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    宋徽宗(款)《寫生珍禽圖卷》真?zhèn)慰?/h1>
    2009-07-28 08:00
    文物天地 2009年7期
    關(guān)鍵詞:親筆珍禽趙佶

    高 鴻

    拍場響起落槌聲

    學(xué)界出臺(tái)辨疑聲

    《寫生珍禽圖卷》終于在5月29日北京某拍賣公司2009年春拍“中國繪畫藝術(shù)夜場”拍賣成交。一位國內(nèi)藏家對其“經(jīng)過認(rèn)真審定后”,置逐漸升級的質(zhì)疑之聲而不顧,以6171.2萬元(含傭金)人民幣將其收入囊中??赡芤彩恰秾懮淝輬D卷》命蹇時(shí)乖,幾乎是與落槌聲同步的一篇由蕭浦先生撰寫的《昨日誰家無名鳥今入拍場秀“真”禽——宋徽宗趙佶(寫生珍禽圖)辨疑》文章也見諸學(xué)界媒體(2009年第6期《文物天地》),這與7年前春拍以2530萬元交割了《寫生珍禽圖卷》一樣,落槌聲與質(zhì)疑聲相伴而出。我以為,蕭先生的這篇既解密《寫生珍禽圖卷》的浪跡迷蹤、又解構(gòu)其筆墨習(xí)性的文章,應(yīng)該引起學(xué)界的關(guān)注。

    誠然,對高達(dá)6171.2萬元的交割價(jià),我并不介意,介意或日感興趣的倒是“成就”《寫生珍禽圖卷》的“交割”過程。

    5月30日北京某報(bào)《宋徽宗<寫生珍禽圖>5510萬落槌》一文對該圖的拍賣過程給予了報(bào)道:

    在昨晚的中國繪畫藝術(shù)夜場拍賣中,編號(hào)為1336的宋徽宗《寫生珍禽圖》作為當(dāng)晚的“壓軸”拍品,經(jīng)過激烈爭奪,于今日凌晨以5510萬元落槌。這一價(jià)格沒有包括買家須支付的12%的傭金。持續(xù)時(shí)間長達(dá)5小時(shí)的夜場拍賣中,87件作品的成交率約94%,總落槌價(jià)約2.57億元。

    當(dāng)晚11點(diǎn)42分,宋徽宗的《寫生珍禽圖》以3800萬元的起拍價(jià)開始競拍,在競價(jià)攀升到4100萬元后,開始進(jìn)入了長達(dá)40余分鐘的“拉鋸戰(zhàn)”,競價(jià)以5萬元或10萬元的幅度交替上升,最終于凌晨0點(diǎn)27分,由572號(hào)買家競得該畫。

    正因?yàn)橐陨先鐚?shí)的報(bào)道,使我們得以了解到這一翔實(shí)的拍賣過程。

    如果說《寫生珍禽圖卷》的確是一件無可爭議的宋徽宗真跡,且早些年如張珩、謝稚柳、徐邦達(dá)等權(quán)威鑒定家的鑒定不容質(zhì)疑,那么其再度現(xiàn)身拍場,無疑會(huì)使任何一位極具眼力和財(cái)力的買家不遺余力甚至不惜傾家蕩產(chǎn)在所必得的,斷斷不會(huì)在拍場出現(xiàn)游戲般的5萬一舉牌、10萬一叫價(jià)的漫不經(jīng)心。

    我們不妨就該次競拍亦即“以3800萬元的起拍價(jià)開始競拍,在競價(jià)攀升到4100萬元后,開始進(jìn)入了長達(dá)40余分鐘的‘拉鋸戰(zhàn),競價(jià)以5萬元或10萬元的幅度交替上升,最終于凌晨0點(diǎn)27分,由572號(hào)買家競得該畫?!眮硪粋€(gè)場面復(fù)原,品味一下場景的“劇情”;

