逆境中的童年鑄就不朽名作

陳 潔

[摘要]2006版電影《霧都孤兒》獲得巨大成功，這當(dāng)然離不開(kāi)劇組人員的努力。然而狄更斯的經(jīng)典原著才是影片成功最重要的基礎(chǔ)。導(dǎo)演波蘭斯基的改編充分體現(xiàn)了原著的精神氣質(zhì)，煥發(fā)了原著的光輝。逆境中的童年對(duì)狄更斯創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，悲慘童年決定了他具有敏感的心靈和對(duì)兒童的博大同情心，可以說(shuō)“霧都孤兒”奧立佛是狄更斯自身童年貧困生活的寫照。

[關(guān)鍵詞]狄更斯；《霧都孤兒》，童年

近20年，我國(guó)引進(jìn)大片口味偏向好萊塢，世界名著改編電影芳蹤難覓。這樣的局面直到2006年才有所改變，名導(dǎo)演波蘭斯基根據(jù)英國(guó)文學(xué)大師狄更斯同名小說(shuō)改編的《霧都孤兒》在這一年上映，文學(xué)名著之光再次照亮銀幕。復(fù)古而寫實(shí)的影片風(fēng)格，讓觀眾再次領(lǐng)略經(jīng)典的魅力。在整部影片中，每個(gè)鏡頭都自然流暢地體現(xiàn)了畫作的特點(diǎn)，用光之美堪稱極致，一個(gè)個(gè)畫面如同古香古色的英國(guó)風(fēng)俗油畫。加上演員對(duì)白中明顯帶有19世紀(jì)的英國(guó)口音，以及服裝和道具的頗具匠心，使觀眾完全沉浸在19世紀(jì)的英國(guó)氣氛里。

一、2006版電影《霧都孤兒》的成功

影片還原了一個(gè)時(shí)代的光影面貌，開(kāi)頭結(jié)尾都是英國(guó)石板畫風(fēng)格的畫面，再漸漸變成真實(shí)的場(chǎng)景，給觀眾以自然進(jìn)入和走出歷史畫面的感覺(jué)，在公映后不久就受到國(guó)內(nèi)外影評(píng)家的高度評(píng)價(jià)。誠(chéng)然，這部電影的成功離不開(kāi)劇組人員的努力?！鹅F都孤兒》主創(chuàng)中有三位都是奧斯卡獎(jiǎng)獲得者。導(dǎo)演波蘭斯基是少數(shù)將戛納、柏林、威尼斯三大國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)及奧斯卡獎(jiǎng)盡收囊中的世界電影大師之一；編劇是曾獲第75屆奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)的羅納德·哈伍德；主演賊首“費(fèi)金”的是因扮演“圣雄甘地”而獲第55屆奧斯卡影帝的本·金斯利。尤其是片中扮演“霧都孤兒”奧立佛的是非常有表演天賦的年僅10歲的小演員邦尼-克拉克，他機(jī)靈而不做作，聰慧而不乏憂郁的氣質(zhì)契合了波蘭斯基對(duì)奧利佛的人物設(shè)計(jì)，于是他從眾多候選者中脫穎而出。在此之前，邦尼曾出演屢次獲獎(jiǎng)的獨(dú)立影片《放縱的心》。在這部影片中，他塑造的奧立佛比以往影片要更勇敢，他和另外幾個(gè)兒童演員配合得十分默契，把那個(gè)時(shí)代兒童的艱難生活演繹得絲絲入扣、動(dòng)人心魄，成為影片一大看點(diǎn)。劇組其他工作人員均是2003年奧斯卡最佳影片《鋼琴師》的原班人馬，這么強(qiáng)大的制作班底使影片質(zhì)量有了保證。

二、狄更斯的經(jīng)典原著為影片成功奠定了基礎(chǔ)

