王蒙新時(shí)期小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用探析

李　春

關(guān)鍵詞：王蒙 新時(shí)期小說(shuō) 語(yǔ)言運(yùn)用 探析

摘 要：王蒙新時(shí)期的小說(shuō)令人注目。他的小說(shuō)語(yǔ)言雜取百家之長(zhǎng)，多種藝術(shù)手段交相輝映；語(yǔ)言變化復(fù)雜，敏捷思辨，尖銳潑辣，幽默詼諧，節(jié)奏強(qiáng)烈，獨(dú)特鮮明。本文針對(duì)王蒙新時(shí)期小說(shuō)修辭語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行探析。

文章是由字、詞、句組成的，如何把字、詞、句用得好、用得巧、用得靈活，就看你怎樣對(duì)字、詞、句進(jìn)行排列組合和對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用了，妙手著文章。南宋陳癸在《文則》中說(shuō)：“鼓瑟不難，難為調(diào)琴，作文不難，難于煉字?！边@就更說(shuō)明煉字造句的重要性了。馮驥才曾戲稱(chēng)王蒙為“文字魔術(shù)師”，足見(jiàn)王蒙在煉字造句、語(yǔ)言使用上的功夫和招數(shù)。王蒙新時(shí)期的小說(shuō)主要有《向春暉》《最寶貴的》《悠悠寸草心》《夜的眼》《春之聲》《海的夢(mèng)》《布禮》《說(shuō)客盈門(mén)》《如歌的行板》《最后的晚餐》《相見(jiàn)時(shí)難》《深淵》《風(fēng)箏飄帶》《鷹谷》《虛掩的土屋小院》《黃楊樹(shù)根之死》《雜色》等一系列小說(shuō)。王蒙的小說(shuō)在語(yǔ)言使用上下過(guò)功夫，有過(guò)刻意的追求。在他的小說(shuō)中，一個(gè)詞，一句話，一段文，打亂后重新排列組合成一種新的形式，韻味和意義就不甚相同或全然不同了。本文以其中的部分小說(shuō)為例，主要對(duì)王蒙新時(shí)期小說(shuō)修辭語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行探析。

一

我國(guó)新時(shí)期（1976-1984）的小說(shuō)、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)等創(chuàng)作呈現(xiàn)出空前繁榮的局面，創(chuàng)作技巧、方法、語(yǔ)言風(fēng)格等令人耳目一新。王蒙新時(shí)期的小說(shuō)大膽借鑒并吸收西方現(xiàn)代派的意識(shí)流創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出了一系列獨(dú)特新穎的小說(shuō)。眼花繚亂的敘述，不規(guī)則的結(jié)構(gòu)，片言只語(yǔ)刻畫(huà)出的形象，吸引了廣大讀者，從小說(shuō)中可以感到作家心靈細(xì)微的顫動(dòng)，聽(tīng)到了作家心靈深處流出的歌，作品具有一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，語(yǔ)言具有一種獨(dú)特的風(fēng)格，給讀者以啟迪鼓舞和新穎別致之感。

自由市場(chǎng)。百貨公司。香港電子石英表。豫劇片?！毒硐病贰Ｑ蛉馀蒺x。醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產(chǎn)到組。收購(gòu)大蔥。中醫(yī)治癌。差額選舉。結(jié)婚筵席。

——《春之聲》

大汽車(chē)和小汽車(chē)。無(wú)軌電車(chē)和自行車(chē)。鳴笛聲和說(shuō)笑聲……有燙了的頭發(fā)和留了的長(zhǎng)發(fā)。高跟鞋和半高跟鞋，無(wú)袖套頭和裙衫?；端脱┗ǜ嗟臍馕丁?/p>

——《夜的眠》

這種跳躍式的寫(xiě)法正是意識(shí)流手法的特點(diǎn)。小說(shuō)同時(shí)也吸收了詩(shī)歌、散文、雜文的表現(xiàn)手法和語(yǔ)言風(fēng)格，由此樹(shù)立了創(chuàng)作中的新葩。

