電影聲畫節(jié)奏的特征分析

姚　琦

[摘要]在電影作品中，電影聲音與畫面結(jié)合時會在縱向上產(chǎn)生一種新的復(fù)合節(jié)奏，而這種由于聲音和畫面節(jié)奏結(jié)合而產(chǎn)生的復(fù)合節(jié)奏我們可以把它稱為聲畫節(jié)奏。電影作品中，聲畫節(jié)奏的類型大致可以歸納為縱向上的節(jié)奏同步和節(jié)奏異步以及由此產(chǎn)生的橫向上節(jié)奏發(fā)展和節(jié)奏對比。不同類型的聲畫節(jié)奏在電影作品中有不同的藝術(shù)特征和表現(xiàn)作用。

[關(guān)鍵詞]電影聲音；聲畫節(jié)奏，特征

一、電影作品的聲畫節(jié)奏觀念

節(jié)奏是音樂藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，在具體的音樂作品中，一條單旋律有自己的節(jié)奏特點，而多聲部音樂作品中的多條旋律在縱向上的結(jié)合可以形成更加復(fù)雜的與每個單旋律不一樣的節(jié)奏。電影作品是時間藝術(shù)，與音樂相同的是在作品藝術(shù)形式上來說，它也是在節(jié)奏進行時產(chǎn)生的節(jié)奏動力的推動下展開和發(fā)展的(可以認為是運動)。如果用音樂的多聲部觀念來認識電影作品，電影作品的聲音要素有自己的節(jié)奏特點，畫面要素也有自己的節(jié)奏特點，那么它的聲音和畫面兩大要素在電影作品的進行中也可以認為是兩個節(jié)奏線條的同時進行。兩個節(jié)奏線條的同時進行也會形成更加復(fù)雜的全新的一種復(fù)合節(jié)奏，這恰恰與音樂作品的節(jié)奏織體類似，我們可以把它稱為聲畫節(jié)奏(也可以稱為聲畫節(jié)奏織體)。聲畫節(jié)奏作為電影作品形式表現(xiàn)的一個重要因素越來越受到人們的關(guān)注。恰當(dāng)?shù)穆曇艄?jié)奏，畫面節(jié)奏以及聲音畫面同時結(jié)合而產(chǎn)生的節(jié)奏對電影作品在內(nèi)容情節(jié)上的表現(xiàn)起著非常重要的作用。同時，用電影作品的聲畫節(jié)奏分析方法對作品的分析研究是對電影作品的內(nèi)容和形式的結(jié)合以及形式與形式的結(jié)合特征和意義的一種全新認識。目前，國內(nèi)有研究電影作品要素的形式結(jié)構(gòu)方面的成果，但沒有從節(jié)奏和織體方面進行研究。周傳基教授較早提出這種用音樂作品的特有觀念來認識電影作品的構(gòu)想，但之后國內(nèi)沒人進行實踐方面的研究。美國赫伯特-澤特爾教授提出聲音節(jié)奏和音畫結(jié)合，但沒有形成聲畫節(jié)奏織體觀念。筆者試圖在本文中用上面提到的聲音的節(jié)奏織體觀念來分析和研究電影作品的藝術(shù)特征。

二、聲畫節(jié)奏在電影作品中的表現(xiàn)形式

1聲音的節(jié)奏

周海宏在《音樂與其表現(xiàn)的世界》一書中認為“同一音在時間中的延續(xù)被稱作音長，在一個單位時間內(nèi)先后出現(xiàn)的音的數(shù)量是速度的本質(zhì)，而聲音先后出現(xiàn)的時間間隔的特征則是節(jié)奏的本質(zhì)”。針對電影音樂的旋律片段，這里我們可以這樣理解節(jié)奏：那就是在一個單位時間內(nèi)先后出現(xiàn)的音符越多，速度越快，出現(xiàn)的音符越少，速度越慢(見圖一，第一小節(jié)節(jié)奏快，第二小節(jié)節(jié)奏慢)。其他人聲和自然聲的節(jié)奏特征也可以用這個觀念來理解，如在一個單位時間內(nèi)先后出現(xiàn)的字(或詞)以及自然聲中的一個發(fā)聲點的多少來判斷節(jié)奏的快慢。在自然聲中，不同事物的聲音節(jié)奏也有快慢之分，就是同一個事物如果聲音處理不同，速度感也不一樣。如在電影作品長鏡頭中持續(xù)的汽車發(fā)動機的聲音和幾個剪輯鏡頭的短暫聲音連接的速度對比。

