ＤＳＬＲ的全畫幅革命

向　瑋　邢　瑜

全畫幅數(shù)碼單反，一件讓攝影愛好者夢寐以求的武器!曾經遙遠的天后，高高在上的皇者，隨著電子技術的進步，今天終于走進了我們的生活，成為攝影發(fā)燒友上得廳堂下得廚房的“賢妻”?？梢哉f，2009年全畫幅數(shù)碼單反時代的來臨，是自2005年數(shù)碼單反平民化后又一歷史性的時刻，我們值得銘記!對于全畫幅數(shù)碼單反相機，佳能、尼康和新貴索尼都在2008年推出了自己的全畫幅數(shù)碼單反相機，但是要知道在全畫幅數(shù)碼單反的歷史上，第一個推出全畫幅產品的廠商卻并非上述三家中的一家，而是在數(shù)碼時代已經稍顯落后的柯達公司。先了解一下全畫幅數(shù)碼單反相機的發(fā)展歷史，無疑會對更徹底、更直接地全方位透視全畫幅數(shù)碼單反相機大有好處。

數(shù)碼單反相機啟航

事實上，在人類推出第一款數(shù)碼單反的同時，在相機上裝載全畫幅感光芯片的腳步就從未停止過。1990年，柯達推出了世界上第一臺數(shù)碼單反DCSIOO。它以尼康F3為構架，使用一塊面積為20.5mmx16.4mm的CCD，有效像素為140萬，鏡頭轉換率為1.8。兩年以后，柯達又開發(fā)了第二款便攜式專業(yè)數(shù)碼相機DCS200，該機采用具備AF能力的尼康FSOIS機身，有效像素為150萬，鏡頭轉換倍率為2.5。由這兩款相機我們可以感受到當時生產全畫幅感光芯片的困難，事實上別說是全畫幅，當時生產2.5倍率的芯片也是難上加難，以至于佳能、尼康等廠家為了求得芯片，也得看柯達的臉色過日子!1995年出現(xiàn)的DCS 460雖然機身是尼康F90X(像素600萬)，鏡頭轉換率卻變?yōu)?.28，這臺相機不但有和佳能頂級高速專業(yè)機型接近的鏡頭轉換倍率，也可以看作柯達向全畫幅靠攏的信號。

全畫幅數(shù)碼相機問世

2002年9月，柯達終于推出了基于尼康F80機身的DCS Por14n，該機是世界上第一款全畫幅CMOS數(shù)碼單反相機，有效像素高達1389萬。此外，它還支持JPEG-ER)格式(一種動態(tài)范圍更大的JPEG圖像格式)，采用先進的HPLN智能降噪技術及512M8緩存，存儲介質采用cF卡和SD／MMC卡。無獨有偶的是，和柯達Pro 14n幾乎同時發(fā)布的佳能EOS-1Ds也采用了全畫幅尺寸CMOS(由于技術的不同，那時各家CCD的制造相比CMOS的成品率更低+也更昂貴)，雖然該機8000美元的售價高于Pro 14n的5000美元，但機身技術顯然更為強大，因此競爭力更強。更為重要的是，自此佳能完全掌握了全畫幅感光芯片的生產技術。2004年年初，柯達又推出了兩款全畫幅專業(yè)數(shù)碼單反相機。其中，ProSLR／n看上去和14n差不多，但是它做了相當多的改進，包括采用了重新設計的全畫幅CMOS，新型的圖像傳感器濾鏡等，在曝光時間到60s以上時可啟用最低ISO。14n用戶也可通過升級固件的形式達到與Pro SLR／n差不多的性能。Pro SLR／c的感光芯片與Pro SLR／n幾乎一模樣，僅僅是機身換成了適馬單反機身——顯然競爭對手佳能不再像從前一樣賣給柯達機身了。