1《霧都孤兒》原著的藝術(shù)性使其屢次被搬上銀幕

狄更斯(1812～1870)是19世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家之一。兒童形象在狄更斯的創(chuàng)作中占有極其重要的地位。在世界文學(xué)史上，他是第一位傾注了極大精力創(chuàng)造兒童形象的大作家。在兒童形象的創(chuàng)作中，他取得了獨(dú)創(chuàng)性的成就?！鹅F都孤兒》是狄更斯第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)，在文學(xué)性上成就斐然，在世界文學(xué)史上占有重要位置。事實(shí)上，波蘭斯基不是第一位也絕不會(huì)是最后一位把《霧都孤兒》搬上銀幕的導(dǎo)演。雖然名著經(jīng)常是從事電影的人們關(guān)注的焦點(diǎn)，但像《霧都孤兒》這樣被屢次翻拍，在電影發(fā)展史上也不多見(jiàn)，至今已經(jīng)有近20個(gè)電影版面世。縱觀近百年來(lái)，《霧都孤兒》可謂是伴隨著電影這類年輕藝術(shù)一同成長(zhǎng)，經(jīng)歷了從默片到有聲、從黑白到彩色、從傳統(tǒng)拍攝到各種特技在電影中的廣泛運(yùn)用的一切一切。從頭細(xì)數(shù)，最早將這部名著搬上大銀幕的并非英倫本土人士，而是大洋彼岸的美國(guó)人。盡管當(dāng)時(shí)電影世界尚處在默片時(shí)代，好萊塢也尚無(wú)太大號(hào)召力，但那時(shí)的人們已經(jīng)懂得將現(xiàn)成的名著改編拍成劇本成電影，于是1909年便成了電影版《霧都孤兒》這部名著首次以不同于書(shū)本的形式示人的年代。之后的1912年覺(jué)醒的英國(guó)人也隨即拍攝出了自己的《霧都孤兒》，以不甘落后于新興的美國(guó)人。再往后的1916年、1920年、1922年和1933年，名著《霧都孤兒》幾乎成了電影院的?？?，屢次被眾多導(dǎo)演和電影人們搬上大銀幕。直到1948年，英國(guó)人這一次將《霧都孤兒》拍成了一部經(jīng)典的電影作品，也成為在2006版問(wèn)世之前《霧都孤兒》所有影視版本中的典范。此后的幾十年里屢有《霧都孤兒》的影視作品面世，至于改編成的話劇、舞臺(tái)劇、廣播劇、動(dòng)畫片更是不計(jì)其數(shù)，以不同的藝術(shù)形式、不同語(yǔ)言活躍在世界各國(guó)熒屏和舞臺(tái)上。

22006版電影《霧都孤兒》忠于原著的改編奠定了其成功的基礎(chǔ)

到了21世紀(jì)的今天，在商業(yè)味道橫行的電影世界，同樣經(jīng)歷過(guò)好萊塢商業(yè)味熏陶的歐洲大師級(jí)導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基重又拾起這本名著，將其以全新的角度展開(kāi)示人，在影片中添加了不少娛樂(lè)元素，同時(shí)又充分體現(xiàn)了原著的精神氣質(zhì)，煥發(fā)了原著的光輝。作為世界級(jí)的大導(dǎo)演，此次羅曼·波蘭斯基的改編堪稱小心謹(jǐn)慎，在一定程度上可以說(shuō)是忠于原著。整個(gè)故事就像倫敦城內(nèi)多年不散的濃霧般溢滿了沉郁的氣息，下層窮苦人民的命運(yùn)被時(shí)代和少數(shù)衣冠楚楚、道貌岸然的上層人玩弄于股掌之中，下層人之間的相互關(guān)心、扶助以及相互利用、傾軋?jiān)谟捌卸加猩鷦?dòng)表現(xiàn)。拍攝地由五條大街、大量的市場(chǎng)和小巷組成，總面積超過(guò)4萬(wàn)平方米。僅搭建時(shí)間就花費(fèi)了大量金錢，劇組人員為還原出19世紀(jì)30年代英國(guó)倫敦的風(fēng)貌，研究了大量當(dāng)時(shí)倫敦的地圖和版畫，甚至一些窮街陋巷都嚴(yán)格遵從當(dāng)時(shí)的記載搭建。影片的主要部分在布拉格拍攝，外景3個(gè)月，甚至建筑物上的一磚一瓦都是從倫敦取模，再回到布拉格復(fù)制完成。熟悉原著的觀眾會(huì)感受到，原著中很多精彩細(xì)節(jié)都得到對(duì)應(yīng)展示。忠實(shí)于原著的改編正是影片成功的重要原因。

