微型小說各家言

心　草

讀者閱讀微型小說，是要讓想象力升騰起來(lái)，而不是貼著地面行走。出奇制勝，常變常新方能滿足讀者日新月異的閱讀期待。荒誕、幽默、變形、夸張是微型小說創(chuàng)作的不二法門。夸張與變形可以將人性推向極致。

2008年底，上海。世界華文微型小說第七屆研討會(huì)在這里召開。有來(lái)自世界二十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近百位作家與代表，就“微型小說與信息化時(shí)代的大眾閱讀”以及微型小說創(chuàng)作中諸多方面的問題交換了意見，進(jìn)行了熱烈的討論。筆者作為參會(huì)代表，整理、擷取研討會(huì)部分精辟言論與觀點(diǎn)同大家分享。

秦德龍（河南鄭州）：信息化時(shí)代的表象特征是求新、求快、求變，要求作家向讀者奉獻(xiàn)新奇、精美、多樣化的精神食糧。與現(xiàn)實(shí)有距離的作品、充分挖掘人性的作品、給人以智慧的作品、輕松閑適的作品，適合于信息化時(shí)代的大眾閱讀。讀者閱讀微型小說，是要讓想象力升騰起來(lái)，而不是貼著地面行走。出奇制勝，常變常新方能滿足讀者日新月異的閱讀期待?；恼Q、幽默、變形、夸張是微型小說創(chuàng)作的不二法門。夸張與變形可以將人性推向極致。

汝榮興（浙江嘉興）：“故事化微型小說”是微型小說實(shí)現(xiàn)“可讀性”、真正成為“平民藝術(shù)”的需要甚至是必然。

姚朝文（廣東佛山）：大眾閱讀分深度閱讀和淺度閱讀。文字修養(yǎng)高的人鐘情深度閱讀；一般文學(xué)愛好者，習(xí)慣淺度閱讀。后者的受眾遠(yuǎn)較前者為多。微型小說既要注意加強(qiáng)故事性，適應(yīng)“淺閱讀”的要求，也要重視提高文學(xué)性，滿足“深閱讀”的需求。普及中要有提高，提高中又不忘普及，將普及與提高很好地結(jié)合起來(lái)，方能讓微型小說長(zhǎng)久地成為大眾閱讀的寵兒。

許福吉（新加坡）：社會(huì)變遷與都會(huì)文化的發(fā)展，信息網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用領(lǐng)域的快速普及，引領(lǐng)我們進(jìn)入后閱讀時(shí)代。在創(chuàng)作題材、排列句型、表達(dá)技巧、呈現(xiàn)狀態(tài)乃至閱讀習(xí)慣等各方面給傳統(tǒng)概念造成莫大的沖擊與變化，豐富了微型小說的創(chuàng)作內(nèi)容與形式。

微型小說必須高度“濃縮”，以微顯著。用最少的文字，表達(dá)最大的內(nèi)涵。

朱文輝（瑞士）：微型小說寫作五要素：形式宜簡(jiǎn)短，內(nèi)容耐玩味，效果求輕松，掩卷留余韻，共識(shí)天下生。

沈祖連（廣西欽州）：微型小說是信息時(shí)代人們閱讀文學(xué)的首選，“手機(jī)小說”“百家小說”“螞蟻小說”“閃小說”，微型小說顯示出無(wú)處不在的滲透力，將成為時(shí)代的主流文學(xué)。

方然（新加坡）：快節(jié)奏的現(xiàn)代生活影響了人們的思維定勢(shì)與審美觀感。作者和他的作品須跟社會(huì)共呼吸、同冷暖，使之成為一條時(shí)代的中樞感應(yīng)神經(jīng)。微型小說（文學(xué)）、信息時(shí)代（科技）、大眾閱讀（商業(yè)）奇跡般達(dá)成了空前的跨界磨合的“革命”。