    從3800萬到4100萬,價(jià)差是300萬,期間是幾個(gè)回臺(tái)已經(jīng)無關(guān)重要,問題是由4100萬到最后5510萬,其價(jià)差是1410萬,競拍耗時(shí)40余分鐘,而且競價(jià)的幅度卻是在5萬元或10萬元之間交替進(jìn)行的,如果將1410萬解構(gòu)成十分之一,即每次舉牌的升幅是141萬,得需10次舉牌,時(shí)間的平均間隔是4分鐘一次;如果舉牌加價(jià)是5萬和10萬的次數(shù)各一半,在40余分鐘之內(nèi)要完成1.410萬元的加價(jià),其舉牌的頻率是可想而知的。這種節(jié)奏的舉牌頻率和加價(jià)幅度與其說是以真金白銀為“武器”橫刀奪愛的拍賣會(huì)現(xiàn)場,倒不如說是在觀看事先編排好的參與者都要一一舉牌亮相、加價(jià)幅度有數(shù)額限定或日規(guī)定的慈善義賣“拍賣會(huì)”電視節(jié)目,一切都是那樣的有條不紊,井然有序。

    誠然,有關(guān)《寫生珍禽圖卷》的“故事”演繹了7年,眼下,可能要畫上一個(gè)休止符,其新內(nèi)容的衍生估價(jià)還得需要有7年或更長時(shí)間的醞釀,這當(dāng)然是后話。

    《寫生珍禽圖卷》及其歷史著錄

    《寫生珍禽圖卷》水墨紙本,水墨寫生花鳥計(jì)十二段。卷首為明代杏色提花紋錦,簽條為清儒臣書寫:“宋徽宗寫生珍禽卷”。印文:宋代璽印(五)方:政和、宣和,及雙螭璽(十一次,分鈐于每段合縫處)最末一段較短,紙邊有殘印小半方,據(jù)其印色,應(yīng)與上列諸印同時(shí),而其尺寸則與傳世之徽宗“御書”長方印相同。

    清代乾隆皇帝題跋及御璽,乾隆璽印共21方及題跋十二句分列于十二段之中:杏苑春聲,印文:乾隆宸翰、幾暇臨池;薰風(fēng)鳥語,印文:翌太和;檐卜、棲禽,印文:中和、染翰;蕣花笑日,印文:乾隆宸翰;碧玉雙棲,印文:墨云;淇園風(fēng)暖,印文:浴德、漱芳潤;白頭高節(jié),印文:絮矩、涵虛朗鑒;翠筿喧晴,印文:研露;疏枝喚雨,印文:席上珍、比德、朗潤;古翠嬌紅,印文:會(huì)心不遠(yuǎn);原上和嗚,印文:樂天、惟精惟一;樂意相關(guān),印文:干、隆、幾暇臨池。乾隆收藏璽印7方:乾隆御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、古希天子、乾隆鑒賞、石渠寶笈、重華宮鑒藏寶。嘉慶收藏璽印1方:嘉慶御覽之寶。清代收藏家收藏印鑒:梁清標(biāo)印、梁清寓印、梁清寓印、常山世家、玄映齋藏、安氏儀周書畫之章(共十二次,其中十一次鈐于每頁合縫)、朝鮮人、安岐之印。

    《寫生珍禽圖卷》被定為宋徽宗趙佶的真筆,據(jù)目前所見到的史料是:

    古代部分:

    宋·鄧椿(12世紀(jì)中期)著《畫繼》(卷八)第107頁,(人民美術(shù)出版社1963年版)、宋·佚名(13世紀(jì))《南宋館閣錄續(xù)錄》第179頁,(中華書局出版1998年版)以及清·安岐(第1683頁-第1742頁)《墨緣匯觀·名畫續(xù)錄》第273頁,(江蘇美術(shù)出版社1992年版)、《秘殿珠林石渠寶笈匯編(二)-石渠寶笈初篇》第770頁-第771頁,(北京出版社2003年版)。

    現(xiàn)代部分:

    于非闇(188-1959)臨《墨竹雙禽圖》題識(shí):“右宋宣和寫生珍禽卷,白紙十二接,每接縫上押雙龍方璽,前有政宣二璽,末紙?zhí)囟?,有大印已被割去,無款,無明以上印記,前后有梁蕉林,安麓邨收藏,乾隆九璽燦然,每圖各有御題,《墨緣匯觀》《石渠寶笈》著錄,畫法生動(dòng),鳥之喙爪,竹之枝葉,非宋以后人所能仿佛,當(dāng)為徽宗得意之品,不須疑也。壬午(1942)五月以佳楮對臨此卷,自謂不特形似也,得者其寶之?!敝焓↓S(20世紀(jì))編《中國書畫》第一集,第11頁至第16頁圖版,十二段全,香港中國書畫出版社,1961。朱省齋(20世紀(jì))編《海外所見中國名畫錄》第13頁:“(宋徽宗寫生珍禽圖卷)此卷筆墨與格局,與友人舊藏之《四禽圖卷》,殆相仿佛,不僅確系真跡,且出自道君親筆。斷無疑也。”香港1958出版。張珩(1915-1963)著《木雁齋書畫鑒賞筆記——繪畫四》(原稿成于60年代),第72頁第73頁:《宋徽宗四禽圖卷》評注:“此卷乃徽宗親筆,畫法與《寫生珍禽圖》同”,1999年文物出版社影印出版。

