余小蘭
中圖分類號:G62
文獻標(biāo)識碼:A
文章編號:1673-0992(2009)03-0103-01
面對21世紀科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展,經(jīng)濟的全球化,如何培養(yǎng)在新時代具有良好素質(zhì)和競爭力的新一代,是事關(guān)國家命運和民族前途的大事。也是基礎(chǔ)教育義不容辭的責(zé)任?;A(chǔ)教育改革要求師生以新的角色投入到新的課堂教學(xué)中,全面推進素質(zhì)教育,師生新角色的轉(zhuǎn)變成功與否,表現(xiàn)在師生課堂教學(xué)行為的轉(zhuǎn)變成功與否。教學(xué)行為是教學(xué)活動中師生表現(xiàn)出來的有意識的活動形式。師生課堂行為指的是在教育教學(xué)過程中,教師和學(xué)生所體現(xiàn)出反映于課堂上的一切活動形式。師生課堂行為的準備,在當(dāng)前推進素質(zhì)教育的形勢下具有特別重要的現(xiàn)實意義。《全日制義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準》中指出:引導(dǎo)學(xué)生主動參與音樂實踐,尊重個體的不同發(fā)展、不同音樂體驗和學(xué)習(xí)方式,以提高學(xué)生的審美能力,發(fā)展學(xué)生的創(chuàng)造性思維,形成良好的人文素養(yǎng)。為學(xué)生終身喜愛音樂、學(xué)習(xí)音樂、享受音樂奠定了良好的基礎(chǔ)??梢姡挥袔熒n堂行為得以轉(zhuǎn)變。基礎(chǔ)教育的改革才能實現(xiàn)其深遠的意義。
一、注重學(xué)生的親身體驗,由重結(jié)果向重過程轉(zhuǎn)變
“重結(jié)果輕過程”,這是傳統(tǒng)課堂教學(xué)中一個十分突出的問題,也是一個十分明顯的教學(xué)弊端。所謂重結(jié)果就是教師在教學(xué)過程中只重視知識的結(jié)論、教學(xué)的結(jié)果,忽略知識的來龍去脈,有意無意壓縮了學(xué)生對新知識學(xué)習(xí)的思維過程,而是讓學(xué)生去重點背誦“標(biāo)準答案”。所謂重過程就是教師在教學(xué)過程中把教學(xué)的重點放在過程,放在揭示知識形成的規(guī)律上,讓學(xué)生通過感知——概括——應(yīng)用的思維過程去發(fā)現(xiàn)真理,掌握規(guī)律。在這個過程中。學(xué)生既掌握了知識,又發(fā)展了能力。重視過程的教學(xué)要求教師在教學(xué)設(shè)計中思維得到訓(xùn)練,既長知識,又增才干。
在進行音樂實踐的活動中,學(xué)生的情感隨音樂的發(fā)展產(chǎn)生共鳴與起伏,在不斷的體驗中感受、領(lǐng)悟、發(fā)掘音樂的。情感內(nèi)容,得到美的熏陶與精神的升華。一般傳統(tǒng)的教學(xué)只片面的讓教師將知識的結(jié)論直接傳給學(xué)生,從而忽略了知識的結(jié)論產(chǎn)生的過程。經(jīng)過用自己身體親身體驗,用自己的心靈去感悟后所學(xué)到的知識,在學(xué)生腦中留下的痕跡是不一樣的。因為,學(xué)生經(jīng)過了自己的體驗后產(chǎn)生的思考,哪怕是一分鐘都是有效的?!敖o”永遠是死的知識,而只有通過恰倒好處的“導(dǎo)”,去激活學(xué)生的思維。讓他們“由感而發(fā)”,這樣掌握的知識才最牢靠和頗具意義。直觀教學(xué)遠比抽象教學(xué)來的快與直接。過程遠比結(jié)果重要!