2聲音要素形成的節(jié)奏織體

一般說來，在電影聲音中主要有三種要素：音樂、人聲和自然聲，許多時候他們可能單獨出現(xiàn)也可能同時出現(xiàn)，這就像多聲部音樂在縱向結(jié)合時產(chǎn)生的新的節(jié)奏一樣(見圖二，第三條節(jié)奏就是一和兩兩條節(jié)奏的結(jié)合)。當(dāng)然，限于篇幅，本文只把電影作品中的音樂，或是主要聲音要素的節(jié)奏作為研究對象。

3畫面節(jié)奏

一般認為，畫面節(jié)奏分為鏡頭間的運動節(jié)奏，鏡頭的運動節(jié)奏和拍攝對象的運動節(jié)奏。如同一單位時間鏡頭的多少，同一時間鏡頭表現(xiàn)的信息量以及事物運動快慢的主觀感受等。這三類節(jié)奏中，運動節(jié)奏感依次遞減，而鏡頭間(剪輯)的運動節(jié)奏視覺強度相對最大。當(dāng)然它們?nèi)哌€形成一個縱向結(jié)合時產(chǎn)生的新的畫面節(jié)奏，我們在此不作深入研究。本文把鏡頭間的運動節(jié)奏或是主要的畫面要素的節(jié)奏作為主要研究對象。

4聲畫節(jié)奏

聲畫節(jié)奏就是聲音和畫面在電影情節(jié)中縱向結(jié)合時產(chǎn)生的新的節(jié)奏。其中主要有節(jié)奏同步、節(jié)奏異步和橫向節(jié)奏。節(jié)奏同步就是聲音和畫面的節(jié)奏大致一樣，比如快速剪輯的畫面，快速移動的鏡頭或者是快速運動的畫內(nèi)信息與快速音樂節(jié)奏的結(jié)合。當(dāng)然它還分兩種情況，一種是節(jié)奏點一致，加強重音。二就是節(jié)奏點互補，加快節(jié)奏(見圖二，第一條節(jié)奏與第二條節(jié)奏結(jié)合形成的第三條節(jié)奏比前兩條節(jié)奏快)。節(jié)奏異步就是聲音和畫面兩種要素節(jié)奏速度差別較大，也就是非常明顯的一快一慢，它們不可能形成統(tǒng)一的節(jié)奏而形成兩個節(jié)奏的對比。一種情況就是音樂的節(jié)奏快而畫面節(jié)奏慢，另一種情況就是畫面節(jié)奏快而音樂節(jié)奏慢。下面我們就來分析電影作品情節(jié)的節(jié)奏特征以及節(jié)奏在作品中的重要表現(xiàn)作用。

三、聲畫節(jié)奏在電影作品中的表現(xiàn)特征

音樂心理學(xué)的研究告訴我們：長音使人感覺空間寬闊，短音使人感覺空間狹仄；長音使人產(chǎn)生物體大、重的感覺，短音使人產(chǎn)生物體小、輕的感覺；長音使人感覺靜止，短音使人感覺運動；長音使人感覺心情平和安靜，短音使人性情急躁、不平靜。有規(guī)律的節(jié)奏運動，容易使人與物理的機械的運動發(fā)生聯(lián)覺，而不規(guī)則的節(jié)奏往往是表現(xiàn)人的情態(tài)活動。音越強，情感體念越強，音越弱，情感體念越弱；音越強，感覺對象越重，音越弱，感覺對象越輕；音越強，感覺對象距主體越近，音越弱，感覺對象距主體越遠。音樂心理學(xué)的研究成果對于我們認識聲畫節(jié)奏在電影作品中的表現(xiàn)特征有非常重要的指導(dǎo)意義。下面我們來分析不同的聲畫節(jié)奏類型在電影作品中的不同表現(xiàn)特征。

