監(jiān)視器影像敘述新聞的優(yōu)勢和策略

朱　琳

隨著科技的發(fā)展和安防意識的加強(qiáng)，監(jiān)視器逐漸被運用到社會的各個角落。與安防相配合。電視新聞也越來越多地運用監(jiān)視器影像。再現(xiàn)危害發(fā)生時的情景。以警示觀眾或呼吁觀眾提供線索。新聞事實是一種客觀存在，提高新聞報道的質(zhì)量關(guān)鍵要看對新聞事實的選擇和敘述的技巧。監(jiān)視器影像以其客觀而形象地敘述事實的能力得到電視新聞報道者的青睞。然而，監(jiān)視器影像不過是一種敘述新聞的手段，只有有策略地運用才能發(fā)揮最好的傳播效果。

監(jiān)視器影像的優(yōu)勢：讓電視新聞回歸其本質(zhì)特征

監(jiān)視器影像能帶給觀眾最直觀的、形象生動的視聽享受，促使電視新聞?wù)故酒渥畲篦攘Α?/p>

監(jiān)視器影像的客觀：讓電視新聞由“間接敘述”回歸“直接敘述”。對于突發(fā)性新聞事件，電視新聞影像多為間接敘述。電視新聞間接敘述被大量的寫實影像所充斥。一個寫實的視覺形象一般是指它“看來像”、“近似”、“復(fù)制了”、“形象地再現(xiàn)了”可見世界的表象。這也反映了電視新聞敘事一直存在的一個悖論，即用一個事后的視覺場景，來敘述一連串事發(fā)的現(xiàn)實情況。監(jiān)視器影像在一定程度上為這個悖論的解決提供了方案。

監(jiān)視器影像是電視新聞影像直接敘述的一種方式。它是突發(fā)事件真實視覺場景的忠實記錄者。監(jiān)視器被固定在特定的角落，不受人為操控，它記錄下特定的時空環(huán)境中事件的前后過程，讓新聞事件的發(fā)展變化在觀眾跟前展開，在一定程度上可以推進(jìn)觀眾的心理介入。電視新聞間接敘述呈現(xiàn)給觀眾的多是可有可無的空鏡頭和抽象的采訪片段，需要觀眾結(jié)合自身的生活經(jīng)歷聯(lián)想、推理，其效果受觀眾的生活環(huán)境、思維能力的限制。監(jiān)視器影像在電視新聞中的直接敘述則不然，它以直觀形象的方式將現(xiàn)場信息傳輸給觀眾，降低了觀看新聞的智力門檻，易受性更強(qiáng)。對于以真實客觀為本質(zhì)特征的電視新聞而言，監(jiān)視器影像以其不可替代的畫面優(yōu)勢使觀眾對電視新聞的信任度達(dá)到了最高值。

監(jiān)視器影像的形象：讓電視新聞由“事后聲音”回歸“事發(fā)畫面”。關(guān)于突發(fā)新聞事件的報道，往往是在新聞事件發(fā)生后，記者迅速奔赴現(xiàn)場采訪。電視新聞很難運用現(xiàn)場畫面描繪新聞，致使觀眾不再對畫面抱有期待，使電視新聞“廣播化”，“觀眾”變成了“聽眾”。為了重新凸顯電視新聞的畫面優(yōu)勢，這就需要電視新聞由“事后聲音”變成“事發(fā)畫面”；由被動趕到事件發(fā)生地點追述性采訪，變?yōu)橹鲃釉谑掳l(fā)地點等待拍攝。

監(jiān)視器影像則在第一時間捕捉真實的現(xiàn)場畫面，最大限度地提高了新聞畫面“眼見為實”的具象效果，凸顯了電視新聞畫面符號生動形象的本質(zhì)特征。電視新聞中運用監(jiān)視器影像，抽象的聲音有了具象的畫面與之相配合，使得采訪段落與事件現(xiàn)場場景相吻合。這可以提高觀眾的興奮度。縮短觀眾與事件的距離感。

