渾厚也蒼茫

董曉雅

在北京望京新城中，居住著已故書法大師羅丹的親侄子——羅鐘。一間客廳、一間臥室、一間工作間，這就是羅鐘在北京的家。走近屋內(nèi)，除了墻上分別用“羅丹體”、隸書和草書書寫的作品外，就是主人自身散發(fā)出的墨香之氣。

羅鐘，號云煙居主。1944年出生于廈門。圈中名人、圈外凡人。如果僅憑借伯父羅丹親侄子的身份，羅鐘不可能獲得今天的成功。正所謂“近水樓臺先得月”，羅鐘從小對書法就有濃厚的興趣，他常常一邊悉心揣摩伯父的運筆落墨，一邊在心中反復醞釀行云流水般的神韻深得“羅丹體”之精髓，亦擅草行隸魏各體。如今，羅丹書法在羅鐘手里得到了很好的傳承，同時，也有了自己的風格。現(xiàn)中國書法家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學會會員、中國楹聯(lián)書法藝術(shù)委員會委員。作品曾多次參加國內(nèi)外展覽并獲獎。兩幅八尺作品“魏行書鄭板橋題畫詩自譴”和“羅丹體”“不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”被北京人民大會堂收藏。

齊白石曾言“學我者死，似我者生”。那么，只有保持對藝術(shù)的一腔熱情，才能賦筆墨“以寫我心”的靈魂。對此，羅鐘在成長過程中，不斷從伯父周圍好友處取經(jīng)。他除了研習書法和詩詞外。對音樂和舞蹈也情有獨鐘：拉過小提琴、彈過吉他、跳過華爾茲、獲過國際舞獎。廣泛的興趣，不僅豐富了羅鐘的文化素養(yǎng)，還給他的書法創(chuàng)作提供了靈感。

有趣的是，羅鐘左右手都能創(chuàng)作。在書法創(chuàng)作過程中，羅鐘堅持右手寫“羅丹體”、隸書，左手寫草書。羅鐘對記者表示。堅持左筆草書，因為草書反映的是內(nèi)心平靜與不平靜的交替過程，可以由平靜寫到不平靜，也可以由不平靜寫到平靜。右手過于熟練。手還來不及思考就已揮毫完畢。對于草書從有到無，從無到有的境界，只能借助左手來書其空靈心境。他認為：“草書創(chuàng)作應多些感情的發(fā)揮，少些理性的羈絆，右手過于熟易流滑產(chǎn)生習氣而墮俗格，左手雖生，但順乎自然，故無矯揉造作之媚態(tài)，能達到稚拙厚樸、返樸歸真的效果。而且左筆取逆勢。易得中鋒，任心腕之交應，常能新意自出?！?/p>

此外，“功性兼修”為藝之道是羅鐘的座右銘，他自己也是“功性兼修”理論的堅定實踐者。功是書法家筆墨功力的堅定基礎(chǔ)，性則是對文化及品性的修養(yǎng)。觀其作品，不論是一向為世人所熟知的隸書，抑或是素有家庭裝飾美名的“羅丹體”行書，還是一個時期以來羅鐘為之傾情研磨的巨幅大草，無不呈現(xiàn)與眾不同的奪人風采。無論是充盈著的強烈視覺沖擊力，還是字里行間蕩漾的濃厚書卷氣和廟堂氣，在羅鐘的書法作品中，總能讓人沉浸在一種或莊嚴或飄逸或灑脫的意境之中。羅鐘現(xiàn)任北京當代弘文畫院副院長、中國書畫名家研究會副會長、香港(對外)文化藝術(shù)交流協(xié)會高級顧問、中韓書畫家聯(lián)誼會理事。