怎一個(gè)“愁”字了得

劉　峰

在浩如煙海的中國(guó)古典詩(shī)詞中，許多抒寫“愁情”的詩(shī)句各盡其妙為人稱道。多愁善感的詩(shī)人們以其生花妙筆，將心中用言語(yǔ)難以表達(dá)的千種愁思萬(wàn)般苦痛，鑄就成膾炙人口的經(jīng)典佳句，一次次敲打著我們的心扉。細(xì)細(xì)咀嚼這些美不勝收的文字，我們會(huì)茅塞頓開(kāi)，在寫作中找尋到如何寓抽象情感于具體意象中的金鑰匙。

一、比喻法：打造清詞麗句

“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ɡ铎稀队菝廊恕罚┐司涫抢铎贤纯嘈那榈恼鎸?shí)寫照，李煜由一個(gè)高高在上的君主變成一個(gè)失去自由的階下囚，處于極度的憂愁郁悶之中，他將自己的滿腔愁緒比作“一江春水”，將“愁”這一抽象的情意通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)形象已化為可感的實(shí)體，生動(dòng)形象地寫出了“愁”的永無(wú)休止、迢迢不斷、綿綿無(wú)絕，讓人深切感受到一個(gè)人感情涌動(dòng)的深度和力度。如此纏綿悲切的詞句，充滿濃郁的感傷之情，讓人不禁悲從中來(lái)。

“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”（李清照《武陵春》）一代詞宗李清照，半生漂泊，一生悲苦，常在詞中傾訴國(guó)破家亡、流離失所、丈夫病逝所帶來(lái)的深深的悲怨。此句表達(dá)了自己內(nèi)心深重的悲苦，被詞論家贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。哀愁本是看不見(jiàn)摸不著的，可是詞人卻把“愁”實(shí)體化，能掂出重量，連船都承載不動(dòng)，作者的心境是如何的凄酸悲涼啊！舟輕愁重之喻，令人愴然淚下！此句新穎別致，化虛為實(shí)，堪稱描摹愁思的絕妙好辭。

妙用比喻，打造生動(dòng)俏麗的妙句，能化抽象為形象，化無(wú)形為有形，余韻無(wú)窮。

二、夸張法：把玩奇崛想象

“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！保ɡ畎住肚锲指琛罚├畎椎脑?shī)浪漫豪放，李白寫愁想象離奇，令人驚嘆于其氣魄和筆力。李白一生屢遭挫折，志向卻始終未泯。寫這首詩(shī)時(shí)他已經(jīng)五十多歲，理想不能實(shí)現(xiàn)，反而受到壓抑和排擠。壯志未酬人已老，怎不悲憤？怎不抑郁？三千丈白發(fā)，是內(nèi)心愁緒的象征。離奇的夸張，浪漫的手法，抒寫了詩(shī)人愁腸百結(jié)難以自解的苦衷。

“瀚海闌干白丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝?！保ㄡ瘏ⅰ栋籽└杷臀渑泄贇w京》）此詩(shī)是一首送別詩(shī)，此句由詠雪過(guò)渡到送別，廣闊的沙漠，高峻的冰川，再加上萬(wàn)里不散的愁云，如同全景鏡頭，給讀者帶來(lái)全新的視角享受?！鞍僬伞薄叭f(wàn)里”夸張之極，著一“愁”字又為即將到來(lái)的送行做了情感的鋪墊，為餞別場(chǎng)面醞釀了氣氛。如此奇情妙思，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

合理的夸張，能將內(nèi)心的情感表達(dá)得鮮明突出，細(xì)細(xì)把玩，無(wú)不叫絕。

三、渲染法：營(yíng)設(shè)凄美意象

“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。”（張繼《楓橋夜泊》）此句從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)三方面寫夜半時(shí)分的景象：月亮落下去了，樹(shù)上的烏鴉啼叫，清寒的霜?dú)鈴浡谇镆褂募诺奶斓亍：?jiǎn)潔而凄美的意象，有力地渲染出夜宿客船的游子的滿懷愁緒。

“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！保R致遠(yuǎn)《秋思》）這首小令描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情。前四句的寫景，極力渲染悲涼的氣氛：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬，這些凄婉、肅穆、憂愁、荒寒而又寂寞的意象，有力地突出了游子的羈旅情愁，凄切哀婉，讓人回腸蕩氣。