    此外,啟功、楊仁愷、傅熹年等前輩也曾確定此卷為宋徽宗真跡。

    然,以上諸家之言,不是只言片語便是泛泛而談,就其內(nèi)容,只能是延續(xù)舊述,其在鑒定學(xué)上尚不具備足夠的說服力。相對比較具體考辨《寫生珍禽圖卷》風(fēng)格、筆墨技法的是徐邦達(dá)、謝稚柳二位前輩分別在其著述即《宋徽宗趙

    佶親筆畫與代筆畫的考辨》(《故宮博物院院刊》1979年第1期)、《宋徽宗趙佶全集序言——趙佶的親筆畫和御題畫》(見1986年3月版《宋徽宗趙佶全集》)中予以考證,進(jìn)一步確認(rèn)《寫生珍禽圖卷》系宋徽宗真跡。

    然而,為什么這一流傳有緒、著錄清晰、考辨縝密的《寫生珍禽圖卷》還存在老一輩鑒定家與新生代鑒定家的觀點(diǎn)有異?其實(shí),這并不奇怪,中國傳統(tǒng)書畫的真?zhèn)舞b定涉及的問題很多,隨著這一學(xué)科的研究不斷深入以及各鑒定家之間對作品的切入點(diǎn)和剖析點(diǎn)不同,考證方法也就隨之趨向多元化,對前輩的鑒定提出異議和給予必要的修正是學(xué)術(shù)進(jìn)步和發(fā)展的必然。在學(xué)術(shù)上,我們不能重蹈意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域“兩個(gè)凡是”的覆轍,前輩專家的論述也不可能“旬句是真理”。

    多年的鑒定實(shí)踐使我得出這樣一個(gè)基本認(rèn)識(shí),即:有些書畫可以一眼斷真?zhèn)?,有些書畫的真?zhèn)闻袛嘈枰欢ǖ臅r(shí)間,其中還有些書畫則需要花費(fèi)幾十年甚至一生的時(shí)間去考證,即便如此,也不能保證就能得出無可爭議的正確答案——只能說更接近事實(shí)真相。我想,老一輩鑒定家也會(huì)有這樣的體會(huì)。

    《寫生珍禽圖卷》的真?zhèn)舞b定,抑或正是一件需要幾代鑒定家去解決的“課題”。

    現(xiàn)筆者不揣簡陋本著既尊重前賢,更尊重真理的原則,茲就徐邦達(dá)、謝稚柳二位前輩的考證談點(diǎn)拙見。不妥和錯(cuò)誤之處,尚乞海內(nèi)外專家不吝賜教。

    《寫生珍禽圖卷》真?zhèn)慰急?/p>

    徐邦達(dá)先生并沒有就《寫生珍禽圖卷》真?zhèn)巫珜N目甲C,只是在其《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》一文中談及《寫生珍禽圖卷》,其中考證《寫生珍禽圖卷》是宋徽宗“親筆作品”理由的前提是據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)做出的推理,亦即:

    現(xiàn)存的具名趙佶的畫,面目很多,基本上可以分為比較粗簡拙樸和極為精細(xì)工麗的兩種。比較簡樸的一種,大都是水墨或淡設(shè)色的花鳥;極為工麗的,別花鳥以外還有人物、山水等,而以大設(shè)色為多。同時(shí),不但工、拙不同的作品形式不一樣,就是同樣是工麗的作品,也有各種不同的面貌。一個(gè)人的書畫,從早期到晚期,其形式當(dāng)然會(huì)起些變化,不會(huì)永遠(yuǎn)千篇一律。但一般的講,工與拙的界限是不可調(diào)和逾越,哪能像趙佶繪畫那樣忽拙忽工,各色兼?zhèn)?,全無相通之處的道理?因此,我們認(rèn)為這些作品不可能出于一人之手,其中必然有一部分是非親筆畫(而且還不止出于一人手筆)。經(jīng)深入考訂鑒辨,以文獻(xiàn)印證實(shí)物,我們果然發(fā)現(xiàn):他傳世的非親筆畫的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他的親筆畫。如果有人把他的非親筆畫作為鑒定他的“真跡”的標(biāo)準(zhǔn),那就會(huì)對趙佶繪畫藝術(shù)的評論永遠(yuǎn)不得其正。

