《元雜劇選解》?？庇懈?/h1>
2009-08-21 07:35:22陳云發(fā)
上海戲劇 2009年6期
陳云發(fā)
《元雜劇選解》醞釀時(shí)間很長(zhǎng)，我前后寫了兩年多。由于深恐自己對(duì)古典戲劇的研究水平不足，且我終究并非專業(yè)者，因此進(jìn)行了三遍?？?。第三遍?？睍r(shí)，我將力量著重放在原作不同版本的比較上。
我原先所據(jù)的這些元雜劇文本，是中州古籍出版社1996年9月出版的兩卷本《全元曲》。但在重新?？睍r(shí)，我發(fā)現(xiàn)在某些元雜劇的劇名及作者認(rèn)定上，光憑這個(gè)版本，可能會(huì)在讀者中出現(xiàn)疑義。比如關(guān)漢卿名劇《望江亭》，中州古籍出版社的正式篇目名叫《望江亭中秋切會(huì)》，但我翻閱河北教育出版社出版的《關(guān)漢卿全集校注》(王學(xué)奇校注)一書(shū)，此劇正式名稱為《望江亭中秋切鮐旦》。然而，后來(lái)我又查了同為河北教育出版社出版的《全元曲》，篇目名稱卻無(wú)“旦”字。
同是一家出版社，前后版本何其不同?于是我又查找1958年10月中華書(shū)局出版的《元曲選》和1990年7月上海辭書(shū)出版社出版的《元曲鑒賞辭典》，篇名皆為《望江亭中秋切鮐》。但是，天一閣版本將此劇稱為《切鮐旦》，同時(shí)《太和正音譜》、《元曲選目》、《今樂(lè)考證》、《也是園書(shū)目》、《曲樂(lè)》等均標(biāo)印劇目為《望江亭中秋切鮐旦》。河北教育出版社《關(guān)漢卿全集校注》一書(shū)關(guān)于該劇的注釋中稱“‘旦字原無(wú)，據(jù)顧曲齋本、息機(jī)子本補(bǔ)?！笨磥?lái)，加上“旦”字是事出有據(jù)，在元雜劇古本記錄時(shí)，如果此一出戲?yàn)榈┙侵鞒膽?，常常在后面加一個(gè)“旦”字以示區(qū)分，像《切蛤旦》，其實(shí)劇名是“望江亭中秋切鯰”。由于此劇許多版本中均稱為《切鮐旦》，因此我?？睍r(shí)亦決定最后仍保留劇名上的“旦”字。
第二是關(guān)于某些篇目的作者的認(rèn)定。比如南戲中的《白兔記》的作者，中州古籍出版社《全元曲》版轉(zhuǎn)引《寒山唐曲譜》稱該劇“為劉唐卿改過(guò)”，則可知今天流傳的《白兔記》為劉唐卿改定本。但《中國(guó)戲曲曲藝辭典》及《中國(guó)古典名劇鑒賞辭典》等都說(shuō)此劇為無(wú)名氏所作。我故仍稱該劇為劉唐卿作，但括號(hào)內(nèi)加注“一說(shuō)佚名”以資參考。
第三是版本幾經(jīng)傳抄印刷，有些文字發(fā)生訛誤。如在《死生交范張雞黍》(宮天挺作)一劇中，按中州古籍出版社版，劇中那個(gè)“走后門”獲官的反面人物王仲略吹噓自己獲“僉破”之職。但中華書(shū)局、河北教育出版社卻變成了獲“僉判”之職。按古代官職中并無(wú)“僉破”而只有“僉判”，但王仲略胸?zé)o點(diǎn)墨，讓他自吹中說(shuō)出獲“僉破”之職，正符合人物極端無(wú)知的身份。因此我的書(shū)稿中原文采用了中州古籍出版社的“僉破”提法。還有一些幾個(gè)版本內(nèi)容文字歧義的方面，我亦根據(jù)各家版本相互印證與否，予以認(rèn)定。當(dāng)然，可能專家會(huì)有不同看法，只能見(jiàn)仁見(jiàn)智了。
第四是對(duì)內(nèi)容細(xì)節(jié)表達(dá)上有矛盾導(dǎo)致含義不明的情況，我也略作改動(dòng)，以明其意。如《功臣宴敬德不服老》(楊梓作)一劇第三折中，軍師徐茂公讓隨從小軍扮成“下高麗”的小軍去尉遲家吵鬧，幾個(gè)版本一致都是小軍先說(shuō)“我是高麗的小軍”，意思是高麗國(guó)來(lái)的小軍，但后文中又出現(xiàn)“我每是下高麗的小軍”，即出征到高麗打仗的軍士，這里就矛盾了。根據(jù)劇情，尉遲恭被貶居的田莊并不在邊境地區(qū)，尉遲恭絕不相信高麗國(guó)軍士會(huì)流竄到唐朝腹地，若是“高麗國(guó)軍士”的話，徐茂公的計(jì)策就穿幫了。于是我在前一句中大膽地加了個(gè)“征”字，改成“我是征高麗的小軍”，這就與下文中“我每是下高麗的小軍”的含意一致起來(lái)了。
我深感中國(guó)古典文學(xué)的博大精深，對(duì)于研究者而言，不同版本的并存有比較分析研究的價(jià)值。但對(duì)于普通讀者而言，則常常會(huì)引來(lái)閱讀的迷惘。因此我想，對(duì)于一些古代的典籍，能否專門由權(quán)威部門牽頭建立一項(xiàng)訂正和確立古籍版本的工程，如此一來(lái)，則似我輩一般讀者便可掃除一些閱讀障礙了。