二

王蒙可屬“豪放派”的作家，假如硬要給他的創(chuàng)作風(fēng)格“攤派”的話，王蒙小說(shuō)很少有“小橋流水”的字句，多是“大江東去”的奔放不羈的語(yǔ)言。他的小說(shuō)的排比語(yǔ)言也鮮明地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。平常人們所見(jiàn)到的排比大都是三個(gè)至多四、五個(gè)結(jié)構(gòu)大體相同、語(yǔ)氣意義相近的詞組和句子并列在一起，而王蒙的小說(shuō)總是把許多的詞組、句子組合起來(lái)而又打亂語(yǔ)氣次序進(jìn)行排比。

有的口若懸河，轉(zhuǎn)動(dòng)著起死回生之巧舌，有的正言厲色，流露著吞天吐地之威勢(shì)。有的點(diǎn)頭哈腰，春風(fēng)楊柳，嫵媚多姿。有的胸有成竹，慢條斯理，一分鐘擠出一個(gè)字來(lái)，但神姿上透露著一種不達(dá)目的決不罷休，不達(dá)目的寧可丁一跳崖，決不允許丁一一家踏踏實(shí)實(shí)活下去的頑強(qiáng)勁。有的帶著禮物，從盆花到臭豆腐。有的帶著許諾，從三間北房到一輛鳳凰18錳鋼自行車(chē)。有的帶著威脅，從說(shuō)丁一自我孤立到說(shuō)丁一絕無(wú)好下場(chǎng)。有人從維護(hù)黨的威信——第一把手的面子出發(fā)，有的從憂(yōu)慮丁一的安全前途和家屬的命運(yùn)出發(fā)，有的從促進(jìn)全縣全區(qū)全省全國(guó)的安定團(tuán)結(jié)出發(fā)，有的從保障工人的人權(quán)出發(fā)、自由出發(fā)；有老同事，有老同學(xué)，有老部下，有戰(zhàn)友、病友、難友、酒肉朋友……

——《說(shuō)客盈門(mén)》

為丁一開(kāi)除龔鼎，各色人等紛紛出場(chǎng)，其表情之豐富多彩不亞于《最后的晚餐》中那些耶穌的門(mén)徒們。這一段多層次的排比句如黃河之水傾瀉而來(lái)，如大江浪濤翻卷而去，如管弦轟然而鳴，如電，如水，如亂雨，如急風(fēng)。節(jié)奏感極強(qiáng)。其中有陳述，有描寫(xiě)，有冷嘲熱諷，有詼諧幽默。這樣的排比實(shí)屬不可多見(jiàn)，不可多得。

王蒙的小說(shuō)也常常借排比的語(yǔ)言即興抒情，他在《相見(jiàn)時(shí)難》里用這么一節(jié)排比式的文字寫(xiě)了1979年：“河里又有了水了！于是有了浪花，有了波紋，有了先知冷暖的白鴨，有了用石片打水漂的孩子，有了小船，有了魚(yú)蝦，有了蜻蜓，有了吃魚(yú)的水鳥(niǎo)，有了岸邊的垂柳，有了提水灌溉的水車(chē)，有了一邊踩著水車(chē)一邊說(shuō)笑調(diào)情的青年男女……”由此可見(jiàn)，王蒙的小說(shuō)語(yǔ)言不僅有排比式的抒情，如前面談到的他的抒情語(yǔ)言，也有抒情式的排比。他運(yùn)用的排比語(yǔ)言中，有動(dòng)人的詩(shī)情，有優(yōu)美的畫(huà)意。

王蒙的小說(shuō)還往往借用于排比的語(yǔ)言形式進(jìn)行哲理的思辨，闡述自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和看法，這個(gè)善于思辨的作家更善于尋找思辨的藝術(shù)手段。

在經(jīng)過(guò)巨大的震蕩之后，該平反的平反，該改正的改正，該上天堂的上天堂，該下地獄的下地獄，該追悼的追悼，該慶功的慶功，該種菜的有自留地，該延長(zhǎng)勞動(dòng)時(shí)間的有加班費(fèi)，學(xué)生應(yīng)該讀書(shū)，牛可以吃草，生活應(yīng)該逐步提高，理發(fā)可以照鏡子，談戀愛(ài)的時(shí)候可以并肩拉手，上班的時(shí)候應(yīng)該干活，飯店里可以聽(tīng)輕音樂(lè)，說(shuō)話應(yīng)該兌現(xiàn)。

