大道無形堪巨白

陳沫吾

“千山萬水自有色，四季風(fēng)物任剪裁。潑墨如詩方為畫，大道無形堪巨白。”這是我對蜀中著名書畫家、詩人羅巨白先生其人其藝的個人膚淺感悟。

巨白老祖籍四川遂寧，在成都生活長大，本名羅培根，半個世紀(jì)前拜在國畫大師陳子莊先生門下學(xué)習(xí)中國畫，蒙賜“巨白”藝名；復(fù)經(jīng)子莊先生舉薦，又跟隨劉靜生、謝慕沙兩位老師學(xué)習(xí)作詩詞、做文章。巨白老現(xiàn)為四川中國畫院畫師，四川省美術(shù)家協(xié)會會員、四川省文史研究館館員、四川省詩詞學(xué)會會員、四川省詩書畫院特聘畫師、成都市美術(shù)家協(xié)會會員、成都市書法家協(xié)會會員。如今年已古稀開外的巨百老，仍在孜孜不倦耕耘于書畫藝苑，不遺余力地對中國書畫進(jìn)行研究和探索。十幾年前，我曾在四川美術(shù)館觀看過羅巨白先生與同門師兄弟的作品展出，當(dāng)時便被展出作品的氣勢、神采所震撼，從此心中就對巨白老先生執(zhí)弟子之禮。后有幸通過我的老師鄒文正先生和前輩郭耘光先生結(jié)識了巨白老先生，經(jīng)過進(jìn)一步深入并近距離地對巨白老其人其藝的解讀后，我更加堅(jiān)信當(dāng)初對巨白老其人與作品的感覺。巨白老在涉足中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與中國書畫藝術(shù)的研究學(xué)習(xí)過程中，總是博采眾長，游歷神州名山大川，仰自然之浩瀚，舒展取舍，空靈豪邁，培植了自己的博大胸襟和浩然正氣。不管是山水、花鳥、人物，還是詩詞、書法、篆刻，無論工筆，抑或?qū)懸?，他都精研擅長，可謂是無所不鉆。

談泊人生路悠然寫巨白

巨白老的人生歷程和藝術(shù)經(jīng)歷恰如其名，大道無形的布白寫下了巨大的人字?！独献印啡眨骸胺蛭ú粻?，故天下莫能與之爭?！笔堑模c世無爭者，人恒敬之?？部廊松窔v經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨，漫漫藝海中遭遇多少紙醉金迷?巨白老一路走來，卻始終保持著寧靜致遠(yuǎn)、淡泊明志的人生態(tài)度，其行其為都擁有著一種亙古不變的大智慧?！安删諙|籬下，悠然見南山”，陶潛當(dāng)年放下烏紗帽，毅然踏進(jìn)山林里，領(lǐng)悟山水之樂；太白當(dāng)年決然放棄使“貴妃磨墨，力士脫靴”的高貴而暢游天姥，吟唱飄逸。他們都用淡薄的清泉拂洗塵埃，讓心靈恢復(fù)澄澈。在名利場中他們選擇不爭，故他們的成就天下莫能與之爭。

在書畫藝術(shù)這塊園地里，我所崇敬的巨白老先生不愧為一位真正的思想者與耕耘者。他雖畫名遠(yuǎn)播，卻仍然只專注于耕耘自己的硯田和書寫黑白分明的人生。潑墨揮毫、吟詩作畫的生活給他帶來無盡的滿足。他擁有常人難以企及的與世無爭的大智慧。他用心之炬照亮了學(xué)生，也感動了別人。在人生的角逐中，他沒有為爭奪什么名利、財(cái)富、權(quán)勢而忙碌，但卻贏了。他把自己的精力和汗水全投入、揮灑在書畫藝術(shù)創(chuàng)作之上，成就了他的藝術(shù)人生。

法寄膽識處形藏曠士風(fēng)

巨白老所作工筆畫可謂意追老蓮，卻獨(dú)得玄珠。眾所周知，陳老蓮(1598—1652)是文人中的畫家、畫家中的文人，其獨(dú)立不羈的高古奇胲格調(diào)，沖破形式主義藩籬，巍然突起于晚明至清初的畫壇，具有振聾發(fā)聵、起衰拯敝的作用，在中國工筆畫的發(fā)展道路上，矗起了一座里程碑。畫史評論其是：“蓋明三百年無此筆墨也?！逼淞黠L(fēng)余韻，一直影響到近代畫壇。魯迅推崇道：“老蓮的畫，一代絕作。”可貴的是，巨白老沒有折服于言，止步于斯，而是通過深入的研究和獨(dú)立的思考實(shí)踐，大膽地走出了一條自己的路。巨白老的工筆重彩帶有強(qiáng)烈的生活與時代特色，具有老蓮的神韻，也有自己對生活與時代氣息的感悟與把握，參合了寫意畫的一些精神理念，故他的國畫完全有別于一些以技術(shù)至上、毫無文化內(nèi)涵、低俗匠氣的工藝美術(shù)式的作品。近年來，他創(chuàng)作的《什邡山茶》、《紫花桐》、《碧雞海棠》、《山茶小鳥》等就是其代表作。

