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    古今仿定辨識(shí)

    2009-06-29 05:25:44
    文物天地 2009年1期
    關(guān)鍵詞:定瓷刻花仿品

    穆 青

    定窯是我國(guó)古代北方最為著名的白瓷窯場(chǎng),晚唐時(shí)期已經(jīng)能夠燒造精美的高檔白瓷。進(jìn)入宋代以后,我國(guó)陶瓷手工業(yè)呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)艷的繁榮景象,大江南北名窯迭起,汝窯、官窯、定窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等著名窯場(chǎng),都是在此時(shí)步入成熟階段。定窯經(jīng)過(guò)晚唐五代和北宋早期的發(fā)展,于北宋后期形成了以刻花、印花為特色的藝術(shù)風(fēng)格。

    定窯瓷器刻花最突出的特點(diǎn)是線條清晰流暢,刀法極為嫻熟,窯工根據(jù)構(gòu)圖的需要選擇不同的刀法,靈活掌握運(yùn)刀時(shí)的輕重緩急,線條深淺有致,變化極為豐富。印花最突出的特點(diǎn)是圖案豐富多彩,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),層次分明,繁而不亂,宛若優(yōu)美的織錦圖案。在普遍追求釉色、釉質(zhì)之美,崇尚沉靜雅素的宋代,這種以刻花、印花裝飾為特色的藝術(shù)風(fēng)格可謂獨(dú)樹(shù)一幟,顯得格外搶眼奪目。

    精美的定窯瓷器深受統(tǒng)治者和上層社會(huì)的喜愛(ài),晚唐至五代定窯燒造的“官”“新官”款白瓷,宋代燒造的刻有“尚食局”“尚藥局”“五王府”“定州公用”等銘文的白瓷以及刻、印龍紋和風(fēng)紋的瓷器,顯然與宮廷和官府有密切的關(guān)系。而南宋都城臨安(今杭州市)出土的大量刻有“奉華”“德壽”“壽成殿”“東宮”“后苑”等銘文的定瓷殘片,其字體大多是由宮廷玉工在燒好的定瓷上后刻的,這說(shuō)明南渡之后定瓷仍然頗受宮廷重視。

    定窯先進(jìn)的刻花、印花工藝和高效多產(chǎn)的“覆燒法”,對(duì)當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)也產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。根據(jù)文獻(xiàn)記載以及窯址的考古發(fā)掘資料,河北省磁縣、臨城、井陘,北京市門(mén)頭溝、密云、房山,山西省平定、介休、河津、交城、陽(yáng)城、霍州、長(zhǎng)治、孟縣、榆次、渾源以及四川彭縣,江西景德鎮(zhèn)、吉安等地的窯場(chǎng),都仿燒過(guò)定窯刻花、印花白瓷,從而形成了一個(gè)龐大的“定窯系”。

    所謂“窯系”,是指不同地域燒造同一風(fēng)格瓷器的窯場(chǎng)所形成的瓷窯體系。從廣義上講,宋金時(shí)期“六大窯系”的出現(xiàn),實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)名窯產(chǎn)品的模仿。但這種對(duì)暢銷(xiāo)產(chǎn)品的仿制行為,一般是被視作瓷器工藝上的“形式延續(xù)”,而非我們現(xiàn)在所理解的后朝模仿前朝名窯的仿制品。因此,實(shí)際意義上的瓷器仿古似應(yīng)始于元代。

    元、明、清三朝仿定

    明曹昭《格古要論》載:“元朝戧金匠彭均寶效古定,制折腰樣者,甚整齊,故曰‘彭窯。土脈細(xì),白者與定相似,皆滑口,欠滋潤(rùn),極脆,不甚值錢(qián)。賣(mài)古董者稱為新定器……?!鄙轿骰糁莞G產(chǎn)品在金元之際一直以仿定為主,原則上講仍應(yīng)視作瓷器工藝上的“形式延續(xù)”。但隨著朝代的更替,曹昭在《格古要論》中把元代霍州窯白瓷稱之為“效古定”“新定器”,顯然已將其視為仿古作品。

