實(shí)用拍攝指南

熊　巍

縱觀時(shí)下各大網(wǎng)絡(luò)論壇，不論攝影還是電影，但凡和影像沾邊的，就沒有不討論5D Markll(后簡稱5D2)視頻拍攝功能的。能夠在圖片和影視兩大領(lǐng)域分別賺足別人眼球，數(shù)碼單反相機(jī)拍攝高清視頻已經(jīng)成為了當(dāng)下影像領(lǐng)域最為時(shí)尚的概念。本文就5D2實(shí)際視頻拍攝中容易遇到的問題和相關(guān)解決辦法，以及一些實(shí)用性的建議，和廣大愛好者做一交流，希望能夠?qū)φ诨蚣磳⑹褂?D2進(jìn)行視頻拍攝的朋友有所幫助。拍攝操作

在5D2的視頻拍攝中，手動(dòng)功能是很匱乏的。佳能應(yīng)該有自己的考慮，畢竟技術(shù)上來說沒有什么難度，可能害怕自己的高端DV市場(chǎng)被5D2這個(gè)自家的明星產(chǎn)品沖擊吧。當(dāng)使用EF自動(dòng)鏡頭時(shí)，包括光圈、快門以及ISO都是不可控制的。用戶基本上只能設(shè)置白平衡和曝光補(bǔ)償，可以說，就算相對(duì)于佳能自己的HDV機(jī)型，可操控性也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如的。

然而，問題還不止于此，相信很多使用5D2的用戶都會(huì)對(duì)于5D2自身的自動(dòng)設(shè)置“深惡痛絕”。因?yàn)槿鄙倭藘?nèi)置ND濾鏡的設(shè)計(jì)，5D2經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在陽光普照下，ISO直接高達(dá)3200，光圈縮小到了F16的情況，畫質(zhì)受到很大影響不說，淺景深的效果也基本上若有若無了。另外當(dāng)場(chǎng)景曝光發(fā)生變化的時(shí)候，5D2首先選擇的是改變1S0來進(jìn)行匹配，之后改變快門，而最后才是改變光圈，這同通常的攝像機(jī)差異很大，于是在全自動(dòng)設(shè)置下，希望用自己所期望的光圈都近乎變成了一件不可能完成的任務(wù)，更不用說設(shè)置快門和ISO7。如果使用帶光圈環(huán)的手動(dòng)鏡頭固然可以解決這個(gè)問題，這個(gè)我會(huì)在鏡頭選擇篇中詳細(xì)闡述。但是考慮到大多數(shù)購買5D2套裝的人來說，EF24-105 F4L IS有不錯(cuò)的焦段，IS功能也很誘人，放棄這枚實(shí)用的鏡頭去購買手動(dòng)鏡頭確實(shí)沒什么必要，而新鏡頭優(yōu)良的鍍膜技術(shù)帶來的抗眩光性能對(duì)于拍攝視頻都很有幫助。

那么，我們就真的對(duì)自動(dòng)鏡頭束手無策了么?

顯然不是，所謂“道高一尺，魔高一丈，人民的智慧是無窮的?！蔽覀兛梢杂靡恍┩赁k法，和一些簡單的設(shè)置來達(dá)到我們控制拍攝參數(shù)的目的。

控制EF自動(dòng)鏡頭光圈或者快門的方法主要有三個(gè)，先從簡單的曝光鎖定法開始。

曝光鎖定法

可以說，5D2的曝光鎖定功能是實(shí)現(xiàn)光圈變化的關(guān)鍵。在高亮度室外環(huán)境拍攝時(shí)，自動(dòng)功能給出IS03200 F16曝光組合的情況下我建議使用這個(gè)方法，很容易就可以把ISO和光圈降下來。

大體上的思路是利用控制進(jìn)光量的方式來超出5D2的ISO與快門的調(diào)節(jié)范圍，從較低光量開始，5D2會(huì)默認(rèn)使用較大的光圈，當(dāng)較大的光圈數(shù)值出現(xiàn)的時(shí)候迅速按曝光鎖定鍵，就可以留住大光圈低ISO的設(shè)置。

