《暮光之城》：欲望時(shí)代的反欲望敘事

石建煒　唐代清

[摘要]電影《暮光之城》講述了一個(gè)人與吸血鬼的浪漫奇特的愛情故事。一方面影片大量運(yùn)用了愛情故事、恐怖懸念、超人能力、校園生活以及吸血鬼、狼入等神秘傳說等炫目的電影元素，但同時(shí)影片又對(duì)欲望化時(shí)代進(jìn)行了反欲望的敘述，它告訴我們：無限度放任自己的欲望是可怕的，人類必須通過理智戰(zhàn)勝自己的欲望，才能實(shí)現(xiàn)人類的自我救贖。

[關(guān)鍵詞]《暮光之城》；電影元素；反欲望敘事

根據(jù)美國(guó)女作家史蒂芬·梅爾(stephenie Meyer)的原著《暮色》改編的電影《暮光之城》(Twilight)講述的是兩個(gè)中學(xué)生的浪漫愛情故事，但不同的是，這是一個(gè)人與吸血鬼的奇特戀愛。影片透過一場(chǎng)凄美的愛情故事，表達(dá)了欲望化時(shí)代的理性反思。

一、炫目的電影元素的運(yùn)用

這部影片成功地集合了幾乎所有的能夠吸引人眼球的元素：愛情故事、恐怖懸念、超人能力、校園生活以及吸血鬼、狼人等神秘傳說，給觀眾以驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸的審美感受。

1浪漫凄美的愛情

這應(yīng)該是影片最動(dòng)人的部分。影片講述的是在美國(guó)的?？怂惯@個(gè)偏僻且終年陰雨的小鎮(zhèn)上，17歲的中學(xué)生貝拉與青春帥氣的吸血鬼愛德華都被對(duì)方的神秘力量所吸引。在貝拉看來，愛德華是一個(gè)與眾不同的神秘人，后來知道愛德華是一個(gè)既具強(qiáng)壯極速、可以洞見人的思想的超能力，而又冰冷、嗜血的吸血鬼，但貝拉還是不顧一切地愛上他；而貝拉最能吸引愛德華的地方是她身上的特殊香氣，這是作為吸血鬼本能的對(duì)于血的敏感，但善于洞見人的思想的愛德華卻始終無法看到貝拉的思想，這個(gè)女孩的獨(dú)特也深深吸引了他，他也不可救藥地愛上了她，而這份愛又是極痛苦的，這不僅僅是人與鬼的界限，而且他必須竭力克制自己的嗜血本能，保護(hù)她免受傷害。

一個(gè)奇特的人與吸血鬼的愛情故事，他們的愛注定是不平凡的。女主人公貝拉對(duì)愛德華的愛戀?gòu)?fù)雜而又堅(jiān)定。一方面愛德華的英俊神秘深深地吸引著她，另一方面她有著對(duì)吸血鬼的恐懼。但當(dāng)她無可救藥地愛上愛德華后，她甚至愿意放棄自己人的身份，成為他口中的獵物，只為能夠與他天長(zhǎng)地久。這樣的愛，純情得近乎癲狂。而男主人公愛德華對(duì)貝拉的愛更是充滿了挑戰(zhàn)，這是對(duì)自我的挑戰(zhàn)。本是因吸血鬼的本能為她身上奇異的香氣所吸引，但是當(dāng)他用逃走來抵御誘惑失敗后，他選擇了更嚴(yán)峻的考驗(yàn)：靠近她，保護(hù)她。當(dāng)貝拉乞求他吸她的血，讓自己也變成吸血鬼，希求他們的愛天長(zhǎng)地久時(shí)，他在矛盾中掙扎：貝拉的渴望何嘗不是他的渴望?既能享受帶有奇香的血，又能與她永不分離。但是，他愛她，便不能夠自私地讓她為了自己而失去了自我。這場(chǎng)愛驚心動(dòng)魄，也注定沒有完美結(jié)局，但帶給我們的卻是無盡的回味。

