繆塞戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)探微

梁　爽

[摘要]較詩歌及小說而言，繆塞戲劇研究在中國是一個相對薄弱的領(lǐng)域。本文在對繆塞戲劇進(jìn)行文本分析的基礎(chǔ)上，分析其藝術(shù)特色，著重研究其高超的戲劇結(jié)構(gòu)技巧。通過對繆塞戲劇藝術(shù)特征的初步探討，透視其在戲劇史上的獨特貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]戲劇語言；敘事線索；復(fù)式結(jié)構(gòu)

才華橫溢的年輕詩人繆塞，是十九世紀(jì)法國文壇的一個傳奇，想象豐富、激情飽滿的詩歌張顯了他蓬勃的才情，精妙的文思，浸透著一個單純易感的生命個體在時代變換之后哀痛、失落、幻滅的感慨?？娙膽騽。云錁O高的藝術(shù)性在他的整體創(chuàng)作中占有重要地位。對此，伊弗·弗洛雷納評價道：“繆塞不管作為一個抒情詩人還是小說家，從來只是，而且始終只是一個戲劇家，他自我嘗試，自我尋找，自我懺悔，自我顯示?！?/p>

作為繆塞戲劇集的編纂者，伊弗·弗洛雷納的評價或帶有一定的情感色彩，卻也闡明了繆塞戲劇的一個關(guān)鍵特征：繆塞戲劇全面展現(xiàn)了其卓越的文學(xué)才華，寄寓了其深刻的時代感想，反映了其深沉而痛苦的自我探索、自我超越的過程。

繆塞戲劇的魅力，首先在于其雅致圓熟的語言藝術(shù)?？娙麌?yán)格的教育背景及其所處的上層社會的高雅氛圍，造就了其優(yōu)雅精致的語言。在繆塞筆下，角色之間的對話往往風(fēng)雅、機智，幽默中帶著巧妙的小小諷刺，縱然兩個角色的主張與立場有著極激烈的對立沖突，也擇以優(yōu)雅、從容的言辭委婉道出。這類優(yōu)雅雋永的妙語在繆塞戲劇中俯拾皆是，鐘情的福圖尼奧詠嘆“閃爍在天空的明星，不認(rèn)識瞻仰它的眼睛?！?；聰慧的方達(dá)西奧申明“我非常尊重丑陋，因此，我深深的懂得自愛?！?；而玩世的奧克塔夫則哀嘆“一顆溫柔多情的心，純潔無瑕，就象這樣罩上一層淡淡的憂傷。”由于貴族社會崇尚優(yōu)雅、精致的信條已深深浸入作者身心，成為作者生命的底色，因此也極自然地溶入作者的文筆，造就了其戲劇極高的可讀性與文學(xué)觀賞性。

從整個西方戲劇史的維度來看，繆塞戲劇引人入勝的最主要因素，不在于劇作的題材與主題，而在于作者精心構(gòu)思的結(jié)構(gòu)。在選材上，作者并未讓劇作超出自己所熟稔的社會活動范圍，而是將自己的目光集中關(guān)注于熟悉的上層社會、熟習(xí)的人物面孔與熟知的愛情故事。將自己感到最為親切的上層社交情景，加以圓熟精致的藝術(shù)化表現(xiàn)，將自己所熟悉的上層社會運用多層次、多角度的藝術(shù)手法加以陌生化處理，使“上流社會的貴族人物的敏捷才智，在熱情熾熱的風(fēng)格的結(jié)構(gòu)中閃閃發(fā)光”。由此，一些原本司空見慣甚至略帶乏味的上層社會場景在繆塞筆下，經(jīng)由戲劇藝術(shù)的多棱鏡作用，便散發(fā)出獨特的藝術(shù)美感與魅力。

繆塞戲劇之結(jié)構(gòu)藝術(shù)，較突出地是對于戲劇節(jié)奏的有效把握。在繆塞的諸多劇作中，除了對于環(huán)境的鋪排渲染與線索的精心設(shè)置，常常通過戲劇道具與關(guān)鍵動作的巧妙穿插，有效地控制著情節(jié)進(jìn)展，適時地調(diào)節(jié)著戲劇情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏。這一藝術(shù)構(gòu)思，在繆塞最受歡迎的劇作《當(dāng)機立斷》（又名《門不開則關(guān)》）中表現(xiàn)得最為突出。在此劇中，開門、關(guān)門的動作，與戒指、墊子、屏風(fēng)等道具的設(shè)置不僅作為戲劇的必要構(gòu)成，更在整部劇中起著勾連情節(jié)、調(diào)劑氣氛、控制戲劇節(jié)奏的樞紐作用。假若沒有這些動作與道具在劇中的巧妙穿插，只憑借男女主人公風(fēng)趣機智的雋語，是無法產(chǎn)生如此妙趣橫生、引人入勝的戲劇效果的。