    元孔奇《至正直記》中有這樣一段記載:“嘗議舊定器、官窯等物,皆不足為珍玩,蓋予真有所見(jiàn)也。在家時(shí)表兄沈子成自余干州歸,攜至舊御土窯器徑尺肉碟二個(gè),云是三十年前所造者,其質(zhì)與色絕類(lèi)定器之中等者,博古者往往不能辨……”。文中提到的“御土窯”,在《格古要論》“古饒器”一條中有這樣的記載:“御土窯者,體薄而潤(rùn)最好。有素折腰樣毛口者,體雖厚,色白且潤(rùn),尤佳。其價(jià)低于定。元朝燒小足印花者,內(nèi)有‘樞府字者高。新燒者足大,素者欠佳……”。從上述記載不難看出,孔奇文中提到的“絕類(lèi)定器”的“舊御土窯”白瓷大盤(pán),應(yīng)當(dāng)是元代景德鎮(zhèn)燒制的仿定產(chǎn)品。

    從出土和傳世的資料看,元代仿定瓷器除山西霍州窯外,其他窯場(chǎng)的實(shí)物極為罕見(jiàn)。至于元代景德鎮(zhèn)仿定產(chǎn)品的真實(shí)面目,目前也還難以確定。

    明代仿定瓷器同樣十分少見(jiàn),但古籍中卻有很詳細(xì)的記載。明谷應(yīng)泰《博物要覽》載:“近如新仿定器,如文王鼎、獸面戟耳爐,不減定人制法,可用亂真。”清藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》中說(shuō)得更加詳細(xì):“吳門(mén)周丹泉,巧思過(guò)人,交于唐太常。每詣江西之景德鎮(zhèn),仿古式制器,以眩耳食者。紋、款、色澤咄咄逼真,非精于鑒別,鮮不為魚(yú)目所混。一日,從金閶買(mǎi)舟往江右,道經(jīng)毗陵,晉謁太常,請(qǐng)閱古鼎。以手度其分寸,仍將片楮摹鼎紋袖之,遂別之鎮(zhèn)半載。而旋謁唐,袖出一鼎云:‘君家白定爐鼎,我又得其一矣。唐大駭,以所藏古鼎較之,無(wú)纖毫疑;又盛以舊爐底蓋,宛如輯瑞之合也。詢何所自來(lái)?周云:‘余疇昔借觀,以手度者再,蓋審其大小輕重耳。實(shí)仿為之,不相欺也。太常嘆服。售四十金,蓄為副本,并藏于家神廟?!币陨蟽蓷l史料說(shuō)明景德鎮(zhèn)明代曾有“可用亂真”的仿定精品。但可惜傳世明瓷中無(wú)論官窯、民窯,都難覓仿定白瓷的蹤跡,使我們無(wú)法一睹明代仿定瓷器的真容。

    明代除了景德鎮(zhèn)之外,河北彭城的磁州窯也生產(chǎn)少量仿定磁器?!皬膶?shí)物看,明代仿定瓷器主要有水丞、板沿盆、碗、盤(pán)、孩兒枕。這些器物一般較為粗糙,個(gè)別制品則略顯精致。仿器物制品如孩兒枕、碗等,與宋代制品大體相近,只是在細(xì)部上有一些差異。如孩兒枕因胎體較為粗糙,故形體顯得松散,缺少硬挺之感。孩兒的面部表情呆滯,缺乏原器孩兒那種天真爛漫的神氣。如碗,一般口沿兩側(cè)都出現(xiàn)澀胎痕跡,其區(qū)域較宋時(shí)窄小,有的器物鑲有銅口,有的器物口沿則著釉。此外,明代仿定諸器的釉飾不似宋釉呈乳白色,而是呈黃白色;釉面平滑,不似宋釉有流淚現(xiàn)象。器物上雖見(jiàn)有紋飾,但多為暗花、印花,少見(jiàn)宋時(shí)的刻劃花。”(引自趙宏《中國(guó)古代仿古瓷》)