具體操作方式如下：

當(dāng)需要大光圈和低ISO時(shí)，對(duì)準(zhǔn)需要正確曝光的場(chǎng)景，用鏡頭蓋或別的物體擋住鏡頭即可，2／3秒后迅速拿開鏡頭蓋的同時(shí)按下曝光鎖定鍵，這時(shí)

通?？梢猿霈F(xiàn)大光圈和低ISO的組合，然后使用這個(gè)設(shè)置就可以開始拍攝了。

這個(gè)方法的優(yōu)點(diǎn)是操作起來很簡單，也不會(huì)對(duì)機(jī)器有什么影響，缺點(diǎn)是控制依然不夠精確。

ND&CP;濾鏡法

在單反圖片攝影中，ND中灰濾鏡主要用在明亮照度下拍攝水流如瀑布和車流等需要低速快門的情況，可以均勻減少鏡頭進(jìn)光量而不改變景物原本顏色和反差。大多數(shù)攝像機(jī)都是使用內(nèi)置2到3檔ND的設(shè)計(jì)以應(yīng)付照度差異過大的情況，而5D2機(jī)內(nèi)是沒有ND濾鏡的，使用加裝在鏡頭前的ND濾鏡一樣可以起到很好的效果，我手中的5D2在使用ND濾鏡后很明顯光圈快門和ISO的組合變的正常了許多。

對(duì)于5D2來說，拍攝明亮的室外場(chǎng)景，上一片ND4或者ND8的濾鏡，濾鏡的品牌并不是那么重要，不過如果手中的鏡頭很多的話，類似這樣的適用于多個(gè)鏡頭口徑的插片濾鏡就成了一個(gè)很好的選擇了，裝上去以后既實(shí)用又彰顯專業(yè)。使用不同ND值的濾鏡可以做到比較精確的控制曝光組臺(tái)。而當(dāng)拍攝晨昏的時(shí)候，可以使用漸變中灰ND來達(dá)到平衡光比的目的。

另一個(gè)對(duì)曝光很有用的是CPL圓形偏振鏡?；贑PL的原理，就有線性控制曝光的作用，CPL控制曝光組合能起到“無級(jí)變速”的效果。不過CPL副作用也很明顯，一個(gè)是對(duì)畫面的色彩有一定影響，另外去除反光的偏振特性有時(shí)候會(huì)帶來一些額外的煩惱。

熱擰法

把這個(gè)方法放在最后的原因是因?yàn)橄鄬?duì)于前兩個(gè)方法來說，這是控制自動(dòng)鏡頭光圈的終極方法，也只青這個(gè)方法能精確的控制光圈的大小。首先需要說明的是，“熱擰”并不是佳能官方所建議的行為，對(duì)于是否對(duì)機(jī)器造成傷害還是一個(gè)未知數(shù)，不過就目前來說，還沒有因?yàn)檫@個(gè)操作造成損壞的情況，所以還請(qǐng)仔細(xì)斟酌是否使用。

具體的操作方法如下：酋先讓5D2處于光圈優(yōu)先或者全手動(dòng)檔，調(diào)整光圈的數(shù)值到希望的數(shù)值，之后按住景深預(yù)覽鍵的同時(shí)將鏡頭稍微擰離機(jī)身，一點(diǎn)點(diǎn)即可，當(dāng)相機(jī)顯示沒有光圈信息的時(shí)候就可以停住，這時(shí)開啟HD拍攝模式開始拍攝即可。原理是因?yàn)榫吧铑A(yù)覽的時(shí)候相機(jī)給鏡頭的光電機(jī)通電調(diào)整閉臺(tái)，擰下來后鏡頭和相機(jī)就不能繼續(xù)通信卻還保持了之前光圈的狀態(tài)。這個(gè)方法和很多M1N135轉(zhuǎn)接器所推薦的使用EF鏡頭的方式基本上是一樣的。

操作不是很難，但有幾個(gè)需要注意的問題。第一，熱擰的度不能太過，因?yàn)檫@時(shí)相機(jī)和鏡頭的連接不是很牢靠，拍攝的時(shí)候要小心。第二，熱擰讓相機(jī)和鏡頭不能通信，像配臺(tái)EF鏡頭上非常實(shí)用的周邊光量補(bǔ)償啟動(dòng)對(duì)焦及鏡頭優(yōu)化的功能也就不能開啟?？傊畬?duì)于這個(gè)方法還是要小心謹(jǐn)慎。

