數(shù)碼時代插畫藝術(shù)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

喻冰如

摘要自從人類進(jìn)入數(shù)碼時代，以文字為主的傳播媒介逐步讓位于更為直截了當(dāng)?shù)囊曈X媒介，其結(jié)果是視覺藝術(shù)迅速滲透到人類生活的各個領(lǐng)域，有著深遠(yuǎn)歷史的視覺藝術(shù)形式——插畫藝術(shù)自然而然在這一時代扮演著越來越重要的角色。然而機(jī)遇與挑戰(zhàn)同在，數(shù)碼時代的藝術(shù)家如何把握這種機(jī)遇與挑戰(zhàn)將對插畫藝術(shù)的發(fā)展有著深刻的影響，本文從數(shù)碼技術(shù)、全球化思潮等角度對其機(jī)遇與挑戰(zhàn)作了全面的分析。

關(guān)鍵詞數(shù)碼時代，數(shù)碼技術(shù)，數(shù)碼插畫，全球化，插畫職業(yè)

數(shù)碼時代的概念既是技術(shù)的顯現(xiàn)也是時代的標(biāo)志。傳統(tǒng)的藝術(shù)被現(xiàn)代的技術(shù)替代；個人創(chuàng)作被團(tuán)隊(duì)協(xié)作替代，全能天才被專業(yè)的分工替代。信息以多維的形式高速地傳播，地球成為人類居住的村落，世界被信息夷為平地。在這個時代里，除了效率就是速度。在電腦網(wǎng)絡(luò)給世界帶來快捷信息的今天，數(shù)碼文化影響著每一個人、每一個行業(yè)，也影響著插畫，這一信息的載體肯定與傳統(tǒng)的插畫有著很大的不同，在這個時代它面臨了許多機(jī)遇與挑戰(zhàn)，在面對這些挑戰(zhàn)時如何把握機(jī)遇也將是21世紀(jì)插畫藝術(shù)家所肩負(fù)的課題，這也將對我們的生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

一、數(shù)碼時代各種技術(shù)給插畫帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

1數(shù)碼時代數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用為插畫創(chuàng)作提供了更豐富的空間

在繪畫、攝影、電腦和立體材料等工具的綜合運(yùn)用下，以數(shù)字化為特征的多種形式的數(shù)碼插畫已成為一個新的藝術(shù)門類，其產(chǎn)生的意義甚至不亞于過去任何一場傳統(tǒng)繪畫的革命。尤其對于數(shù)碼插畫繪制過程中的各種數(shù)碼工具以及日益豐富并且功能強(qiáng)大的各種圖形圖像軟件來說，它們具備了傳統(tǒng)手繪工具所不能達(dá)到的諸多優(yōu)勢?，F(xiàn)代數(shù)碼插畫工具的使用，使數(shù)字化圖像在計算機(jī)中可以反復(fù)修改、調(diào)整、復(fù)制，從而更加完美，可以把各種素材直接經(jīng)數(shù)碼軟件進(jìn)行再創(chuàng)造的融合或者應(yīng)用二維、三維的數(shù)碼軟件本身的功能進(jìn)行圖形創(chuàng)造；其形式也從傳統(tǒng)的油畫、水彩畫、中國重彩工筆、線描、版畫、時裝畫手法擴(kuò)展到了現(xiàn)代的cG藝術(shù)，攝影藝術(shù)、動畫藝術(shù)、游戲藝術(shù)等等，這都是傳統(tǒng)的工具所無法達(dá)到的。

數(shù)字化工具在功能和效率方面為人們提供了便利條件，這使插畫家產(chǎn)生了與以往不同的感受和不同于傳統(tǒng)繪畫的視覺經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作中可以有更多精力去發(fā)揮想象，創(chuàng)作出更加富于創(chuàng)造性的作品，但與此同時，也不僅需要藝術(shù)家仍然有著較高的藝術(shù)與文化修養(yǎng)，還必須要對數(shù)碼藝術(shù)工具的軟件硬件有較高的掌控能力，至少也要有較為深入的了解。