“事后聲音”的特點也很容易讓電視新聞陷入同質(zhì)化的困境。監(jiān)視器影像可打破單一的敘述方式。新聞事件發(fā)生的早期，由于事件不明了，但為了保持時效性，報道者只是用口播方式傳遞給觀眾較抽象的信息。當(dāng)事件始末逐漸清晰，經(jīng)過警方的許可，電視新聞可以通過監(jiān)視器影像，用具象的畫面交代早期新聞事件發(fā)生的詳細(xì)情形。通過現(xiàn)場畫面展現(xiàn)事件發(fā)生時當(dāng)事人的位置、動作、人與人之間的聯(lián)系及人與空間的聯(lián)系等信息，增強(qiáng)了新聞的新鮮感，滿足了受眾期望了解事件如何發(fā)生的求知需求。

監(jiān)視器影像敘述新聞的策略

監(jiān)視器影像用全新的思維豐富了電視新聞?wù)Z言，拓展了電視新聞節(jié)目的表現(xiàn)形式。但是這種新穎而獨特的創(chuàng)作手法也有其顯而易見的劣勢，如影像質(zhì)量較差，分辨率低，景別缺少有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)等。這些都值得電視新聞報道者關(guān)注、思索，并有策略地運用。

強(qiáng)調(diào)畫面語言的實證功能而非描繪功能。監(jiān)視器影像不是為電視新聞而拍攝的，是為安全防范而攝錄的，其影像按品質(zhì)要求達(dá)不到廣播級的標(biāo)準(zhǔn)，因而監(jiān)視器影像的清晰度較低。在一般的電視新聞中，解說詞不應(yīng)重復(fù)畫面已表現(xiàn)的內(nèi)容，然而，由于監(jiān)視器影像的質(zhì)量較差，在電視新聞中運用時，必須用解說詞對畫面內(nèi)容進(jìn)行描繪，并用示意圖示在畫面中予以強(qiáng)調(diào)，以引導(dǎo)觀眾在包含內(nèi)容廣泛、主體欠清晰的監(jiān)視器影像中將注意力迅速集中到報道者所指的那個細(xì)節(jié)。

電視新聞中監(jiān)視器影像所要追求的效果。不是犯罪現(xiàn)場的詳盡描述，不是對事件場景的還原，而是一種證實性的表達(dá)。用監(jiān)視器影像來支撐新聞中觀點的可信度，這在一定程度上策應(yīng)了電視新聞畫面的主要作用。即除了像新聞?wù)掌菢酉蛉藗冋故眷o態(tài)的新聞空間外。更主要的是時間上的展開，以時空相兼的特點反映新聞動態(tài)，使人們從事物的運動中，獲得難以言狀的直接感受，從而構(gòu)成心理認(rèn)同。

以監(jiān)視器影像支撐新聞結(jié)構(gòu)而非簡單羅列。監(jiān)視器影像不僅彌補(bǔ)了創(chuàng)作過程中新聞事實影像資料不足的缺點，而且對全片的畫面語言起到了支撐作用。電視新聞中的監(jiān)視器影像。不同于治安部門為捉拿嫌疑犯提供的監(jiān)視器影像原素材，不是形象素材的簡單羅列，而是報道者運用鏡頭語言在敘事。

電視新聞制作者在編輯畫面時，會從新聞主題和記者的采訪攝像構(gòu)思出發(fā)。熟悉監(jiān)視器影像素材，包括對新聞主題、文字稿的精深了解和對相關(guān)畫面中語言符號及非語言符號的熟悉，從監(jiān)視器影像原始素材中去粗取精，去偽存真。剪出合適的畫面。在熟悉文字和畫面素材的基礎(chǔ)上。把握新聞主題的邏輯規(guī)律，從感性認(rèn)識上升到理性認(rèn)識，提煉出典型的監(jiān)視器影像，通過流暢而富于層次的畫面組接更藝術(shù)地、客觀地反映事件發(fā)展的邏輯順序及所處現(xiàn)場最具本質(zhì)特征的動作流程。2008年TVBS(臺灣無線衛(wèi)星電視臺上一則晚間新聞“10萬元鈔票躺路邊40秒沒人撿!”報道了一位老榮民遺失十萬元，林姓保險業(yè)務(wù)員拾金不昧，最后找到失主的事件。監(jiān)視器影像不僅幫助警察找到了失主，也幫助電視新聞生動刻畫了老榮民丟錢，旁觀者發(fā)現(xiàn)，保險業(yè)務(wù)員猶疑撿錢的全過程。