    而徐先生驗(yàn)證《寫生珍禽圖卷》是宋徽宗“親筆作品”理由的依據(jù)則是:

    又稍晚張丑《清河書畫舫》巳集亦記此圖云:“徽廟有《荷鷺驚魚圖》,有鄧杞跋,奎仿江南落墨寫生遺法?!卑矗捍藞D即《石栗寶笈初鳊》著錄的《池塘秋晚圖》卷,系水墨粗簡一種,且極樸拙。今圖已不全,缺“驚魚”一段,其押、印又為偽添(真的大約連在‘驚魚,即后半段一起割去了)。鄧杞跋則被改名為鄧易從(當(dāng)然不是原跡),文句稍改,有的極不通順,書法也絕非宋人筆跡了。鄧杞的祖父詢武親眼看到皇帝“即席親灑”,那么此圖當(dāng)然絕非為他人捉刀,依此類推,其它一些粗簡畫如墨筆寫生的珍禽圖即《花鳥寫生》卷、《四禽圖》,以及淡設(shè)色的《柳鴉圖》、《竹禽圖》等等,應(yīng)當(dāng)也都是親筆作品。

    趙佶要求繪畫描寫對象必須合情合理,一定是很嚴(yán)格的(也就是要求形似,逼真)。為什么現(xiàn)在他的親筆畫倒不太求形似,甚至有些不合情理,產(chǎn)生上述現(xiàn)象呢?我認(rèn)為,要求畫工嚴(yán)格,是從鑒賞者的立場角度出發(fā)的,尤其是對畫院的主持、主試人,趙佶這樣品評是完全可以理解的。但當(dāng)他自己適興揮毫?xí)r,憑他的造詣(他到底不是專業(yè)畫工,不可能窮工極妍,刻畫入微)和當(dāng)代“文人畫”開始泛濫的影響,他自然容易接近“文人畫”這一路畫格。因此,我以為他的親筆畫應(yīng)該屬于非院體的比較簡樸生拙一些的風(fēng)格,這跟他的理論是并不矛盾的。

    謝稚柳先生也沒有撰專文考辨《寫生珍禽圖卷》,也只是在其《宋徽宗趙佶全集序言——趙佶的親筆畫和御題畫》一文中有所論及,即:

    《圖繪寶鑒》記:趙佶“尤擅墨花石,作墨竹緊細(xì)不分濃淡,一色焦圣,從密處微露白道,自成一家,不蹈襲古人軌轍”?,F(xiàn)在傳世趙佶的墨筆花鳥,除《桃把山鳥》而外,尚有《四禽圖卷》,《寫生珍禽圖卷》?!端那輬D》為四段,《寫生珍禽圖卷》有十二,其中有竹的《四禽圖》有一段,《寫生珍禽圖》有四段,都是撒出的形體,全用焦墨,不分濃淡,竹葉的交加處,都空一白道,使兩葉錯(cuò)雜不相混。正是如《圖繪寶鑒》所敘說的,“密處微露白道”。竹的細(xì)枝,形體大似崔白《雙喜圖》中的竹枝,只不過不是雙勾而已。大抵崔的筆勢強(qiáng)勁,而趙佶秀挺。藝術(shù)的風(fēng)采,從某一傳統(tǒng)來,從而表現(xiàn)自己情調(diào)。物體不變,同是寫生,又各自發(fā)抒自己的藝術(shù)個(gè)性,中間夾著一些帶有來歷的跡象,這便是創(chuàng)作。《南宋館閣續(xù)錄》記:寫生墨畫十七幅,宣和乙巳仲春賜周淮,十六字。可能《四禽圖卷》,抑《寫生珍禽圖卷》,正是賜周淮十七幅中所散失。兩者筆墨一致,情調(diào)一致,顯然是同一時(shí)期所作。宣和乙巳(1125)為宣和七年,時(shí)趙佶四十四歲,明年丙午,即為欽宗靖康元年,是《四禽圖卷》、《寫生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆,亦顯示其風(fēng)調(diào)與其中期之作有所不同。