2神秘的吸血鬼故事與狼人傳說

神秘的吸血鬼故事及狼人傳說也是影片極具誘惑力的因素。人類對(duì)自我以及自我以外的事情都充滿了好奇：對(duì)內(nèi)探究人的隱秘心靈世界，對(duì)外探索宇宙星空。對(duì)于非常態(tài)的人和未知的事充滿好奇，這是人性使然。人類在文明進(jìn)程中留下了豐富的神話和傳說，這些神話和傳說滋養(yǎng)了一代又一代人，現(xiàn)代人仍然對(duì)這些古老而神秘的神話和傳說情有獨(dú)鐘，期望以此給被日常生活麻痹的神經(jīng)一種異樣的刺激。這也是神話故事與鬼怪故事長(zhǎng)盛不衰的重要原因。我們經(jīng)?？梢栽谟捌锌吹轿砉适?、狼人故事以及木乃伊等僵尸還魂故事，這樣的題材似乎跨越文化界限，成為不同時(shí)代、不同文化背景熱的人們的共同喜好。

《暮光之城》中充斥著神秘的傳說和奇異的故事。愛德華來自吸血鬼家族，具有傳說中吸血鬼的種種特性，面色蒼白，眼睛顏色變化不定，喜歡潮濕昏暗、吸食人血等等，而雅各布則是狼人后裔，熱情似火，行為不羈。而且冰冷殘酷的吸血鬼與熱情似火的狼人是天然的對(duì)頭，似乎很久很久以前，他們?cè)?jīng)有過約定。影片因?yàn)橐嗾嬉嗷玫墓适潞颓墼幃惖那楣?jié)而吊足了觀眾的胃口。其實(shí)，就故事本身來說，影片中吸血鬼故事和狼人故事并沒有什么獨(dú)創(chuàng)，只是將這些原有的故事因素非常巧妙地組合在一起，再配合凄美的愛情故事，便成為一個(gè)給觀眾以視覺和心靈極大沖擊而和諧的整體。

3神奇的超常異能

超常異能的渲染也為影片增添了色彩。影片中的吸血鬼都具有人類所沒有的超能力，比如極速奔跑，超強(qiáng)力量，預(yù)見未來，透視心靈等等。影片中愛德華能夠透視人心，他能夠知道人們心中或平庸或齷齪的想法，而正因?yàn)樗麩o法看到貝拉的心靈世界，才深深地為之吸引。他正是利用自己急速奔跑的超能力一次一次幫助心愛女孩貝拉擺脫危險(xiǎn)。而且他運(yùn)用自己的異能，在貝拉酣睡時(shí)深情注視著她，欣賞她甜美的睡姿，后來又帶著貝拉在林中穿梭，在空中飛行，在高高的樹端談情說愛，制造了一個(gè)又一個(gè)浪漫抒情的愛情氛圍。這些怎能不讓人心馳神往啊?難怪有人在觀看完該片之后，感慨道：“我愛吸血鬼!”

在本片中吸血鬼的超常異能并沒有什么獨(dú)創(chuàng)和超越，這在《超人》《蜘蛛俠》等經(jīng)典影片中已被反復(fù)演繹，成為科幻電影的基本故事模式。但將這些超能力賦予一個(gè)17歲的面色蒼白、表情冷酷的英俊男孩身上，并讓這些故事發(fā)生在校園中，便使影片《暮光之城》有了不同的藝術(shù)效果。

