用野貓一樣漆黑發(fā)亮的眼睛注視人間等

用野貓一樣漆黑發(fā)亮的眼睛注視人間

鮑爾金娜，1984年生于內(nèi)蒙，身屬蒙古黃金家族，長在沈陽，畢業(yè)于北京服裝學(xué)院，現(xiàn)居北京。2000年，出版?zhèn)€人文集《少兒不宜》。2001年，出版文集《北陵大街13號》。

2006年，憑借其作品《藍毛黃毛鸚格麗鵡》獲得第三屆全球華文青年文學(xué)獎冠軍。2007年，在春風(fēng)文藝出版社出版其長篇處女作《紫茗紅菱》。從讀中學(xué)時起一直是《美文》關(guān)注的青春作家，有多篇作品在《美文》(下半月)發(fā)表。

校園亦是江湖

龐潔

第一次讀鮑爾金娜的作品，是她的那篇獲獎文章《藍毛黃毛鸚格麗鵡》，費解的題目引發(fā)的是一個傳神感人的故事，質(zhì)樸的行文、清晰的脈絡(luò)、幽默詼諧的表述、悲憫的情懷——鮑爾金娜幾乎具備一個優(yōu)秀小說家的全部氣質(zhì)和修養(yǎng)。作為同齡人。她的真誠讓我感動，讀了過多矯揉造作的青春讀物后，人的內(nèi)心難免會向往寧靜與質(zhì)樸，向往天真與溫情，鮑爾金娜的作品帶給我的正是如此的感受與共鳴。

《紫茗紅菱》是她的長篇處女作，剛開始見到這個題目，我以為是她也寫了時下網(wǎng)絡(luò)流行的玄幻作品，“紫茗”、“紅菱”這兩個女孩的名字帶著些許古典溫雅的情懷，像極了玄幻言情的女主人公。看了簡介才知道，這是一個和我們同齡的生于80年代的兩個女孩子成長的故事，讀罷全文。我不禁要為鮑爾金娜叫好!她寫出了一代人的校園，一代人的心路，逼真而動人。唐紫茗與阮紅菱，她們好像一根藤上的兩朵并蒂花。同樣美麗，卻有著截然不同的人生軌跡。鮑爾金娜擅長于故事的經(jīng)營，兩條線索交織并進，逐層推近故事。使得全文非常豐盈充實。讀罷后，我暗自納罕，鮑爾金娜是如何擁有如此精湛的表述能力與對素材的把握能力的，所謂文有余思，筆無滯礙，信筆所至，皆成妙諦。她筆下的人物，性格迥異，每個人都是鮮活的個體，同樣的校園不同的人生，卻又彼此糾葛，仿佛金庸先生筆下的武俠世界，有人的地方即有江湖，鮑爾金娜的“江湖校園”便是這樣一個異彩紛呈的世界。

兩個女孩子，她們都經(jīng)歷著成長必需的過程，有過朦朧的初戀，有過忐忑的揣測，有過和老師的斗智斗勇，這一代人的生命中雖然沒有了父母一代上山下鄉(xiāng)的經(jīng)歷，卻因為時代的殘酷而具有了同樣豐富的挑戰(zhàn)。于是，這樣的挑戰(zhàn)中，唐紫茗向“好孩子”的標準邁進，我之所以加個引號，是因為紫茗并非傳統(tǒng)定義下的好孩子，雖然她擁有很多好孩子的品質(zhì)。紫茗這樣的孩子，是比“優(yōu)異成績、尊師愛友、豁達開朗”等等更加擁有絢爛個性的，紫茗的早熟表現(xiàn)在她知道自己要什么，這樣的智慧體現(xiàn)在一個孩子身上非常難得。她叛逆但不輕狂，有小小的高傲但不失可愛，重要的是，她尊重自我。尊重自我的靈魂，懂得如何樹立自己。無論是學(xué)業(yè)上還是情感上，她的自知與自省讓人欽佩，她的寬容亦讓人感動。紫茗的魅力在于她的性格魅力，她的早熟與通透，她的沉著與執(zhí)拗，也許很多時候也讓她陷入孤獨的境地，讓她成為同齡人中的異類，這種境地對于漫長的人生歷程，卻是必要的，在孤獨中她可以更好地提升自我。在思考中更好地打磨自我，擁有這種魅力的人注定做不了“標本式”的好學(xué)生。

毋庸置疑，應(yīng)試教育下的很多擁有優(yōu)異成績的孩子未必擁有健全的內(nèi)心，一旦脫離了應(yīng)試模式，脫離了老師與家長的教導(dǎo)，他們將很難為自己定位，甚至寸步難行，這是非?？膳碌慕Y(jié)果。但是，我不同意“應(yīng)試教育會荼毒人”這樣過于武斷的說法。任何一種教育模式都有它的弊端，應(yīng)試教育如此，開放式教育抑或家庭教育都避免不了。個人生存與發(fā)展的好壞依靠更多的還是對“自我”的定義，所以，我很欣喜應(yīng)試教育下唐紫茗這樣的孩子，絲毫不用擔(dān)心她會被繁重的學(xué)習(xí)壓得沒有了性格棱角，也不用擔(dān)心她會走向極端，她有很多缺點和女孩子的任性狹隘，但是她始終能保持健康的內(nèi)心。健康的思維和行動，這是我喜歡紫茗這個人物的地方。