——《如歌的行板》

不僅長(zhǎng)長(zhǎng)的排比，而且充滿(mǎn)生活的思辨，而且詼諧幽默盡在其中，錯(cuò)落有致，這樣的排比在修辭學(xué)上排比格里也不是那么循規(guī)蹈矩的吧，然而，清初畫(huà)家石濤說(shuō)得好：“至人無(wú)法，非無(wú)法也，無(wú)法而法乃為至法?！?/p>

一般的排比大多是為了句式的音樂(lè)美和加重語(yǔ)氣。而王蒙卻在他的小說(shuō)中借排比句式來(lái)推斷故事，刻畫(huà)人物。在《深淵》中，他寫(xiě)梅輕舟用了這樣的排比句式：“這些日子，他充分表現(xiàn)了自己的戲劇天才，他悲他喜，他懷疑，他憤怒，他痛苦，他委屈，他猛醒，他追悔，他希冀，他氣惱，他請(qǐng)求原諒，他笑，他踱步，

他突然坐下或忽然站起，他有沙發(fā)不坐而坐到木板凳上……

妙哉！這個(gè)長(zhǎng)排比集名詞、動(dòng)詞、形容詞、副詞、連詞于一節(jié)，是動(dòng)態(tài)、靜態(tài)、神態(tài)、丑態(tài)于一體，真是“有板有眼，有姿有態(tài)，有造型有亮相，有起伏有波瀾”，把梅輕舟這個(gè)剛跳出深淵又掉進(jìn)深淵的“四等作家”逼真地活畫(huà)了下來(lái)，讓人讀后難忘梅輕舟的精彩表演，更難忘王蒙那絕妙的排比語(yǔ)言。

三

巴爾扎克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的話：“第一個(gè)把女人比作花的是天才；第二個(gè)把女人比作花的是庸才；第三個(gè)把女人比作花的是蠢才?！笨梢?jiàn)，比喻的運(yùn)用還是很有學(xué)問(wèn)的，很有講究的，這里探究的是王蒙小說(shuō)語(yǔ)言中那些獨(dú)特的、別出心裁的比喻。

第一，王蒙小說(shuō)的比喻是非常獨(dú)特的，給人留下深深的印象：

于是她盡情地刷牙漱口。她發(fā)出的聲音之響，好像一列火車(chē)開(kāi)進(jìn)他們的院子，而她洗臉的聲音好像哪吒鬧海。

——《風(fēng)箏飄帶》

我爸爸的身材瘦長(zhǎng)，臉長(zhǎng)得像一個(gè)倒置的等腰三角形。

——《深淵》

說(shuō)素素洗臉?biāo)⒀乐懖粺o(wú)夸張，然而，卻是真實(shí)的，說(shuō)臉長(zhǎng)且瘦，不說(shuō)像猴子卻說(shuō)成倒置的等腰三角形，準(zhǔn)確而獨(dú)到，新穎而形象，讀了他的這種比喻，你會(huì)發(fā)出會(huì)心的微笑。

第二，王蒙小說(shuō)的比喻用群眾生疏的比喻是常見(jiàn)的。

她的臉繃得嚴(yán)實(shí)，好像是采用了最新技術(shù)進(jìn)行無(wú)縫焊接似的。

——《悠悠寸草心》

他白白胖胖，好像富強(qiáng)粉烤制的面包，一種應(yīng)該推廣的食品。

——《風(fēng)箏飄帶》

見(jiàn)過(guò)無(wú)縫焊接的人有多少？又有多少人吃過(guò)富強(qiáng)粉面包這種應(yīng)該推廣的食品？王蒙用這些人們并不多見(jiàn)的東西和并不多見(jiàn)的比喻來(lái)組織語(yǔ)言，算得修辭界的一種“逆流”比喻格的一個(gè)大忌，但是規(guī)矩是從來(lái)就有的嗎？是永遠(yuǎn)不能改變的嗎？這種使人耳目一新、費(fèi)點(diǎn)讀者腦筋的比喻的運(yùn)用，說(shuō)不定將來(lái)有一天會(huì)在語(yǔ)法書(shū)比喻這一章添上這么一句，為了使語(yǔ)言更有新意和表達(dá)思想感情的需要，有時(shí)也可以用群眾不見(jiàn)得太熟悉的事或物比喻人們都熟悉的都知道的事或物的。

