主題式紀(jì)錄片敘事方式新探

吳　闖

在2008年“‘6·26國際禁毒日”電視宣傳報道中，中央電視臺新聞頻道播出了七集電視紀(jì)錄片《刀鋒》?！兜朵h》隨警拍攝歷時一年，全片以強(qiáng)烈的紀(jì)實性與鮮明的主題性對主題式電視紀(jì)錄片的敘事方式創(chuàng)新進(jìn)行了實踐嘗試。

《刀鋒》的敘事策略——聚焦于“鋒”，于細(xì)小處揭示宏大主題

《刀鋒》所承載的主題是一個嚴(yán)峻、現(xiàn)實、普遍關(guān)注的社會問題——禁毒。整個紀(jì)錄片所要實現(xiàn)的媒介功能是對“中國三年禁毒人民戰(zhàn)爭（2005年—2008年）”完成史料性記錄，通過揭示與展現(xiàn)毒品問題現(xiàn)狀，使人民更為深刻地認(rèn)識毒品，從而自覺地參與“拒絕毒品，珍愛生命”的“禁毒戰(zhàn)爭”。按照紀(jì)錄片傳統(tǒng)的風(fēng)格化分類標(biāo)準(zhǔn)，《刀鋒》屬于典型的主題式紀(jì)錄片，而主題式紀(jì)錄片創(chuàng)作的瓶頸之一就是“答案已知，主題閉合”。禁毒是一個在世界范圍內(nèi)早已成為共識的時代主題，不可能衍生出異議與爭議的主題多元色彩，因此，此類主題式紀(jì)錄片在答案已經(jīng)先入為主的主題統(tǒng)攝之下，拍攝主體的未知性與開放性的紀(jì)錄特色被削弱，在傳播效果層面很容易產(chǎn)生宣教味道，風(fēng)格與品質(zhì)也容易混淆于電視專題片。

針對禁毒主題的已知性與無懸念，紀(jì)錄片《刀鋒》在敘事策略上采取了故事化表達(dá)的整體定位，通過“視角收縮，聚合焦點(diǎn)”來消解“禁毒戰(zhàn)爭”這樣一個過于宏大的題目。始于2005年的“中國三年禁毒人民戰(zhàn)爭”是一場舉世關(guān)注的掃毒之戰(zhàn)。對于這樣一場意義深遠(yuǎn)、曠日持久的“人民戰(zhàn)爭”，想要通過電視紀(jì)錄片的藝術(shù)手法完成紀(jì)實與記史的雙重功能，需要充分利用電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念——“用最小的面積濃縮最宏大的背景與最深刻的思想”。

面對這場宏大的“人民戰(zhàn)爭”，《刀鋒》在敘事視角上選擇了收縮策略，放眼“全刀”而后聚焦于“鋒”。記錄與表現(xiàn)一場“戰(zhàn)爭”需要把“戰(zhàn)爭”分解為若干次戰(zhàn)斗，從中找到主戰(zhàn)場。經(jīng)過兩個多月的實地調(diào)研，攝制組最終將拍攝地點(diǎn)選擇在云南，因為那里被稱為中國禁毒戰(zhàn)場中的“赤壁”，它是每年中國毒品犯罪發(fā)案最多、繳獲毒品數(shù)量最多的省份；它是和平年代中國境內(nèi)仍在響槍、響手榴彈的特殊區(qū)域。云南就是中國掃毒利劍上的“刀鋒”。2007年10月，《刀鋒》攝制組沿中緬邊境線在云南省臨滄市、保山市設(shè)立三個攝制點(diǎn)，隨警拍攝邊境緝毒戰(zhàn)；在昆明市火車站、昆明市公安局強(qiáng)制戒毒所（亞洲第一大戒毒所）里設(shè)置了攝制點(diǎn)，跟拍實錄毒品中轉(zhuǎn)與戒毒康復(fù)；通過公安部禁毒局、云南省公安廳與緬甸政府協(xié)調(diào)，在2008年4月至5月實現(xiàn)了對境外毒源地金三角的采訪拍攝。“中國三年禁毒人民戰(zhàn)爭”這一宏大主題，被分解為若干“小標(biāo)題”：探秘境外毒源地金三角——打擊毒品越境走私——揭示毒品中轉(zhuǎn)滲透內(nèi)幕——調(diào)查吸毒者群體現(xiàn)狀。這樣一個鏈條并不是編導(dǎo)的主觀邏輯，而是毒品犯罪與危害的客觀現(xiàn)實，因此也成為了《刀鋒》所選擇的敘事脈絡(luò)。一場聲勢浩大的“禁毒戰(zhàn)爭”，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中被分解為若干個“點(diǎn)”，如《邊塞奇兵》中邊境線上的一片密林里的幾次伏擊、《怒江阻擊戰(zhàn)》中一座橋上的多次較量、《舞出我天地》中同一舞臺上幾名戒毒康復(fù)人員的命運(yùn)等。在主題式紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，消解宏大并把抽象的概念變?yōu)榫唧w的對象，才能使電視紀(jì)錄片具備可實際操作的前提。

