淺談高色溫錄制電視節(jié)目

李曉兵

（河南電視臺制作部，河南 鄭州 450008）

電腦燈、LED燈、多媒體數(shù)字燈等高色溫燈具，因其色彩艷麗、表現(xiàn)力強、可控性好等特性，一直備受燈光師的青睞。但其光源色溫（6 000 K左右）與常規(guī)燈具（3 200 K）相差很大，采用低色溫模式錄制電視節(jié)目時，會導致部分色彩無法正常還原。當下，一些燈光師開始嘗試采用高色溫模式錄制電視晚會，探索和研究相關(guān)技術(shù)。本文以最常用的電腦燈為例，談?wù)劰P者在高色溫模式錄制電視晚會及綜藝節(jié)目方面的一些心得。

1 色溫對電視畫面的影響

在電視節(jié)目錄制中經(jīng)常會出現(xiàn)此類情形：運用電腦燈的光束、圖案、色彩、照度、光比等手段，可以在舞臺空間精心營造出“駿馬秋風冀北，杏花春雨江南”等風格各異的藝術(shù)效果，現(xiàn)場畫面非常協(xié)調(diào)；但經(jīng)攝像機拍攝錄制后呈現(xiàn)出的畫面效果卻與現(xiàn)場觀感存在較大差距。最明顯的問題是色彩還原，比如根據(jù)節(jié)目需要設(shè)計的藍色調(diào)場景，現(xiàn)場意境深遠、層次豐富，但電視呈現(xiàn)出來的卻是模糊不清的一片藍，人物好像在藍色的霧里一樣，畫面沒層次，景深不足；紅、綠顯得飽和度、明度不夠，幾乎看不到品紅、紫紅等帶藍色調(diào)的紅。另外，一些電視晚會上還會偶爾出現(xiàn)“蠟人、鬼臉”等膚色嚴重失真的畫面。是什么導致以上問題的出現(xiàn)呢？其實，這些問題不少都是由于色溫造成的。

1.1 色溫

光源的色溫高與低，由其光譜成分決定。如光源光譜中紅光成分多于藍光成分，光源色溫就偏低，反之，光源色溫則偏高。典型光源光譜成分見表1。

光源的色溫有兩種表示方法，一是用絕對溫度（K）表示，就是我們平常說的3 200 K、5 500 K等。二是用微倒度（MRD或M ired）表示，它們之間的關(guān)系用數(shù)學式表示為：

表1 典型光源光譜成分比例分析

式中：

R——用微倒度表示的色溫值，單位為MRD；

T——用絕對溫度表示的色溫值，單位為K。

用微倒度表示光源色溫有兩點好處：便于表示色溫偏差；便于選擇校正色溫的濾色片。

1.2 色溫與攝像機的關(guān)系

攝像機都設(shè)有預置色溫檔，目前電視晚會最常用的是3 200 K和5 600 K兩檔，前者用于低色溫常規(guī)燈，后者用于高色溫燈具與陽光。當光線性質(zhì)或環(huán)境改變，須重新調(diào)整白平衡使攝像機適應(yīng)當前色溫，以保證畫面色彩正確還原。

人眼對光線變化具有獨特的適應(yīng)性，不易察覺色溫的變化。比如，用常規(guī)燈照射一張白紙，我們不會覺得白紙偏紅；只有當從電腦燈突然變?yōu)槌Ｒ?guī)燈照射時，才會察覺到白紙偏紅，但這種感覺也只能持續(xù)一會兒。而攝像機的感光元件不具備人眼獨特的適應(yīng)性，所以，對光源色溫的要求比較嚴格。色溫的變化必須在規(guī)定的平衡色溫允許偏差范圍內(nèi)，一旦超出該范圍，就會導致攝像機錄制的畫面色彩還原失真。色溫高畫面偏藍，色溫低則畫面偏紅。

光源色溫的高低也影響著攝像機所拍攝景物顏色的明亮程度，即同一景物在不同色溫的光源照明下，會呈現(xiàn)出不同的明亮程度。比如，傳統(tǒng)PAR燈光源光譜成分中紅光成分明顯多于藍光成分，因此，在照明景物時，紅、橙色物體會顯得較明亮、飽和度高，藍青色物體則顯得較暗；而電腦燈光源光譜成分則是藍光多于紅光，照明景物時，紅、橙色物體會顯得較暗，而藍青色調(diào)的物體則顯得較亮。

1.3 白平衡

攝像機主動適應(yīng)不同光源色溫的功能。其基本概念是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”。白平衡調(diào)整成功后，會顯示當前光源色溫值，這個值就是規(guī)定的平衡色溫，是光源色溫與攝像機色溫檔必須共同遵守的約定值，否則，將影響畫面的色彩還原。

