李清照的詞與宋代社會(huì)的變遷

楊 蘭

摘要：李清照是我古代文學(xué)史上最有名的女詞人。以其獨(dú)特的視覺(jué)和心理來(lái)觀察她身處的時(shí)代。因?yàn)樯顣r(shí)期的特殊性，李清照的創(chuàng)作分為前后兩個(gè)時(shí)期，前期，她的詞爽朗明快，善于描寫自然景物，反映愛(ài)情生活，歌唱離情別意。后期因?yàn)閭鋰L園破家亡與顛沛流離之苦，詞的內(nèi)容多為思舊懷鄉(xiāng)或反映個(gè)人身世的今昔之感，對(duì)國(guó)家前途與民族命運(yùn)的關(guān)懷也時(shí)有流露，這些都與宋代社會(huì)的變遷有著密切的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：李清照詞宋代社會(huì)變遷

0引言

李清照(1084-約1155)，號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，山東濟(jì)南人，生于北宋元封七年，山東章丘，逝于臨安，享年七十二歲。歷史上與濟(jì)南歷城人辛棄疾并稱”濟(jì)南二安”。其父李格非是北宋著名的學(xué)者和散文家，幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩(shī)文，并著有詞論，在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù)。早年生活安定、優(yōu)裕，但是后期，金兵入侵，遭遇國(guó)家巨變，作為大家閨秀的李清照也不可避免的遭遇了身世飄零與生活的顛沛流離。作為一代文學(xué)家的李清照，生活在這么一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，經(jīng)歷了宋代社會(huì)的南北變遷，她的詞風(fēng)也有很大程度的變化，從中不難看出社會(huì)變遷的印痕。因此，本文擬以李清照的在不同時(shí)期的詞為依據(jù)，來(lái)探討宋代社會(huì)歷史的變遷發(fā)展。

1前期

李清照早年隨父住在汴京、洛陽(yáng)，受過(guò)較好的文化教養(yǎng)。她工書，能文，兼通音律。在元符三年(1100)左右，寫有《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛)，受到當(dāng)時(shí)人們的好評(píng)。建中靖國(guó)元年(1101)十八歲時(shí)，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠(chéng)結(jié)婚?；楹?，清照與丈夫惰投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝“。李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書畫，過(guò)著幸福美好的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠(chéng)互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。

前期的詞一方面描寫景物，體現(xiàn)其熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然，如《如夢(mèng)令>(常記溪亭日暮)，就記錄了在溪亭游玩的場(chǎng)景?！俺Ｓ浵と漳?，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”，這首詞中，表現(xiàn)出一種游玩盡興的快樂(lè)，這與她當(dāng)時(shí)的生活是相稱的。從這首詞中我們可以清楚地看到李清照的青年時(shí)代，活潑開(kāi)朗的性格，集中地表現(xiàn)了她熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷。在她身上基本看不到什么封建閨犯、禮教枷鎖的影子，而大自然之美景則在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡，無(wú)疑，這些都是相對(duì)安定與輕松的社會(huì)環(huán)境的一種反映。又如《怨王孫》：“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少，水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！边@首詞清麗且含情吐媚，它既沒(méi)有無(wú)計(jì)可排遣的相思愁緒，也沒(méi)有悲時(shí)傷世好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。

另一方面，用來(lái)反映其婚后一段時(shí)期甜美愛(ài)情以及與丈夫分離后相思之苦的，如《減字木蘭花》中，“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！斑@首詞以率真之筆，抒率真之情，作者通過(guò)表現(xiàn)對(duì)梅花的喜愛(ài)，對(duì)容貌美的追求以及心理描寫來(lái)體現(xiàn)婚后小夫妻之間的親昵和溫情。充滿了自得、自信的語(yǔ)氣里，透露出李清照婚后的愉悅歡欣。這些詞都很浪漫，向我們傳達(dá)了一種輕松浪漫、和諧無(wú)憂、花好月圓的氛圍。又如《一剪梅》中，“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)々雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@首詞寫于李清照結(jié)婚34歲左右時(shí)，因?yàn)檎煞蜈w明誠(chéng)外出做官兩人分離之時(shí)，詞集中抒發(fā)了作者對(duì)丈夫的深摯情感，吐露了不忍離別之情以及別后的相思之苦，正如王國(guó)維所說(shuō)：“一切景語(yǔ)留情話”。

將一位沉湎于夫妻恩愛(ài)中獨(dú)守空閨備受相思折磨的妻子的心理刻畫得細(xì)膩八微。作品的語(yǔ)言自然流暢，清麗俊爽，明白的敘述中包孕了無(wú)盡的情思。

統(tǒng)觀李清照前期的詞，詞風(fēng)爽朗明快，以上的幾首，是具有代表性的詞。其內(nèi)容上無(wú)論是描寫自然景物，還是反映愛(ài)情生活、歌唱離情別意，都與當(dāng)時(shí)相對(duì)安定的社會(huì)環(huán)境和詞人優(yōu)越平靜的生活時(shí)分不開(kāi)的。