三、狄更斯的悲慘童年鑄就其不朽名作《霧都孤兒》

1“霧都孤兒”奧立佛是狄更斯自身童年貧困生活的寫照

《霧都孤兒》出版于1838年，這是狄更斯的第二部小說(shuō)，然而卻是他的第一部社會(huì)小說(shuō)。作家在作品當(dāng)中關(guān)于濟(jì)貧院的出色描寫，是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，描繪出當(dāng)時(shí)英國(guó)的濟(jì)貧院中無(wú)數(shù)掙扎在死亡線上的窮人，過(guò)著饑餓和茍延殘喘的生活，孩子們?cè)馐芊侨伺按臍埧崆榫?，宛如一篇?duì)資本主義罪惡制度的控訴書(shū)。當(dāng)時(shí)，英國(guó)的普通老百姓對(duì)“孤兒院”深惡痛絕，而《霧都孤兒》的巨大作用在于引起人們對(duì)這種機(jī)構(gòu)當(dāng)中存在的種種弊病的關(guān)注。狄更斯的這部小說(shuō)使他在26歲時(shí)最終奠定了自己的聲譽(yù)。孤兒院和貧民窟一樣，是處于下層的人民困苦生活的集中反映。狄更斯對(duì)孤兒院的生動(dòng)、形象的描寫，真實(shí)反映了窮人和被壓迫者的不幸遭遇，認(rèn)為這是由社會(huì)制度造成的，另一方面也諷刺地揭露了資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治者及其在各個(gè)部門的代理人(如孤兒院的管理人員)的專制暴戾。故事發(fā)生在霧都倫敦，小男孩奧利弗自幼父母雙亡，孤獨(dú)地在教區(qū)撫幼院里長(zhǎng)大。他既不會(huì)偷奸?；膊粫?huì)阿諛?lè)畛?，每天從事繁重的體力勞動(dòng)。因?yàn)榻K日衣不蔽體食不果腹。天性善良的奧利弗被孤兒院的孩子們抽簽選中為要求增加食物的代言人。在原著中有一段令人潸然淚下的描寫，影片中也得到了精彩再現(xiàn)。

奧立弗盡管還是個(gè)孩子，卻已經(jīng)被饑餓與苦難逼得什么都顧不上，鋌而走險(xiǎn)了。他從桌邊站起來(lái)，手里拿著湯

匙和粥盆，朝大師傅走去，開(kāi)口時(shí)多少有一點(diǎn)被自己的大膽嚇了一跳：

“對(duì)不起，先生，我還要一點(diǎn)?！?/p>

大師傅是個(gè)身強(qiáng)體壯的胖子，他的臉?biāo)⒌刈儼琢?，好一?huì)兒，他愕然不解地緊盯著這個(gè)造反的小家伙，接著他有點(diǎn)穩(wěn)不大住了，便貼在鍋灶上。幫廚的女人由于驚愕，孩子們則是由于害怕，一個(gè)個(gè)都動(dòng)彈不得。

“什么!”大師傅好容易開(kāi)了口，聲音有氣無(wú)力。

“對(duì)不起，先生，我還要?！眾W立弗答道。

大師傅操起勺子，照準(zhǔn)奧立弗頭上就是一下，又伸開(kāi)雙臂把他緊緊夾住，尖聲高呼著，快把干事叫來(lái)。

理事們正在密商要事，邦布爾先生一頭沖進(jìn)房間，情緒十分激昂，對(duì)高椅子上的紳士說(shuō)道：

“利姆金斯先生，請(qǐng)您原諒，先生。奧立弗·退斯特還要?！比珗?chǎng)為之震驚，恐懼活畫在一張張臉孔上。

“還要!”利姆金斯先生說(shuō)，“鎮(zhèn)靜，邦布爾，回答清楚。我該沒(méi)有聽(tīng)錯(cuò)，你是說(shuō)他吃了按標(biāo)準(zhǔn)配給的曉餐之后還要?”

“是這樣，先生?！卑畈紶柎鸬馈?/p>

“那孩子將來(lái)準(zhǔn)會(huì)被絞死，”白背心紳士說(shuō)，“我斷定那孩子會(huì)被絞死?！?。

那么最后奧立弗和他的伙伴們要到了嗎?當(dāng)然不可能。他們的要求非但沒(méi)有得到滿足，反而遭到了禁閉的懲罰。狄更斯就這樣形象化地描繪了濟(jì)貧院孩子們食不果腹和饑腸轆轆難以忍受的困境，奧立弗及其伙伴的處境實(shí)質(zhì)上是所有忍饑挨餓的無(wú)數(shù)受壓迫的孩子們的真實(shí)寫照，也是當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的反?，F(xiàn)象的縮影。奧立弗捧著盆子要再添上一點(diǎn)粥，已隱約地表示出一定的抗議的呼聲。在這場(chǎng)面中，可悲可笑和天真幼稚的反抗精神渾然一體，使奧立弗要“再添一點(diǎn)兒”一章成為英國(guó)小說(shuō)中不朽的名篇，其復(fù)雜的感情令人讀后回味無(wú)窮。