而阮紅菱，她所經(jīng)歷的一切，應(yīng)該是絕大多數(shù)女孩子所沒有經(jīng)歷過的一種生活，如果說紫茗的魅力在于性格，那么紅菱的悲劇也在于性格，雖然性格未必決定命運，但是會決定人的思維方式?？梢哉f，并沒有任何人要推著她走一條崎嶇的路，她的虛榮、敏感中帶著對命運的不甘，但是她選擇的是“賭氣”與“報復(fù)”的方式對待命運，注定會摔得頭破血流。貧窮的生活是蒼白的，對于美麗多思的，對于外面的世界有所向往的女子尤其是，當那些獵艷的男子在她們的生活中出現(xiàn)，亦是為她們打開了一個世界，讓她們知道了美貌的價值，看到了物質(zhì)的活色生香，男人貪婪的目光，在她們一知半解的心靈里，被置換成了恭維和贊賞，她們下意識地賣弄著幼稚的風(fēng)情，沉溺于追逐與挑逗的游戲。墮落，也是有快感的，下墜的姿態(tài)，有如舞蹈，旋轉(zhuǎn)出黑色的惡之花。張愛玲說，正經(jīng)女人雖然痛恨蕩婦，其實若有機會扮個妖婦的角色的話，沒有一個不躍躍欲試的。我不知道這話算不算偏激，但是普通女子如我者，想到狐貍精這樣的詞。也會覺得她們是有力量感的。會給我形成壓力與挫敗。

紅菱就是這樣的女子，這個女孩子擁有著非常頑強的生命力，她像一團燃燒的火苗，試圖沖破黑暗，她沒有一刻不向往光明，只是，她的燃點過高，最終點燃了自己卻沒有照亮黑暗。但是她依舊“死不悔改”。她的性格中就有這么一股子決絕的勁兒，寧可犧牲自我作踐自己，也絕不輕易就跟命運說“不”，她喜歡游戲的快感，她喜歡把年輕美貌當作賭注，她孜孜不倦地履行著“享樂要趁早”，屢敗屢戰(zhàn)，她的年輕的生命就是一場作秀表演，演得甘愿絲毫不矯情，雖然千瘡百孔，卻也有她要的精彩，只是她沒有算好成本，她沒有想到青春、時間這些東西是很快會透支的，她無疑錯過了冶煉一個女孩子品性的最佳時間。

阮紅菱的故事，雖然超出絕大多數(shù)正常中學(xué)生的世界，但是卻是真實可信的，有著無數(shù)女子共同的宿命，她有點像我們身邊那些聲名狼藉的女人，少不更事的荒唐，成為烙在靈魂上的“紅字”，她們驚世駭俗的言行背后，有著非主流女子無法言說的絕望與恐懼。但是她又不是最不幸的。鮑爾金娜的溫情表現(xiàn)在她并不憎惡紅菱，她要試圖挽救她，把她拉回來。所以。小說的結(jié)局雖然淡化了戲劇色彩，但是卻富涵人性色彩。對于紅菱這樣的女子，忘記過去的最好方式，是轟轟烈烈地給自己一個新的開始，她選擇的是重新走進校園，擁有一份清潔的真正的愛情，這無疑是讓人欣慰的。

紅菱這樣的女孩子，她絕對算不上好學(xué)生，但也未必是壞與惡的代表，在成長的蛻變中，她經(jīng)歷了很多不堪的事情，在她的成長中，社會、家庭乃至學(xué)校都沒有起到良性引導(dǎo)作用，導(dǎo)致她越走越遠，這個過程中，唐紫茗竟是對阮紅菱最溫情的人，甚至超過紅菱的家人。出生于同一天的紫茗、紅菱，她們的人生也是相互交織的。不離不棄。從這個意義上講，《紫茗紅菱》超越了一般的青春文學(xué)，闡釋了更深遠廣博的人性與愛，我想。如果從《紅樓夢》里面挑兩個人物讓紫茗和紅菱分別演繹，我覺得紫茗很適合湘云這個角色，紅菱則和尤三姐有類似的性格，不知鮑爾金娜是否同意我這樣的看法。

“出來混，遲早是要還的”。還是用一句很江湖的話來結(jié)束我的《紫茗紅菱》的解讀，不然這將是一個很長的話題。紫茗與紅菱還在成長，她們的人生路還很長很精彩，還有更多的故事，也有更多的考驗與不測，但是我想。經(jīng)歷了命運洗涮的女子，會比別人多一份堅貞與慈悲。在80后的作品中，《紫茗紅菱》確實是為數(shù)不多的能引發(fā)我如此多思考與體悟的作品。

生為著名作家鮑爾吉·原野的女兒，鮑爾金娜無疑汲取了其父的良好品德與文學(xué)才情，原野先生的文章從中學(xué)時代的語文課本就開始學(xué)，他的文字干凈大氣，讓人回味沉思。只是沒想到，過了10年，靜悄悄的。打動我內(nèi)心的那個人就從語文課本中的鮑爾吉·原野，變成了《紫茗紅菱》背后的鮑爾金娜。