2數(shù)碼時代先進(jìn)的復(fù)制技術(shù)使插畫的傳播品質(zhì)得到了保證

插畫與其他繪畫形式最大的區(qū)別是所繪制的原作并不是最終的作品，而復(fù)制品才是插畫走向市場的最終成品。因此如何復(fù)制插畫作品，一直以來都是插畫創(chuàng)作的主要制約因素之一。插畫史就是一部傳播史，復(fù)制史。傳統(tǒng)印刷的復(fù)制不可能再現(xiàn)插畫作品原始的效果，很多精細(xì)的描繪或特殊的表現(xiàn)效果都無法印刷出來，這極大地限制了插畫創(chuàng)作的表現(xiàn)。而今天，借助計算機(jī)的數(shù)碼技術(shù)，一方面可以把非數(shù)碼的作品通過掃描、數(shù)碼拍照使之?dāng)?shù)字化，并重新創(chuàng)作和修改；另一方面，可以直接應(yīng)用計算機(jī)技術(shù)創(chuàng)作數(shù)碼插畫作品。不管是非數(shù)碼作品的數(shù)碼化還是計算機(jī)創(chuàng)作的數(shù)碼作品，都可以直接通過數(shù)碼軟件進(jìn)行分色輸出制版，打破了傳統(tǒng)印刷中的障礙，可以實(shí)現(xiàn)各種風(fēng)格的插畫在印刷過程中完美再現(xiàn)，這無疑給插畫的品質(zhì)提供了強(qiáng)有力的保障。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用是復(fù)制和印刷技術(shù)的飛躍，這種飛躍極大地拓展了插畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間，使他們可以根據(jù)創(chuàng)作需要，打破以往的各種限制，自由地運(yùn)用各種創(chuàng)作手段，并能使最終的插畫作品在先進(jìn)的復(fù)制技術(shù)下順利地印制完成。

3數(shù)碼時代多樣化、網(wǎng)絡(luò)化的傳媒載體與傳媒形式給插畫提供了更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

插畫最終是通過傳媒將信息傳遞給受眾，數(shù)碼時代給插畫提供了更多的傳媒平臺，使插畫有了更多的選擇，但各種傳媒平臺自身的差異又給插畫提出了各種限制。隨著社會和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，插畫早已經(jīng)不限于書籍這一種載體了，而成為一種廣泛流行、形式多樣的視覺藝術(shù)形式，所以，它的定義也獲得了更寬泛和廣義的范疇。現(xiàn)在很難拋棄這種交叉性來描述插畫的純粹定義，因?yàn)樗幸曈X形式中的圖形部分都滲透著它的存在形式，可以說生活和設(shè)計的各個領(lǐng)域中都可以看到它的存在。

數(shù)字媒體的介入引發(fā)了世界范圍的視覺變革。處于變革中的插畫在尋找著自身最佳表現(xiàn)方式的過程中，逐漸完成了新一輪的蛻變。它的傳媒形式已經(jīng)突破了現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)、受眾與藝術(shù)家之間的限制，從二維平面進(jìn)入三維空間、從靜態(tài)畫面進(jìn)入動態(tài)四維、從被動接受變?yōu)榛涌刂啤目蛲庥^賞變?yōu)樘摂M現(xiàn)實(shí)，各種不可能變?yōu)榱丝赡堋ｋS著插畫傳播媒體語匯的極大豐富與更新，插畫的創(chuàng)作者在視覺圖像的擴(kuò)展與應(yīng)用方面為受眾提供了無限的可能性，他們可以通過任何一種新的媒體來表達(dá)信息、傳播概念。如在現(xiàn)代插畫中三維動態(tài)圖像、多媒體、動態(tài)網(wǎng)頁界面、軟件、游戲、手機(jī)界面、數(shù)字電影電視以及其他視覺領(lǐng)域他們都取得了一定的成果。

數(shù)碼技術(shù)帶給插畫傳播更多的媒體空間，促使插畫與媒體結(jié)合而產(chǎn)生更多的表現(xiàn)形式，另一方面，也帶給插畫更為復(fù)雜的傳播環(huán)境。為達(dá)到預(yù)期的傳播效果，插畫創(chuàng)作必須在創(chuàng)作時考慮多方面的因素。數(shù)碼視覺經(jīng)驗(yàn)造就了數(shù)碼插圖這一門新的藝術(shù)，但是對于數(shù)碼插圖來說，僅僅有技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，技術(shù)是傳達(dá)藝術(shù)家思維的工具，數(shù)碼插圖的靈魂來自于它的藝術(shù)性和視覺經(jīng)驗(yàn)。視覺經(jīng)驗(yàn)只有被藝術(shù)家用來創(chuàng)作藝術(shù)時，才上升到藝術(shù)的范疇。具體地說藝術(shù)性就是指數(shù)碼插圖中所傳達(dá)出藝術(shù)家的藝術(shù)思維深度、藝術(shù)修養(yǎng)高度和藝術(shù)能力的全面。