以上各種拍攝操作莽去也同樣適用于佳能公司的另外一款可以拍攝高清視頻的數(shù)字單反相機(jī)EOS 500D。同時(shí)，有消息稱佳能正在研發(fā)中的最新固件可以為用戶提供高清視頻拍攝橫式下的手動(dòng)控制功能，不日將有下載。

鏡頭選擇

在選擇5D2視頻拍攝使用的鏡頭時(shí)主要有兩類，EF自動(dòng)鏡頭和手動(dòng)鏡頭。

對(duì)于這兩類鏡頭來說各有利弊，EF自動(dòng)鏡頭基本上都是全新設(shè)計(jì)，銳度鍍膜的水平更好一些，在逆光下抗眩光的表現(xiàn)會(huì)更好些。同時(shí)就總體來說，L頭的銳度表現(xiàn)很好，圖像的整體觀感也好。因?yàn)?D2本身可以和鏡頭通信，所以給EF鏡頭的預(yù)設(shè)的周邊光量校正在視頻拍攝下也同樣有作用，當(dāng)使用大光圈的時(shí)候，暗角卻幾乎不可見，非常的實(shí)用。IS功能在視頻拍攝的時(shí)候同樣可以穩(wěn)定抖動(dòng)，讓拍攝更順滑，較新設(shè)計(jì)的EF鏡頭中的第二檔伺服模式IS比較適合視頻拍攝。EF鏡頭的主要缺點(diǎn)是，第一不能精確調(diào)整光圈，利用之前提到的方法比較麻煩而且受限。第二為自動(dòng)鏡頭設(shè)計(jì)的對(duì)焦行程比較短，所以在對(duì)焦跟拍的時(shí)候要想做到精確對(duì)焦是比較難的，對(duì)焦環(huán)的手感也差一些。

這里還要提到的是在使用中長焦段鏡頭時(shí)，可以考慮購置一個(gè)增距鏡配合拍攝使用，增距鏡對(duì)于畫質(zhì)的影響在視頻拍攝的時(shí)候由于像素較少的原因很不明顯，但卻可以節(jié)省很大的一筆鏡頭費(fèi)用，豐富了鏡頭的焦段組合。如果感覺原廠增距鏡價(jià)格較高的話，副廠的表現(xiàn)也并不遜色，卻低廉不少，

另外一類就是大量的手動(dòng)鏡頭了。因?yàn)镋OS機(jī)身的法蘭焦距相對(duì)是比較短的，有大量的物美價(jià)廉的手動(dòng)鏡頭可以轉(zhuǎn)接到EOs機(jī)身上，他們有著非常好的性價(jià)比和不俗的效果。

這里我比較推薦尼康A(chǔ)IS接口的手動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)接到EOS機(jī)身上，可以使用包括AIS接口和蔡思ZF接口的鏡頭。

需要指出的是雖然手動(dòng)鏡頭光圈部是利用光圈環(huán)控制的，但是一個(gè)好的電子轉(zhuǎn)接環(huán)還是很有用處的。在實(shí)際拍攝中，使用電子轉(zhuǎn)接環(huán)的自動(dòng)曝光明顯準(zhǔn)確一些，而在圖片攝影中，電子轉(zhuǎn)接環(huán)的臺(tái)焦提示也非常的好用。

AIS的手動(dòng)鏡頭相對(duì)來說年代久遠(yuǎn)一些，但是光學(xué)設(shè)計(jì)上并不落后，在二手市場(chǎng)上的保有量也非常大，價(jià)格很合理。對(duì)于視頻拍攝來說，光圈只要保證有F2.8既可，追求更大的光圈不一定實(shí)用，因?yàn)槿嫹戮吧钸^淺，F(xiàn)2.8已經(jīng)是非常夠用了。AIS鏡頭的實(shí)際表現(xiàn)并不用擔(dān)心，在我的測(cè)試中，AIS鏡頭在HD拍攝中具有和EF紅圈鏡頭一樣的解像力，只是銳度表現(xiàn)稍遜于新的L頭，但是拍攝時(shí)候的方便程度就不是EF鏡頭可以比擬的了。光圈環(huán)控制起來迅捷而簡單，手動(dòng)鏡頭的對(duì)焦行程很長，對(duì)焦手感好。不夸張的說，這些手動(dòng)鏡頭在5D2的視頻拍攝上煥發(fā)了第二春。