    湯茍說:趙佶的親筆畫,他“自可望而識(shí)之”。但沒有說明趙佶的親筆又是上面樣子,舉出例子。不免有些自我吹噓。史言混淆,因而在今日有必要加以深入的分析辨認(rèn),從他的筆勢、風(fēng)調(diào)、情趣,從而來認(rèn)識(shí)他的藝術(shù)心理。上述的哪些是親筆畫,哪些不是,加以推斷,正是根據(jù)這些對趙佶純客觀的規(guī)律,作出論證,以補(bǔ)繪畫史之缺。總之,趙佶的畫,傳世所見到的,沒有一幅是“代御染寫”的。從一些紀(jì)年來推算他的創(chuàng)作年月,以《雪江歸棹圖》為最早,而《四禽圖》《寫生珍禽圖》即從它風(fēng)貌而言,已是他后期之作了。

    在筆者看來,以上徐、謝兩位前輩對《寫生珍禽圖卷》以及《四禽圖卷》的論證,顯然有點(diǎn)牽強(qiáng)——至少,在舉證上稍嫌乏力。

    概言之,徐、謝二位前輩對《寫生珍禽圖卷》的考證,是基于文獻(xiàn)對宋徽宗繪畫風(fēng)格的描述。

    徐先生比照的是《池塘秋晚圖卷》(又名《荷鷺驚魚圖卷》),之所以如此,也是文獻(xiàn)記載了“徽廟有《荷鷺驚魚圖》,有鄧杞跋,全仿江南落墨寫生遺法?!睆亩龀觥班囪降淖娓冈兾溆H眼看到皇帝‘即席親灑,那么此圖當(dāng)然絕非為他人捉刀,依此類推,其它一些粗簡畫如墨筆寫生的珍禽圖即《花鳥寫生》卷、《四禽圖》,以及淡設(shè)色的《柳鴉圖》《竹禽圖》等等,應(yīng)當(dāng)也都是親筆作品?!钡慕Y(jié)論。

    謝先生也然,因察《四禽圖卷》、

    《寫生珍禽圖卷》上的墨竹“密處微露白道”與《圖繪寶鑒》記載宋徽宗“……作墨竹緊細(xì)不分濃淡,一色焦墨,從密處微露白道”的特征相類以及《寫生珍禽圖》《四禽圖卷》“竹的細(xì)枝,形體大似崔白《雙喜圖》中的竹枝,只不過不是雙勾而已。大抵崔的筆勢強(qiáng)勁,而趙佶秀挺?!睆亩贸觥啊端那輬D卷》《寫生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆”的初步結(jié)論。

    須知,所謂考證,其所依據(jù)的不僅僅是文獻(xiàn),而是要文獻(xiàn)與實(shí)物并重。簡言之,文獻(xiàn)在書畫鑒定意義上,只能是線索,實(shí)物(畫作的筆墨)才是依據(jù)。因?yàn)榕镪P(guān)“文獻(xiàn)”與相關(guān)“實(shí)物”之間有著互為依存、補(bǔ)缺、印汪諸多方面因素關(guān)系和內(nèi)在聯(lián)系。我們在做具體考證時(shí),“文獻(xiàn)”如果不能為“實(shí)物”相對應(yīng),則這個(gè)“文獻(xiàn)”不起考證和印證作用,反之亦然。

    考證二字,看似簡單,實(shí)則復(fù)雜。它是以邏輯性、科學(xué)性、合理性、真實(shí)性為基準(zhǔn)的一門學(xué)科。其概念是根據(jù)文獻(xiàn)、文物等資料來進(jìn)行考量,以期證明或說明所考證的對象。

    《池塘秋晚圖卷》最終確定為宋徽宗的真跡,是基于文獻(xiàn)的記載“有鄧杞跋,全仿江南落墨寫生遺法”和“鄧杞的祖父詢武親眼看到皇帝‘即席親灑”,可謂人證物證俱全,可信度自不待言。