監(jiān)視器影像也為記者發(fā)問提供了線索，成為挖掘其他素材的有力杠桿。如上所述的新聞事件，據(jù)監(jiān)視器影像，林姓保險業(yè)務(wù)員發(fā)現(xiàn)錢之后并沒有馬上撿起來。而是10秒之后才撿。這樣的舉動會引起觀眾的疑問，也成為電視新聞用事后采訪的聲音和畫面交代的內(nèi)容。原來該業(yè)務(wù)員當(dāng)時擔(dān)心是假錢或整人節(jié)目的圈套。電視新聞報道者通過片中的解說詞和對事件相關(guān)人的采訪實現(xiàn)了不同時空影像的過渡，縮小了監(jiān)視器影像和現(xiàn)實場景節(jié)奏間的差距，避免了影像銜接明顯的斷裂感，保持?jǐn)⑹隽鲿场?/p>

監(jiān)視器影像只能引發(fā)思路，而不能決定畫面創(chuàng)意。監(jiān)視器影像能夠刺激電視新聞報道者的靈感，為報道者提供一個充分挖掘畫面表現(xiàn)力的創(chuàng)作空間。報道者還可將其策劃和主題意識通過“創(chuàng)作”的畫面語言體現(xiàn)出來，以增強(qiáng)電視新聞畫面的深度。

富于個性的畫面語言是電視新聞作品形成視覺沖擊力的精髓。在缺乏現(xiàn)場畫面的電視新聞中，對于必須交代時間的事件，報道者多是用解說或字幕的方式進(jìn)行敘述。而面對監(jiān)視器提供的現(xiàn)場影像。報道者不得不用更強(qiáng)勢的手段將一段時間前后的畫面區(qū)分開來，以免觀眾混淆。如上所述的老榮民掉錢的新聞中，就是在新聞畫面中以鐘表和計時器的圖示精確顯示時間的變化。并將時間的變化與人物動作之間的關(guān)系凸顯出來。

與單幅監(jiān)視器畫面通過圖示以細(xì)節(jié)表情不一樣。多幅監(jiān)視器影像則是通過氣勢表情，將不同時間段的相關(guān)的多幅監(jiān)視器畫面集中到一屏，從畫面的視覺感受上看，可以突出主題，營造聲勢。從報道者的傳播思路上看，是把單獨的新聞事件聯(lián)系起來，將報道者的新聞背景有意識地貫穿其中，深化主題。由點及面、由史及今闡明觀點，豐富傳播樣式。

監(jiān)視器影像只能引發(fā)思路，而不能決定畫面創(chuàng)意。因為畫面創(chuàng)意的來源除了監(jiān)視器影像之外。還來自記者采訪所得的素材，而不是憑空想象。發(fā)生了什么事件，事件的原因何在，監(jiān)視器影像素材不可能詳細(xì)地告訴記者，需要記者采訪監(jiān)視器影像-中的參與人、相關(guān)專家，也可以加入專家的推理想象。把監(jiān)視器影像之間的聯(lián)系找出來，提取監(jiān)視器影像素材的關(guān)鍵段落，進(jìn)行一種建構(gòu)性的重組，但整個過程都離不開報道者富有創(chuàng)意的設(shè)計。

結(jié)語

監(jiān)視器影像是電視新聞?wù)业降囊环N新的敘述手段。隨著監(jiān)視器影像的記錄和保存技術(shù)的日益發(fā)展。越來越多的電視媒體會在新聞中采用監(jiān)視器影像素材。然而，透過表面真實的影像背后，我們不能不對監(jiān)視器影像可能帶來的種種弊端保持冷靜思考，盡可能避免不恰當(dāng)?shù)厥褂帽O(jiān)視器影像：報道者宜盡量避免對監(jiān)視器影像作主觀判斷；監(jiān)視器影像不能作為增強(qiáng)犯罪新聞刺激度的手段。