白平衡的調(diào)整，就是讓RGB基色信號電平的放大比例適應(yīng)被調(diào)校景物所反射的光譜比例。比如被調(diào)校景物的紅、綠、藍色光的比例關(guān)系是2：1：1（紅光比例高，色溫偏低），那么，白平衡調(diào)整后的比例關(guān)系為1：2：2，調(diào)整后的電平放大比例中紅的比例明顯減少，增加了綠和藍的比例，這樣被調(diào)校景物通過白平衡調(diào)整電平到所拍攝的影像，紅、綠、藍色光的比例才會相同。就是說，如果被調(diào)校的白色偏一點紅，那么，白平衡調(diào)整就改變正常的比例關(guān)系，而減弱紅光電路的放大比例，同時增加綠和藍的比例，使所成影像依然為白色。

1.4 色溫允許偏差值

色溫允許偏差值即光源色溫高于或低于規(guī)定的平衡色溫而不影響畫面色彩還原的值，可以理解為規(guī)定的平衡色溫的寬容度。它指的是微倒度而不是絕對溫度。因為，在絕對溫度下不同色溫的允許偏差不同，且上下允許偏差也不同，而不同色溫對應(yīng)的微倒度值的允許偏差則是相同的，且上下允許偏差也相同，同為 17 MRD。

常用色溫、微倒度的允許偏差值如表2所示，可見，在偏差值范圍內(nèi)不影響畫面色彩正確還原。比如規(guī)定的平衡色溫為5 500 K，它允許的最大偏差值是-475 K和+561 K，在允許范圍之內(nèi)變化，光源色溫低于平衡的色溫膚色趨向暖白，高于平衡的色溫膚色則趨向冷白，改變的只是畫面的調(diào)性，不影響畫面的色彩還原。但高出或低于允許偏差范圍就會導致畫面色彩還原失真。偏差值的計算方法可用數(shù)學式表示為：

式中：

T偏差——色溫允許偏差值，用絕對溫度K表示。結(jié)果為正數(shù)表示可降色溫范圍，負數(shù)表示可升色溫范圍；

R ——規(guī)定的平衡色溫；

R±17 ——規(guī)定的平衡色溫的MRD值加減17 MRD。

以規(guī)定的平衡色溫5 500 K為例，求其色溫允許偏差值：

表2 常用色溫、微倒度的允許偏差值

即：最多可降475 K；可升561 K。

合理利用偏差值既可有效地幫助燈光平衡畫面調(diào)性，又不影響畫面色彩還原，對電視燈光來說非常重要。

要獲得高質(zhì)量的電視畫面，僅僅掌握光源色溫與攝像機的工作關(guān)系是不夠的，需要更全面地了解和掌握燈光與攝像機的工作關(guān)系，比如攝像機的靈敏度與照度、光圈與照度、寬容度與光比、光圈與景深的關(guān)系等。

2 高色溫電視節(jié)目錄制體會

近兩年，筆者除了在演播廳內(nèi)，也在不同環(huán)境下嘗試了采用高色溫錄制電視節(jié)目。第四季、第五季“‘你最有才’決賽暨頒獎晚會”（見圖1）、“河南省第五屆農(nóng)民運動會開幕式”、“武林風·走進禪宗少林音樂大典”等節(jié)目的直播和錄制工作，就分別是在劇場、體育館和戶外（山地實景）不同環(huán)境中完成的。盡管這些節(jié)目的環(huán)境不同，但筆者工作的收效是一樣的：比如，解決了在低色溫模式下電腦燈的紅、綠色飽和度與明度不足，品紅、紫紅等色彩幾乎看不到的問題；避免了人物被色彩“霧化”的現(xiàn)象；LED屏幕、彩幕的畫面色彩顯得更真實，其光色污染也得到了有效控制。上述節(jié)目的電視畫面清澈、通透、層次豐富、色彩純正，給人以真實感。

在采用高色溫模式錄制電視的實踐中，筆者深切體會到了它帶給燈光的好處，但在實踐探索中也發(fā)現(xiàn)了一些問題，總結(jié)了以下幾點體會。

2.1 照明燈具的色溫平衡

筆者曾分別對同品牌、同型號、同批次的Vari*lite VL 3000 Spot、Coemar iSpot Extreme與Fine1500 Spot HPE（各10臺）進行了同環(huán)境、同距離的色溫測量，結(jié)果分別為6 200 K!7 000 K；6 450 K!6 900 K和6 050 K!7 000 K，也就是說，即使同品牌、型號、批次的燈具，其色溫值也存在非常大的差距。如果用于面光照明，不能簡單地去統(tǒng)一調(diào)整，而需要一臺臺去平衡，這樣才能保證色溫的統(tǒng)一性。