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我原先所據(jù)的這些元雜劇文本，是中州古籍出版社1996年9月出版的兩卷本《全元曲》。但在重新?？睍r(shí)，我發(fā)現(xiàn)在某些元雜劇的劇名及作者認(rèn)定上，光憑這個(gè)版本，可能會(huì)在讀者中出現(xiàn)疑義。比如關(guān)漢卿名劇《望江亭》，中州古籍出版社的正式篇目名叫《望江亭中秋切會(huì)》，但我翻閱河北教育出版社出版的《關(guān)漢卿全集校注》(王學(xué)奇校注)一書(shū)，此劇正式名稱為《望江亭中秋切鮐旦》。然而，后來(lái)我又查了同為河北教育出版社出版的《全元曲》，篇目名稱卻無(wú)“旦”字。
同是一家出版社，前后版本何其不同?于是我又查找1958年10月中華書(shū)局出版的《元曲選》和1990年7月上海辭書(shū)出版社出版的《元曲鑒賞辭典》，篇名皆為《望江亭中秋切鮐》。但是，天一閣版本將此劇稱為《切鮐旦》，同時(shí)《太和正音譜》、《元曲選目》、《今樂(lè)考證》、《也是園書(shū)目》、《曲樂(lè)》等均標(biāo)印劇目為《望江亭中秋切鮐旦》。河北教育出版社《關(guān)漢卿全集校注》一書(shū)關(guān)于該劇的注釋中稱“‘旦字原無(wú)，據(jù)顧曲齋本、息機(jī)子本補(bǔ)?！笨磥?lái)，加上“旦”字是事出有據(jù)，在元雜劇古本記錄時(shí)，如果此一出戲?yàn)榈┙侵鞒膽?，常常在后面加一個(gè)“旦”字以示區(qū)分，像《切蛤旦》，其實(shí)劇名是“望江亭中秋切鯰”。由于此劇許多版本中均稱為《切鮐旦》，因此我?？睍r(shí)亦決定最后仍保留劇名上的“旦”字。
第二是關(guān)于某些篇目的作者的認(rèn)定。比如南戲中的《白兔記》的作者，中州古籍出版社《全元曲》版轉(zhuǎn)引《寒山唐曲譜》稱該劇“為劉唐卿改過(guò)”，則可知今天流傳的《白兔記》為劉唐卿改定本。但《中國(guó)戲曲曲藝辭典》及《中國(guó)古典名劇鑒賞辭典》等都說(shuō)此劇為無(wú)名氏所作。我故仍稱該劇為劉唐卿作，但括號(hào)內(nèi)加注“一說(shuō)佚名”以資參考。
第三是版本幾經(jīng)傳抄印刷，有些文字發(fā)生訛誤。如在《死生交范張雞黍》(宮天挺作)一劇中，按中州古籍出版社版，劇中那個(gè)“走后門”獲官的反面人物王仲略吹噓自己獲“僉破”之職。但中華書(shū)局、河北教育出版社卻變成了獲“僉判”之職。按古代官職中并無(wú)“僉破”而只有“僉判”，但王仲略胸?zé)o點(diǎn)墨，讓他自吹中說(shuō)出獲“僉破”之職，正符合人物極端無(wú)知的身份。因此我的書(shū)稿中原文采用了中州古籍出版社的“僉破”提法。還有一些幾個(gè)版本內(nèi)容文字歧義的方面，我亦根據(jù)各家版本相互印證與否，予以認(rèn)定。當(dāng)然，可能專家會(huì)有不同看法，只能見(jiàn)仁見(jiàn)智了。
第四是對(duì)內(nèi)容細(xì)節(jié)表達(dá)上有矛盾導(dǎo)致含義不明的情況，我也略作改動(dòng)，以明其意。如《功臣宴敬德不服老》(楊梓作)一劇第三折中，軍師徐茂公讓隨從小軍扮成“下高麗”的小軍去尉遲家吵鬧，幾個(gè)版本一致都是小軍先說(shuō)“我是高麗的小軍”，意思是高麗國(guó)來(lái)的小軍，但后文中又出現(xiàn)“我每是下高麗的小軍”，即出征到高麗打仗的軍士，這里就矛盾了。根據(jù)劇情，尉遲恭被貶居的田莊并不在邊境地區(qū)，尉遲恭絕不相信高麗國(guó)軍士會(huì)流竄到唐朝腹地，若是“高麗國(guó)軍士”的話，徐茂公的計(jì)策就穿幫了。于是我在前一句中大膽地加了個(gè)“征”字，改成“我是征高麗的小軍”，這就與下文中“我每是下高麗的小軍”的含意一致起來(lái)了。
我深感中國(guó)古典文學(xué)的博大精深，對(duì)于研究者而言，不同版本的并存有比較分析研究的價(jià)值。但對(duì)于普通讀者而言，則常常會(huì)引來(lái)閱讀的迷惘。因此我想，對(duì)于一些古代的典籍，能否專門由權(quán)威部門牽頭建立一項(xiàng)訂正和確立古籍版本的工程，如此一來(lái)，則似我輩一般讀者便可掃除一些閱讀障礙了。
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