《刀鋒》的敘事技巧——拓展紀(jì)實理念，突出戲劇張力

為什么具備思想性、現(xiàn)實性、紀(jì)實性等美學(xué)特征的電視紀(jì)錄片卻不能如電視劇一樣吸引大眾？中國紀(jì)錄片迄今仍處于經(jīng)濟(jì)價值與人文價值的博弈狀態(tài)之中。如今，越來越多的紀(jì)錄片編導(dǎo)開始意識到，電視紀(jì)錄片的高端定位不能絕對脫離于電視的大眾文化本位，創(chuàng)作電視紀(jì)錄片必須充分認(rèn)識到大眾文化中商品消費(fèi)的特征，即“消費(fèi)文化使用的是影像、記號和符號商品，它們體現(xiàn)了夢想、欲望與離奇幻想；當(dāng)代消費(fèi)文化，似乎就是要擴(kuò)大這樣的行為被無疑地接受、得體地表現(xiàn)的語境與情境之范圍”。改變紀(jì)錄片曲高和寡的市場尷尬，就必須考慮觀眾的審美情趣（夢想、欲望與幻想），增強(qiáng)紀(jì)錄片的可視性與故事性（無疑地接受、得體地表現(xiàn)的語境與情境）。尊重觀眾的收視需求與習(xí)慣，并不等同于向“消費(fèi)文化”妥協(xié)。一部紀(jì)錄片應(yīng)該是一個觀眾樂于閱讀的故事文本，紀(jì)錄片的編導(dǎo)必須考慮觀眾“故事娛樂”的需求。在娛樂化潮流影響下，紀(jì)錄片創(chuàng)作已經(jīng)呈現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格化嬗變，其中最重要的標(biāo)志就是在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中借鑒與引入影視元素，把向影視創(chuàng)作技法“偷拳”，作為創(chuàng)新紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要途徑。

主題式紀(jì)錄片需要按照宣傳主題去發(fā)現(xiàn)題材、組織素材，同時還需要創(chuàng)造性地處理與表達(dá)。《刀鋒》在敘事技巧層面采用了“現(xiàn)場體”敘事模式，通過若干完整的、帶有極強(qiáng)懸念性的新聞現(xiàn)場，構(gòu)成一個統(tǒng)一的、情節(jié)豐富的故事。禁毒題材中的緝毒警、毒販、毒梟、臥底，以及監(jiān)控、推理、追捕等元素帶有強(qiáng)烈“戲劇沖突、影視動感”，這使得《刀鋒》具備了將戲劇張力融入電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作可能。在《刀鋒》的攝制過程中，沒有使用主題式紀(jì)錄片傳統(tǒng)的文本模式（包括采訪狀態(tài)、解說風(fēng)格、出鏡方式），而是專門研究制定了“電視紀(jì)錄片《刀鋒》‘現(xiàn)場體敘事規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)”，并作為操作細(xì)則，以保證七集紀(jì)錄片整體風(fēng)格的統(tǒng)一性。