顧建新（江蘇徐州）：微型小說創(chuàng)作受到多種傳媒的強(qiáng)烈沖擊，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)因素的控制，主流閱讀者是非判斷、思想、觀念、情感、興趣、愛好變化的制約，還有自身發(fā)展存在敘述方式較為陳舊、結(jié)構(gòu)模式化明顯、寫得過實(shí)、缺乏空靈與想象等不足的影響，必須突出圍城。

首先要用心創(chuàng)作、激情創(chuàng)作；其次是精心選擇題材，避免表層化、狹窄化；還要注意敘述策略，講求融合，講求變化、講求機(jī)智?？梢晕∩⑽?、詩(shī)歌、雜文、書信、講演、新聞、相聲、小品甚至公文的長(zhǎng)處，在不失小說本色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造一種嶄新的格局。要出奇制勝，留白，通靈，含蓄，抒情，營(yíng)造感人氛圍，寫出深遠(yuǎn)意境。應(yīng)鼓勵(lì)作者展開想象羽翅，支持大膽創(chuàng)新，提倡奇思妙想；微型小說刊物要敢登出格、另類作品；理論界要對(duì)新事物認(rèn)真研究，給予熱情激勵(lì)和正確引導(dǎo)。

穆愛莉（美國(guó)）：微型小說作者寫作的動(dòng)力是對(duì)這一文體的熱愛，以及這種熱愛給予自我生存的價(jià)值。除了名利以外，支撐他們的更多的是中華文明的底蘊(yùn)和普通人在普通生活中表達(dá)情感、體驗(yàn)、生活和生命的需要。

這次大會(huì)對(duì)微型小說的研討也可能對(duì)占全球主導(dǎo)地位的制度、價(jià)值觀念、生產(chǎn)和生存方式提出質(zhì)疑，讓微型小說的中國(guó)特色為世界文明的未來(lái)導(dǎo)向提供一些有益的啟迪和參照。

凌鼎年（江蘇太倉(cāng)）：微型小說屬介于高雅文學(xué)與通俗文學(xué)之間的一種文體，稱之為大眾文學(xué)更為貼切。分析眼下的微型小說讀者隊(duì)伍，最大宗讀者是中學(xué)生。抓住中學(xué)生讀者就是抓住了刊物的發(fā)行量，也就是抓住了微型小說的未來(lái)。

欽鴻（江蘇南通）：文學(xué)作品是社會(huì)生活的反映，是作家們用藝術(shù)形象所表達(dá)的對(duì)生活的理解和分析。托爾斯泰說：我是一個(gè)藝術(shù)家，我的一生是在尋找美。好的微型小說特點(diǎn)是篇幅短小內(nèi)涵深厚、藝術(shù)構(gòu)思具獨(dú)創(chuàng)性、藝術(shù)視角具精妙性、情節(jié)發(fā)展具波瀾性，以及對(duì)照手法的巧妙運(yùn)用和擅長(zhǎng)、省略藝術(shù)。

謝志強(qiáng)（浙江余姚）：寫微型小說就是要講好一個(gè)故事。微型小說講的故事和故事類刊物的故事不一樣，《狼來(lái)了的故事》如果狼真的來(lái)了就是故事，如果狼沒有來(lái)就是小說，小說和故事的區(qū)別是小說給你一個(gè)想象的空間。

微型小說要把故事講得有滋有味，小說家就是講故事的人、教育家和魔法師。微型小說怎樣去講好一個(gè)故事，第一個(gè)因素是觀念。一個(gè)作家不應(yīng)該千方百計(jì)解釋生活中的事實(shí)，應(yīng)該僅僅是描寫他們，盡可能使它們變成活的?？捶倳?huì)陳舊過時(shí)，事實(shí)從來(lái)不會(huì)陳舊過時(shí)。第二個(gè)因素是開頭。寫小說第一句話莫名其妙也好，讀者一看莫名其妙也會(huì)讀的。第三個(gè)因素是結(jié)尾。微型小說結(jié)尾常常容易出現(xiàn)兩種失誤，第一種是把本來(lái)應(yīng)該表現(xiàn)的深度消解掉了，第二種失誤是作者替人物作結(jié)論，往里邊塞觀念。第四個(gè)因素是細(xì)節(jié)。一個(gè)典型的細(xì)節(jié)在微型小說里具有至關(guān)重要的地位，它能使一個(gè)人物立起來(lái)。