第三，王蒙的小說(shuō)語(yǔ)言大量涌現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)的排比式的比喻。一般地說(shuō)，比喻也就是比那么一下二下，至多三下、四下，詞一達(dá)意比喻的使命就完成了，而王蒙為了使文體更優(yōu)美有趣，更好地表達(dá)自己的審美感受和審美能力，他不惜筆墨壓抑不住接連不斷地比喻了許多，但絕不是推動(dòng)和重復(fù)。

四周的山峰則如帽、如劍、如饅頭、如拐杖，如佛手，如刀劈，如斷裂，如堆積……

石頭如虎，如象，如猿，如鳥(niǎo)，如炮彈，如瓶，如鼓，相顧相親，如相離相疏，相躲避。

——《鷹谷》

一連這么多的“如……”式比喻，把山峰的千姿百態(tài)，石頭的奇形怪狀描繪下來(lái)，如行云，如流水，如寫(xiě)意畫(huà)，使人如身臨其境?？傊扔鬟@種修辭格，在王蒙的小說(shuō)語(yǔ)言中給變革了，發(fā)展了，可以這樣說(shuō)，這是對(duì)文學(xué)界乃至于漢語(yǔ)界一個(gè)有益的“擾亂”，傳遞了一個(gè)新的信息。

四

縱觀中國(guó)文學(xué)史，從先秦散文，到明清小說(shuō)，以及近代各種文體，大都是以短句來(lái)結(jié)構(gòu)語(yǔ)言的。到了“五四”運(yùn)動(dòng)中國(guó)才出現(xiàn)了歐化的長(zhǎng)一點(diǎn)的句式，但畢竟不太多，也不太長(zhǎng)。再者，使用短句是漢語(yǔ)的一個(gè)特點(diǎn)，提倡口語(yǔ)化，要求怎么說(shuō)就怎么寫(xiě)，作文和說(shuō)話盡量接近，多用短句而少用長(zhǎng)句，在這一點(diǎn)上，王蒙是一個(gè)“叛徒”，他的小說(shuō)里大量使用那些看上去驚人，讀起來(lái)累人的長(zhǎng)句子。

謹(jǐn)向我的居住在偉大祖國(guó)的鋼鐵邊陲、富饒美麗的綠色的四時(shí)宜人的伊犁河谷，并在偉大導(dǎo)師毛主席的光輝與慈祥的籠罩下，正經(jīng)歷著史無(wú)前例的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命的洗禮，同時(shí)在通向人間天堂的金橋毛拉圩孜人民公社度過(guò)著幸福的日子的失散多年的阿哥，我的可敬的、勤勞的、賢惠的與慈愛(ài)的嫂嫂、與來(lái)自毛主席居住的地方偉大北京的漢族大哥老五同志致以薩拉姆（敬禮）……

——《虛掩的土屋小院》

這個(gè)近200字的句子可真夠長(zhǎng)的，讀起來(lái)讓人吃苦，看起來(lái)叫人吃驚。這樣的長(zhǎng)句子似乎不合乎漢語(yǔ)短語(yǔ)的特點(diǎn)和要求。然而自有它的功用；蘊(yùn)含量大，語(yǔ)氣連貫，條理清楚，陳述和限制得細(xì)致、精確。

王蒙的小說(shuō)還往往通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)句子表現(xiàn)一種深刻的思想：“中國(guó)人的悲劇在于百分之九十九的不知道怎樣打發(fā)日子的無(wú)所事事者集合起來(lái)侵亂和剝奪百分之一有所作為辛苦終日者的時(shí)間”（《黃楊樹(shù)根之死》），且不說(shuō)其中的比例是否精確恰當(dāng)，這個(gè)念起來(lái)拗口中間連一個(gè)逗號(hào)都不加的直感上看似乎更標(biāo)準(zhǔn)化的長(zhǎng)句子的確道出了社會(huì)生活中的一個(gè)真切的事實(shí)，發(fā)人深思。

