《颶風(fēng)營救》敘事學(xué)文本分析范式

王　笛

[摘要]弗拉迪米兒·普羅普的著作《俄羅斯童話形態(tài)學(xué)》列出一項(xiàng)包含31種功能的序列公式，并考慮到任何一種變化的可能性，以涵括他所研究的全體的童話結(jié)構(gòu)。法國動(dòng)作類型片《颶風(fēng)營救(Taken)》在韓國上映首周就奪得了周末票房榜冠軍。本文試圖以呂克·貝松制片的《颶風(fēng)營救》為敘事學(xué)研究范本，利用普羅普的敘事單元與功能序列，從敘事特性研究、人物分析、復(fù)合類型研究三方面，集中分析該片取得票房成功的深層內(nèi)核。

[關(guān)鍵詞]颶風(fēng)營救；呂克·貝松，敘事學(xué)，世俗神話；敘事動(dòng)機(jī)

一、文本“當(dāng)代世俗鏡像神話”特性研究

敘事結(jié)構(gòu)分析差不多可以追溯到弗拉迪米兒·普羅普的著作《俄羅斯童話形態(tài)學(xué)》。他列出一項(xiàng)包含31種功能的序列公式，并考慮到任何一種變化的可能性，以涵括他所研究的全體的童話結(jié)構(gòu)。利用普羅普的敘事單元與功能序列可以印證《颶風(fēng)營救》的當(dāng)代世俗神話特性：

1準(zhǔn)備單元

影片開始，我們看到斑駁畫面中一個(gè)小女孩在過生日，鏡頭猛然切回現(xiàn)實(shí)，主人公布萊恩出場，剛從夢中被驚醒的樣子。主人公離開沙發(fā)，特寫立在桌子上的照片：一個(gè)十七八歲的女孩。這樣的畫面語言，給敘事埋下伏筆，讓我們感覺主人公形單影只地獨(dú)居在單身寓所。而產(chǎn)生疑問：他的家人呢?在隨后女兒肯姆的生日party上，我們得知他的前妻已經(jīng)帶著女兒改嫁了一位富豪。第二重疑問產(chǎn)生：為什么他的家人會(huì)離開他?朋友尋求布萊恩的幫助，引出他退役前的職業(yè)性質(zhì)：美國國家安全部門的特工。但為了彌補(bǔ)對女兒虧欠的父愛，他毅然辭去了這份危險(xiǎn)系數(shù)大的工作?？夏泛团笥讶グ屠栌瓮妫枰既R恩的簽字許可。布萊恩擔(dān)心她的安全。

2糾紛單元

肯姆來到巴黎，被黑幫團(tuán)伙拐賣，向布萊恩求救?？夏方柚毓ね榈膸椭?，查到這是一伙以販毒與組織賣淫為主的犯罪集團(tuán)。為了營救女兒，布萊恩只身前往巴黎。

這樣的劇情設(shè)置，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)發(fā)展，更吸引了大部分喜愛劇情功夫片的固定受眾。

二、文本“核心二項(xiàng)對立式”人物分析

格雷馬斯意義矩陣中的核心二項(xiàng)對立式：正義(A)與邪惡(B)，其相關(guān)的對立項(xiàng)，便是非正義(-A)與非邪惡(-B)。將這兩組二項(xiàng)對立作為一個(gè)四方形的四個(gè)端點(diǎn)予以排列，便可以根據(jù)《颶風(fēng)營救》的劇情建立起它的意義矩陣。