    問題是,徐先生“依此類推,其它一些粗簡畫如墨筆寫生的珍禽圖即《花鳥寫生》卷、《四禽網(wǎng)》,以及淡設(shè)色的“柳鴉圖》、《竹禽圖》等等,應(yīng)當(dāng)也都是親筆作品?!本惋@得有點(diǎn)武斷。盡管我們不否認(rèn)《寫生珍禽圖卷》的筆墨有那么一點(diǎn)南唐徐熙的“落墨寫生遺法”,但吸取這一“遺法”并非是宋徽宗一人的專利,與其并世的畫家可以承襲,后世的南宋、元、明、清的畫家也同樣可以為我所用,這是一。

    當(dāng)然,徐先生就《寫生珍禽圖卷》的筆墨在江蘇古籍出版社1984年版的《古書畫偽訛考辨》中也有具體的分析,即:

    卷,其用筆比《竹禽圖》等蒼逸流動(dòng)些,但還有相通的地方,很有可能是他較晚期的親筆作品。又二卷中所畫墨竹正如《圖繪寶鑒》卷三《趙佶傳》中所說的:“緊細(xì)不分,濃淡一色,焦墨叢密處微露白道,自成一家,不蹈襲古人軌轍。”因“十二禽”沒有“紹興”押縫印,至少是一套中的東西,如對卷等等。

    畫史中說他尤善墨花石,作墨竹緊細(xì)不分濃淡,一色焦墨,嚴(yán)密處微露白道,自成一家,不蹈襲古人軌轍?,F(xiàn)在看到他的幾種水墨畫,《寫生珍禽圖》、《四禽圖》等正是如此畫法,自與一般院體畫不同。

    徐先生這一舉證,其與謝先生的舉證無異,蓋系依據(jù)《圖繪寶鑒》記載宋徽宗“……作墨竹緊細(xì)不分濃淡,一色焦墨,從密處微露白道”,從而給《寫生珍禽圖卷》包括《四禽圖卷》上的墨竹畫法找到了“出處”。

    誠然,除此記載外,在現(xiàn)存具名宋徽宗的畫作則多有代筆,尚難找到能夠確認(rèn)的其他宋徽宗墨竹面作(現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)美術(shù)館的《竹禽圖》,就其竹、禽和崖石、荊條的筆觸來看,疑是出自兩人之手而非徽宗一人所為)的情況下,以文獻(xiàn)依據(jù)是《圖繪寶鑒》,實(shí)物依據(jù)是《四禽圖卷》來驗(yàn)證《寫生珍禽圖卷》,不失為一條可以獲得證據(jù)的途徑。

    但是,通過比較《四禽圖卷》和《寫生珍禽圖卷》上的墨竹畫法,非但兩圖竹枝出葉的風(fēng)格殊異,而且兩圖撇葉的用筆也不是一個(gè)筆觸習(xí)性,盡管《寫生珍禽圖卷》上的竹葉有“密處微露白道”特征外——但這一特征不足以說明問題,因?yàn)椤秾懮淝輬D卷》上的竹竿、竹節(jié)、竹枝的處理,其筆墨的功底是極其稚嫩的,而竹葉的穿插形態(tài)過于刻意,遂有板滯之病,加之用筆滯澀,復(fù)筆無方,竹之風(fēng)神不復(fù)可見。比之《四禽圖卷》上用筆肯定且頗具筆意的墨竹,謝先生所說的“兩者筆墨一致,情調(diào)一致,顯然是同一時(shí)期所作。”顯然不符合實(shí)際情況的。