1節(jié)奏同步

縱向節(jié)奏同步主要指某一情節(jié)中聲音和畫面節(jié)奏快慢大致一樣，而且具有互相烘托的作用。從節(jié)奏的形式上來看，節(jié)奏同步在節(jié)奏上的織體特征可能有節(jié)奏重音和節(jié)奏互補兩種情況。

(1)節(jié)奏重音。本文中的聲畫節(jié)奏重音就是聲音或畫面的一個或多個節(jié)奏點與畫面或聲音的節(jié)奏點重疊。影片《泰坦尼克》中，探險家布洛勞佛說：兄弟，有錢分了。下一個鏡頭節(jié)奏加快(通過鏡頭運動)音樂節(jié)奏也較快，而且非常強調(diào)節(jié)奏重音，加上其他如，色調(diào)、景別等要素與前面畫面的強烈對比，歡喜的氣氛具有最強大的感染力。歌星邁克爾·杰克遜的作品《危險》中音樂與畫面的結(jié)合非常完美，其中聲音和畫面節(jié)奏的結(jié)合具有典型的節(jié)奏重音特點(見圖三)。(在這里筆者借助音樂的節(jié)奏觀念來對聲音和畫面節(jié)奏進行分析，由于電影聲音和畫面的特殊性原因，節(jié)奏的快慢都是相對的，圖示中的一個節(jié)奏點表示一次運動變化。節(jié)奏點多表示節(jié)奏快，節(jié)奏點少表示節(jié)奏慢，且不代表具體的量化。長橫線表示聲畫要素在時間中進行的節(jié)奏線，短豎線表示一個節(jié)奏點)

(2)節(jié)奏互補。電影《指環(huán)王》中夏爾主題的發(fā)展部分是小提琴溫暖的音色和非常輕快的節(jié)奏，畫面的剪輯加強了畫外運動，再加上畫面內(nèi)人物的運動，整體節(jié)奏非常流暢。而且鏡頭運動也非常有特色，基本上做全方位運動——向上向下向左向右不斷交替變化。不同聲畫節(jié)奏的對應(yīng)和互相補充加速了整體聲畫節(jié)奏的進行，場面的表現(xiàn)

力大大增強(見圖四)。

在《泰坦尼克》的沉船的情節(jié)中，聲音節(jié)奏起作非常大的作用，因為要展現(xiàn)一個真實的場景，主觀鏡頭較少(如剪輯以及鏡頭的運動)自然聲(此時的人聲認可為自然聲，因為不表示具體的含義)節(jié)奏較快且非常凌亂，不能從藝術(shù)上表現(xiàn)緊張。悲壯的情感，此時的管弦樂有一個快速的節(jié)奏作為配襯并與之結(jié)合?！吨腑h(huán)王》中精靈主題的音樂節(jié)奏大多緩慢，視覺要素中畫內(nèi)人物行進也較慢，有時甚至用慢鏡頭，聲畫節(jié)奏互相烘托，但沒有加速整體節(jié)奏，也沒有出現(xiàn)重音。整個場景讓人們感覺真的進入了精靈世界(見圖五)。

電影《小花》中，聲畫節(jié)奏的互補處理非常具有表現(xiàn)力。小花在河邊與群眾一起洗衣服，聽到關(guān)于解放軍的情況，以為傷員是自己的哥哥，便急切的詢問。此時的配樂是主題的變奏，是短音與長音的結(jié)合，旋律表情性較強，音樂與語言節(jié)奏互補，聲音和畫面節(jié)奏互補。這種情況一是加強了節(jié)奏的速度，二是不互相衰減，又強調(diào)語言的清晰度(見圖六)。

在趙永生被救的情節(jié)中，圓號音色的旋律開始，在抬過河邊時河水聲接音樂停止處，人聲與河水聲重疊。趙永生昏迷的情節(jié)中，音樂旋律重復(fù)，音樂結(jié)束，人聲起：翠姑，快走吧，音樂起。音樂停，同時鏡頭拉近。槍聲起，鳥飛，遠處敵人，抬擔(dān)架滑下山坡。槍聲不規(guī)則加上腳步聲，喘息聲，長鏡頭前景面部近景，背景快速移動樹木。這一情節(jié)中的聲畫節(jié)奏特點也是互補的，比如音樂與畫面的互補，自然聲與畫面的互補，聲畫結(jié)合的結(jié)果也是保持節(jié)奏或加速節(jié)奏。片頭中，小花在河邊找哥哥，部隊已經(jīng)慢慢遠去，在音樂的尾聲音上，畫外馬蹄聲進入，音樂與自然聲互補，避免節(jié)奏重音。主觀聲音進入客觀畫面，強調(diào)一種節(jié)奏的慣性和情節(jié)的自然發(fā)展。

