhàn)。從沒有接觸過曲劇,難度就在唱腔上,著名作曲家潘永長老師一字一句地耐心教唱,我是一腔一調(diào)刻苦學(xué)唱,碉堡終于被我攻了下來。這部戲在鄭州藝術(shù)宮首演時,我的很多朋友曾前去欣賞,觀看過后,他們心生感慨,都說王海升改演的曲劇小生太完美了,優(yōu)美的曲劇旋律配上我流暢婉轉(zhuǎn)的曲劇男聲唱腔、英俊瀟灑的扮相和活潑靈動的表演,刻畫出了栩栩如生的藝術(shù)形象。還說我要是從今往后唱曲劇,那么河南曲劇就要多一位全面的、優(yōu)秀的表演藝術(shù)人才了。 2002年8月我隨鄭州市曲劇團(tuán)到美國進(jìn)行文化交流,《榆樹古宅》在美國幾所大學(xué)和洛杉磯市文化中心演出,得到了中國駐洛杉磯領(lǐng)事館蔡自先領(lǐng)事和洛杉磯市官員以及堪薩斯州立大學(xué)、圣路斯教會大學(xué)、愛荷馬州立大學(xué)教授與大學(xué)生們的高度評價。在演出間隙,我非常榮幸地應(yīng)邀到美國的大學(xué)教室里給大學(xué)生們講解中國古典戲曲的身段和把子功。河南曲劇首次走出國門來到大洋彼岸的美利堅合眾國,演出就獲得了極大的成功!在每次演出后和講課后,美國的孩子們爭先恐后的地和我合影。這部戲在參加第八屆河南省戲劇大賽時,我獲得了表演一等獎。

2002年10月,鄭州市豫劇院準(zhǔn)備復(fù)排《紅燈記》。經(jīng)過層層選拔,我終于成為是飾演李玉和的最佳演員。通過觀看原有錄像,先模仿與繼承下來前輩們的演出路子,再結(jié)合自身綜合條件和對人物的重新理解以及當(dāng)前觀眾的審美要求,我要形神兼?zhèn)涞厮茉斐隽死钣窈驼鎸嵖尚?、有血有肉、光輝高大的優(yōu)秀中國共產(chǎn)黨地下工作者的藝術(shù)形象。從戲曲行當(dāng)來劃分,李玉和是文武老生應(yīng)功,唱腔要求剛勁有力,慷慨激昂,身段表演要求更加干凈漂亮?！靶虉龆窢帯币粓鰬?我在幕后起唱:“獄警傳似狼嚎,我邁步……”時,聲音有力度,高亢明亮,把李玉和的無所畏懼和將敵人視為豺狼虎豹的情緒頃刻間爆發(fā)出來,未見其人先聞其聲,為下邊的出場做好了鋪墊和情勢渲染。出場時身帶鐐銬,昂首挺胸,邁開大步,這一系列動作表現(xiàn)出了李玉和在受到敵人的嚴(yán)刑拷打下大義凜然、威武不屈的英雄氣概。接著用一股正氣把“出監(jiān)”二字噴發(fā)出來,身段上用長靠武生的“搓步”、“踢腿”、“偏腿”、“亮相”一氣呵成。隨著沉重而舒緩的音樂,撫摸被敵人摧殘的身軀,面對日本憲兵,用英雄正義的目光逼退敵寇,再次體現(xiàn)出對敵人的輕蔑和仇恨,隨后完整地唱出了“休看我?guī)цF鐐、鎖鐵鏈……雄心壯志沖云天”這段戲,通過最后一句甩腔把李玉和的共產(chǎn)主義思想抱負(fù)一下子迸發(fā)出來,也就把人物形象立了起來,把劇場氣氛推向了高潮。這部戲成功上演后,很多觀眾紛紛說我是新時代的李玉和。

