風(fēng)荷映日　香遠(yuǎn)益清

林　可

重慶地下黨斗爭史是我黨歷史長河中一朵晶瑩的浪花。在建國六十周年即將來臨之際，重慶市傳奇作家況浩文先生繼《一雙繡花鞋》后，以年近八旬的高齡，又創(chuàng)作出一部真實(shí)再現(xiàn)重慶地下黨斗爭的長篇小說—《風(fēng)荷》。

“情報(bào)工作者要像六月的風(fēng)荷一樣，出淤泥而不染，同流而不合污”——這是周恩來同志對(duì)地下工作者的要求，也成為了《風(fēng)荷》女主人公慕容紓的人生信念。

共產(chǎn)黨員慕容紓和她的戰(zhàn)友們艱苦卓絕的斗爭，向讀者展示了一幅在周恩來同志親自領(lǐng)導(dǎo)下的中共南方局和重慶地下黨在經(jīng)濟(jì)情報(bào)戰(zhàn)線上進(jìn)行拼搏的波瀾壯闊的歷史畫卷。

苦孩子跌宕的一生

《風(fēng)荷》采用倒敘的寫作手法，以女主人公慕容紓“文革”時(shí)期在“造反派”逼迫下寫交待材料為切入點(diǎn)，回顧了她從青年時(shí)代開始，如何接受進(jìn)步思想，最終走上革命道路的歷程。

慕容紓出身于杭州的一個(gè)富商家庭，當(dāng)時(shí)算得上名門望族。母親姚淑蘭原是一廚師的女兒，因抵債賣到周家，又作為周家大小姐周冰潔的陪嫁丫頭到慕容家當(dāng)了廚娘，后雖被老爺收為四姨太，但在家中始終沒有地位，仍做廚娘。慕容紓從小在這樣的環(huán)境中長大，實(shí)際上并非真正的小姐，仍是一個(gè)苦孩子。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，隨著逃難的人群，慕容紓一家來到貴陽。在國立二十四中讀書時(shí)，慕容紓受級(jí)任老師地下黨員馬華影響，接受了進(jìn)步思想，并在馬華的直接領(lǐng)導(dǎo)下開始從事地下活動(dòng)。以后雖幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，先去成都，后到重慶，但她始終都在馬華的領(lǐng)導(dǎo)下工作，在斗爭中不斷提高能力、積累經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)受考驗(yàn)，終于加入了中國共產(chǎn)黨，成為了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的地下工作者。

憑借堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信念、豐富的學(xué)識(shí)和斗爭經(jīng)驗(yàn)，慕容紓嚴(yán)格遵循周恩來同志關(guān)于“情報(bào)工作者要像六月的風(fēng)荷一樣，出淤泥而不染，同流而不合污”的要求，以“牌秘書”的身份周旋于國民黨高官的夫人太太之間，巧妙地獲取了大量政治、經(jīng)濟(jì)和軍事情報(bào)并及時(shí)送出，為我黨制訂和采取正確決策作出了重要貢獻(xiàn)。

出于地下情報(bào)工作的需要，同時(shí)也是兩情相悅，經(jīng)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，慕容紓與國民黨合川軍藥廠上尉技佐莊明志結(jié)為了夫妻，而正是這一點(diǎn)，為她今后的遭遇埋下了伏筆。解放前，她因這層關(guān)系，獲得了一些重要的政治、經(jīng)濟(jì)情報(bào)，但在解放后，她卻因此受到了不公正待遇:盡管業(yè)務(wù)能力出眾，卻不明不白地受到排斥，長期得不到提拔;“十年浩劫”中更被扣上“叛徒”、“偽軍官老婆”等帽子，被“造反派”揪斗，關(guān)“牛棚”，做苦工，遭受了許多非人道的折磨。但她無怨無悔，對(duì)黨的忠誠毫不動(dòng)搖，始終堅(jiān)信會(huì)有撥亂反正的一天。

粉碎“四人幫”以后，祖國迎來了政治上的春天，慕容紓也獲得了新生。她以豐富的外經(jīng)貿(mào)業(yè)務(wù)知識(shí)和出色的外語能力被委以重任，擔(dān)任了市外貿(mào)局局長。在新的工作崗位上，她堅(jiān)持原則，秉公辦事，清正廉潔，兩袖清風(fēng)，深受上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)信任和群眾愛戴，為推進(jìn)重慶的改革開放和外經(jīng)貿(mào)事業(yè)作出了積極貢獻(xiàn)。

精彩的情節(jié)閃光的人物

《風(fēng)荷》著墨最多、也是最為精彩的部分當(dāng)數(shù)寫慕容紓在樊莊當(dāng)“牌秘書”的那一段情節(jié)。那時(shí)正處于上世紀(jì)40年代末解放戰(zhàn)爭從戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻并奪取全國勝利的一段日子，是中國革命最關(guān)鍵的幾年，也是決定中國前途和命運(yùn)的的幾年。作者用生動(dòng)形象的筆觸對(duì)那段時(shí)間里國民黨統(tǒng)治的黑暗、官場(chǎng)的腐敗、官員的醉生夢(mèng)死進(jìn)行了無情的揭露，對(duì)掙扎在饑餓、死亡邊緣的國統(tǒng)區(qū)人民寄予了深切的同情;同時(shí)，對(duì)我黨領(lǐng)導(dǎo)下的國統(tǒng)區(qū)人民反獨(dú)裁、反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓斗爭和華鎣山游擊隊(duì)武裝斗爭給予了熱情的歌頌。這一段情節(jié)緊湊連貫、充滿懸念，讓讀者愛不釋手，必欲一口氣讀完而后快。