此外，故事懸念設(shè)置，以及校園生活表現(xiàn)，都是該片贏得觀眾的重要因素。不同審美品位的人，在影片中都可各取所需，得到滿足。

二、欲望時(shí)代的反欲望敘事

《暮光之城》的美不勝收不僅僅來自這些炫目的電影因素，還來源于它其中的豐富內(nèi)涵：欲望時(shí)代的理性反思和反欲望表達(dá)。

1欲望時(shí)代的欲望書寫

伴隨著商業(yè)化時(shí)代的到來，世俗主義開始風(fēng)行，“消費(fèi)”成為時(shí)代的核心詞，但隨之而來的便是：本能欲望與靈魂分離的人性異化，理性約束與自我放縱的“自我”異化。有人說，這是一個(gè)全民物質(zhì)的時(shí)代，人們爭(zhēng)相甩掉精神追求的羈絆，加速奔向沒有靈魂的欲望之鄉(xiāng)。是的，這是一個(gè)欲望的時(shí)代，我們睜眼所望、閉目所聽、伸手可觸的，哪里不充斥著形形色色的欲望?哪里看不到這些欲望幾乎赤裸裸地?cái)[弄著的各樣撩人姿態(tài)?追求權(quán)力的欲望被冠以能夠在一個(gè)更高的平臺(tái)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的美名，追求身體欲望的快感被說成完全實(shí)現(xiàn)人體的自我認(rèn)知和身體解放，是對(duì)人性的回歸。在消費(fèi)主義的旗幟下，物質(zhì)性欲望享受被披上了合法的外衣，追逐欲望的快感也成了一種時(shí)尚。影片《暮光之城》借人與吸血鬼的愛情故事，書寫了欲望化時(shí)代人類的放縱、沉淪與掙扎。

在影片中，吸血鬼無疑是人類欲望的代言。為了吸食貝拉身體中有特殊香氣的血，克蘭家族三個(gè)年輕的吸血鬼詹姆斯、勞倫特和維多利亞瘋狂地追逐著貝拉，無論貝拉是混跡在愛德華的吸血鬼家族中，還是不斷地變換地點(diǎn)躲閃，她都無可逃脫。人類身上所散發(fā)的特殊香氣，無疑成為使吸血鬼露出可怖掙榮的誘因。即便是沒有長(zhǎng)著長(zhǎng)長(zhǎng)的犬牙，且已不吸人血的吸血鬼愛德華家族，包括深愛著貝拉的愛德華，每當(dāng)他與貝拉親近時(shí)，都會(huì)被其身上特有的氣味所“困擾”，這氣味甚至能讓愛德華頃刻間被“打回

原型”——呈現(xiàn)最原始的瘋狂狀態(tài)。有一次，愛德華夜間出現(xiàn)在貝拉房間，當(dāng)兩人保持足夠距離時(shí)，他尚能自控，而在和貝拉稍有親熱之舉時(shí)，他身體中的本能就無可遏止地奔涌而出。后來，貝拉為另一吸血鬼詹姆斯所傷，為拯救貝拉，愛德華必須吸出她身體中的毒液，而當(dāng)他接觸到貝拉的血時(shí)，竟也無力自控，險(xiǎn)些將貝拉身體中的純潔芬芳的血液盡數(shù)吸出。

人類身體中芬芳的血液對(duì)吸血鬼構(gòu)成難以抗拒的誘惑，克蘭家族的年輕吸血鬼為自己的欲望所操縱，露出吸血鬼可怖猙獰的面目；愛德華家族雖然已不再吸食人血，但面臨強(qiáng)烈的誘惑時(shí)，仍顯得無以自控，愛德華如此，他的姐姐也是如此。這不正是欲望化時(shí)代人類瘋狂欲望的再現(xiàn)嗎?在物欲橫流的時(shí)代，欲望的陷阱比比皆是，金錢、權(quán)力、美色以及換了各種堂皇外衣的欲望美名，人類在欲望的海洋中浮沉，看不到岸，也沒有舟楫，無可擺渡自己的生命之舟?，F(xiàn)代社會(huì)需要個(gè)性，有個(gè)性才能具有創(chuàng)造性，才能實(shí)現(xiàn)社會(huì)的豐富性和文明的進(jìn)步。但在欲望時(shí)代，個(gè)性也在沉淪，一味追逐物欲的享受，放逐自我靈魂被譽(yù)為時(shí)尚，成為主流。寫作也不再擔(dān)當(dāng)應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，淪為欲望的展示平臺(tái)，文字匯聚而成的是一道道肆意橫流的欲望之河。

2欲望時(shí)代的反欲望表達(dá)