如果預(yù)算充裕并且追求畫質(zhì)的極致表現(xiàn)，同樣可以使用AIS轉(zhuǎn)接環(huán)轉(zhuǎn)接的蔡斯ZF鏡頭成了不二的選擇，不僅僅是因?yàn)閆F鏡頭的蔡斯血統(tǒng)，更是因?yàn)椴趟拱押芏嘣陔娪皵z影鏡頭的技術(shù)移植到了ZF鏡頭上，用于視頻拍攝稱得上是實(shí)至名歸。

總的來說，EF自動(dòng)鏡頭和手動(dòng)鏡頭各有所長。對(duì)于圖片攝影比較多的用戶，視頻拍攝作為輔助，那么EF鏡頭更為合適。對(duì)于希望主要使用5D2視頻拍攝功能的用戶，那么手動(dòng)鏡頭易于控制的特點(diǎn)更滿足要求，各取所需就是，視頻拍攝對(duì)鏡頭的要求低了很多，牛頭和狗頭之間的差距不明顯，所以只要焦段合適了，注重功能既可，視頻畫質(zhì)基本都可以讓人滿意。

5D2本身的錄音功能很薄弱，自帶的麥克風(fēng)效果不是很好，而且還有一個(gè)很大的問題。當(dāng)使用具有IS功能的EF鏡頭時(shí)，IS工作的聲音會(huì)被MIC放大，造成不必要的噪音。所以，使用一些輔助的錄音方式非常必要。

所幸5D2在設(shè)計(jì)的時(shí)候預(yù)留了3 5mm的MIC接口，通過這個(gè)接口我們可以接上大多數(shù)給Dv設(shè)計(jì)的麥克風(fēng)，效果會(huì)好不少，而且不會(huì)有IS系統(tǒng)干擾的噪音。對(duì)于非正式的拍攝，我建議使用M C熱靴把MlC固定在相機(jī)的上方。

MIC的種類除了許多適用于普通DWHDV機(jī)型的帶有電池供電的MIC以外，可以考慮一些更好的選擇。我個(gè)人在使用的是一枚鐵三角的立體聲麥克風(fēng)，型號(hào)是AT822，被很多玩家用于配合數(shù)字錄音機(jī)(如索尼D50)用來個(gè)人錄制音樂會(huì)等，價(jià)格不貴，在高端立體聲麥克風(fēng)很昂貴(大概2萬以上)的情況下，除了雙MIc立體聲支架方案，這枚MIC是最好的選擇。如果希望還是使用5D2機(jī)內(nèi)錄音卻追求多聲道立體聲的嚴(yán)謹(jǐn)制作，那么我建議選配一個(gè)BeacnTEK DxA-6或者AZDEN FMx20移動(dòng)幻象電源適配器，可以提供兩個(gè)帶幻象供電的XLR接口，DxA-6直接接在腳架螺絲孔，機(jī)器的整體性依然很好，F(xiàn)Mx20的功能更多一些，但體積更大，需要?jiǎng)e在腰帶上。

對(duì)于其他的槍型MIC就不再推薦了，跟選購攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)是一樣的。除此之外還可以利用筆記本和USB外置音頻接口來進(jìn)行錄音的工作。場(chǎng)記需要做好記錄，拍攝時(shí)候通過打板來對(duì)準(zhǔn)音頻，直接利用筆記本上的硬盤可以記錄最好的效果。外置的USB音頻接口大多不需要外置電源，也有幻象供電和話筒增益，使用方便。如果希望使用5D2拍攝的同時(shí)能夠有外置監(jiān)視方案，如給導(dǎo)演或者輔助，那么5D2也有這幾種方式。

