ＬＶ當(dāng)代藝術(shù)展：創(chuàng)意年代的商業(yè)價值

方　湘

5月22日在香港藝術(shù)館開幕的“路易威登：創(chuàng)意情感”當(dāng)代藝術(shù)展，嘉賓除了LV品牌全球總裁賈世杰(Yves Carcelle)、創(chuàng)意總監(jiān)馬克·雅可布(Marc Jacobs)，還有與LV有著親密合作關(guān)系的日本當(dāng)代藝術(shù)家村上隆，以及理查德·普林斯(Richard Prince)、弗蘭克。蓋瑞(Frank Gehry)、楊福東等來自世界各地的藝術(shù)家；其他名流嘉賓還包括任達(dá)華、琦琦夫婦，譚元元以及Philip Huang等。正如路易威登的主席及行政總裁賈世杰所言：“當(dāng)代藝術(shù)與時裝／奢侈品同樣擁有要更新世代、創(chuàng)造新事物的特質(zhì)，因此，它們會走在一起，其實很自然?！?/p>

展覽：藝術(shù)、設(shè)計與商業(yè)共冶一爐

位于香港廣東道的LV專賣店前的那條長龍似乎從來沒有過縮減的跡象，不管是自然界的刮風(fēng)下雨，還是現(xiàn)實中的經(jīng)濟(jì)寒冬都無法削減LV的魅力。如果把這條長龍解釋為人們對奢侈品牌的非理性瘋狂，那么在一路之隔的香港藝術(shù)館的“路易威登；創(chuàng)意情感”展覽現(xiàn)場的人流同樣絡(luò)繹不絕卻似乎讓人有點困惑：人們到底是為了追求欣賞LV收藏的當(dāng)代藝術(shù)而去，還是受奢侈品牌的愛屋及烏帶著好奇的心理而去。抑或僅僅是為了給久受經(jīng)濟(jì)低迷所影響的心情尋找一個暫時的釋放口?

相信真正沖著藝術(shù)而去的觀眾不在少數(shù)，因為這次展覽是“路易威登創(chuàng)意基金會”的當(dāng)代藝術(shù)珍藏首次在法國以外的城市舉行大型展監(jiān)，包括了來自中國、法國、美國及其他國家的12位知名藝術(shù)家的作品，其中有中國內(nèi)地的藝術(shù)家曹斐、楊福東以及Gilbert & George、Andreas Gursky、Bertrand Lavier、Jean-Michel Basquiat、Richard Prince、Dominique Gonzalez-Foerster、Pierre Huyghe、Christian Marclay、Jeff Koons、Robert Boyd和Paul Chan等，部分作品更是首次在亞洲地區(qū)展出。

當(dāng)然，懷著獵奇心理去的觀眾也的確占據(jù)了部分，因為該展覽的作品之一——理查德·普林斯的“香港都會夜色”(After Dark)，就用《低俗小說》封面的復(fù)制品把整個香港藝術(shù)館四周嚴(yán)嚴(yán)實實地包裹起來，上面寫滿了“Hong Kong After Dark”、“Paris After Dark”之類的字樣，儼然是理查德·普林斯與LV合作的08年春季“Big City After Dark”系列的衍生擴(kuò)大版。這件作品如此具有“侵略性”，以至于從香港島往維多利亞海灣眺望，都無法把它從視線中剔除，悄然成為維港之濱的藝術(shù)地標(biāo)。

同樣滿足那些LV迷好奇心理的，當(dāng)然要數(shù)專門開辟的“路易威登與藝術(shù)”展區(qū)，該展區(qū)展出路易威登一系列珍貴的古董行李箱及劃時代的旅行袋，以及與路易威登有密切合作關(guān)系的村上隆、斯蒂芬·斯普勞斯(Stephen Sprouse)和理查德·普林斯等3位藝術(shù)家和設(shè)計家特別為展覽而創(chuàng)作的繪畫、裝置、時裝、雕塑作品，其中也包括大家耳熟能詳?shù)拇迳下〉腅YE LOVE、斯蒂芬·斯普勞斯的“玫瑰”及理查德·普林斯將LV“撕裂”的圖案，這些作品巧妙地融入了路易威登的標(biāo)志、品牌圖像等，將藝術(shù)、設(shè)計與商業(yè)元素共冶一爐。而LV設(shè)計總監(jiān)馬克·雅可布與這三位藝術(shù)家攜手創(chuàng)作的革命性Crossov項目，更是其中的焦點。對LV稍有了解的人，都不會錯過該展區(qū)的村上隆作品“熊貓”。“卡哇伊”的巨型熊貓模型憨態(tài)可掬地踏在LV的古董行李箱上，當(dāng)代藝術(shù)與經(jīng)典皮具的跨界結(jié)合讓人過目不忘。早在2000年，LV的設(shè)計總監(jiān)馬可·雅克布就邀請村上隆一起合作，將小花、蘑菇、櫻桃及多彩圖案用在LV經(jīng)典的Monogram系列上，其中的櫻桃包系列成為全球少女追逐的時尚風(fēng)向標(biāo)。