2后期

李清照的生活與詞的創(chuàng)作風(fēng)格以金人1127年攻破汴京為分水嶺，靖康之變，李清照流亡江南，在短短幾年間，夫亡家破，她所珍愛(ài)的金石書畫珍品大多毀于兵亂之中，或失于流離之間，幾乎喪失殆盡。李清照從此失去了較為優(yōu)裕的生活，以及志趣相投的伴侶、情感之寄托，其后半生過(guò)的是孤苦伶仃、孤獨(dú)飄零的生活，最后于凄涼悲慘的境地中悄然去世。這一段時(shí)期中，有幾年(清康元年——建炎三年)是隨夫處于不斷流徙、客居異鄉(xiāng)的生活。外族的入侵，破壞了詞人寧?kù)o安定的生活，不停的逃亡，不停地遠(yuǎn)離家園故土；社會(huì)的動(dòng)蕩，現(xiàn)實(shí)的壓迫，讓她失去了許多美好的東西。而這時(shí)期李清照詞的內(nèi)容則一改前期的風(fēng)格，因而她的詞作一變前期的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，多為思舊懷鄉(xiāng)或反映個(gè)人身世的今昔之感，對(duì)國(guó)家前途與民族命運(yùn)的關(guān)懷也時(shí)有流露。其過(guò)于凄苦哀傷之情調(diào)，是那個(gè)時(shí)代與家國(guó)苦難在歌詞中藝術(shù)地體現(xiàn)。

她的心境在《臨江仙》一詞中是這樣寫的“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扁。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零，試燈無(wú)意思，踏雪無(wú)心情”，詞中寫了她客居他鄉(xiāng)的落寞心情，庭院深閑，江南地濕多霧，無(wú)耐只得把窗兒也關(guān)上，柳樹、梅花已發(fā)枝芽，春歸時(shí)令好，人卻老：時(shí)移境遷，到此人地生熟，再也沒(méi)有與愛(ài)人吟風(fēng)弄月的心情，就連元宵放燈的盛景也無(wú)興致去觀賞，更不用說(shuō)去體昧冬日踏雪了。雖然整首調(diào)不著一個(gè)“愁”宇，卻始終彌漫著一種淡淡的憂愁。這首詞情調(diào)低沉，作者心境之郁抑顯然與其在這期間因?yàn)榫缚抵儙Ыo她生活的顛沛流離是分不開(kāi)的。

這種因?yàn)閲?guó)破家亡帶給李清照的悲傷與痛苦尤其是在丈夫趙明誠(chéng)死后，她完全陷入“衰愁凄苦”的境遇，直到去世。流落江湖的女詞人在這憂患余生中發(fā)出了低沉凄婉的聲音，而這正是她飽經(jīng)憂患的后半生的靈魂絕唱，正如詩(shī)人趙翼所言：“時(shí)代不辜詩(shī)人辜，話到滄桑句便工”。這個(gè)時(shí)期便產(chǎn)生了李清照的佳世絕唱《聲聲慢》，“尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘威戚乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急，雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)!滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘!守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”這首詞被稱為千古佳作，佳世絕唱。整首詞便是作者晚年凄涼、愁苦境況的藝術(shù)寫照：在凄風(fēng)苦雨的秋日黃昏，乍暖還寒的時(shí)節(jié)，晚來(lái)的寒風(fēng)、雁兒南來(lái)，黃花憔悴，都深深融動(dòng)了詞人滿情愁緒。歸來(lái)堂上烹茶猜書的日子，繁花壓枝，把玩書畫的春晚……都一去不復(fù)返了。故土的論、愛(ài)人的病去，以及世人無(wú)聊的誹謗，都是積郁在心頭的創(chuàng)痕?；\罩著她的是無(wú)盡的寂寞凄涼?！霸跻粋€(gè)愁字了得”，“愁”詞眼，在此處可不是以前“無(wú)端的愁”，而是刻骨銘心的痛，滲入心腑的衰愁、悲愁。此處所見(jiàn)的是孤寂凄惶、郁郁寡歡的李清照。

還有一首《永遇樂(lè)》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。下篇寫到“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！比~流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂(lè)今哀的深切悲痛之情，后來(lái)宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。

誠(chéng)然，李清照的這些詞作都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她這個(gè)時(shí)期的詞作正是對(duì)南宋時(shí)代的社會(huì)的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

3總結(jié)

總之，作為一種意識(shí)形態(tài)，文學(xué)它來(lái)源于社會(huì)，由一定的社會(huì)基礎(chǔ)所決定的，所以在任何時(shí)代、任何種類的文藝作品，無(wú)一例外的都是社會(huì)生活能動(dòng)和形象的反應(yīng)，二者之間是不可分割的，是相輔相成的。從李清照的詞中，我們看到了時(shí)代的印痕。看到了李清照因?yàn)樗未鐣?huì)的變遷詞風(fēng)前期與后期的迥然異同，前期相對(duì)安定環(huán)境下女詞人詞的歡愉與浪漫，后期因?yàn)榫缚抵冇阿蜃韵略~作內(nèi)容的憂愁與苦悶。因此說(shuō)，任何時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作都與作者所生活的時(shí)代特點(diǎn)是緊密相聯(lián)系的，一方面源于其所生活的時(shí)代，另一方面又反過(guò)來(lái)反映其時(shí)代變遷。