奧立弗這段忍饑挨餓的經(jīng)歷和作家當(dāng)年的經(jīng)歷是多么的相似啊!我們可以先來(lái)回顧一下狄更斯的童年生活。狄更斯于1812年2月7日生于樸次茅斯的波特西地區(qū)。父親是海軍中的小職員，嗜酒好客、揮霍無(wú)度，經(jīng)常入不敷出。他從小能演會(huì)唱，常被父親帶到酒店表演節(jié)目。10歲時(shí)，全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲起就承擔(dān)了繁重的家務(wù)。他在皮鞋油作坊當(dāng)學(xué)徒時(shí)，由于包裝熟練，曾被雇主放在櫥窗里當(dāng)眾表演操作，作為廣告任人圍觀，在他心上留下了永久的傷痕，從而產(chǎn)生了對(duì)不幸兒童深厚的同情和堅(jiān)決擺脫貧困的決心。不難想象，當(dāng)時(shí)年紀(jì)尚幼的狄更斯看到自己的父親給關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，心里該是多么害怕啊!他是家里的長(zhǎng)子，不得不千方百計(jì)地去謀生。他的工作是在鞋油罐上鋪上一層油紙，然后加上一層藍(lán)紙，再將鞋油罐扎好，貼上商標(biāo)。他在地下室工作，與一群沒(méi)有知識(shí)、渾身臟兮兮的小孩子為伍，一星期掙六個(gè)先令。家庭的變故把幼年的狄更斯拋進(jìn)了社會(huì)的底層，他親身體驗(yàn)到了窮人悲慘、貧困的生活。雖然后來(lái)他父親意外地得到一筆不大的遺產(chǎn)，還債出獄，狄更斯也上了學(xué)，但是這一段辛酸的經(jīng)歷在他心靈上留下了難以磨滅的印記。許多年后，甚至在他成名之后，他還是忘不了這些可怕的歲月，他一想起這些歲月總會(huì)感到心情沉重。直到晚年他還說(shuō)：“我的整個(gè)身心所忍受的悲痛和屈辱如此巨大，即使到了現(xiàn)在，我已經(jīng)出了名，受到別人的愛(ài)撫，生活愉快，在睡夢(mèng)中我還常常忘掉自己有著愛(ài)妻和孩子，甚至忘掉自己已經(jīng)長(zhǎng)大成人，好像又孤苦伶仃地回到那一段歲月里去了?！边@些往事他對(duì)誰(shuí)都不提，他的妻子也從來(lái)不知道他的這段生活經(jīng)歷；要不是一次偶然的機(jī)會(huì)使得狄更斯自我表白，連他的知己，即他的傳記作家約翰·福斯特也全然不知。法國(guó)的文學(xué)評(píng)論家卡扎明曾說(shuō)過(guò)：“即使他擺脫了苦難，他還是永遠(yuǎn)不能忘懷那些辛酸的日子。對(duì)這些日子的模糊回憶是他一生發(fā)跡得志的重要秘訣?！?/p>