二、數(shù)碼時代全球化背景給插畫帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

全球化是數(shù)碼時代的一大重要特征，先進(jìn)的數(shù)碼與信息技術(shù)帶來的人文環(huán)境滲透到了不同國度的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、道德、宗教等領(lǐng)域，影響并改變著人們的生活觀、世界觀、價值觀、思維模式和道德倫理。它浸入了人們生產(chǎn)、生活、學(xué)習(xí)、娛樂的每一個角落，在人們的衣食住行中無處不體現(xiàn)著它的存在。

插畫是人類文明發(fā)展到一定時期的結(jié)果，是人類視覺文化的一種表象，插畫是人類精神的載體。精神世界是人類文化藝術(shù)產(chǎn)生、發(fā)展的基礎(chǔ)，現(xiàn)代社會開放獨(dú)立的人權(quán)精神使現(xiàn)代藝術(shù)得以產(chǎn)生，確立。對歷史的尊重、對現(xiàn)世的批判、對未來的夢想以及心理學(xué)的發(fā)展都反映在現(xiàn)代圖像藝術(shù)中，而體現(xiàn)文本觀念的插畫藝術(shù)是有效表達(dá)這些現(xiàn)代精神的圖像形式。因此，一個民族的哲學(xué)觀念、思維模式、文化心理、道德觀念，生活觀念、風(fēng)俗習(xí)慣、社會制度乃至宗教政治信仰都會對插畫視覺語言的接受有著極為重要的意義，任何一個社會的插畫都是帶有一定社會文化痕跡的。認(rèn)識到這一點(diǎn)，并努力尋找出社會文化與插畫之間的一定內(nèi)在聯(lián)系，對于指導(dǎo)創(chuàng)作、獲得插畫預(yù)期的社會效果具有十分重要的作用。那么在數(shù)碼時代，我們在掌握了傳統(tǒng)的同時，同樣也不容忽視數(shù)碼時代的全球化社會背景對插畫的影響。

1信息的快速傳遞給插畫藝術(shù)帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

數(shù)碼時代在信息化的前提下帶來的就是全球化的思潮以及全球化思潮下的經(jīng)濟(jì)和文化的入侵?！安鍒D的生存空間已發(fā)生了巨大變化。市場宣傳、網(wǎng)絡(luò)、精神表達(dá)的需要，都為插圖開啟了新的發(fā)展空間”。插畫和其他文化形式一樣，甚至更多更快、首當(dāng)其沖地接受了全球化的大潮洗禮。它一方面與商業(yè)結(jié)緣，使它帶有了更多的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)色彩，另一方面，它是信息的傳遞者，全球化的信息正是依附于它在壘球范圍的傳播，以至于有著淵遠(yuǎn)歷史的中國插畫在全球化的沖擊下很多插畫家也亂了陣腳。

2經(jīng)濟(jì)全球化背景下的大量外資涌入對中國插畫行業(yè)的影響

一方面，經(jīng)濟(jì)引誘使很多優(yōu)秀的插畫師拜倒于孔方兄門下，很多國外的業(yè)務(wù)外包企業(yè)瞄準(zhǔn)了中國的人力資源，在這里他們可以獲得高質(zhì)量的廉價勞動力，插畫行業(yè)也不例外。國外企業(yè)主可以在中國、印度等國家找到低于他們本國20倍工資的高質(zhì)量的勞動力，但這些高質(zhì)低價的勞動力報酬和國內(nèi)同樣工作所能獲得的報酬相比較，他們又能高出許多，因此，在經(jīng)濟(jì)的指揮棒下，他們很多就選擇了給洋人做事，當(dāng)然也就受到了洋人的牽制。另一方面，外資的介入，致使行業(yè)收入提高。工作、生活環(huán)境改善，也吸引了更多的插畫師加入到這個行業(yè)，因而也促進(jìn)了插畫在我國的發(fā)展。插畫隊(duì)伍的壯大，也帶給插畫師內(nèi)部更多的競爭機(jī)會，而促使其自身發(fā)展。