    入清之后,景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)逐漸進(jìn)入巔峰狀態(tài)???、雍、乾三朝,無(wú)論官窯還是民窯,在工藝技術(shù)、藝術(shù)水平以及品種、產(chǎn)量等方面都達(dá)到了歷史最高水平。統(tǒng)治者的好古之風(fēng),又進(jìn)一步推動(dòng)了景德鎮(zhèn)仿古瓷的發(fā)展,康熙年間的“郎窯”、雍正年間的“年窯”以及乾隆年間的“唐窯”,都精于仿古。清代仿古的品種也空前豐富,僅《景德鎮(zhèn)陶錄》卷三“仿古各釉色”條目下記載的仿古釉色,就多達(dá)80余種。

    清代官窯仿定始于康熙,盛于雍、乾??滴醴露ǜG白瓷多為漿胎,“白釉呈米黃色,釉質(zhì)凸凹不平,有光素與刻花器??滴鯐r(shí)始燒,延續(xù)至雍正、乾隆時(shí)期,官、民窯都有燒造。凸花器常見(jiàn)的有雙魚(yú)盤(pán)、洗,其器口特殊,是極細(xì)的青灰色砂口,名為‘青砂口,撫之有感?!?引自耿寶昌《明清瓷器鑒定》)雍正仿定窯白瓷“胎體白中泛黃,質(zhì)較疏松,似漿胎,印、刻暗花。釉面微顯不平的橘皮樣,開(kāi)有小片紋。釉面和工藝雖大致具有定窯風(fēng)貌,但器型、紋飾多具本時(shí)代特點(diǎn)。見(jiàn)有三犧(樽)瓶、蓮蓬盒、洗等器型”(引自耿寶昌《明清瓷器鑒定》)。傳世清代官窯仿定作品以雍正、乾隆兩朝為多,一般只仿釉色與刻花、印花工藝,造型和紋飾仍為本朝風(fēng)貌,器物底部多有本朝年款??梢?jiàn)清代官窯仿定只是仿其古意,追求的是宋代定瓷淡雅別致的韻味,而非百分之百按照原樣模仿。

    清代前期民窯之中亦有專(zhuān)門(mén)仿定的陶戶。清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載:“陶戶專(zhuān)仿白定者,盞、碗、杯、碟等具外,又多小件玩器,粗精各在造戶為之?!薄赌细G筆記》關(guān)于定窯的條目

    中,也有景德鎮(zhèn)仿定的記載:“今南昌仿者,滑石和泥作骨子,純用砧子釉,不減古釉,花樣精致過(guò)之。”通過(guò)上述文獻(xiàn)記載可以大致看出清代景德鎮(zhèn)民窯仿定的一些狀況:民間作坊中有專(zhuān)門(mén)仿燒定瓷的陶戶;仿定作品以小件器皿為主,造型亦應(yīng)具有本朝風(fēng)格,為了模仿北方高鋁瓷土那種微生燒的質(zhì)感,特意在瓷土中加入了滑石等原料;花紋裝飾過(guò)于精細(xì)規(guī)整??梢?jiàn),清代民窯仿定作品與官窯一樣,主要側(cè)重釉色和韻味的相似,其主體(造型與紋飾)仍采用當(dāng)時(shí)流行的款式,因此作品看上去與宋代定窯相去甚遠(yuǎn)。在傳世民窯白瓷中,有一種胎體細(xì)白、釉色偏黃的器物,器身采用印花或淺刻暗花作為裝飾,造型多為印盒、水盂等文房用品。這類(lèi)白瓷似乎就是民窯仿定作品,由于外觀上與定窯差異較大,因此人們往往并沒(méi)有把它們與仿定聯(lián)系在一起。

    乾隆以后,隨著清政府的日漸衰落,景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)也從高峰走向下坡,仿古瓷在品質(zhì)和數(shù)量上均大不如前?!敖导肮饩w季年,明清御窯已久廢圮,全鎮(zhèn)雖有民窯一百一十余只,坯坊紅店之工藝皆不驚人,所賴以保全國(guó)粹者,僅恃名畫(huà)工數(shù)人”