2006年,我應(yīng)平頂山市豫劇團(tuán)的邀請在《珠簾秀》一劇中飾演中國元代戲劇家、世界文化名人關(guān)漢卿。這是一部充滿人間正義和真情的、帶有濃烈悲劇色彩和世俗氣息、具有人文意蘊和文化品格的,同時又飽含著浪漫主義理想、表現(xiàn)主義詩性和現(xiàn)實主義思考的情感正劇。這部戲品位格調(diào)相當(dāng)高雅,不同于傳統(tǒng)老戲和現(xiàn)代戲,對于我來說,是一個不小的挑戰(zhàn),是一次提高演技的大好機(jī)會,如果能夠成功塑造出關(guān)漢卿的藝術(shù)形象,將是自己藝術(shù)水平提高的一個有力見證。如何把人物樹立在舞臺上,呈現(xiàn)在觀眾面前,我又在認(rèn)真鉆研和努力探索著。在當(dāng)代中國戲劇大導(dǎo)演謝平安和石光五、李利宏兩位導(dǎo)演給予我藝術(shù)和文學(xué)上的啟發(fā)與提示下,我深刻理解了關(guān)漢卿的人格寫照:“我是一個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。”這個角色以須生應(yīng)功,我把傳統(tǒng)戲中的程式化動作和聲腔藝術(shù)與生化真實化形體表演和現(xiàn)代音樂元素有機(jī)融合在了一起,演出了、唱出了關(guān)漢卿的俠骨豪情、兒女柔情、風(fēng)流倜儻、憤世嫉俗的光照千古、閃耀光輝的藝術(shù)形象。在表演上,我采用了大踏步來表現(xiàn)一代戲劇宗師瀟瀟灑灑的文人風(fēng)采。在唱腔上,我多用深沉厚重、婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律來展現(xiàn)關(guān)漢卿的內(nèi)心世界和情感抒發(fā),只有在表現(xiàn)對黑暗的社會和無道的強(qiáng)權(quán)不滿和受到壓迫時,才采用高亢激昂的聲腔予以表現(xiàn),這種戲強(qiáng)烈的對比與反差取得了很好的聽覺效果。這部戲參加了河南省第十屆戲劇大賽,我獲得了文化表演一等獎的殊榮。

2008年,應(yīng)周口市青年豫劇團(tuán)的邀請,我在《云錦人家》中飾演男一號大師兄韓成。該劇以曲折的命運故事和豐滿的人物形象,展示了古代云錦藝人在艱難困苦和浮華誘惑中對事業(yè)、對愛情、對信義生死相托的執(zhí)著堅守,表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)美德和精神價值的恒久魅力,對在市場經(jīng)濟(jì)的物欲誘惑中困惑徘徊的現(xiàn)代人,有著強(qiáng)烈的啟示意義。我所飾演的角色是一個樸實憨厚、正直善良、對師傅尊敬有加、對師妹真情實意、對事業(yè)執(zhí)著追求的云錦藝人。面對突發(fā)暫難,他敢于替師傅承擔(dān)責(zé)任,因此被捕入獄。當(dāng)新皇登基大赦天下時,他被釋放了出來,重回機(jī)房,準(zhǔn)備與師妹一起繼承師傅的遺愿,把云錦絕技給傳承下去。然而,師妹凈是當(dāng)朝丞相失散多年的女兒,丞相要認(rèn)女回朝,斷絕他們二人的婚姻,韓成為了師妹的前途,暗自咽下苦水,然而師妹卻不忘舊情、不忘事業(yè),決意要和他走在一起。最終有情人終成眷屬,他們要為云錦事業(yè)做出畢生的奉獻(xiàn)。我演出了人物的內(nèi)心世界、演出了人物的辛酸悲喜,演出了人物復(fù)雜的感情變化,因此也就演活了這個人物。有一位戲曲評論家看過我演的這部戲后這樣評價:“王海升不就是戲中的那個外表樸實、心地善良、內(nèi)心精明、孝敬長輩、忠于愛情、面對突發(fā)災(zāi)難敢于替人擔(dān)責(zé)、堅守事業(yè)的主人公韓成的化身么?我祝愿梨園全才王海升能夠乘著春風(fēng),再接再厲,多演幾部好戲,多塑造出幾個新的藝術(shù)形象,為戲曲事業(yè)做出的新的突出的貢獻(xiàn)!”