小沈陽(yáng)為什么引起如此爭(zhēng)議

肖復(fù)興

春晚最樂(lè)得人仰馬翻的節(jié)目，無(wú)疑是《不差錢》。評(píng)它為春晚一等獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。即使春節(jié)早已經(jīng)落下帷幕，人們津津樂(lè)道的還是《不差錢》里的小沈陽(yáng)和鴨蛋兒，特別是小沈陽(yáng)走紅全國(guó)而依然引起人們熱議不止。

有意思的是，大眾極其喜愛(ài)的，偏偏有些精英憂心忡忡。不是覺(jué)得小沈陽(yáng)的表演有些俗，就是擔(dān)心他的搞笑手段就那幾樣而且重復(fù)使用，便如當(dāng)年“紅旗到底能夠扛多久”一樣，發(fā)出小沈陽(yáng)到底能夠紅多久，能否取代趙本山諸多具有前瞻性的憂慮和思考？甚至有對(duì)小沈陽(yáng)和支持小沈陽(yáng)者的更為激烈的否定乃至鄙夷不屑。最近讀報(bào)，方才知道一向支持新興事物的魏明倫兄也在向《不差錢》發(fā)出了質(zhì)疑。

關(guān)于《不差錢》和小沈陽(yáng)爭(zhēng)論的價(jià)值與意義，便在這里，因有了如此的爭(zhēng)議和反對(duì)特別是精英的反對(duì)的對(duì)比之中，方才格外凸現(xiàn)出來(lái)了。

在我看來(lái)，其中一個(gè)重要的價(jià)值與意義，在于一統(tǒng)天下具有不可動(dòng)搖權(quán)威性的央視，放下了春晚一貫端著的架子，以一種寬容的姿態(tài)，包容了《不差錢》和小沈陽(yáng)、鴨蛋兒這樣來(lái)自草根的藝術(shù)與演員；當(dāng)然，其實(shí)也是和姜昆、黃宏等演員演出的政治歌頌題材小品的一種平衡的結(jié)果。但不管怎么說(shuō)，對(duì)于昂昂乎如廟堂之器哉的央視而言，這是一個(gè)可喜的突破。這種突破，不僅讓小沈陽(yáng)這樣的俗演員和二人轉(zhuǎn)這樣的俗藝術(shù)，可以堂皇地登堂入室，有了一席之地，具有了俗對(duì)雅的冒犯與融合，以及草根對(duì)權(quán)威與精英對(duì)抗與相互的調(diào)和、平衡與妥協(xié)。

傳統(tǒng)權(quán)威主流的藝術(shù)，從來(lái)具有引導(dǎo)作用，這樣的作用其一便是對(duì)俗的藝術(shù)的規(guī)避與規(guī)范，如果俗的前面再加一個(gè)字：低或粗，便更成為了這種規(guī)避與規(guī)范的肉中刺、刀下鬼。特別是本來(lái)就屬于俗的小品，便容易形成一種模式，便是如姜昆黃宏式的，也便使得才華橫溢的趙本山的小品的路子越走越窄，以致最后瘦驢拉硬屎，痛苦不堪，讓全國(guó)人民心疼得慌。這次的《不差錢》是對(duì)于以往趙式小品的突破，它不再主題先行，不再“山丹丹”式的搭配，不再僅憑忽悠，而是以全新的組合和全新的形式，演繹全新的內(nèi)容，創(chuàng)造出具有自身特點(diǎn)的歡笑，從中獲得他們與我們億萬(wàn)觀眾共同的快感。這種歡笑與快感，是冒犯式的也是平衡下的歡笑與快感，冒犯的是一些傳統(tǒng)的權(quán)威與精英，平衡的結(jié)果是讓春晚達(dá)到高潮，全國(guó)人民盡情開(kāi)懷。

《不差錢》和小沈陽(yáng)的另一點(diǎn)價(jià)值與意義，在于群眾對(duì)于大眾文化多元化的需求上漲，和主流文化對(duì)于俗文化的態(tài)度和姿勢(shì)。記得在“文革”之前的上個(gè)世紀(jì)六十年代，曾經(jīng)有過(guò)關(guān)于舞臺(tái)演出有益無(wú)害論的討論，現(xiàn)在其實(shí)是這樣討論的一種延續(xù)，即如小品演出的有益無(wú)害這類的俗文化，在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)壓迫在很多人的身心之上的時(shí)候，群眾對(duì)這樣開(kāi)懷一笑以解壓自己的作品，需求增多；而在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，主流文化也能順勢(shì)利導(dǎo)，尊重大眾的需求，重新認(rèn)知大眾文化的功能與作用，不再?gòu)?qiáng)求一元，不再以雅驅(qū)俗，不再僅僅強(qiáng)調(diào)意義而忽視歡笑，而能夠屈尊紆貴，以包容之心平和之態(tài)，達(dá)到雅俗共賞的新境界。

更何況《不差錢》還具有一點(diǎn)價(jià)值與意義，在于它并非只是搞笑而沒(méi)有一點(diǎn)意義。只不過(guò)，它的意義和《我有點(diǎn)暈》或《黃豆黃》之類的小品一樣，只是淺表層的表現(xiàn)當(dāng)下的生活，用的只是一些小兒科的包袱和笑料，而表達(dá)既定而規(guī)定的意義的而已。它觸及了生活真實(shí)的一部分，展示了演員真功夫的一部分。盡管表現(xiàn)得匆促，而且“婉約”，只是點(diǎn)到為止，但草根夢(mèng)想進(jìn)入藝術(shù)殿堂，底層百姓夢(mèng)想進(jìn)入城市生活新天地，所蘊(yùn)含的艱難和苦惱，以致不得不走后門套姥爺之類的關(guān)系，甚至請(qǐng)客送禮等時(shí)下成風(fēng)卻見(jiàn)怪不怪的錢規(guī)則和潛規(guī)則，都還是點(diǎn)到了生活的脈上和現(xiàn)實(shí)的腰眼上，讓我們會(huì)心，讓我們開(kāi)懷，讓我們更加看不上那些隔靴搔癢甚至穿靴戴帽來(lái)附庸風(fēng)雅和追風(fēng)趕潮而故意嘎吱你胳肢窩的小品。

如此，我們還有什么理由不為春晚孜孜奮斗二十年的趙本山這次別開(kāi)蹊徑又提攜后人的新努力叫好和致敬呢？至于以后小沈陽(yáng)會(huì)不會(huì)揚(yáng)長(zhǎng)避短有新的改進(jìn)和突破，我們更不必懷疑和憂心忡忡，趙本山每年春晚的節(jié)目背后都有一個(gè)團(tuán)隊(duì)，有這樣的后盾作支持，只要有新的節(jié)目，還怕小沈陽(yáng)沒(méi)有新的發(fā)揮嗎？面對(duì)如此對(duì)于小沈陽(yáng)的爭(zhēng)議，我以為還是應(yīng)該給予小沈陽(yáng)更多的寬容和支持更好。

摘自《廣州日?qǐng)?bào)》