1使用蓮花頭

2使用機(jī)身上的HDMI接口

3使用USB接口連接電腦監(jiān)視：通過佳能UTIUTY這個(gè)軟件可以在電腦上直接監(jiān)視Lv模式下的畫面，畫質(zhì)很好，但是幀速較低，也有幻象供電和話筒增益，使用方便。

5D2本身小巧輕便的特點(diǎn)也非常適合使用簡單的穩(wěn)定器，因?yàn)楹茌p的原因效果都非常好，而且對(duì)于操作者的體能消耗也相對(duì)少許多。

機(jī)內(nèi)曲線的建立和使用

很多使用準(zhǔn)專業(yè)攝像機(jī)的攝影師都習(xí)慣利用機(jī)內(nèi)曲線來改變畫面的風(fēng)格，獲得良好的拍攝效果。當(dāng)使用5D7時(shí)，是沒有機(jī)內(nèi)曲線的選項(xiàng)的，但并不代表5D2沒有類似的功能，相反，5D2的“機(jī)內(nèi)曲線”更為強(qiáng)大。在我看來，使用機(jī)內(nèi)曲線最大的原因并不是獲得特立獨(dú)行的畫面風(fēng)格，而是實(shí)實(shí)在在的優(yōu)化畫質(zhì)。在上篇文章中，我曾提到過，由于R6B色域空間與廣播電視色域空間灰階設(shè)置的差異導(dǎo)致了5D2的陰影和高光表現(xiàn)糟糕，下面我將主要說明如何使用“機(jī)內(nèi)曲線”來改變5D2預(yù)設(shè)的灰階以吻合NTsc／PAL的色域空間，大幅度提高5D2高光和陰影的表現(xiàn)，以便適合于視頻拍攝。

5D2的畫面風(fēng)格文件是PF2格式，這類文件在使用5D2視頻功能的時(shí)候一樣是起到相同效果的。除了可以在機(jī)內(nèi)設(shè)置一些簡單的參數(shù)，更多功能的設(shè)定都是在臺(tái)式機(jī)上佳能隨機(jī)提供的picture style editor來進(jìn)行的，包括曲線調(diào)整等。

首先要明確一下5D2使用的R6B色域空間和NTsc色域空間的不同。R6B是可以覆蓋NTsc色域的，所以理論上把RGB色域空間降到NT5C色域空間是完全可行的。

對(duì)于灰階顯示來說，RGB使用0－255的灰階，而NTSC是16－240。

我使用24色color checker來進(jìn)行PF2文件的設(shè)定，因?yàn)樗梢蕴峁?biāo)準(zhǔn)的黑和白來進(jìn)行灰階的設(shè)定。色彩飽和度也要降低來滿足NTsc的廣播安全要求。使用良好的照明光源，在拍攝時(shí)先用灰卡調(diào)整好自平衡，之后喀喳一張RAW格式的照片即可。在之前測(cè)試中，5D2拍攝的圖片和視頻沒有畫質(zhì)上的區(qū)別，所以可以放心。將這張照片導(dǎo)入佳能的plcture style edltor軟件中來打造廣播色域曲線。

當(dāng)鼠標(biāo)放在color checker方塊中最下面的左和右的黑和白時(shí)，會(huì)有RGB數(shù)值的提示，我們使用曲線調(diào)整的訣竅就是讓黑色盡量接近EX1的標(biāo)板黑色，而白色盡量接近EX1標(biāo)板白色，這樣就相當(dāng)于把5D2的灰階縮小到EX1的廣播標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)也要把顏色的飽和度也降低到廣播標(biāo)準(zhǔn)。

我通過之前索尼EX1拍攝的24色標(biāo)板文件獲得數(shù)據(jù)來進(jìn)行比對(duì)，在Imatest中獲得相應(yīng)的數(shù)據(jù)，可以看到5D2的飽和度比EX1高了20個(gè)百分點(diǎn)左右，所以我們也相應(yīng)的降低20％飽和度。然后比對(duì)畫面整體的對(duì)比度，給曲線設(shè)置3個(gè)合適的拐點(diǎn)，設(shè)置之后數(shù)值和EX1的相應(yīng)數(shù)據(jù)很接近。

