指取溫柔　聲情雙絕

摘 要：李清照的《醉花陰》歷來(lái)為學(xué)者稱贊?！叭吮赛S花瘦“堪稱全詞的點(diǎn)睛之處。情感表達(dá)的含蓄宛折，細(xì)膩深沉的陰柔美是此詞的風(fēng)格特色?？傊~情感含蓄深沉，風(fēng)格細(xì)膩婉約，用語(yǔ)卻是淡然，可謂語(yǔ)淡情深。

關(guān)鍵詞：李清照 《醉花陰》 情感 聲情雙絕

清朝譚瑩曾在《古今詞辨》中云：“綠肥紅瘦語(yǔ)嫣然，人比黃花更可憐。若并詩(shī)中論位置，易安居士李青蓮?！彼麅H以《漱玉詞》中“綠肥紅瘦”、“人比黃花”二句而將易安與李白并峙爭(zhēng)衡，可見這兩句詞的奪目光彩。“人比黃花”語(yǔ)出《醉花陰》，《醉花陰》是李清照南渡前的代表詞作之一，全詞既表現(xiàn)詞人濃郁的相思之情，又自有一種淡然的風(fēng)流，用語(yǔ)清新雅致，可謂“聲情雙絕”。

沈祥龍?jiān)疲骸皩懢百F淡遠(yuǎn)有神，勿墮而奇情；言情貴蘊(yùn)藉，勿浸而淫褻……”（《論詞隨筆》）寫詞貴在情感的含蓄蘊(yùn)藉，《醉花陰》寫詞人在重陽(yáng)節(jié)思念丈夫的凄愴情緒，含蓄地傾吐出滿腹的相思，詞中無(wú)一句提及相思，卻句句寫相思。通過(guò)上、下闋勾勒出的兩幅圖景，形象地傳達(dá)出思婦“衣帶漸寬”的相思情韻。

上闋描繪的是白晝里思婦在閨中的情景。起句“薄霧濃云”看似寫景實(shí)寫心境，引出后面“愁”的濃重：這思愁就像濃云薄霧終日繚繞心間，久久不能消散，“永”字點(diǎn)明思愁是詞人一天情緒的的主題，傷愁無(wú)法排解，詞人只好百無(wú)聊賴地看著香爐里不斷消融的薰香借以打發(fā)時(shí)光?！凹压?jié)又重陽(yáng)”一句意味深長(zhǎng)，傳統(tǒng)的重陽(yáng)節(jié)有親友相聚、登高賞菊等習(xí)俗，然而就在這親友團(tuán)聚的時(shí)刻，詞人卻感到孤枕生涼，寂寞難眠，委婉地道出對(duì)丈夫的思念，一個(gè)“又”字，說(shuō)明一年的時(shí)光倏忽而逝，同時(shí)又給人以今昨?qū)Ρ戎小?/p>

上闋寫詞人在閨房中的感受，顯得凄清哀婉，下闋一轉(zhuǎn)上闋的百折千回。黃昏時(shí)候，詞人來(lái)到戶外，試圖以酒來(lái)緩解懷人之愁，菊花暗香陣陣傳來(lái)，也使詞人剎那之間銷魂，然而西風(fēng)卷簾，簾外秋風(fēng)中搖曳的菊花與簾內(nèi)詞人對(duì)比映照，因花瘦而觸及己瘦，物我交融更使詞人觸目傷神?！皷|籬”源自陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》之五），詞人借“東籬”暗暗詠菊，其中又見力圖拋開現(xiàn)實(shí)煩惱的努力，透露出一絲隱者的曠灑情懷；菊的形象在此意蘊(yùn)豐富，詞人言菊自況，既言相思使自己形銷骨立，比黃花者又瘦幾分，同時(shí)又以菊暗寓自己的隱者幽情。

上、下片隨著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移，從視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等方面寫盡了暮秋無(wú)限景，也道盡詞人心中的無(wú)限情。寫景，然“物皆著我之色彩”，全為在寫心境，景物也因此變得耐人尋味，情感也顯得含蓄雋永。

此外，對(duì)前人語(yǔ)句的化用還深化了詞中的情感內(nèi)涵。除了上文已述化用陶詩(shī)的“東籬”，另有“暗香盈袖”語(yǔ)出“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”（《古詩(shī)十九首》）；“黃花”則又出自司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》中的“落花無(wú)言，人淡如菊”。詞人將前人語(yǔ)句隨意拈來(lái)，寫尋常景卻蘊(yùn)含著無(wú)限的情味，尤其是尾句不直言相思之苦，而以黃花比瘦委婉道出相思情重，無(wú)怪乎明代楊慎評(píng)點(diǎn)結(jié)句時(shí)說(shuō)“凄語(yǔ)，怨而不怒”，充分肯定了情感表達(dá)的含蓄之美。