讓凄美意象筆無(wú)虛設(shè)，讓情意表現(xiàn)得淋漓盡致！

四、反襯法：聽(tīng)?wèi){心泉流淌

“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中，還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！保ɡ铎稀锻稀罚┻@首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品，抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲涼便越是沉重壓抑；對(duì)舊日的歡樂(lè)眷戀越深，今日的處境就越凄涼難耐。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情，“以夢(mèng)寫醒”、“以樂(lè)寫愁”的高妙手法，將隱匿于歡笑后面的愁恨表現(xiàn)得無(wú)以復(fù)加。

“草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)?！保ㄙZ至《春思》）賈至在唐肅宗時(shí)期曾因事被貶為岳州司馬，這首詩(shī)大概就是他在貶謫期間所寫的。詩(shī)人在前兩句寫出了一片艷冶的春光，其目的在于反襯后兩句，將與這良辰美景形成強(qiáng)烈對(duì)照的無(wú)法消除的愁恨表達(dá)得倍加強(qiáng)烈，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。

用反襯曲筆展意，有避平見(jiàn)奇之妙，使詩(shī)意表現(xiàn)得更有深度。

愁腸百結(jié)的詩(shī)人們將“愁”這一抽象的情感，以其高妙手法宣泄得淋漓盡致，即使歷經(jīng)歲月的風(fēng)塵，這些詩(shī)句仍然迸發(fā)著絢麗多彩的火花，一次次撥動(dòng)著后人的心弦，撼人心魄！這次第，怎一個(gè)愁字了得！

寫作中，我們常常需要表達(dá)類似于“愁”的抽象情感，如牽掛、思念、幸福、煩惱、愛(ài)……我們不妨借鑒學(xué)習(xí)古人言愁的方法，放飛奇想的彩翼，寓抽象情感于具體意象之中，化無(wú)形為有形，打造出情醇意濃的奇句，讓心泉肆意流淌，讓情感表達(dá)得生動(dòng)可感。

【佳句積累】

便做春江都是淚，流不盡許多愁。（秦觀《江城子》）

飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。（秦觀《千秋歲》）

離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生。（李煜《清平樂(lè)》）

休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)。（董解元《西廂記諸宮調(diào)》）

遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。（王實(shí)甫《西廂記》）

試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄《青玉案》）

剪不斷，理還亂，是離愁。（李煜《相見(jiàn)歡》）

橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)。（李白《橫江詞六首》）

橫岡下瞰大江流，浮遠(yuǎn)堂前萬(wàn)里愁。（戴復(fù)古《江陰浮遠(yuǎn)堂》）

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》）

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。（歐陽(yáng)修《踏莎行》）

撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）

愁隨芳草，綠遍江南。（賀鑄《怨三三》）

明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。（范仲淹《蘇幕遮》）

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得?。ɡ钋逭铡堵暵暵罚?/p>

【精彩練筆】

①望穿秋水的思念，就像秋天的荒草在心的廢墟上瘋長(zhǎng)。

②偶爾一次離別，便將思念拉成蔚藍(lán)色的海岸線，曲折而又漫長(zhǎng)。

③憂愁似一股涓涓之流，它將無(wú)數(shù)的嘆息串連成思念與感慨的歌，歌曲如此婉約，凄涼。

④媽媽的愛(ài)，就像一塊糖，包在嘮叨里，藏在責(zé)罵里，讓我東找西找，直到懂事時(shí)，我才找到。

⑤希望有時(shí)近得像陽(yáng)光在眼睫毛前跳動(dòng)，有時(shí)又遠(yuǎn)得像天邊的一顆星閃爍不定，近時(shí)要抓住它，遠(yuǎn)時(shí)更要堅(jiān)持不懈地追求。

⑥把潮濕的心情在太陽(yáng)下曬干，把生活的憂傷鎖在抽屜里，把學(xué)習(xí)的煩惱夾在日記里，虔誠(chéng)地把明天植在夢(mèng)境里。

⑦憂愁似風(fēng)中的那陣花香，久久也不會(huì)消散，它是如此地叫我消魂，我也慢慢懂得了珍惜幸福，找尋那份永久的幸福。

⑧母親的牽掛，就像雨后空中的那道彩虹，絢爛多彩；母親的牽掛，就像炎炎夏日的陣陣涼風(fēng)，給你帶來(lái)陣陣涼爽；母親的牽掛，又像那爬滿墻頭的密密麻麻的青藤，剪不斷，理還亂。■