通過這樣的比對(duì)設(shè)定，5D2自己獨(dú)有的廣播色域曲線文件就可以出爐，實(shí)際測(cè)試暗部和高光的表現(xiàn)在電視等設(shè)備上有了很大提高，雖然不再那么養(yǎng)眼，但是更為實(shí)用。

除了設(shè)置曲線功能以外，PF2文件還有一個(gè)非常好的功能就是色彩漂移。通過吸管采樣24色色板上的色塊我們可以讓相應(yīng)的色彩范圍漂移，而數(shù)據(jù)可以從另外一臺(tái)攝像機(jī)拍攝的標(biāo)板作為比對(duì)。比如當(dāng)使用EX1和5D2共同拍

攝時(shí)，可以把5D2的24色漂移到和EX1相同的24色，這24色是自然界中最常見和主要的24色，經(jīng)過這種調(diào)整，前期的畫面可以很一致，那么在后期制作的時(shí)候，調(diào)色師的工作會(huì)輕松很多，因?yàn)樗麄兊漠嬅骘L(fēng)格是基本一致的，非常方便就可以配光了，當(dāng)然，作為玩家來說，可能更追求大機(jī)器的效果，理論上5D2也是可以模擬像F9D0這樣的專業(yè)機(jī)器的，只要能得到F9D0拍攝24色color checker的圖片即可，有興趣的不妨嘗試一下?？傊?，用好PF2照片風(fēng)格文件是非常有用的，可以很好的增強(qiáng)5D2本身的畫質(zhì)，及帶來特殊效果。

處理摩爾紋

我提到過5D2由于低通濾鏡設(shè)計(jì)上的一些局限性，在遇到畫面中橫向條紋的時(shí)候容易出現(xiàn)較為嚴(yán)重的摩爾紋。通過改造或者更換低通濾鏡的方法有定難度，同時(shí)還需要操作者有相當(dāng)?shù)南鄼C(jī)維修經(jīng)驗(yàn)。在這里我提出一種使用DdTlorize插件的方式來減輕摩爾紋。

Demorize是免費(fèi)插件，集成在captu reonepro軟件包中可以單獨(dú)安裝。不過需要注意的是，它是一個(gè)Photo shop(后簡稱為Ps)插件，并不能使用在After effects(后簡稱為AE)中。所以在這里我使用Ps動(dòng)作選項(xiàng)，結(jié)合批處理操作來處理視頻。這樣的方法同樣適用于給視頻添加新的效果或者調(diào)整基本參數(shù)，只是攫作起來稍微復(fù)雜些，畢竟AE也經(jīng)常被比喻作會(huì)動(dòng)的Ps。為了在批處理的時(shí)候可以自動(dòng)確認(rèn)濾鏡操作，我們還需要一個(gè)簡單的小軟件，鼠標(biāo)自動(dòng)點(diǎn)擊器，很多類似的軟件都可以，絕大多數(shù)都是免費(fèi)的。

之后我們開始進(jìn)行處理，我選取一段出現(xiàn)了較明顯摩爾紋的鏡頭作為示范。首先我們需要把視頻輸出為圖片序列來進(jìn)行處理，在preiniere(其它軟件類似)中選中需要處理的鏡頭，輸出為media，在彈出的格式(format)中選擇windows Bitmap，同時(shí)鉤選輸出視頻選項(xiàng)。

設(shè)置好文件夾后渲染輸出，我們就可以得到做好編號(hào)的圖片序列文件了為在Ps中處理做準(zhǔn)備。

之后我們打開Ps，建立一個(gè)新的動(dòng)作，起名比如去除摩爾紋，然后點(diǎn)擊紅色紐開始錄制。打開一幅要處理的鏡頭，然后用選擇工具選中要處理的區(qū)域，記住是處理視頻所以大概即可，因?yàn)镈emorize只能處理底層的圖層，所以我們要在選擇后反選區(qū)域，以便覆蓋掉不需要處理的區(qū)域，之后羽化均勻過渡，來建立一個(gè)新的圖層(ctrI+J)。選擇回下面的底層，使用濾鏡(filter)下拉菜單phase oneT的Demorlz巳，在這里出來7--些選項(xiàng)，選用高級(jí)模式，調(diào)整效果到滿意的去除摩爾紋的效果，之后點(diǎn)擊確定。單擊回到上方的圖層，合并圖層(Ctrl+E)保存既可。點(diǎn)擊停止，結(jié)束動(dòng)作的錄制。