“敢于胡亂，深予寄情；唯觀神采，不見字形?！贝藶樗抉R遷的美學(xué)見解，可解書道、畫道之深致。陳子莊先生當(dāng)年言：“以‘亂畫而論，文、沈、仇、唐、四王等人可以說尚未入門?！边@并不是狂語，只是少有人悟其語中的機(jī)趣；故許多國畫家還停留在“狀物”階段，許多書法家還停留在“描寫”階段。巨白老深深理解了司馬遷的美學(xué)思想和子莊老師的諄諄教誨，從而漸臻“腳踏千山背負(fù)天，歷盡磨難心坦然，天地萬物淘千古，畫到無形詩亦禪”的至高境界。中國畫的創(chuàng)作就如同人的生活，要大道至簡。有位哲人曾告誡我們：“愈是深刻的就愈是簡單的。”我們平時都愛將簡單的生活復(fù)雜化，其實(shí)這是最大的愚蠢。反之，將復(fù)雜的生活簡單化，才是做人應(yīng)有的智慧。畫畫也如此。巨白老深知傳統(tǒng)的中國繪畫造型模式是層層相因的惡果循環(huán)。他放棄了大多數(shù)中國畫家將前人的廢銅爛鐵回爐重鑄的辦法，而是自己下大功夫深入山中采礦，直接到社會生活中去感受，提煉屬于自己寫意山水、花鳥畫藝術(shù)的造型語言。自從他拜陳子莊先生潛心研究繪畫藝術(shù)以來，五十年來始終保持速寫本不離手，幾乎是走到哪里畫到那里，把觀察、體驗(yàn)、感悟、提煉，時時銘記心頭。記錄與創(chuàng)造都融會在那支不停揮寫的速寫筆下。經(jīng)過艱苦卓絕的努力，在他的寫意山水、花鳥畫創(chuàng)作中，那些與眾不同而獨(dú)具個性的藝術(shù)造型，一點(diǎn)一滴地慢慢地積累起來。他學(xué)習(xí)作畫從不依靠畫譜，因?yàn)樗漠嬜V就在自然與生活之中。所以巨白老所作的《紅杏鬧枝頭》、《千燈高掛》、《梨花溪》、《黃龍溪》等寫意畫，不管是方寸片紙，還是巨丈盈尺，都能顯示出一種自然鮮活、靈氣生動，氣勢磅礴、高古不群的氣象格局。

巨白老在繪畫吟詩之余，也愛自制印章自給。他不拘陳法，大膽弄刀，方寸之間凝聚著蒼茫渾厚、大巧古拙，于無法處盡顯過人的膽識才智與風(fēng)流瀟灑。尤其是他創(chuàng)作的《巨白》、《巨白書畫之印》、《長久》、《清極則神》等作品，灌注了“有筆有墨”的理念于其間。他將自己的學(xué)識功力融入印面之上，于方寸之間熔鑄己意；通過線條的縱橫對比，表現(xiàn)出一種凝重遲澀中的流轉(zhuǎn)酣暢，形成渾樸道勁的大拙風(fēng)格。其在有意無意間暗合了鐘鼎彝器款識的結(jié)體章法，大膽打破了既定的勻整對稱，顯示出一種新穎別致的參差錯落之美。

信手涂黑白柔語吐豪情

巨白老擅于書、畫與篆刻，兼長詩詞。其書法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，野逸生澀，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序。他的書法以行草為特佳，能以隸書筆法溶入行書，尤具獨(dú)創(chuàng)。其行草有蘇東坡、米芾、徐渭之風(fēng)韻骨格，瀟散爽逸，實(shí)為個人內(nèi)心真情實(shí)感的宣泄。他筆墨恣肆，滿紙狼藉，不計(jì)工拙，所有的才情悲憤、人生苦樂，都凝結(jié)在扭來纏去的筆痕軌跡之中，大有“書高不入時人眼，墨香有待傳千年”的氣概。