三國鼎立，霸業(yè)終成

2005年10月，EOS-IDsMark II憑借1670萬像素的全畫幅CMOS成為當時像素最高的35mm數(shù)碼單反相機。該機的出現(xiàn)，也進一步證明了佳能在35mm數(shù)碼單反領域的霸主地位!此后佳能又不失時機的發(fā)布了EOS 5D，雖然像素比頂級產品要低，但制造難度和成本都得到了很好的控制，所以一下成為了第一臺“平民全畫幅”，也許正是從這一刻，我們方才意識到，全畫幅距離我們并不遙遠!2007年，隨著尼康D3的發(fā)布，高速連拍機型也第一次有了全畫幅待遇，在2008年北京奧運會上，尼康D3的身影頻繁出現(xiàn)，同時國內眾多攝影媒體換裝D3，可見全畫幅高速產品對新聞行業(yè)的沖擊。更為重要的是，此感光芯片是尼康自己設計，從此以后，尼康可以自由地在自己的其他機型上裝載這一芯片從而產生更多的全畫幅機型，并最終形成一個和佳能同樣強大的全畫幅家族。事實上，緊隨其后尼康就發(fā)布了八門級全畫幅產品D700，該機果然搭載了這一芯片。另一方面，2200萬像素的佳能EOS-1Ds Mark的發(fā)布也必然成為一大新聞……

看著尼康佳能在全畫幅數(shù)碼單反上的熱賣，CCD生產大戶索尼自然不會甘心就在D3發(fā)布不久，2440萬像素的索尼a 900現(xiàn)身，接下來戰(zhàn)火蔓延開來，2100萬像素的佳能EOS 5DMark II發(fā)布了，尼康高像素的D3x也現(xiàn)身了，再下來……大家等待著D700x，也等待著a 900的后繼機型，似乎一下子，言必談全畫幅的時代來臨，中端機型全面全畫幅化的時代來臨，甚至全畫幅高像素的時代也來臨了，這時候我們才完全明白，全畫幅時代，真的來臨!

在全畫幅相機的鏡頭選購方面，其實重點也就是對廣角鏡頭的選購，因為我們過去購買的長焦、中焦鏡頭幾乎為全畫幅，在新時代并不用更換，此外就成像質量的影像而言，全畫幅相機對超廣角顯然更為挑剔，因此選好超廣角鏡頭，幾乎就除去了購買全畫幅相機的一塊心病。從目前市場的產品來看，全畫幅的超廣角變焦鏡頭更新略慢，我們在選擇時還只能以原廠鏡頭為主進行考慮，不過隨著全畫幅時代的來臨，相信一批優(yōu)質的全畫幅超廣角鏡頭將陸續(xù)發(fā)表。

全畫幅數(shù)碼單反相機自從進入廣大攝影師和攝影愛好者的視線，就一定是這些人腦海中魂牽夢繞、日夜思念的一個東西。確實，從全畫幅數(shù)碼單反相機問世以來到現(xiàn)在，全畫幅的機型并不算太多，一共也就那么十幾款，因此每款機型都會成為不同層次影友們津津樂道的話題?，F(xiàn)在在市場上仍在銷售的機型主要有佳能EOS-1Ds Mark 、EOS 5DMark ，尼康的D3x、D3和D700，索尼的a900等，這一次我們綜合以前已經評測過的尼康D700和索尼a900的資料，再找來中端全畫幅數(shù)碼單反相機的新貴佳能EOS 5D Mark和尼康全畫幅數(shù)碼單反相機的機皇D3x，讓這四款中高端全畫幅數(shù)碼單反相機齊聚英雄堂，來一次頂尖高手之間的較量。

在本次測試的四款產品中，佳能EOS 5D Mark是3年前佳能EOS 5D的替代產品，全新的設計使該機還未上市就成熱點，2100萬像素和高清動態(tài)拍攝讓它出盡了風頭，不可謂不強大。另一方面，尼康D700雖然像素稍低，但繼承自尼康D3的成像質量讓大家有目共睹，再加上機身綜合功能出色，其他性能強悍，必然成為尼康用戶的一大選擇。索尼a900具有現(xiàn)在中端機型最高的像素，配合高性能的蔡司鏡頭，它讓許多柯美用戶和索尼粉絲找到了快感。此外還有尼康D3x，作為尼康2008年年底發(fā)布的頂級機皇，它的直接競爭者應該是EOS-1Ds Mark，不過作為新鮮出爐的高端全畫幅數(shù)

碼單反相機，和三款前輩在一起也能更凸顯自己老大的地位。4款機型，4種設計理念，會把用戶帶入一種身臨其中的感覺，全畫幅數(shù)碼單反相機，真的離我們不太遠了!