    (引自《中國(guó)近代手工業(yè)史資料》第二卷)。清王朝的衰落以及西方列強(qiáng)的入侵,導(dǎo)致大批文物外流,“洋人出高價(jià)收購(gòu)中國(guó)古董,促使以營(yíng)利為目的的古玩商行迅猛發(fā)展。古董商人趨勢(shì)牟利,大興作假之風(fēng),仿古瓷器大量涌現(xiàn)。民國(guó)承襲晚清遺風(fēng),古玩商行繁榮不衰,致使瓷器仿古進(jìn)一步興盛。從光緒到民國(guó)時(shí)期,仿古瓷的生產(chǎn)不僅延續(xù)時(shí)間長(zhǎng),而且品種多,上至六朝青瓷,下至光緒官窯瓷器,幾乎都有仿制”(引自故宮博物院編《故宮藏傳世瓷器真贗對(duì)比、歷代古窯址標(biāo)本圖錄》)。

    清末民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)的仿古瓷完全以營(yíng)利為目的,因此作品力求逼真,一些仿古高手的杰作更是形神兼?zhèn)?,足以亂真。但從傳世的仿古瓷作品來(lái)看,模仿定窯的仿古瓷數(shù)量不多,仿制水平也很有限,遠(yuǎn)不如模仿永宣青花、嘉萬(wàn)五彩等作品那么精彩。

    以上是元、明、清三朝仿定窯白瓷的簡(jiǎn)要概況。不難看出,乾隆以前的仿古作品無(wú)論是仿定、仿汝還是仿龍泉,都是出于崇古、慕古之心,大多只是追仿古瓷之概貌,即便完全按照原樣模仿,往往也署上本朝年款。因此,這類(lèi)瓷器通常被稱之為“仿古瓷”。到了清末、民國(guó)時(shí)期,仿古的目的發(fā)生了變化,在利益驅(qū)使之下,仿古變成了“作偽”,因此人們將其稱之為“贗品”??梢?jiàn),瓷器辨?zhèn)蔚闹攸c(diǎn)主要是這類(lèi)企圖以假亂真的贗品。

    新中國(guó)成立以后曲陽(yáng)仿定

    曲陽(yáng)縣對(duì)定窯瓷器的仿制大約起始于上世紀(jì)70年代后期,最早著手研究定瓷仿古工藝的是保定地區(qū)工藝美術(shù)定瓷廠,于1980年生產(chǎn)出第一批仿古定瓷。此后經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)和完善,產(chǎn)品日臻完美。1992年,該廠更名為河北曲陽(yáng)定瓷有限公司,一直保持著仿古定瓷的小批量生產(chǎn)。此外,定窯瓷廠也是曲陽(yáng)縣較早研制仿古定瓷的瓷廠之一。

    隨著改革開(kāi)放的不斷深入以及國(guó)內(nèi)文物市場(chǎng)的飛速發(fā)展,從上世紀(jì)80年代起,國(guó)內(nèi)仿古瓷的生產(chǎn)呈現(xiàn)出異常紅火的局面,曲陽(yáng)境內(nèi)也陸續(xù)出現(xiàn)了仿制定瓷的個(gè)體作坊。這些小作坊完全以盈利為目的,產(chǎn)品大多賣(mài)給走鄉(xiāng)串戶收買(mǎi)文物的商販,之后流入各地的文物市場(chǎng)。曲陽(yáng)個(gè)體作坊的仿定產(chǎn)品良莠不齊,有的形神兼?zhèn)?,幾能亂真;有的粗劣不堪,胎、釉、造型一無(wú)是處?,F(xiàn)今的文物市場(chǎng)上仍經(jīng)常能看到曲陽(yáng)仿定的各類(lèi)作品。

    曲陽(yáng)現(xiàn)代仿定制品辨識(shí)