粉碎“四人幫”后，慕容紓從副科長連升三級(jí)擔(dān)任外貿(mào)局長那一段日子也是作者著力描寫的內(nèi)容?？赡芤?yàn)樽髡咴鴵?dān)任過市外經(jīng)貿(mào)委主任，許多事情是他親身經(jīng)歷過的緣故，這一段文字寫起來更是得心應(yīng)手，如數(shù)家珍。書中寫慕容紓認(rèn)為決定一個(gè)事業(yè)興衰成敗的關(guān)鍵在人，改革必須從用人制度開始。她上任后做的第一件事就是打破過去全由組織部門篩選調(diào)用干部的框框，公開地、大規(guī)模地在社會(huì)上通過考試招聘人才，就真有其事。書中還寫了其他一些涉及外經(jīng)貿(mào)業(yè)務(wù)的具體事例，基本上都是真實(shí)的。作為外經(jīng)貿(mào)戰(zhàn)線上的一名職工，筆者也曾親歷或有所耳聞，讀來倍感親切。

《風(fēng)荷》一書中既有慕容紓在解放前夕從事地下斗爭的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，又有她在“十年浩劫”中的悲慘遭遇和改革開放以來的工作成就，故事情節(jié)在歷史與現(xiàn)實(shí)的交替中不斷推進(jìn)，人物形象也不斷升華，使讀者獲得醇厚的藝術(shù)享受。

《風(fēng)荷》在人物形象塑造上頗具匠心。首先，對(duì)女主人公慕容紓的塑造非常成功。在她身上，集中體現(xiàn)了許多革命先烈和忠誠于黨的好干部的優(yōu)秀品質(zhì)。她是作者收集了大量素材后，運(yùn)用典型化手法，長期醞釀、精心設(shè)計(jì)出來的一個(gè)典型形象。正如魯迅先生所說，“雜取種種人，合成一個(gè)”。在《風(fēng)荷》這部書里，沒有“高大全”的人物形象，就連女主人公慕容紓也是一個(gè)“有缺點(diǎn)的戰(zhàn)士”，從她穿著?；⒔q大衣啃紅苕，手提高跟鞋打赤腳跑下十八梯等細(xì)節(jié)描寫就可以看出一個(gè)涉世不深的女孩子對(duì)地下斗爭的復(fù)雜性和嚴(yán)酷性還存在著認(rèn)識(shí)不夠的毛病，但這不僅無損于這個(gè)形象的光輝，反而襯托她對(duì)黨忠誠、胸?zé)o城府，更加真實(shí)可信。

除女主人公慕容紓外，《風(fēng)荷》其他人物形象的塑造也十分傳神。比如“小鬧鐘”鐘克，只要看過《風(fēng)荷》的人都不會(huì)忘記這個(gè)人物形象。他還在讀中學(xué)時(shí)，小小年紀(jì)就成功策劃了幫助馬華老師脫險(xiǎn)的行動(dòng)，而且還真是做到了天衣無縫。人到中年以后，更是以他豐富的斗爭經(jīng)驗(yàn)、縝密的思維和洞悉事物的眼光，迅速破獲了“酉47案件”，挖出了深藏在我革命隊(duì)伍中的叛徒豐良和潛伏特務(wù)李志慶，為人民立下大功。其他許多人物形象，如馬華老師、黃福明夫婦、教堂洋嬤嬤貝蒂·艾莉斯和朱夫人、冷太太等也是有血有肉，栩栩如生;對(duì)反派人物特務(wù)頭子徐政及其死黨魏德貴狡猾奸詐性格的刻畫更是入木三分。

勿庸置疑的藝術(shù)成就

《風(fēng)荷》構(gòu)思精巧，內(nèi)容豐富，具有鮮明時(shí)代特色，將革命歷史與革命現(xiàn)實(shí)、思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合。作品的時(shí)間跨度長達(dá)70余年，以慕容紓的一生為主線，將上世紀(jì)30年代到本世紀(jì)初這段時(shí)間里發(fā)生的重大歷史事件幾乎都串連起來作了全景式的展現(xiàn)。

優(yōu)秀的文藝作品有著啟迪思想和愉悅身心兩大功能，而啟迪思想又往往在愉悅身心的過程中實(shí)現(xiàn)，這就是古人說的“文以載道，寓教于樂”。這也是文藝作品區(qū)別于其他作品的魅力所在。

《風(fēng)荷》熱情謳歌革命先烈在艱難困苦的環(huán)境中不屈不撓堅(jiān)持地下斗爭、黨的改革開放政策及中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)生的翻天覆地變化，都是在人物形象塑造和故事情節(jié)演變中進(jìn)行的。讀者在獲得藝術(shù)享受的同時(shí)，也潛移默化地接受了革命傳統(tǒng)教育，沉醉于這股清新的文壇之風(fēng)。