2節(jié)奏異步

節(jié)奏異步主要指某一情節(jié)中聲音和畫面節(jié)奏快慢不一致，甚至具有較強的對比性。從節(jié)奏的形式上來看，節(jié)奏步異在節(jié)奏上的織體特征有縱向上聲音節(jié)奏快而畫面節(jié)奏慢，畫面節(jié)奏快而聲音節(jié)奏慢。

(1)聲音節(jié)奏快而畫面節(jié)奏慢。在電影《指環(huán)王》中，遠征隊主題動力性非常強，且音響豐滿，多次出現(xiàn)都是結(jié)合大角度的遠景運動鏡頭。由于畫面是遠景鏡頭以及長鏡頭的原因，鏡頭畫面運動的節(jié)奏相對減弱，但由于音樂節(jié)奏的動力性使音樂與大場景和大角度的快速運動鏡頭的結(jié)合，體現(xiàn)出聲畫整體節(jié)奏堅強而有力，此時快節(jié)奏的音樂為主要視聽要素，結(jié)合畫面能充分使人感受到場面的宏大和震撼。甘道夫被炎魔拉下黑暗深淵后甘道夫的挽歌主題(當(dāng)然這是由精靈主題引申發(fā)展出來的)女聲哼唱節(jié)奏非常緩慢，伴隨著佛羅多的叫喊，鏡頭的處理非常主觀化(慢鏡頭)，聲畫結(jié)合的節(jié)奏非常對應(yīng)。隨著半獸人不斷射來的箭，撞在墻上一次次非?？焖俚耐怀龅淖匀宦曇?客觀聲音的主觀化處理)刺痛了遠征隊的每一個人，也刺痛了觀眾的心。當(dāng)羅汗國主題第一次完整出現(xiàn)時，伊歐汶站在宮殿外的露臺上，主題音樂起，這時強勁的風(fēng)吹著旗幟嘩嘩作響。突然一聲巨大的撕裂聲響起，羅汗國國旗隨風(fēng)飄落。望物生情，這一自然聲造成的節(jié)奏重音，更使觀眾和伊歐汶一起共同陷入了一種悲涼無助的焦躁的心情(見圖七)。

(2)畫面節(jié)奏快而聲音節(jié)奏慢(見圖八)。

在電影《泰坦尼克號》沉船情節(jié)中，樂手華利與其他同伴在船頭演奏了最后一首重奏作品《更近我主》，配樂使用了客觀轉(zhuǎn)主觀的手法。隨著節(jié)奏舒緩的音樂，開始的畫面節(jié)奏比較慢與音樂完全契合。如，船長在駕駛室，安德魯在祈禱，兩位老者躺在床上，母親給兩個孩子講故事，被水淹沒的大廳等鏡頭。但隨后的畫面節(jié)奏發(fā)生了巨大的變化，海水開始淹沒船體，人們爭相逃命，鏡頭的剪輯和內(nèi)部信息節(jié)奏都非?？欤藭r沒有用快節(jié)奏的音樂是避免音樂對畫面的烘托，慢節(jié)奏的音樂更容易引起人們的關(guān)注，而此時的音樂恰好表現(xiàn)了觀眾在面對劇中人類巨大災(zāi)難時內(nèi)心的哀傷之情。

從上面我們還可以看出，由于快速運動的事物更容易人們的注意的原因，此類聲畫結(jié)合形式中的快節(jié)奏要素也更容易引起人們的注意。但由于人們一般有視聽結(jié)合的習(xí)慣，所以當(dāng)聲音和畫面兩者節(jié)奏不一致時，人們有也容易感受到聲畫節(jié)奏的對比所帶來的情感體驗。