    看胎體。首先,古代定窯所使用的瓷土原料與現(xiàn)代不同。古代定窯使用的是當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的瓷土,其中晚唐至五代時(shí)期瓷土的質(zhì)量最好,燒出的瓷器胎體潔白細(xì)膩,瓷化程度高。北宋時(shí)期仍保持較高的水平,但與早期相比整體質(zhì)量已有所下降。金代前期仍能維持一定的水平,到了后期,當(dāng)?shù)靥N(yùn)藏的優(yōu)質(zhì)瓷土已經(jīng)枯竭,瓷器胎體的質(zhì)量也隨之急劇下降,由于原料中三氧化二鋁的含量過(guò)高,絕大多數(shù)產(chǎn)品處于微生燒狀態(tài),胎體的致密度較低,胎色白中泛灰?,F(xiàn)代仿定制品所用的原料大多是根據(jù)對(duì)宋代定窯胎體成分的化學(xué)分析數(shù)據(jù),采用多種原料混合配制而成。用這種原料燒制的瓷器,胎體色澤、質(zhì)感與北宋定瓷比較接近,但與晚唐、五代和金代定瓷的胎體差異較大。在仿燒過(guò)程中,仿制者往往不太注意定窯胎體時(shí)代上的差異,因此無(wú)論仿唐、仿宋還是仿金,都使用相同的原料,從而時(shí)常會(huì)出現(xiàn)胎體特征與時(shí)代不符的現(xiàn)象。此外,古代與現(xiàn)代制備坯料的工藝也有很大的不同。古代定窯原料的粉碎、淘洗、陳腐、捏煉等各道工序,都是采用手工加工?,F(xiàn)代仿制品的原料大多是用球磨機(jī)進(jìn)行粉碎,原料加工過(guò)于精細(xì),因此,尺寸、厚度相同的器物,仿品往往要比真品略重,胎體致密度也較高。

    看釉面。古代定窯瓷器的釉面也與胎體一樣,不同時(shí)期有著不同的特點(diǎn):晚唐五代定窯白瓷的釉面光亮瑩潤(rùn),胎釉結(jié)合緊密,釉色大多白中微微泛青;北宋早期釉面的光潤(rùn)程度已不如早期,釉色仍以白中泛青為主,但也有色澤潔白或白中微微泛黃者;北宋中、后期以及金代前期,定窯白瓷的釉色相對(duì)比較穩(wěn)定,多呈白中微微泛黃的牙黃色;金代后期,由于胎體質(zhì)量的下降,釉面多呈白中微微泛灰之色,釉面的光潤(rùn)程度也比以前差了很多。但是,每一時(shí)期產(chǎn)品的釉色不可能總是完全一致的,色調(diào)、質(zhì)量總是有著一定的差異,因此切不可僅憑釉色來(lái)判斷真?zhèn)?。仿定作品的釉色大多是模仿北宋后期定窯典型的牙黃色,顏色與真品很接近,但真品釉面那種含蓄自然的光澤仿品很難做到。根據(jù)目前看到的仿品,釉面大致可以分為以下幾類(lèi):一類(lèi)火氣十足,釉面過(guò)于光亮,這類(lèi)仿品一般沒(méi)有經(jīng)過(guò)“作舊”處理或作舊不足;一類(lèi)釉光暗淡,光澤較差,這類(lèi)仿品大多用化學(xué)藥水進(jìn)行過(guò)處理,釉面火氣雖然消退,但瓷器表面那種自然的光澤感也隨之消失,看上去缺乏生氣。以上兩類(lèi)屬于一般仿品,相對(duì)比較容易辨識(shí)。但近些年來(lái)少數(shù)仿制者通過(guò)反復(fù)試驗(yàn),發(fā)明了通過(guò)調(diào)整釉料配方來(lái)控制釉面顏色和光澤的方法,不但能燒出白中泛黃、白中泛灰等各種色調(diào),還能很好地控制釉面光澤,不少作品已經(jīng)達(dá)到了以假亂真的水平,給辨別真?zhèn)卧黾恿撕艽蟮碾y度。