“路易威登創(chuàng)意基金會”展區(qū)則分三個部分：第一部分展出的，由國際知名美國建筑大師法蘭克·蓋瑞設(shè)計的路易威登基金會美術(shù)館的建筑模型占據(jù)了藝術(shù)館人口的重要位置。該建筑的輪廓線條和造型曲線優(yōu)美，富于前瞻性，將于2012年在法國巴黎落成。第二部分展示基金會當(dāng)代藝術(shù)收藏的精選作品，包括來自世界各地的12位當(dāng)代藝術(shù)家的作品，其中中國內(nèi)地藝術(shù)家曹斐和楊福東也展出了他們各自的影像作品《人民城寨：在第二人生的城市規(guī)劃》以及《竹林七賢》。兩部作品其實都涉及到了“人與城市”的主題，而后者對于城市中年輕人的焦慮與知識分子內(nèi)心沉浮的刻畫在國際藝術(shù)界留下了深刻的印記。作為在中國內(nèi)地的影像藝術(shù)領(lǐng)域影響力較大的前衛(wèi)藝術(shù)家，曹斐和楊福東是很多國外基金會的寵兒。他們的新銳恰好符合一直追求“創(chuàng)意情感”的LV的品位。

最后少不了的，當(dāng)然是對香港本地藝術(shù)的投入，第三部分“香港七賢”邀請了7位香港藝術(shù)家參展，包括唐衲天、李杰、梁志和、白雙全、曾建華、王浩然以及黃慧妍，這些年輕的藝術(shù)家借用不同的媒介來表達(dá)不同風(fēng)格的作品，對香港的藝術(shù)能量進(jìn)行了一次集體試探。其中黃慧妍展出六十幅畫作，每一幅畫作都以一位香港藝術(shù)家命名，并呈現(xiàn)其印象和風(fēng)格。六十幅畫作也就成為香港藝術(shù)現(xiàn)狀的一次集體梳理和呈現(xiàn)。

品牌：用“創(chuàng)意”聯(lián)接藝術(shù)與商業(yè)

一個半世紀(jì)以來，路易威登一直是法式優(yōu)雅格調(diào)與精致生活風(fēng)尚的象征，以旅行為核心價值的路易威登可以為客戶訂制各種特殊要求的旅行箱，一百多年來，它的創(chuàng)意沒讓人失望過。路易威登品牌所倡導(dǎo)的“創(chuàng)意”核心，使之成為奢侈品牌與當(dāng)代藝術(shù)跨界合作的典范。

LV與藝術(shù)家的合作淵源已久，品牌創(chuàng)始人路易·威登(Louis Vuitton)及喬治·威登(Georges Vuitton)就與19世紀(jì)的印象派畫家們私交甚篤。自馬可·雅克布成為品牌的創(chuàng)作總監(jiān)開始，LV頻頻與當(dāng)代藝術(shù)家觸電，因為馬可·雅克布熱愛的是當(dāng)代藝術(shù)?！拔覀儾⒎且茝V或者‘支持藝術(shù)，而是希望二者能互為影響，找到創(chuàng)作的新靈感?！甭芬淄堑闹飨靶姓偛觅Z世杰一直強調(diào)LV與藝術(shù)之間合作的雙向影響以及兩者共同的“創(chuàng)意”特性：“鑒于當(dāng)代藝術(shù)與時裝及奢侈品同樣擁有要更新世代、創(chuàng)造新事物的特質(zhì)，因此它們會走在一起，其實很自然?！?/p>

這句話說得輕描淡寫，但實際上，路易威登與藝術(shù)的每一次合作卻都是深思熟慮之后的決定，從與斯蒂芬·斯普勞斯、村上隆及理查德·普林斯合作創(chuàng)作品牌手袋，到把巴黎香榭麗舍大道總店頂樓辟作藝?yán)?，進(jìn)而成立路易威登創(chuàng)意基金會并選址巴黎游樂園公園興建美術(shù)館，路易威登在與藝術(shù)聯(lián)手的路上走得很“自然”，也很有“野心”，更重要的是，每一次合作都充滿“創(chuàng)意”；并最終收獲了“創(chuàng)意”。

包括這次在經(jīng)濟(jì)依然低迷之際大費手筆在香港開設(shè)展覽，也依然少不了商業(yè)上的長期考量，LV集團(tuán)總裁阿爾諾(Arnault)解釋說：“中國將在30年內(nèi)成為世界頭號經(jīng)濟(jì)大國。作為世界第一的奢侈品牌，路易威登在這一地區(qū)擁有巨大潛力。鑒于香港處于通往一個日益強大地區(qū)的門戶位置，開設(shè)這個展覽既簡單。又合邏輯?！闭f這句話時，LV在中國大陸的第28家分店正在無錫開張。