欲望是人類必須面對(duì)的千古難題，如何認(rèn)識(shí)、面對(duì)欲望成為文學(xué)的永恒命題。在文明演進(jìn)中，人類創(chuàng)造了種種扼腕欲望的方式：孔子的“禮”與“仁”，蘇格拉底的“美德”，康德的“理性”，佛教的“十惡不赦”，基督教的“靈魂救贖”等等?！赌汗庵恰分?，克蘭家族和愛德華兩個(gè)吸血鬼家族無疑構(gòu)成了欲望與反欲望的敘事：一方面展示欲望之流對(duì)人類的強(qiáng)大沖擊，另一方面它并沒有會(huì)合到欲望的狂歡中，而呈現(xiàn)出人類作為智性動(dòng)物的超越性，使作品成為欲望化時(shí)代的反欲望表達(dá)。

影片中，吸血鬼吸食人血是其生物本能，對(duì)于人血的渴望就成為吸血鬼家族的巨大欲望陷阱。克蘭家族吸血鬼聽任自我本能驅(qū)遣，瘋狂地追逐吸食人血，變得面目猙獰，最終身體被撕裂，欲望身體與虛無靈魂共同走向毀滅。

而愛德華家族吸血鬼在與本能欲望的艱難痛苦的斗爭(zhēng)中，牽制住欲望的韁繩，不允許欲望野馬在身體中狂奔肆虐，愛德華才獲得人類可愛女孩貝拉浪漫、執(zhí)著、甜美的愛情，又在理性約束下實(shí)現(xiàn)了這份浪漫愛情的永恒。影片中，愛德華是一個(gè)吸血鬼，是一個(gè)在欲望和理性的糾纏中苦苦掙扎的吸血鬼，最終他不僅戰(zhàn)勝了自己的嗜血欲望，而且成為一個(gè)具有社會(huì)責(zé)任感和犧牲精神的男子漢形象。在影片結(jié)尾部分，貝拉因?yàn)楸豢颂m家族吸血鬼所傷，毒液在體內(nèi)肆虐，痛苦不堪的貝拉情愿讓愛德華吸食自己的血，成為和愛德華一樣的吸血鬼，可以與自己的所愛天長(zhǎng)地久。愛德華陷入對(duì)貝拉的愛已構(gòu)成挑戰(zhàn)，在貝拉永恒的愛的期盼面前如何抉擇，無疑是更大的挑戰(zhàn)。在欲望以各種名義構(gòu)筑的美麗陷阱面前，愛德華在痛苦掙扎后，做出了理性選擇：不能以愛的名義，去剝奪貝拉為人的權(quán)利。愛是意味著犧牲，意味著承擔(dān)，愛不只是占有。從而，這一段不可能天長(zhǎng)地久的愛情，反而化為永恒，盤亙?cè)谖覀冃闹小?/p>

影片中講述的傳說中狼人與吸血鬼的約定，正如亞當(dāng)與夏娃被趕出伊甸園上帝與人類的約定。而兩個(gè)狼人家族似乎就是人類的兩種生存狀態(tài)：一類是放任自我，任欲望膨脹；一類是約束自我，最終實(shí)現(xiàn)自我超越。人類之所以為人類，就在于人具有強(qiáng)大的理性，不斷壓制自己的某些本能欲望，在欲望的旋渦中苦苦掙扎后，人類最終戰(zhàn)勝自我，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我的超越。愛德華家族努力在擯棄吸人血的習(xí)性，并且為了保護(hù)人類貝拉，與另一吸血鬼家族展開生死決戰(zhàn)。有意味的是，在克拉家族中，吸血鬼勞倫特也開始背叛了原有的家族，開始回歸理性，決定不再吸食人血。人類努力用理性來遏制本能欲望的肆虐，理性與欲望的搏斗是艱難的，也可能會(huì)是一場(chǎng)永無終場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，但由因此才是偉大的，恢宏的。

其實(shí)，在欲望瘋狂叫囂的同時(shí)，如果仔細(xì)聆聽，我們可以聽到自己靈魂的痛苦呻吟，感受到還未被完全驅(qū)逐的靈魂在身體的一隅瑟瑟發(fā)抖。人類自己制造了種種欲望陷阱，但當(dāng)一腳深陷其中時(shí)，另一腳卻渴望逃離。《暮光之城》是對(duì)欲望化時(shí)代的反欲望敘述，它告訴我們：無限度放任自己的欲望是可怕的，人類必須通過理智戰(zhàn)勝自己的欲望，才能實(shí)現(xiàn)人類的自我救贖。