不去說教，不塞觀念，寫好故事，寫活形象，要把故事講得有說服力，有吸引力，有震撼力。至于創(chuàng)作資源的問題，第一是生活，第二是讀書。要具備獨(dú)特的看待世界的方法，獨(dú)特的表達(dá)世界的方法。意大利作家?？抡f，當(dāng)我們踏進(jìn)小說林的時(shí)候，我們必須準(zhǔn)備好接受例如狼會(huì)說話的事實(shí)。

龍鋼華（湖南邵陽(yáng)）：小說的敘事世界潛藏著無(wú)窮的升級(jí)換代空間和生生不息的表達(dá)活力，當(dāng)代微型小說的敘事視角主要體現(xiàn)為全知視角、限制視角、純客觀視角、流動(dòng)視角。選擇敘事視角的根本目的是為了形成一個(gè)富有審美張力的召喚結(jié)構(gòu)。

韓英（廣東佛山）：微型小說的外部特征是精短，內(nèi)部特征是細(xì)微——事物品貌的細(xì)微、精神洞見的細(xì)微。文不在長(zhǎng)短，有魂則靈。 陸揚(yáng)烈（旅澳）：微型小說以耐人尋味的人生哲理、深刻的思想含義，給人有益的啟迪的特征，受讀者青睞。

東瑞（中國(guó)香港）：篇幅精短、立意新奇、結(jié)構(gòu)特別、結(jié)尾講究，微型小說是闡述生命意義的最佳精致載體。

凌煥新（江蘇南京）：微型小說的美學(xué)追求：微妙。

王渝（美國(guó)）：微型小說不能囿于故事，不宜過分強(qiáng)調(diào)故事化。日本著名作家川端康成的微型小說，很受讀者喜受，但并不以故事情節(jié)為重，而是精心營(yíng)造具有詩(shī)意氛圍的情景與意象。臺(tái)灣一些優(yōu)秀微型小說，如臺(tái)灣作家隱地所形容的，“甚至云淡風(fēng)輕，像散文似的沒有故事，然而自有一種氣氛，自創(chuàng)一種味道，說不定是一個(gè)更有魅力的極短篇?！蔽⑿托≌f需要強(qiáng)化詩(shī)情與文思，提高作品的文學(xué)性。近年來(lái)涌現(xiàn)的一些好作品，正因?yàn)槠x了“故事”的追求，而拓展了創(chuàng)作的形式與內(nèi)容。微型小說作為小說的一種文本，在重視故事情節(jié)的同時(shí)，更要重視文學(xué)語(yǔ)言與文學(xué)構(gòu)思。

阿兆（香港）：微型小說獨(dú)特的藝術(shù)特色是“五臟”不全，它的不全是一種殘缺美，是可以以其顯露的部分去感悟讀者，去神思妙想它整個(gè)美妙的身段。微型小說又稱作焦點(diǎn)小說、瞬間小說，講究立意、留白、敘事技巧、情節(jié)結(jié)構(gòu)，富實(shí)驗(yàn)性，另一個(gè)別稱是模糊小說，與他種文體融合以拓展其藝術(shù)空間和提高其意蘊(yùn)深度。微型小說分情節(jié)式和非情節(jié)式，以情節(jié)式為主流，融合式微型小說將會(huì)為微型小說家園增添異彩。

……

有代表還談到，微型小說在重視可讀性的同時(shí)，也講究可思性可賞性，馳騁文學(xué)想象，展現(xiàn)人生人性，它有雅有俗，雅俗結(jié)合，俗中有雅，雅中有俗。

用江曾培先生的一句話來(lái)結(jié)束全文：微型小說屬朝陽(yáng)文體。