    如果再以謝先生“北宋花鳥畫,自黃家而后,史稱至天圣、熙寧數(shù)十年間,演而為崔白、吳元瑜,再越三十年至趙佶之世,已從樸實(shí)真誠之趣,變而為精微靈動(dòng)。黃筌號(hào)稱寫生,崔白、吳元瑜也是寫生,趙佶也是寫生,都出于寫生,而藝術(shù)風(fēng)調(diào)之變易,又飛越了一程。趙佶曾對他的臣下說:‘朕萬機(jī)馀暇,惟好畫:耳。南宋鄧椿稱說他‘藝精于神,‘妙體眾形,兼?zhèn)淞?,?dú)于翎毛尤為注意。”之說并以宋徽宗其他各個(gè)時(shí)期的真跡畫筆來衡量《寫生珍禽卷》,謝先生的“而《四禽圖》、《寫生珍禽圖》即從它風(fēng)貌而言,已是他后期之作了。(‘兩者筆墨一致,情凋一致,顯然是同一時(shí)期所作。宣和乙巳(1125)為宣和七年,時(shí)趙佶四十四歲,明年丙午,即為欽宗靖康元年,是《四禽圖卷》、《寫生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆,亦顯示其風(fēng)凋與其中期之作有所不同。)”以及徐先生的“《寫生珍禽圖》、《四禽圖》等正是如此畫法,自與一般院體畫不同。”不自旨說不是謝、徐二位先生有點(diǎn)無視兩圖不啻天壤的筆墨的想當(dāng)然,因?yàn)橹x先生有過“少年時(shí)故態(tài)”之說。我們不管是從宋徽宗的極為精細(xì)工麗一路的畫作,還是從宋徽宗的比較粗簡拙樸一路的畫作來看,其固有的胎息亦即“故態(tài)”是一致的。所謂“故態(tài)”,即我一向主張的行為慣性,而這“行為慣性”(“少年時(shí)故態(tài)”),它不因年齡的增長和技藝的老到而有什么本質(zhì)的變易。至于謝先生“《南宋館閣續(xù)錄》記:寫生墨畫十七幅,宣和乙巳仲春賜周淮,十六字??赡堋端那輬D卷》,抑《寫生珍禽圖卷》,正是賜周淮十七幅中所散失?!钡耐评恚彩侨狈κ聦?shí)依據(jù)的臆測,自然也就不足為信了——戲說可以,鑒定不能。

    學(xué)問,總是在不斷學(xué)習(xí)中逐漸充實(shí),很多時(shí)候,學(xué)問的充實(shí)也是建立在對自己以往的認(rèn)識(shí)和理解的修正之上。關(guān)于《寫生珍禽圖卷》的真?zhèn)舞b定,徐先生的看法前后也是不盡一致。

    2002年3月初《寫生珍禽圖卷》拍賣前,徐先生親眼目睹了該圖卷,仍然堅(jiān)持其往日的觀點(diǎn)稱:“這幅是真跡,這一點(diǎn)我敢保證。”

    但是,徐先生此次卻有了新說法:“我認(rèn)為這個(gè)東西是他沒有做皇帝以前早年的親筆畫,畫得比較正,筆法比較嫩。因?yàn)樗贻p啊,19歲當(dāng)皇帝,這幅畫應(yīng)該是做皇帝之前,很可能是十七八歲畫的。另外,畫上又沒有‘天下一人的押,也證明這是早年作品。做了皇帝才是‘天下一人,沒做皇帝怎么用?”接著又就《寫生珍禽圖卷》既然是趙佶未做皇帝之前的畫筆,怎么鈐了“雙龍”印的問題給予了解釋:“那不稀奇。用印是有早晚的,可能是畫的時(shí)候并沒有打印,后來裱的時(shí)候再加上的印?!?/p>

    這,不僅推翻了謝先生的“《四禽圖卷》、《寫生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆”之說,也推翻了徐先生自己的此前“鄧杞的祖父詢武親眼看到皇帝‘即席親灑,那么此圖當(dāng)然絕非為他人捉刀,依此類推,其它一些粗簡畫如墨筆寫生的珍禽圖即《花鳥寫生》卷、《四禽圖》,以及淡設(shè)色的《柳鴉圖》、《竹禽圖》等等,應(yīng)當(dāng)也都是親筆作品。”之?dāng)唷?/p>

    徐先生的新說,我們自然不好隨意猜測。不過,有一點(diǎn)是可以肯定的,那就是徐、謝等前輩的早期鑒定之所以出現(xiàn)了失誤,抑或應(yīng)該歸咎于沒有親眼目睹《寫生珍禽圖卷》原跡的局限。據(jù)此,有關(guān)《四禽圖卷》的鑒定是否也有囿于未見原跡的局限呢?關(guān)于這一問題,蕭浦先生在其《昨日誰家無名鳥今人拍場秀“真”禽——宋徽宗趙佶款<寫生珍禽圖>辨疑》一文中有過闡述:

    若見過《寫生珍禽圖》原作,又見過大小開本不同的印刷品,就會(huì)產(chǎn)生原作不若印刷品精致,放大的印刷品不如縮小的印刷品精彩的感受。這正是作品本身水平低的一種特殊體現(xiàn)。

    對此,我是有同感的。

    鑒于徐邦達(dá)、謝稚柳二位前輩鑒定《寫生珍禽圖卷》系宋徽宗真跡的最具說服力的依據(jù)是墨竹的畫法,本文的辨析也只限于此,不作“額外”伸延。

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