以伯爵數(shù)次開、關(guān)門的動作為例，在伯爵第一次作出開門離開的動作之前，兩人始終寒暄漫聊，伯爵則處于消極態(tài)度，隨后侯爵夫人適時地提起卡繆先生，以激將法成功挽留住了伯爵，于是伯爵關(guān)上了已打開的門，這是侯爵夫人對雙方交流出現(xiàn)中斷危險的第一次有效阻止。如是而三，到了伯爵第三次的開、關(guān)門動作，兩人之間的交流已由泛泛而談逐漸深入到了對于愛情真實感及其表達(dá)方式的深入討論，伴隨著二人爭論的逐層深入與伯爵對于正題——求婚的逐步接近，兩人之間的分歧與矛盾也逐漸強化。隨著情節(jié)的發(fā)展，每當(dāng)討論幾乎切近主題，兩人思想與立場的沖突逐漸激化，談話即將出現(xiàn)中斷與破裂的危機時，侯爵夫人便會適時的借用身旁的某個道具以緩解氣氛，自然而巧妙地淡化危機并轉(zhuǎn)移話題：

伯爵：……天主?。〖偃鐞矍槭且粓鰬颉?/p>

侯爵夫人：火不好，劈柴放偏了。

……

伯爵：我是說，愛情是永葆青春的，表達(dá)愛情的方式，無論是現(xiàn)在還是將來，永遠(yuǎn)是陳舊的套子?！瓙矍樗懒耍瑦矍槿f歲！

侯爵夫人：愛情？

伯爵：愛情，即使僅僅在想象中……

侯爵夫人：那兒的擋火屏拿過來。

伯爵：那一架嗎？

侯爵夫人：不是，塔夫綢的那一架?；鹜饋砹?，晃我的眼睛。[3]

侯爵夫人的機智應(yīng)答既控制了場面節(jié)奏，也反映了自身微妙的心理變化。在兩人斗智斗勇的交談中，侯爵夫人最初是厭倦愛情，逐漸地，伯爵真誠而熱烈的表白使其內(nèi)心受到了觸動，而出于矜持仍心存抵抗，從柴火到擋火屏的道具安排，正反映了侯爵夫人的內(nèi)心在彼此的博弈對抗中開始向相信愛情的方向轉(zhuǎn)變。可見，關(guān)鍵動作與道具的使用，在繆塞的戲劇中并不只是其組成部分，而在很大程度上成為戲劇結(jié)構(gòu)本身，承擔(dān)著推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的重要作用。就該劇而言，所有動作都在同一時間，同一場景中完成，兩人的對話既是富于社會象征意義的兩性之間針鋒相對的智力效量，也是兩人與所處的上層社會的輕薄、虛偽以及在自己身上留下的謹(jǐn)慎、圓滑的慣習(xí)做斗爭，最終，兩人開誠相見，當(dāng)機立斷，在上層社會浮囂虛偽的重重迷霧中明智地把握住了自己的愛情。而在整個敘事過程中，關(guān)鍵動作與道具一方面作為線索推動著情節(jié)的發(fā)展，另一方面作為緩沖劑，及時地在情節(jié)接近高潮而產(chǎn)生斷裂的危險時刻發(fā)揮其舒緩作用。有如一首充滿激情的樂章，每當(dāng)音樂的情緒經(jīng)過一段時間的郁積而到達(dá)頂峰時，便通過一兩個精心構(gòu)思的音節(jié)加以巧妙地舒緩與釋放，由此讓樂章始終保持跌宕起伏的韻致而又不致氣脈上的斷裂。

