想寫就寫

巴　金等

名家篇

月夜

巴金

有月亮，天空又很晴朗，雖然十二月的晚風(fēng)吹到人身上也有冷意了，我吃過晚飯，依舊高興地穿著高屐子一個人在屋前小小的園子里散步。

山下面的人家都燃著燈，但大半被樹木遮住了，只有星點似的光送到我的眼里來。一層薄霧蓋著它們，不，不僅罩著這些燈火，并且還罩著山下面靜靜的街市。

清朗的天空中除了半圓月外，還稀疏地點綴了一些星星。在這房屋的正對面，閃爍著獵戶星座的七顆明星；掛在四個角下方的獵戶甲星，就是那較大的一顆，只有它在這無云的藍(lán)空里放射著紅光。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在天際是那一片海，白蒙蒙地在冷月下面發(fā)光。

望著這星，望著這海，我不禁想起日光巖(在福建廈門對岸的鼓浪嶼)下的美麗的島上風(fēng)光了，我不用“往事”這個帶感傷性的字眼。

不止一次，我在目光巖下的島上看過這七顆永不會墜落的星，看過和這海相似的海。那些時候我都是跟朋友們在一起的。那些朋友的年紀(jì)和我差不多。就像懷了移山之志的愚公一樣，我們這一群年輕人把為人類找幸福的船這個重?fù)?dān)子不量力地放在肩上，胡亂地忙碌過了。我是最不中用的人，但是生活在那些朋友的中間我也曾過了一些幸福的日子。

龍眼花開的時候，我也曾嗅著迷人的南方的香氣；繁星的夜里我也曾坐了劃子在海上看星星；我也曾跨過生著龍舌蘭的頹垣；我也曾打著火把走過黑暗的窄巷；我也曾踏著長春樹的綠影子，捧著大把龍眼剝著吃，走過一些小村鎮(zhèn)；我也曾在海濱的旅館里聽著隔房南國女郎彈奏的南方音樂，推開窗戶就聽見從海邊碼頭上送來的年輕男女的笑聲。

這些也許會引起年輕詩人的靈感吧?？墒俏覀儺?dāng)時卻懷著興奮和緊張的心情，或者說起來就想流淚似的感動。山水的美麗在我們的眼前都變得渺小了，我們的眼睛所看見的只是那在新的巨靈前戰(zhàn)栗著的舊社會的垂死的狀態(tài)。

時間是飛快地馳過去了。我們的努力也跟著時間逝去了。一堆廢墟留在我們后面，使得好些人嘆息。我們不能不承認(rèn)失敗了。也許還有人會因為這個灰心吧，我不知道。我自己在一陣絕望之際也曾發(fā)出過痛苦的叫號……

如今在這安靜的月夜里，望著眼前這陌生的但又美麗的景物，望著天際的和日光巖下的海面類似的海，望著那七顆隨時隨地都看見的獵戶星，雖然因此想到了以前的一切和現(xiàn)在橫在那里的廢墟，我也沒有一點感傷，反而我又一次在這里聽見舊社會的垂死的呻吟了。同時在朦朧的夜霧中，我看見了新的巨靈像背負(fù)地球的阿特拉斯(希臘神話中的一個巨人，被罰用共和雙手支持天空)那樣在空中立著。這新的巨靈快要來了吧，他會來完成我們所不能完成的一切。

1935年2月于日本橫濱

心靈之聲

于異鄉(xiāng)的夜晚，目光所及都是異鄉(xiāng)的風(fēng)景，然而作者腦海中卻時時浮起祖國的影子，作者對祖國深深的牽掛與依戀可見一斑。

學(xué)生篇

夜

何晛含

夜輕輕地飄來，在被角刻下一個深深的吻，燈熄。那雙迷離的眼，緩緩地合上。只留下一個滿是倦容的你。夜，你孤單嗎?需不需要人來陪?

月在你黑色的披風(fēng)上，泛著銀光，你無語，月也無語。

你有些呆滯地看著大地，風(fēng)把你撫摸，你沒有動。風(fēng)兒急了，呼呼地吹起了你的大衣，月不見了，星星現(xiàn)了。過了一會兒，月又現(xiàn)。夜，我來陪你。天地間仿佛只有我們，風(fēng)兒靜靜，撩起我們的衣角，就這樣靜靜地坐著。你每天都來這里照看大地，顯得那么深邃，仿佛有著重重心事，卻無人傾訴，什么事情讓你如此憂郁?我想做你的朋友。用我的快樂來拭去你的眼淚——星星。在你的頭上刻下深深一吻，讓你帶我起飛。我倦了，依在床上，看著你深黑的面孔，我小小地縮在被子里，睡著了。

哦!夜，是你哄我睡覺的吧!

夢里，我聽見你的哭泣與嘆息，夜，你怎么了?

當(dāng)黎明女神替代了你的崗位，你，就這樣消失了，留給我的只是一顆淚……

夜，你不要走呀!