王蒙小說(shuō)的長(zhǎng)短句語(yǔ)言并不是那么單調(diào)，一味的傻長(zhǎng)的，而是長(zhǎng)得巧、長(zhǎng)得好、長(zhǎng)得有味，是借助于多種語(yǔ)言手段組織的優(yōu)美的長(zhǎng)句。

他們還能理解我們的像春天的雛燕，像折了翅膀的小鷹，像被大風(fēng)吹來(lái)吹去的蒲公英，像剛澆過(guò)糞稀的蘿卜纓，像奔騰瀉下的瀑布，像亂石里轉(zhuǎn)變的流水，像凌晨四點(diǎn)鐘頂著鮮紅的肉冠子打鳴的雄雞，像正在脫毛的禿禿的小雞，像在天中爆響的二踢腳，像冒煙又滋拉滋拉地響的濕柴禾上的火苗子，像含苞待放的鮮花，像被蟲(chóng)子咬得缺了瓣兒的花朵一樣的青春?jiǎn)幔?/p>

——《深的湖》

呵！句式，這樣長(zhǎng)長(zhǎng)的句子，這個(gè)借用了大量新鮮奇詭的比喻，并且又是排比式的比喻等多種手段結(jié)集而成的長(zhǎng)句，如一條綿長(zhǎng)的絲帶漂亮華美，如決口的大川奔放不羈。充分顯示了作家不凡的文采和豐富的想象力及駕馭文字的能力。這里確實(shí)有個(gè)興趣和能力的問(wèn)題。王蒙經(jīng)歷了那么多風(fēng)風(fēng)雨雨，有那么淵博的學(xué)識(shí)和復(fù)雜的思想及豐富的感情，似乎不用這樣的長(zhǎng)句子不過(guò)癮，不足以盡吐心中事、盡傾肺腑語(yǔ)。

王蒙是個(gè)聰明靈活而具有多種才能的作家，他不僅善于中長(zhǎng)句表達(dá)他的豐富的思想感情和對(duì)世界的看法，而且也能成功地運(yùn)用簡(jiǎn)潔而精粹的壓縮語(yǔ)言——短句來(lái)提煉和概括生活。

但他有所失。天太大。海太闊。人太老。游泳時(shí)姿勢(shì)和動(dòng)作太單一。膽子和力氣太小。舌苔太厚。詞匯太貧乏。膽固醇太多。夢(mèng)太長(zhǎng)?？諝馓睗瘛＠悟}太盛。書(shū)太厚。

——《海的夢(mèng)》

現(xiàn)實(shí)、幻想。海灘上的夢(mèng)。賓館里的情?？娍裳缘男?。不空泛。有趣味。全是句號(hào)。

紅旗。莊嚴(yán)的行進(jìn)。成群的和平鴿。噴氣式飛機(jī)編隊(duì)飛行。青松。覆蓋著革命者身上的鐮刀斧頭旗幟。立——正。敬——禮?！掖??！_(kāi)會(huì)、動(dòng)員、表決心、喊口號(hào)。鐵路、公路、橋梁。匍匐前進(jìn)。凱旋門(mén)和樂(lè)隊(duì)。向天空鳴炮。白色的花園。白發(fā)蒼蒼的母親。

——《如歌的行板》

蒙太奇。拉開(kāi)又拉去的鏡頭。一幅又一幅時(shí)代的畫(huà)面。充實(shí)的內(nèi)容。新穎的形式。音樂(lè)美。強(qiáng)烈的節(jié)奏感。生活圖畫(huà)又清晰又紛紜。思想感情又復(fù)雜又深邃。