    看造型。曲陽(yáng)仿古定瓷的造型大致可以分為兩類(lèi)。一類(lèi)屬于有根據(jù)的仿制,例如曲陽(yáng)仿制的白釉娃娃枕,就是按照北京故宮博物院收藏的宋代定窯娃娃枕仿制的。仿品的尺寸有多種規(guī)格,其中大號(hào)娃娃枕的造型、尺寸與真品比較接近,細(xì)節(jié)部位如臉、足、手以及臺(tái)座的紋飾也很相似,但娃娃的頭、脊、腿等部位的曲線轉(zhuǎn)折顯得比較生硬,面部表情的刻畫(huà)也不如真品生動(dòng)。中、小號(hào)仿品工藝相對(duì)較粗,造型比例失真,面部輪廓模糊不清,與真品相比相去甚遠(yuǎn)。再如曲陽(yáng)仿制的定窯刻花蓮瓣紋龍首凈瓶,造型模仿定州靜志寺塔基出土的白釉凈瓶。凈瓶的大致輪廓與真品接近,但瓶頸與瓶身的比例失調(diào),轉(zhuǎn)折部位的線條呆板生硬,龍首形流的部位和角度也太低太平。腹部所刻蓮瓣線條軟弱板滯,完全無(wú)法與真品那種挺拔剛健的線條相比。另一類(lèi)屬于無(wú)根據(jù)的仿制,大致有兩種情況:一種是憑空捏造,完全憑作者的想象塑造作品。這類(lèi)仿品造型怪異,不倫不類(lèi),沒(méi)有時(shí)代特征,但釉色模仿得較好,加上造型沒(méi)有可比性,往往會(huì)使鑒定者猶豫不決,難辨真?zhèn)?。一種是張冠李戴,把本應(yīng)是其他窯場(chǎng)或其他時(shí)代的品種稍加改變燒成定瓷,這類(lèi)仿品相對(duì)比較容易鑒別。

    看紋飾。定窯的裝飾在不同時(shí)期有著不同的藝術(shù)風(fēng)格:晚唐五代以光素為主,此外也有少量簡(jiǎn)單的劃花、印花裝飾;北宋早、中期流行深刀雕刻的蓮瓣紋和大朵纏枝花卉,刀法犀利,棱角分明;北宋后期至金代大量使用刻花、印花裝飾,紋飾內(nèi)容豐富多彩,刻花刀法自如,線條流暢,印花構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),精致秀麗。仿品的裝飾大多數(shù)能與造型相對(duì)應(yīng),風(fēng)格一致,但也有少數(shù)在早期的器形上采用了后期流行的刻花技法,從而導(dǎo)致造型與裝飾風(fēng)格不一致。此外,仿品中除了少數(shù)精品之外,大多數(shù)刻花器的刀法欠佳,線條不夠流暢,圖案顯得呆板,與真品有較大差距。印花器多因刻模技術(shù)不過(guò)關(guān),畫(huà)面生硬板滯,很難達(dá)到真品那種精致富麗的藝術(shù)效果,但近幾年也有少數(shù)作品仿制得相當(dāng)精彩,與真品非常接近。此外,仿品有時(shí)會(huì)將白釉瓷中的裝飾技法信手移植到黑釉、醬釉、綠釉瓷上,出現(xiàn)了黑釉刻花、醬釉刻花、綠釉印花以及黃釉、紅釉等定窯中從未見(jiàn)過(guò)的品種。

    以上僅僅是從胎、釉、造型、紋飾四個(gè)方面將曲陽(yáng)現(xiàn)代仿定制品與定窯真品作了一些粗略的對(duì)比。在實(shí)際鑒定中,首先應(yīng)當(dāng)充分掌握定窯各時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特征,此外要盡可能多地親手接觸可靠的定瓷標(biāo)本。在此基礎(chǔ)之上,綜合分析胎、釉、造型、紋飾以及工藝等方面的異同,才能作出比較準(zhǔn)確的判斷,切不可只憑一兩處細(xì)部特征就肯定或否定一件作品。

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