3橫向節(jié)奏發(fā)展與橫向節(jié)奏對比

前面我們主要分析的是電影作品某一個情節(jié)的聲畫節(jié)奏特征，實際上在電影作品中情節(jié)之間的節(jié)奏特征對作品的藝術(shù)表現(xiàn)有更加直接的作用，所以縱向上的聲畫節(jié)奏特征決定橫向的聲畫節(jié)奏特征。而電影作品就是充分利用聲音和畫面兩方面要素來體現(xiàn)形式上的節(jié)奏變化，其中主要的節(jié)奏變化有發(fā)展和對比，當(dāng)然與縱向的節(jié)奏一樣，它們都是為表現(xiàn)情節(jié)內(nèi)容而服務(wù)的。在橫向節(jié)奏發(fā)展中有一個非常普遍的現(xiàn)象就是，后一個鏡頭的對白聲出現(xiàn)在前一個鏡頭中，或前一個鏡頭的音樂聲延遲到后一個鏡頭中，這種手法主要是弱化節(jié)奏重音，強調(diào)前后情節(jié)的節(jié)奏發(fā)展慣性。影片《指環(huán)王》第三部希優(yōu)頓國王與亞拉崗等人與邪惡大軍進行惡戰(zhàn)的情節(jié)中，A段(沖鋒)中主題音樂的片段作為前景音樂，節(jié)奏的主線條是羅汗國主題音樂，不過這時的音樂充滿激情。鏡頭的運動節(jié)奏雖然很快，但畫面在此時處于次要地位。B段(群體搏斗)中音樂讓位于音響和音效，畫面為主要視聽對象，鏡頭的運動和剪輯運動成為主要運動線條，由于運動線條的增多，運動力加強。在這個段落中音響節(jié)奏取代主題音樂節(jié)奏而成為聲音節(jié)奏的主線而使AB兩部分的連接非常流暢(見圖九)。

從上面的聲畫節(jié)奏織體圖我們還可以看出，當(dāng)主題音樂與畫面結(jié)合時音樂是視聽審美的主要視點，而畫面則處于一種相對次要的地位。也就是說主題音樂在聲畫結(jié)合時，它的節(jié)奏動力在織體中占主導(dǎo)地位，并充分影響畫面各視覺以及其他聲音要素的運動節(jié)奏，主題音樂的節(jié)奏在此時就是故事情景的節(jié)奏。橫向節(jié)奏對比的例子也比較多。電影《指環(huán)王》主題音樂片段在全劇最后末日火山的情節(jié)中出現(xiàn)，當(dāng)指環(huán)被咕魯奪去時，結(jié)合畫面，快節(jié)奏的魔戒起源主題在慢節(jié)奏的精靈主題結(jié)束的最后一小節(jié)突然闖入，似乎表示邪惡力量在作最后的掙扎。在電影《勇敢的心》村民舉行婚禮的情節(jié)中，有一段節(jié)奏較快的舞曲作為聲音與場景的結(jié)合，但在情節(jié)轉(zhuǎn)換時，蘇格蘭貴族來到的馬蹄聲越來越明顯并承接了音樂的聲音節(jié)奏變成了音響的節(jié)奏，前后節(jié)奏的速度等特征對比強烈，明顯強調(diào)的聲畫節(jié)奏對比表現(xiàn)了災(zāi)難的突然來臨。

我們知道，電影作品的聲音和畫面用節(jié)奏進行量化分析難度較大，如果再結(jié)合欣賞者的主觀心理節(jié)奏，那么聲畫節(jié)奏的分析將有更大的難度。本文選擇音樂和其他重要聲音要素與畫面形成的節(jié)奏片段進行分類以及分析，只是對電影聲畫節(jié)奏織體特征的一個初探。聲畫節(jié)奏特征是電影視聽要素的一種形式表現(xiàn)，一般情況下，作品的節(jié)奏就是情節(jié)的節(jié)奏，也就是節(jié)奏的特征是對情節(jié)內(nèi)容的特征的表現(xiàn)。從受眾心理來說，如果這個節(jié)奏與觀眾主觀欣賞心理節(jié)奏相對應(yīng)，那么此時的審美感受就會非常強烈。