2逆境中的童年對(duì)狄更斯創(chuàng)作的影響

童年的印象往往是人一生中最深的印象。童年體驗(yàn)對(duì)于人生往往是極有意義的?！八^的童年體驗(yàn)，就是一個(gè)人在童年(包括從幼年到少年)的生活經(jīng)歷中所獲得的心理體驗(yàn)的總和，包括童年時(shí)的各種帶有情緒色彩的感受、印象、記憶、知識(shí)、意志等。”每個(gè)人的童年體驗(yàn)在自己一生中的分量非常大，總在不知不覺(jué)中發(fā)生著極其重大的影響，特別是對(duì)作家來(lái)說(shuō)。每個(gè)作家成名之后總是要向自己的童年投以感激的目光。因?yàn)樽骷业捏w驗(yàn)生成總是與他的童年體驗(yàn)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。許多作家的作品盡管不是直接描述童年時(shí)的經(jīng)歷，但是仍可隱約窺見(jiàn)其童年時(shí)期的影子。狄更斯的童年生活可以說(shuō)是一段缺乏歡樂(lè)、忍受屈辱的經(jīng)歷。這種生活和體驗(yàn)在他心靈上留下的印痕非常深刻，算得上是一種心靈的創(chuàng)傷。因此，我們?cè)诜治鲎骷业耐牦w驗(yàn)對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)影響的時(shí)候，可以看到童年時(shí)的痛苦體驗(yàn)的影響尤為巨大。童年的痛苦體驗(yàn)對(duì)作家的影響是深刻的、內(nèi)在的，它造就了作家的心理結(jié)構(gòu)和意向結(jié)構(gòu)。作家的一生體驗(yàn)都要經(jīng)過(guò)這個(gè)結(jié)構(gòu)的過(guò)濾和折射，即使不是直接寫到，也常常會(huì)作為一種基調(diào)滲透在作品之中。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，痛苦的童年固然是不幸，然而又是大幸。一個(gè)童年生活充實(shí)的作家是幸福的。因?yàn)橥纯嗟捏w驗(yàn)常常能使他們具有敏感的心靈和博大的同情心。狄更斯對(duì)兒童的同情，就是從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始的。

狄更斯的兒童描寫具有相當(dāng)大的開(kāi)創(chuàng)性，他特別善于從兒童的角度來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)。而表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)兒童的不公平一直都是狄更斯的主題。他關(guān)注著他們的痛苦、安危以及卑微的歡樂(lè)，他在小說(shuō)中描寫了童工生活的苦難、馬戲團(tuán)里的孩子們的純潔無(wú)邪的心靈所受的壓抑、不合理的教育制度對(duì)學(xué)校生活的影響、沉悶的家庭生活對(duì)兒童的摧殘，以及濟(jì)貧院中那些孤苦伶仃的孩子們的啼饑號(hào)寒的場(chǎng)面。他是想要向這個(gè)社會(huì)呼吁要關(guān)心孩子們的成長(zhǎng)，關(guān)心孩子們的需要，這個(gè)主題在今天看來(lái)依然具有現(xiàn)實(shí)意義。早在狄更斯青年時(shí)期寫的隨筆和故事集《博茲札記》里，作家就寫過(guò)自己最熟悉的倫敦。其中包括普通居民的生活、監(jiān)獄、法庭、濟(jì)貧院；總之倫敦生活，特別是中下層人們生活的形形色色，都活躍在他的筆下。正因?yàn)榈腋剐r(shí)候遭受過(guò)痛苦，他明白痛苦的滋味是什么，他在一生中都會(huì)保持著對(duì)窮人的同情心，尤其是那些受苦受難的孩子們。而這種同情心，那些未曾體驗(yàn)過(guò)窮人生活的人是不大會(huì)有的。他不單單是憐憫他們，他還要挺身而出，他要向那些剝削兒童、心腸殘忍的人開(kāi)戰(zhàn)，向那些假仁假義、缺乏仁慈的偽君子開(kāi)戰(zhàn)，向那些虐待學(xué)生的校長(zhǎng)開(kāi)戰(zhàn)。年輕的狄更斯在《霧都孤兒》中并不局限于揭露濟(jì)貧院這種虛假的“慈善”機(jī)構(gòu)的實(shí)質(zhì)。他憤怒地抨擊對(duì)童工的殘酷剝削，抨擊英國(guó)的法律坑害那些為一塊面包賣命的孩子。他還大聲疾呼，抗議英國(guó)的法律置窮人和他們的孩子于不顧的現(xiàn)狀。

兒童形象在狄更斯的創(chuàng)作中占有極其重要的地位。在世界文學(xué)史上，狄更斯是第一位傾注了極大精力創(chuàng)造兒童形象的大作家。在兒童形象的創(chuàng)作中，他取得了獨(dú)創(chuàng)性的成就。狄更斯一生描繪了90多個(gè)兒童形象，單單只算有名有姓的就有50來(lái)個(gè)。在這當(dāng)中，“霧都孤兒”奧立佛無(wú)疑是最熠熠生輝的。狄更斯的悲慘童年決定了他具有敏感的心靈和對(duì)兒童的博大同情心；其作品的藝術(shù)性更是決定了《霧都孤兒》從過(guò)去到將來(lái)都會(huì)長(zhǎng)久活躍在世界影壇。