除了情感表達(dá)的含蓄宛折，細(xì)膩深沉的陰柔美是此詞的又一風(fēng)格特色，近人王闿運(yùn)說(shuō)：“此語(yǔ)若非自女子寫照，則無(wú)意致。”全詞除了尾句采用“比”的手法外其余都運(yùn)用“賦”的手法，賦的方法將詞人一天里的細(xì)微感受層層鋪陳，可見其敏感細(xì)膩。尾句用“黃花比瘦”，既呼應(yīng)了開頭的“愁”，又點(diǎn)出詞旨，足見其情感的摯烈。正因?yàn)槌鲎詪D人口中，種種感受更顯得真實(shí)貼切，也更婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

雖是婉約詞祖，然而詞人又不盡然是一味的婉約婀娜，下闋“東籬把酒黃昏后”于傷愁中又見曠灑，寫菊的形象和東籬的典故，借菊隱約體現(xiàn)的隱士風(fēng)流表達(dá)了自己并不是一味耽溺于哀愁。詞人期望東籬把酒的灑脫能掩去相思的憂傷，豈料酒入愁腸仍化作相思淚，一句“人比黃花瘦”于結(jié)語(yǔ)中見真性情，情感又為之一折，更動(dòng)人心魄。

全詞情感含蓄深沉，風(fēng)格細(xì)膩婉約，用語(yǔ)卻是淡然，可謂語(yǔ)淡情深。清朝周之琦亦發(fā)此感：“愚按：《醉花陰》‘簾卷西風(fēng)為易安傳作，其實(shí)尋常語(yǔ)耳?！彪m是尋常語(yǔ)、不經(jīng)意語(yǔ)，然經(jīng)詞人點(diǎn)化，卻是“聲情雙絕”（許寶善《自怡軒詞譜》）、“無(wú)一字不雅”（陳廷焯《云韶集》）。詞人用語(yǔ)、擇字不僅講究韻律調(diào)諧，但更能傳達(dá)出其中不盡的情味。用語(yǔ)如“薄霧濃云”、“東籬把酒”、“暗香盈袖”等都自成一種意境，擇字如“晝”、“透”、“后”既協(xié)調(diào)音律又暗含輕易，顯得雅致而富于聲情，讀來(lái)余韻裊裊又咀之不盡。今人傅庚生有一段話描述得最為精彩：“吟誦詠歌此九字者（指‘簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦），字字入目，字字出口，九個(gè)字耳，而其景無(wú)遺，其情脈脈，其明璨璨，其韻遏云，故使人不禁叫號(hào)跳躍，若渴鹿之奔泉也?！保ā吨袊?guó)文學(xué)欣賞舉隅》）

詞的末字“瘦”既“清雋響亮”（沈祥龍《論詞隨筆》），又是全詞情感的重心，堪稱“詞眼”。以“瘦”來(lái)表相思之深，“不說(shuō)破情，而情欲深”，是尋常語(yǔ)，又是創(chuàng)意語(yǔ)。在《醉花陰》的詞評(píng)史上常有將此連類比較的，如王世貞《弇州山人詞評(píng)》中：“詞內(nèi)‘人瘦也，比梅花，瘦幾分，又‘天還知道，和天也瘦，又‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦，三‘瘦字俱妙?！比欢岸呓K不若“人比黃花瘦”意境凄美，哀婉動(dòng)人。許昂霄亦言：“結(jié)句亦從‘人與綠楊俱瘦脫出，但語(yǔ)意較工妙耳?！保ā对~綜偶評(píng)》）“語(yǔ)意較工妙耳”說(shuō)明結(jié)句的“瘦”字高于同類。再者，易安詞中有名的“三瘦”：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令》）；“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》）以及該詞的“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，三“瘦”均為人傳誦。其所傳達(dá)的心境、表達(dá)的手法或有相似，如清代黃蓼園指出“而‘綠肥紅瘦，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄”。（《蓼園詞選》）同寫女子善懷，敏感多愁，又都使用含蓄宛折的表達(dá)方法，然而細(xì)細(xì)品來(lái)，卻各有風(fēng)味，一是惜春，一是傷別，此又是寫別后的相思，一字作三出妙用，卻句句出新，可見易安堪稱詞中高手！

（范文明 安徽滁州來(lái)安縣第三中學(xué) 239200）