文合時而著，詩合事而作。巨白老做詩詞也頗具個性，清新溫婉中猶見豪氣。不管是他的題畫詩還是他的應(yīng)時應(yīng)事之作，都給人一種畫境和回味無窮的感覺。巨白老有一首題畫詩曰：“大葉粗枝花報(bào)秋，芙蓉江水遠(yuǎn)高樓。黃龍溪向東流去，萬里風(fēng)煙寫語柔?！贝嗽姷莱隽怂麑Τ啥计皆咸飯@風(fēng)光的樸實(shí)無華的認(rèn)識?！傲帜究輼s九十春，艱難歲月四為鄰。收來天地囊中物，朝暮清閑不染塵?！边@是巨白老對山茶花的禮贊。他用其獨(dú)特的筆觸和樸實(shí)無華的語言，寫出了一首首飽含自己藝術(shù)激情、凝鑄著

熾熱的靈魂與血肉的詩詞。語言凝煉含蓄而生動，不以華麗的辭藻取勝，而以優(yōu)美的意境動人。內(nèi)容涵蓋了華夏民族文化、人生態(tài)度、社會生活、山川自然等各個方面。如吟梨花日：“占卻風(fēng)流莫負(fù)春，一枝干葉也求伸。古今何苦爭名士，白雪梨花不效顰。”總的來說，巨白老的詩既具有淵明渾融完整的意境，又有靈運(yùn)精工刻劃的描寫。語言清新洗煉，樸素中有潤澤華采，深得陶淵明詩的“清腴”特色。

走進(jìn)巨白老的藝術(shù)人生，感嘆他如此博學(xué)多才，而其畫當(dāng)為先生首絕。巨白老的國畫作品，畫面構(gòu)成靈活多變，無論大小繁簡，都有一股中國文人畫的筆墨氣息充盈其間。他用花鳥畫法畫山水，將書法式的寫意用筆移植到山水畫創(chuàng)作中，消解掉了傳統(tǒng)山水畫的皴法。可以說，在巨白老的山水畫中幾乎見不到傳統(tǒng)山水畫的皴法，因而只由一些書法式的線條構(gòu)成圖案來表現(xiàn)山石的質(zhì)感。他不因循舊法而別出新意，其畫則依然顯出高古氣派。他深深懂得陳子莊老師當(dāng)年提出的中國畫的傳統(tǒng)并不存在于傳統(tǒng)繪畫的樣式之中，而應(yīng)該是一種精神。同時，巨白老的寫意花鳥、山水，也有別于他的老師子莊先生僅限于小品幅式，而是收放自如，大小隨便。他所描寫的活潑、平易、玲瓏、嬌俏的巴山蜀水，簡淡、親切、活脫，看不到明清以來陳陳相因的、程式化的各種皴法，看不到“四王”之后重山復(fù)水的、雷同的構(gòu)圖樣式。他每幅作品的情調(diào)、筆墨、趣味、結(jié)構(gòu)、格調(diào)，都能做到和諧地統(tǒng)一在自己對山川自然的獨(dú)特理解之中。

在經(jīng)濟(jì)全球化的多元化時代，藝術(shù)越是民族的就越是世界的。中國畫的創(chuàng)新關(guān)鍵在于張揚(yáng)畫家的個性；同時，更要以民族氣象為胸臆，畫出具有中國味的東西。保持民族性，但絕不意味著就要因循守舊。巨白老的畫，深諳蜀中風(fēng)物，本真樸實(shí)、閑散舒適、溫情真實(shí)；除了構(gòu)圖疏朗、透脫之外，筆墨也是相當(dāng)自由靈動的，這是常人無法簡單模仿的地方。他在用墨方面非常重視隨機(jī)應(yīng)變，在用筆上注重書法用筆的夸張和變形，最終形成自己獨(dú)特的筆墨語言，有齊白石、黃賓虹畫風(fēng)的遺韻。真正好的國畫作品，必須要觀者借助筆墨呈現(xiàn)的意象，去洞察作品中豐富的內(nèi)涵，去聯(lián)想并走近畫家的創(chuàng)作氛圍，才能衡量出畫家水平的高低。藝高獨(dú)持偏見，膽大一意孤行。巨白老是一個有膽識的書畫家，敢于遠(yuǎn)離追風(fēng)熱鬧的氛圍，敢于堅(jiān)持自己藝術(shù)發(fā)展的本位態(tài)度，敢于堅(jiān)持自己特立獨(dú)行的藝術(shù)取向，走了一條寂寞的藝術(shù)人生之路?？傊?，他簡易疏淡的畫風(fēng)，多得益于他對中國畫傳統(tǒng)的深切感悟和對巴山蜀水中的田園風(fēng)情進(jìn)行詩意般的解讀。

人生七十古言稀，近追八十志不移。丹青不畏老將至，大器晚成著新奇。我衷心祝福巨白老的藝術(shù)之花開得更加光艷奪目，生命之樹更加郁郁蔥蔥。