驚醒，

夢碎。

只留下夜晚的風(fēng)，

在我耳邊絮語。

心靈之聲

深邃的夜空是上帝賦予人類另一個顏色的世界，讓人迷惑沉醉，也讓人流連憂傷。當(dāng)夜色漸漸降臨，我們或許可以更加接近自己的心靈。

作文圓座

“夜”色如水

朱娜

相比于白天的喧囂，很多人可能更偏愛夜晚的靜謐。夜，有著一種平和的、不張揚的美麗。有時候，看著夜色一點點侵吞這個世界，沐浴著如水的月光和晶瑩的星光。我們仿佛能感受到自己的心一點一點沉靜下來。更多的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，只有在夜晚，我們才能與天地、自然如此貼近；也只有在夜晚，我們才能與自己的心靈如此貼近。夜晚所呈現(xiàn)出的與白天截然不同的寧靜之美，給歷代文人墨客帶來了無數(shù)，創(chuàng)作靈感，描寫夜的詩文更是俯拾即是。但同是夜晚，不同的作者卻能描繪出不同的圖景，一切皆緣于情感的不同。

《夜》可以說是一篇略帶憂傷的散文。文章用第二人稱進行抒寫，全篇皆運用擬人的修辭手法，用與夜進行對話的形式表達了一種孤單、憂傷之感。小作者想象力豐富，且遣詞造句優(yōu)美準(zhǔn)確。

“夜輕輕地飄來，在被角刻下一個深深的吻”中“輕輕”“飄”生動形象地描繪了夜色悄然降臨的情景。我們的頭腦中仿佛呈現(xiàn)出這樣的場景：一位衣袂飄飄的仙女，眉頭輕蹙，飄然而至。裙裾所及之處，夜幕展開，繁星閃耀。接下來，風(fēng)兒的“撫摸”“急了”，夜變得“深邃”“憂郁”，星星也成了夜的“眼淚”……這些擬人手法的運用，使文章在描述自然景物時更加活潑生動。夜仿佛是一位憂郁的少女，星星是她晶瑩的淚滴。而風(fēng)兒則急于給少女安慰卻又無能為力。這些場景通過小作者流暢的文筆展現(xiàn)在我們眼前，作者想要表達的情感也從字里行間流露出來。雖然文中意象輕盈美麗，卻有著淡淡的憂郁和感傷。

這篇散文借描寫夜表達了孤單、憂傷之情，小作者巧妙地運用擬人手法，遣詞造句靈活準(zhǔn)確。全文沒有直抒胸臆的詞句，只將感情融匯在詩一般的語言中，顯示出駕馭語言的功力。小作者對景物的想象不僅合情合理，且契合本文主題。

巴金先生的《月夜》，寫于異國他鄉(xiāng)的日本。與《夜》一文相同的是，文章并非單純寫景，也是借景抒發(fā)自己的思想和感情。而與《夜》抒發(fā)的是一種淡淡的無法名狀的憂傷不同，《月夜》一文表達了作者對敵國的思念和對國家前途的信心。

《月夜》開頭，即出現(xiàn)“高興”二字，可見本文的情感基調(diào)不同于《夜》。接下來的兩段描寫了作者在日本的山上所見的山下風(fēng)景，“薄霧”“清朗”“稀疏”“白蒙蒙”，僅幾個詞就勾勒出了當(dāng)時的夜景。作者面對著山下風(fēng)景，頭腦中想的卻是故國的山水?；貞浧鹋c朋友們?yōu)閲疫M步、人民幸福所共同努力的那段時光。因此在本文中。月夜之夜僅僅是作者思想和情感的觸發(fā)點，這點與《夜》一文中處處融情于景有著很大的不同。

巴金先生解放前的散文素以淺白的語言和真情實感受到青年人的青睞。本文同樣延續(xù)了這樣的風(fēng)格。文章讀來淺顯易懂，對自己與朋友共同奮斗的過往娓娓道來，彷佛與讀者進行親切交流，讀來既真實又感動。

巴金先生在文末表達了對國家前途的信心?！半鼥V的夜霧”，可以說象征著國家的灰暗現(xiàn)實，而文中屢次出現(xiàn)的“獵戶星”，則是灰暗現(xiàn)實中的點點希望。身處異國他鄉(xiāng)的巴金先生，在欣賞夜景時也不忘自己的祖國。為祖國的前途牽腸掛肚，顯示出當(dāng)時的文人學(xué)者高度的社會責(zé)任心，這一點是我們當(dāng)代學(xué)生應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。

同樣的夜晚，可以是孤單、憂傷的，也可以是明媚、充滿希望的。這主要取決于賞景之人。古人常說“一切景語皆情語”。如果能在對景物的描繪中充分表達自己的思想和情緒，使讀者感同身受。這樣的散文就可以說是成功的。