2.2 亮度影響色溫

色溫會隨著燈具亮度的改變而變化，變化的幅度因燈而異，還與色溫調(diào)節(jié)方式有關(guān)。色片式色溫調(diào)節(jié)變化相對較小，線性色溫調(diào)節(jié)變化較大。以10臺VL3000 Spot為例，亮度為100%時，色溫調(diào)至常用的5 600 K，亮度降至80%時色溫上升150 K!250 K不等，亮度降至60%時不同燈具色溫差距開始拉大，350 K!600 K時最大的差距超出色溫允許偏差范圍以致影響畫面的色彩還原。較為可取的辦法是以80%的亮度去平衡色溫，這樣不管亮度是100%或50%，色溫的變化都不會超出允許范圍。

2.3 變焦、聚焦影響光斑中心到邊緣的色溫差

無論是色片調(diào)節(jié)還是線性調(diào)節(jié)，電腦燈的光斑從中心到邊緣都存在著色溫差。以測量Fine1500 Spot HPE為例，在變焦（Zoom）最小聚焦（Focus）最實的狀態(tài)下，中心到邊緣的色溫差大部分都在600 K左右，只有個別燈具色溫差小于200 K。當變焦放大20%聚焦聚實，色溫差則由最大的600 K縮小至400 K，而變焦保持不變只把聚焦虛化，中心到邊緣的差距則隨著虛化程度逐漸加大。就是說，光斑中心到邊緣的色溫差是隨著變焦的大小、聚焦的實虛變化而變化的：變焦小，中心到邊緣的色溫差大，變焦大差距?。痪劢箤?，中心到邊緣的色溫差小，聚焦虛差距大。

2.4 電腦燈面光與追光的色差問題

這是高色溫錄制電視工作中常見的問題。比如，將面光與追光都平衡在5 600 K，追光照明人物時，畫面中人物膚色顯得白里透紅，感覺非常舒服；而電腦燈照明人物時，膚色顯得偏綠偏黃。產(chǎn)生色差的原因，除了光源的顯色性偏差外，還有電腦燈的色溫片與追光用的雷登紙存在光譜成分差異。對比可以看出，雷登紙偏紅，而色溫片偏黃。徹底解決問題需要廠商參與，讓色溫片的光譜更適合中國人的皮膚，提高燈泡的顯色性使之更接近陽光光譜等，但這需要時間。目前，可以追光燈裸光色溫為基準去平衡電腦燈，這樣可使兩者的色差不明顯。如果條件允許，可以統(tǒng)一使用品牌、批次、光源均相同的追光燈作面光，這樣會更好。

2.5 色溫與化妝

對于電視燈光來說，化妝這一環(huán)節(jié)非常重要，也是最易被忽略的環(huán)節(jié)?；瘖y間照明燈具的色溫應(yīng)當與演播室規(guī)定的平衡色溫相同，過去采用低色溫錄制節(jié)目，化妝間的照明色溫通常是3 200 K，當規(guī)定的平衡色溫提高至5 600 K時須通知化妝師，改變化妝間照明色溫，使之與演播室規(guī)定的平衡色溫相同或接近。不然就會造成電視畫面人物膚色還原不真實的現(xiàn)象。

2.6 電視燈光與視頻技術(shù)的合作

對于電視燈光來說，除了掌握燈光與攝像機的工作關(guān)系之外，還有一點非常重要，就是與視頻技術(shù)的溝通與配合。實際工作中，在節(jié)目錄制前燈光要與視頻技術(shù)人員確定色溫，現(xiàn)場調(diào)整攝像機的黑、白平衡及彩條調(diào)試，確保色彩還原正確，然后調(diào)整攝像機的光通量、光圈、焦距等技術(shù)指標。前期對攝像機的精確調(diào)整是保證電視畫面質(zhì)量的關(guān)鍵。在電視綜藝晚會錄制中，攝像機的光圈是統(tǒng)一在導播室（轉(zhuǎn)播車）由技術(shù)人員手動跟蹤控制的。如果光圈大小跟蹤不好，不僅會導致曝光過度或不足的問題，還會帶來畫面景深、照度、層次等一系列問題。假如前期攝像機調(diào)整不精確，還會出現(xiàn)各機位畫面色彩各異的問題。

采用高色溫模式錄制電視節(jié)目的時間還很短，沒有統(tǒng)一的色溫標準（色溫到底多高最佳），沒有理想的面光照明燈具（光質(zhì)均勻、色溫統(tǒng)一恒定），需要燈光工作者去深入探索和研究的東西還很多。但這無法改變采用高色溫錄制電視節(jié)目將成為主流的趨勢，因為電腦燈等高色溫燈具優(yōu)秀的表現(xiàn)力在電視舞臺上已不可替代。如果把燈光比作舞臺的畫筆，那不同功能的電腦燈就是這支畫筆的主導，它可以描繪出與節(jié)目情境吻合的心理造型空間，可以帶給觀眾身臨其境的感受。

[1]李興國.電視照明理論與創(chuàng)作.北京：中國國際廣播出版社，1999