這里有一個(gè)起關(guān)鍵作用的元素：被拯救的主體(肯姆以及其他被拐賣的婦女)。他們相互之間存在的關(guān)聯(lián)。促使整個(gè)影片劇情的發(fā)展與結(jié)構(gòu)的延宕。顯而易見，片中存在最為突出的對抗性二項(xiàng)式，便是布萊恩與整個(gè)黑幫團(tuán)伙之間的矛盾。這個(gè)近似于美國傳統(tǒng)電影套路中的靈魂便是：一個(gè)英雄的拯救主題。找出這個(gè)最主要的二項(xiàng)對立式，我們可以再更細(xì)致的分析其余二項(xiàng)對立式在結(jié)構(gòu)電影過程的作用。在影片中，正義與非正義的力量是一對相互依賴的矛盾對抗體，當(dāng)布萊恩失去了黑幫集團(tuán)派出的托兒彼特，他在巴黎尋找女兒線索也就此中斷。主體的行動(dòng)遭遇阻斷，這時(shí)出現(xiàn)了布萊思的老朋友簡，曾經(jīng)也是特工出身的簡現(xiàn)在已經(jīng)就職于法國國家安全局。布萊恩希望借助他的力量找出犯罪團(tuán)伙的聚集地。簡本能上拒絕幫助主體的拯救行動(dòng)，客觀上卻又為布萊恩提供相對有利的信息。而作為官方的力量，簡卻利用職能之便，收取黑幫團(tuán)伙高額的保護(hù)費(fèi)，對他們的非法行徑給予了一定意義上的庇護(hù)。

人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜與情感糾葛，以及每個(gè)人物表層和深層人格的乖悖，使得劇情在人物關(guān)系發(fā)展的線索上層層推進(jìn)。

三、文本“多重功能序列意義單元疊加”(復(fù)合類型)研究

《颶風(fēng)營救》的文本結(jié)構(gòu)是兩個(gè)功能序列的重合。如果我們參照格雷馬斯關(guān)于敘事意義的基本單元：契約、考驗(yàn)、移置等來考察與以上相類似雙重?cái)⑹鹿δ苄蛄?，我們?huì)發(fā)現(xiàn)這同時(shí)是不同功能序列中意義單元的疊加。

1契約

細(xì)致分析《颶風(fēng)營救*的文本，可以看到其中存在的雙重契約關(guān)系：布萊思與前妻、女兒之間的契約。劇情中有一場需要生父布萊恩簽字，女兒才可以出國巡游的戲份，是布萊恩與女兒肯姆之間沖突最為激烈的一次，也為營救埋下了伏筆。第二重契約。是法國安全局簡和布萊恩之間的隱性契約，在片中，簡為布萊恩提供了有關(guān)拐賣組織的訊息后，提醒他“別惹出太大的亂子”并派人暗中監(jiān)視，而當(dāng)布萊恩在搜尋過程中殺了人后，簡和布萊恩之間的契約關(guān)系也隨之宣告結(jié)束。簡開始成為布萊思營救過程中的阻力之一。

2考驗(yàn)

影片所呈現(xiàn)的首先是對父女親情的考驗(yàn)，包含著生父與后父兩方面的考驗(yàn)?？梢钥闯觯趯τ谂畠嚎夏返陌踩约敖逃囵B(yǎng)方面，兩個(gè)父親之間沒有任何的矛盾，他們都是強(qiáng)烈的愛著女兒。其次，有對朋友之情的考驗(yàn)，一方面是美國境內(nèi)的特工同伴，積極幫助布萊恩獲取肯姆的信息。另一方面，身在法國安全部門的前特工同伴簡，處處阻撓布萊恩的營救行動(dòng)，卻也在不得已中為布萊恩提供了相關(guān)信息。

3移置

在影片所構(gòu)成的移置單元中，首先是布萊恩追隨女兒被拐賣的途徑一步步營救。這是整個(gè)敘述中最重要的移置，其關(guān)系到主人公與拯救客體是否能夠走出困境，解決問題，是故事結(jié)構(gòu)形態(tài)的重要定位。其二，便是類似于神話與民間故事中典型的移置：女性情感角色的移置。在布萊恩營救成功之后，女兒肯姆以及前妻雷諾爾對主人公情感的移置，從怨恨和不理解到寬恕和接納。

影片文本結(jié)構(gòu)中，不同功能序列中意義單元的疊加，已經(jīng)突破了格雷馬斯敘事單元以及普羅普功能序列的單一性線索梳理。運(yùn)用敘事學(xué)基本理論詳細(xì)分析《颶風(fēng)營救》的情節(jié)元素，是希望能揭示出文本敘事的潛藏意義。