紀(jì)錄“影視化”。整體風(fēng)格定位為“新聞性定位，影視劇式表達(dá)”，紀(jì)錄片文本內(nèi)容以新聞事實為真實內(nèi)核，敘事、畫面、配樂、包裝等借鑒影視風(fēng)格與手法，力求實現(xiàn)強(qiáng)烈的劇情感受。

解說“旁白化”。依托場景變換、人物對白、情景現(xiàn)場等手法推動情節(jié)發(fā)展，解說詞以旁白的形式出現(xiàn)。為保證劇作式節(jié)奏的整體風(fēng)格，每集的解說內(nèi)容控制在１０００字至２０００字之間。

同期“對白化”。采訪方式力避靜坐式常態(tài)人物采訪，人物同期聲力求鮮明的對白感，敘事所必需的人物獨(dú)白通過融入情節(jié)發(fā)展過程、背景環(huán)境獨(dú)特設(shè)計等方式實現(xiàn)，以補(bǔ)救影視紀(jì)實效果的削弱。

人物“情緒化”。每集紀(jì)錄片所要塑造的具有較強(qiáng)感染力的核心人物，不是通過解說進(jìn)行描述式人物刻畫，而是使用鏡頭語言捕捉人物情緒化表情與情緒化語言，通過故事與情節(jié)，在矛盾沖突中樹立典型人物個性。

出境“故事化”。記者不以常態(tài)出鏡方式出現(xiàn)在節(jié)目內(nèi)容中，記者介入應(yīng)與環(huán)境的獨(dú)特性、情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展等融為一體，力避因記者的出現(xiàn)與存在而影響故事的影視敘事風(fēng)格。

畫面“造型化”。除不可控制的非常態(tài)現(xiàn)場外（如監(jiān)控、抓捕等），節(jié)目中的紀(jì)實性鏡頭語言必須保證光影效果、色彩效果，新聞性的寫實與構(gòu)圖造型的寫意并重。

拍攝“同步化”。節(jié)目內(nèi)容確保全部為隨警實拍、跟拍，不使用任何情景再現(xiàn)式的擺拍與補(bǔ)拍，保證每個選題跟拍的過程完整，“現(xiàn)場”貫穿始終。

采編“劇本化”。在跟拍過程中，以影視沖突與懸念的質(zhì)感為故事標(biāo)準(zhǔn)，對事件可能的發(fā)展趨勢進(jìn)行預(yù)判與選擇，力避純自然式記錄造成主題與線索的分散。

紀(jì)實性是紀(jì)錄片的本質(zhì)特征，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中也極為忌諱與虛構(gòu)類影視作品相提并論。《刀鋒》在創(chuàng)作過程中所嘗試的是將影視劇中的戲劇張力融入紀(jì)實性的主題式紀(jì)錄片中，實現(xiàn)這一理念的途徑是隨警實拍，積累鮮活的新聞現(xiàn)場，使新聞現(xiàn)場成為真實的“場景”和“戲”。為此，攝制組體驗了原生態(tài)記錄邊境緝毒戰(zhàn)的殘酷與驚險；通過秘拍設(shè)備在昆明市攝錄了毒品中轉(zhuǎn)的無孔不入與觸目驚心；在伏擊境外武裝販毒者的火力伏擊圈里,想盡辦法爭取在戰(zhàn)斗現(xiàn)場至少有一個“機(jī)位”。.每一個參與《刀鋒》拍攝的記者都是身披防彈衣的戰(zhàn)地記者,通過貼身實拍第一新聞現(xiàn)場,實現(xiàn)了“記者與現(xiàn)場零距離,鏡頭與毒品零距離”,通過紀(jì)實的客觀與震撼還原了“禁毒戰(zhàn)爭”中的本真細(xì)節(jié)。在隨警采訪近一年時間內(nèi)，攝制組先后跟拍各類毒品案件五十多起，最終淘汰了其中近40起，豐富的現(xiàn)場素材使《刀鋒》具備了影視劇作的懸念與張力。