繆塞戲劇的獨到構(gòu)思除了對于戲劇節(jié)奏的有效把握，同樣重要還有文本中所潛含的完整的復(fù)式結(jié)構(gòu)。雙線并行的復(fù)式結(jié)構(gòu)，在西方戲劇發(fā)展史上并非繆塞所獨創(chuàng)，而在其劇作中，將復(fù)式結(jié)構(gòu)深入劇作潛層，作為整個戲劇情節(jié)最根本的推力，則為繆塞戲劇結(jié)構(gòu)的獨到之處。

顯—隱的雙線復(fù)式結(jié)構(gòu)，在繆塞劇作中被運用得爐火純青。在詩人的著名劇作《任性的瑪麗亞娜》中，誠實正直的賽利奧出于長期被拒的無奈，真誠地委托自己的好友——玩世不恭的奧克塔夫向自己所忠情的瑪麗亞娜轉(zhuǎn)達(dá)愛慕之意，最終因誤會而殞命的過程是劇作的顯性結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了中心情節(jié)的發(fā)展。而在最初四個主要人物登場之后，緊接著的第二場，便是戲劇作者精心設(shè)置的隱性結(jié)構(gòu)

——通過賽利奧的母親愛爾米婭之口敘述上一代人的故事，同樣是替朋友求婚而自己最終成婚，故事的結(jié)局是痛苦的求婚人奧西尼自殺身亡。通過對照該劇的敘事結(jié)構(gòu)，可以發(fā)現(xiàn)繆塞將該劇的開放式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了微妙改裝，即在必要的人物出場后，將上一代人之間的故事作為“楔子”放入劇中，使其置于戲劇潛層，觀照著整個戲劇情節(jié)的發(fā)展。隨著劇情的逐步展開，戲劇情節(jié)與“楔子”中的對應(yīng)關(guān)系逐漸明晰，現(xiàn)實三人之間的悲劇故事逐漸與上一代人的故事相重疊。并且，由于“楔子”的預(yù)先設(shè)置，使觀眾不斷將自身看到的顯性情節(jié)與敘述的隱性故事進(jìn)行比較，在頭腦中不斷設(shè)計著故事的可能結(jié)局，從而對戲劇中的人物命運始終保持著懸念，直至戲劇情節(jié)逐步向悲劇結(jié)局靠攏。在戲劇的最末二場中，通過賽利奧之死，戲劇設(shè)置的懸念才最終解開。在此劇中，賽利奧的愛情悲劇作為顯性線索處在中心情節(jié)的地位，串連起整個故事的發(fā)生；而奧西尼的愛情悲劇則作為隱性線索出現(xiàn)在劇作的開端，隱于劇作的深層而統(tǒng)領(lǐng)著整個中心情節(jié)的發(fā)展：兩條線索一暗一明，一急一緩，一個現(xiàn)于幕前，一個隱于幕后，相互平行、相互映證，成為戲劇情節(jié)發(fā)展的強勁推力。

繆塞戲劇獨特的雙線復(fù)式結(jié)構(gòu)與宏大背景中的人物形象塑造，使熟稔平常的社會景象散發(fā)出濃郁的藝術(shù)魅力。其成功之處，不僅在于敏感而深厚的文學(xué)表達(dá)技巧，以及對上層社會機智、優(yōu)雅、略帶繁飾的社交風(fēng)俗的精致描繪，更在于他能在藝術(shù)性的再現(xiàn)基礎(chǔ)上，真實而深刻的表現(xiàn)、剖析上層社會中人與人之間若即若離、微妙曲折的情感關(guān)系，展現(xiàn)人們彼此之間反復(fù)而真實的心靈較量。

巧妙運用戲劇結(jié)構(gòu)，塑造人物性格，賦予習(xí)常的上層社交生活以藝術(shù)美感；對人與人之間復(fù)雜而微妙的情感聯(lián)系進(jìn)行生動刻畫，并將其置于社會背景中加以再現(xiàn)與反思，對人與社會之間關(guān)系的精準(zhǔn)把握與深刻思考，是繆塞戲劇的成功之處，也因而決定了繆塞戲劇在文學(xué)史上的獨特地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玉民譯.繆塞戲劇選[M].人民文學(xué)出版社，1983.

[2]萊斯特蘭岡著.陳筱卿譯.繆塞傳[M].海人民出版社，2007.

[3]本文所引繆塞戲劇的文本，都摘自《繆塞戲劇選》李玉民譯，人民文學(xué)出版社，1983年.

作者簡介：梁爽，北京師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。