之后打開批處理選項(xiàng)，在File／automate下，選取剛才錄制好的動(dòng)作，然后選擇好文件夾的路徑，并在dest~nahon處勾選save&close;,然后就可以開始處理了，在開始處理第一幅國片的時(shí)候，會(huì)彈出需要確認(rèn)的濾鏡操作，這時(shí)候開啟鼠標(biāo)自動(dòng)點(diǎn)擊器來完成這個(gè)操作，計(jì)算好處理每一幅圖片的間隔，設(shè)置好鼠標(biāo)自動(dòng)點(diǎn)擊器的頻率，就可以耐心等待處理完畢了。當(dāng)全部處理完畢時(shí)，茌剪輯軟件中重新導(dǎo)入處理好的圖片序列，就可以重新輸出視頻了。至于效果，雖然在視頻中還有一些殘留的抖動(dòng)，但是不會(huì)那么扎眼了，因?yàn)殡s色的部分都被去除掉，沒有使用的其它部分也不會(huì)受到任何影響。

最好的方式還是在拍攝的時(shí)候要避免摩爾紋的發(fā)生，這只是不得已而為之的補(bǔ)救方法，希望有所幫助。

后期剪輯平臺(tái)的選擇

5D2拍攝生成的文件使用H.264壓縮格式，封裝在MOV容器中。H.264格式的視頻是比較難處理的，很多后期剪輯軟件都不能很好的支持，表現(xiàn)出來就是不能夠流暢的預(yù)覽和播放，不論本身機(jī)器配置的高低如何。

我選用比較流行的剪輯軟件來親身嘗試編輯5D2的MOV文件，并給出我的主觀評(píng)價(jià)。另外我還會(huì)給出一些在支持得不太好的平臺(tái)上的相關(guān)辦法。這些軟件包括：索尼vegas 9.0A、Ealus 5.0、Adobe Premiere PrP CS3／高低CS4、ADple陽aICur Pro 6、會(huì)聲會(huì)影12，基本上囊括了從家用到專業(yè)軟件。

我的測(cè)試平臺(tái)是我自己的臺(tái)式機(jī)，使用INTEL 3G頻率的4核CPU和8G的內(nèi)存，另外素材盤使用兩枚SAS組建，可以保證滿足5D2文件的要求，系統(tǒng)是沒有瓶頸的。

有一點(diǎn)比較有趣的是，我同樣測(cè)試了最新的佳能500D產(chǎn)生的720P分辨率的MOV文件，結(jié)果基本上所有的軟件都能做到流暢回放和編輯!!不得不說，這很讓人驚異，一樣是H.264，分辨率不同帶來的是質(zhì)變，所以我倒有點(diǎn)期待傳說中的給5D2的固件增加拍攝720P格式了，如果考慮后期的難度，現(xiàn)階段使用720P拍攝模式是不錯(cuò)的選擇。

FinaI Cut Pro自然是目前最好的選擇，不過它只是蘋果系統(tǒng)的獨(dú)有軟件，如果想使用WINDOwS平臺(tái)呢?我的建議目前來說還是轉(zhuǎn)碼，可以使用Tmpgenc或canopus Pracoder等批量把MoV文件轉(zhuǎn)為都支持的很好的HDV HDl 720P格式，就我的感覺來說，畫質(zhì)下降很有限，但是流暢程度提高的很巨大。

同時(shí)我也呼吁希望軟件廠商能夠察覺到新的需求，可以在下一版本中添加對(duì)5D2這類單反拍攝的視頻文件的編碼支持，能夠提供適合單反視頻文件的項(xiàng)目預(yù)設(shè)文件，畢竟這是一個(gè)新的市場(chǎng)，也是新的機(jī)會(huì)。

使用5D2進(jìn)行影像創(chuàng)作是一件快樂和辛苦并存的事情，在感慨新技術(shù)帶來的革命性的畫質(zhì)背后同樣需要去適應(yīng)與此相帶來的問題。希望這篇文章可以幫助到那些熱愛影像創(chuàng)作，熱愛電影的人們。