3在市場經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展的經(jīng)濟(jì)全球化前提下，插畫有了更廣的空間

插畫是文本的視覺表達(dá)，在信息時代的迅猛發(fā)展中，視覺圖像已成為現(xiàn)代人獲取信息的有效途徑。在迅速理解、接受信息方面，圖像遠(yuǎn)勝于文字。當(dāng)今，快速有效地獲取和傳播信息是市場競爭的首要條件，視覺圖像被廣泛地應(yīng)用于社會經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域。在日常生活中，手機(jī)、QQ的信息交流也越來越多地使用圖像，圖像表達(dá)已成為當(dāng)下文明的特征。中國文化自古就是一種圖像文化，古代漢字其實(shí)就是一種圖形文字，在此基礎(chǔ)上形成的思維方式也是一種圖像思維方式。插畫作為獲取信息、相互交流的一種有效視覺手段，不僅體現(xiàn)在現(xiàn)代書籍大量運(yùn)用插畫表達(dá)書籍內(nèi)容，還體現(xiàn)在它被越來越多地應(yīng)用于日常生活、商業(yè)廣告、動漫影視、游戲娛樂、手機(jī)媒體、政治運(yùn)動中，特別在當(dāng)今企業(yè)品牌形象的建立、發(fā)展、保持的過程中，插畫的使用更增強(qiáng)了人們親切，美好、人性化的印象。插畫反映了當(dāng)下多元化的經(jīng)濟(jì)、政治、文化情況，也是記錄時代的重要資料，因此也有了更多讓插畫師生存的土壤。

4外來新的視覺形式奪走了好奇受眾的眼球，也給中國插畫注入了新鮮血液

隨著經(jīng)濟(jì)的涌入以及外來各種文化思潮的不斷滲入，插畫在外來經(jīng)濟(jì)入侵的同時一起帶入了我國，廣告、媒體與信息技術(shù)也同時注入中國。異域的形式、異域的技術(shù)，異域的文化內(nèi)涵給了國內(nèi)受眾耳目一新的感覺，尤其是數(shù)碼技術(shù)和藝術(shù)的引入，伴隨著新技術(shù)下新形式視覺體驗(yàn)的產(chǎn)生，中國插畫打破了國內(nèi)傳統(tǒng)的視覺經(jīng)驗(yàn)，得到了一種全新的視覺體驗(yàn)。在傳統(tǒng)形式的視覺審美疲勞下，它迅速獲得了受眾的青睞，而使傳統(tǒng)的插畫受到了打擊。有些插畫師為了迎合受眾的審美需要，直接對外來形式摹仿甚至抄襲，直接運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行復(fù)制拼合，而喪失了自身的藝術(shù)個性特點(diǎn)。當(dāng)然，外來的思想和形式也給了插畫師新的思考，給他們的創(chuàng)作引入了新鮮血液。

自從人類進(jìn)入數(shù)碼時代以來，數(shù)碼形式的新視覺媒體相繼登上舞臺，“多元化的視覺觀念暗示著新的商業(yè)插圖表現(xiàn)方式將要打破傳統(tǒng)傳播門類所限定的方式。而使商業(yè)插圖變?yōu)橐环N能夠自如地融合多種學(xué)科和技術(shù)的載體”。它把藝術(shù)與技術(shù)、科學(xué)與文化融為一體，以技術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)，用藝術(shù)豐富和發(fā)展技術(shù)，技術(shù)給了藝術(shù)更大的空間，藝術(shù)給了技術(shù)的發(fā)展方向、更豐富了技術(shù)的藝術(shù)內(nèi)涵。同時人們對于新的知識結(jié)構(gòu)重新整合，“對新的尖端技術(shù)的著迷，電腦改變了人們的視覺欣賞習(xí)慣、交流習(xí)慣和思維習(xí)慣”，也導(dǎo)致了不同以往的心理狀態(tài)、價值取向、審美意識以及時空觀念的認(rèn)識變化，這一切都最終影響插畫的創(chuàng)作發(fā)展取向，并進(jìn)一步促使它沿著一條更加不同于以往的道路探索下去。