作為個(gè)人記憶的佐證

吳硯華

發(fā)稿在即，忽然接到朋友的電話說她家的老房子馬上就要拆遷了，能不能幫忙用你們專業(yè)的DV拍攝點(diǎn)專業(yè)影像做紀(jì)念。

一句話又讓我想起一直珍藏的兩張照片，那兩張照片是幾年前回老家時(shí)偷偷拍攝的——我童年生活過的院落。據(jù)說那棟房子已經(jīng)幾易其主，我不敢走進(jìn)去，只是在外面拍了兩張照片。這也就成為我童年居所的珍貴的影像佐證。

當(dāng)影像作為歷史記錄的佐證時(shí)，顯得比文字更精確，豐富。影像佐證的回憶也就最真切也最直接。

“一個(gè)國家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒有相冊(cè)?！敝抢o(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼的這句話在全世界廣為流傳。但是，并不是每個(gè)人都能夠完成一部紀(jì)錄片的制作。況且，紀(jì)錄片越來越成為藝術(shù)家們的個(gè)人創(chuàng)作，懷斯曼曾經(jīng)說過：我的紀(jì)錄片是虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)(fictionalPeality)，因?yàn)榧o(jì)錄片就是作品，是藝術(shù)。所以，就像家庭相冊(cè)中的照片不等同于攝影作品一樣，我理解顧茲曼所說的“紀(jì)錄片”顯然應(yīng)該是純粹的“記錄片”。

在DV如此普及的今天，我倒是覺得我們?nèi)鄙俚牟⒉皇恰凹o(jì)錄片”，而是大量的記錄個(gè)人生活與情感記憶的“記錄片”。因?yàn)椋@種純粹的記錄，顯現(xiàn)出來的是一種平淡——沒有強(qiáng)化的主題，沒有抓人的視覺營造。但是，這種平淡是一種態(tài)度，更是一種精神。這種精神氣質(zhì)下所記錄的影像經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)，最終會(huì)回報(bào)給未來的記憶一個(gè)難能可貴的字——“真”。

驗(yàn)證這一點(diǎn)，我舉兩個(gè)例子。其一是攝影方面——上個(gè)世紀(jì)末，懷舊之風(fēng)盛起，老照片受到了前所未有的青睞，大量冠以“老照片”的攝影畫冊(cè)也成為熱銷圖書，而在這些圖書中，經(jīng)典紀(jì)實(shí)攝影卻很難為個(gè)人歷史進(jìn)行佐證，反而那些大量的從個(gè)人相冊(cè)中尋來的紀(jì)念照，凸顯對(duì)過去大時(shí)代下個(gè)人生活的人文關(guān)照。其二就是那部至今乃至今后都將永遠(yuǎn)會(huì)讓中國人動(dòng)容的紀(jì)錄片——《中國》。這部由意大利電影大師安東尼奧尼在1972年花了22天的時(shí)間，深入到北京、上海、蘇州、南京還有河南的林縣等地完成的紀(jì)錄片，用電影攝影機(jī)真實(shí)地記錄了那個(gè)時(shí)代人們的臉龐、表情、精神狀態(tài)、穿著、飲食，家庭生活還有學(xué)校生活。從某種意義上來說這部紀(jì)錄片很“記錄”，但是卻具有驚人的歷史資料價(jià)值。我們的新聞電影制片廠當(dāng)時(shí)拍過的紀(jì)錄片不少，卻很少有這么多鮮活的影像記錄。沒有這么多張臉的特寫，也沒有那么多純真眼神的記錄。

作為個(gè)人記憶的佐證，個(gè)人的影像記錄尤為珍貴，我們不再是永遠(yuǎn)的被拍攝者，我們已經(jīng)擁有了自己拍攝的條件，拿起DV，多拍攝些屬于自己的不專業(yè)的影像吧。