二、發(fā)展學(xué)生的創(chuàng)造性思維,由重知識向重能力轉(zhuǎn)變
傳統(tǒng)教學(xué)中的知識傳授重視對“經(jīng)”的傳授,忽視了“人”的發(fā)展。新的課程改革要求教師以人為本、呼喚人的主體精神,因此教學(xué)的重點要由重知識傳授向重學(xué)生發(fā)展轉(zhuǎn)變。市場經(jīng)濟的發(fā)展和科技競爭已經(jīng)給教育提出了新的挑戰(zhàn)。教育不再是僅僅為了追求一張文憑,而是為了使人的潛能得到充分的發(fā)揮,使人的個性得到自由和諧的發(fā)展;教育不再是僅僅為了適應(yīng)就業(yè)的需要,而是貫穿于學(xué)習(xí)者的整個一生?;仡?0世紀學(xué)校教育所走過的歷程,大致可以看到這樣一個發(fā)展軌跡:知識本位——智力本位——人本位。當(dāng)代教學(xué)應(yīng)致力于發(fā)展學(xué)生的包括智力在內(nèi)的整個個性和整體素質(zhì)的提高。
充分相信學(xué)生的能力,學(xué)生自身就是可利用的課程資源。新穎的學(xué)習(xí)方式:自主、合作、探究等都是將教師從傳統(tǒng)、單一的“一包到底”的角色中解脫出來。把機會交給學(xué)生。教師應(yīng)該鼓勵和發(fā)現(xiàn)學(xué)生的創(chuàng)新精神。學(xué)生在聽到一種完全不同的做法時,他的智力是在接受挑戰(zhàn);他的思維是在感受碰撞。尤其是當(dāng)這個挑戰(zhàn)來自同學(xué)。而不是來自老師。碰撞就會更加激烈和深入。孩子的想法是千奇百怪的,時常超出教師的想象。如我在讓四年級學(xué)生自制樂器時。孩子們做出的樂器時常令我驚嘆不已!有的用廢棄的自行車衣架和座位,進行簡單的加工,制成了三角鐵;有的用螺絲釘穿在鐵絲上做成了串鈴等等。他們每做出一件樂器。我就讓他們相互交流經(jīng)驗。相互交換觀察,基本每節(jié)課孩子們都帶來自己的新成果。用自己的自制樂器來演奏樂曲,孩子們體現(xiàn)出的熱情可想而知。因為積極碰撞,誘發(fā)了孩子們的創(chuàng)新思維。在增長了知識的同時,更重要的是發(fā)展了創(chuàng)造知識的能力。
創(chuàng)造是發(fā)揮學(xué)生的想象力和思維潛能的音樂學(xué)習(xí)領(lǐng)域,是學(xué)生積累音樂創(chuàng)作經(jīng)驗和發(fā)掘創(chuàng)造思維能力的過程和手段,對于培養(yǎng)具有實踐能力的創(chuàng)新人才具有十分重要的意義。
三、鼓勵學(xué)生“動”起來,由被動向主動轉(zhuǎn)變
一堂課究竟應(yīng)該怎么上?傳統(tǒng)教學(xué)中教師的講是教師牽著學(xué)生走,學(xué)生圍繞教師轉(zhuǎn)。這是以教定學(xué),讓學(xué)生配合和適應(yīng)教師的教。長此以往,學(xué)生習(xí)慣被動學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)的主動性也漸漸消失。顯然,這種以教師“講”為中心的教學(xué),使學(xué)生處于被動的狀態(tài),不利于學(xué)生潛能的開發(fā)和身心發(fā)展。正如葉圣陶說過的,“最要緊的是看學(xué)生,而不是光看老師講課?!?/p>
音樂課一定要讓孩子們大膽地“動”起來,讓學(xué)生動手也要動腦,使學(xué)生的學(xué)習(xí)由被動變?yōu)橹鲃樱屗麄兎e極的參與進來。真正的去音樂世界里遨游。得到美的享受。可通過一些音樂游戲和舞蹈動作活躍課堂氣氛,也可以給孩子們多點時間和空間進行自由思考、討論:培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的主動性和創(chuàng)造性。把課堂交給學(xué)生,讓他們成為主人。我的每節(jié)音樂課,都讓孩子們站起來,走到教室的中間,讓他們通過自己對音樂的感受,即興的做動作,尊重個體的不同音樂體驗。孩子們都感受到了音樂的美好與存在,這樣的學(xué)習(xí)方式帶來的效果是原有教學(xué)模式所不能達到的。
綜上所述,理想的教學(xué)狀況是:學(xué)生在興趣盎然中通過一定的過程和方法,掌握知識與技能。然而。只有師生的課堂行為徹底轉(zhuǎn)變了。這一切才會實現(xiàn)。教師和學(xué)生的關(guān)系應(yīng)該是共同學(xué)習(xí)、相互促進,教學(xué)相長的關(guān)系。新的課程標(biāo)準強調(diào)以人為本、以音樂為本的教育理念,強調(diào)了教師的主導(dǎo)作用和學(xué)生的主體地位,但如何讓這主導(dǎo)與主體作到水乳交融,卻是眾說紛紜的問題。提倡以教師為主導(dǎo)觀念者認為:主導(dǎo)性課堂的優(yōu)點在于教師控制課堂,課堂組織井井有條,可以系統(tǒng)地完成教學(xué)任務(wù)。提倡學(xué)生主體者認為:這種教學(xué)是自主學(xué)練式的教學(xué),學(xué)生喜歡,教師輕松,課堂氣氛活躍,但把握不好尺度就會出現(xiàn)過分迎合學(xué)生的興趣,學(xué)生學(xué)不到應(yīng)學(xué)的知識與技能的現(xiàn)象。但我認為,主導(dǎo)性教學(xué)、自主學(xué)練式教學(xué),不應(yīng)該是兩種獨立的教學(xué)模式。而應(yīng)該是二者的完美結(jié)合,是教師為學(xué)生營造了合適的氛圍;教師的主導(dǎo)要適時、關(guān)鍵,起到畫龍點睛、指點迷津的作用。學(xué)生好似一眼泉,一眼取之不盡,用之不竭的泉,而教師就是引導(dǎo)發(fā)掘泉水的人,使泉水噴涌而出、永不停息。作為新世紀的一名普通教師,應(yīng)當(dāng)為具有不同個性學(xué)生的終身發(fā)展出一鎬之力!師生課堂行為的轉(zhuǎn)變,為我國將來基礎(chǔ)教育的改革成功奠定基礎(chǔ)!