王蒙小說(shuō)語(yǔ)言的長(zhǎng)短句的確獨(dú)特、巧妙、得體。長(zhǎng)就長(zhǎng)得驚人，短就短得出奇。

五

中國(guó)是一個(gè)最講規(guī)矩、規(guī)矩也最多的國(guó)家。各種各樣的有形無(wú)形、有益無(wú)益的規(guī)矩制約著人們的思想和行為。就說(shuō)作為文學(xué)的第一要素的語(yǔ)言吧，也有不少的規(guī)矩。不是有語(yǔ)法嗎？怎樣組織和使用語(yǔ)言，是約定俗成的，從來(lái)如此，于是乎成了法則。誰(shuí)不遵守誰(shuí)就算“違法”。然而從來(lái)如此就要永遠(yuǎn)如此嗎？就不可以有所改動(dòng)和發(fā)展了嗎？魯迅先生在當(dāng)時(shí)不是一破許多的清規(guī)戒律，寫(xiě)的文章也有不大合乎語(yǔ)法規(guī)范的嗎？王蒙的小說(shuō)語(yǔ)言除了基本上“遵紀(jì)”外，也有那么一些“違法”現(xiàn)象的。

譬如“七嘴八舌”這個(gè)成語(yǔ)，人們都這么用，這么用都接受，你要說(shuō)成“五嘴六舌”或“九嘴十舌”，保準(zhǔn)有人笑你無(wú)知。王蒙不愧為“改革者”。他在《笑之聲》中改造了這個(gè)成語(yǔ)：“列車(chē)的聲音淹沒(méi)在不僅七嘴八舌，而且是七十嘴八十舌的喧囂里了”，看似不合乎規(guī)范，然而卻合于真實(shí)。用來(lái)形容人之多、聲之雜不是挺新挺妙的嗎？

《在小事二題·滾雪球》中有這樣的句子：

我忐忑地去吃中午飯。無(wú)臉見(jiàn)江東父老，還有江西的。

后面幾個(gè)字補(bǔ)充那個(gè)固定的俗語(yǔ)，味就不一樣了。準(zhǔn)確，有趣，而且為一般人所不為。

在王蒙的小說(shuō)語(yǔ)言中還有嚴(yán)重“違犯”語(yǔ)言規(guī)范的呢！

全都亂了，全都顧不上了，除了權(quán)和錢(qián)，奪，反奪，反反奪，反反反奪和最最最最最以外，誰(shuí)顧得上個(gè)別事情呢？

——《雜色》

顯然，這種不規(guī)則的疊字是語(yǔ)言規(guī)范所不允許的。然而又有什么辦法呢？那個(gè)一切都混亂了的年代就產(chǎn)生這種不規(guī)劃的語(yǔ)言，作家只是借這些親愛(ài)的同胞的古怪的語(yǔ)言（《風(fēng)箏飄帶》），對(duì)當(dāng)時(shí)不正常的社會(huì)生活和不正常的語(yǔ)言作了巧妙的揭露和含蓄的諷刺，可謂是“以毒攻毒了”，在這里說(shuō)不定用那種規(guī)范的語(yǔ)言真不如這呢！而有些詞語(yǔ)被王蒙變得更“不成體統(tǒng)”了，就說(shuō)“每況愈下”吧：

從此，丁一每況愈下，因而每下愈況，于是乎愈下而愈況，愈況而愈下，不知伊于胡底了。

——《說(shuō)客盈門(mén)》

一個(gè)小小的“每況愈下”經(jīng)他這么一折騰，一翻整，就又有了新形式、新內(nèi)容了，這合乎語(yǔ)言規(guī)范嗎？再說(shuō)，是先有各種語(yǔ)言現(xiàn)象，還是先有制約語(yǔ)言形式的語(yǔ)法呢？

文學(xué)語(yǔ)言規(guī)范不具備“永垂不朽”的屬性。創(chuàng)新的時(shí)代需要?jiǎng)?chuàng)新的文學(xué)語(yǔ)言。從這個(gè)意義上講，對(duì)于勇于創(chuàng)新的作家是不必橫加指責(zé)的，說(shuō)不定他走的道路正是通向羅馬的呢！

王蒙的小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格具有一種統(tǒng)一的整體性的美，就像魯迅不論有多少筆名，寫(xiě)下的總是魯迅的文字一樣，王蒙在他的各種語(yǔ)言運(yùn)用中都充分體現(xiàn)了他獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。

（責(zé)任編輯：呂曉東）

作者簡(jiǎn)介：李 春，商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。

參考文獻(xiàn)：

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