到處都是專業(yè)的味道

外型設計：在4款產品中，尼康和佳能相機的外型設計基本上延續(xù)自己的前代風格。比如D700脫胎于APS-C畫幅的D300，甚至在按鍵布置上也與該機相差無幾。而D3x雖然屬于全新設計，但身影中多有D3和F6的痕跡，不過該機在設計中也融入了許多歐洲設計的理念，比如按鍵上比前代產品更為0版，外型更為流線一些。EOS 5D Mark是在佳能EOS 5D基礎上改進而成的，雖然機身進行了全面的優(yōu)化設計，按鍵也重新做了一定排列，但用慣了EOS 5D甚至EOS40D的用戶，很快就能掌握該機的操作，繼承性良好。相比之下由于索尼單反相機還在摸索階段，因此a 900在外形設計上創(chuàng)新較多，機身的按鍵設計也做了更多的考慮，不過在該機復古外形上，同樣可見美能達膠片相機的影子，再加上操作系統(tǒng)基本傳承自a 700，因此上手也還容易。

機身大?。簭臋C身外形尺寸和凈重方面看，3款中端產品比較接近(D700為147mmx123mm×77mm，索尼為156。3mmx116.9mm*81.9mm，佳能5D Mark為152mm x113.5mm x 75mm)比較有意思的是，雖然看起來D700最小，但該機重達995g，明顯比a900的850g和5D Mark的810g更重。這也說明該機的金屬外殼最為厚實，抗摔能力更強一些。當然另外兩款產品在便攜性上必然好過D700。如果將這3款全畫幅相機和APS-C畫幅產品相比，它們則明顯的大了一圈。以尼康D700為例，雖然該機算是D300的全畫幅版本，但在大小上，該機明顯要比147mm×114mmx74mm的D300魁梧一些(D300重825g)。另一方面，裝有整體豎拍手柄的尼康D3x個頭驚人，但這相比之下并不恐怖，事實上，該機159.5mm×157mmx87.5mm的體積并不比APS-C畫幅的D2x大多少(D2x為157.5mmx149.5mm x85 5mm)，1240g的重量也只比D2x重了170g。看來，一體化的產品更好控制尺寸，知道這點我們至少知道將來全畫幅產品的最大尺寸是多少，不用為便攜性過份擔憂了。

材料和握持感：一直以來，尼康在機身做工方面的嚴謹讓人佩服，事實上，在4款產品中，D3x和D700的手感是最好的。和其他兩款產品一樣，它們的機身大量應用了鎂合金，而索尼a900機身上部使用鎂合金制造內部底盤則采用高張力鋁材。D3x和D700的快門葉片采用了碳纖維等新型復合材質，索尼a 900為高硬度聚碳酸酯樹脂與碳纖維強化合成材料。在握持感上，尼康兩款產品是最好的，當然D3x比D700更好點，其次是佳能EOS5D Mark ，索尼e９00相比其前作改善很大，但比之兩家單反相機設計歷史更為悠久的廠家，確實尚有差距。另一方面，有利有弊，雖然由于更為厚實的蒙皮幫助尼康獲得了握持感高分，但其產品的橡膠皮層在使用長久后容易脫膠，因此在耐用性上反不如EOS 5D Mark。

防塵防水滴性能：由于數(shù)碼相機比膠片相機更為怕水怕塵，因此產品的防水，防塵能力甚為關鍵。事實上大家花了幾萬元將全畫幅帶回家，總不愿意它像廉價的APS-C相機一樣不敢見風雨的。從尼康的資料中可以發(fā)現(xiàn)，D3x和D700的接口處都采用了精密的O型密封設計，可有效遮擋灰塵和濕氣。筆者過去經常將D2x和D200拿到小雨中，在不做防護的情況下拍攝整天，由此對尼康的防水防塵設計還是頗有信心。同樣的，本次發(fā)布的EOS 5DMark在防水，防塵性能上比EOS 5D強大得多(EOS 5D在這方面實測性能一般，不如當時的D200和K10D優(yōu)秀)，該機的防護處理已經接近EOS—ID系列，接縫處也具有密封措施，應該可以抵御小雨的侵襲。相比之下，索尼a900的密封設計不如尼康產品，但也采用了一定的橡膠密封裝置，所以只要不是很強很嚴重的淋濕，應該也沒問題。

感應器：在影像感應器的像素方面，尼康D3x配備的是2450萬有效像素的尼康Fx格式CMOS感應器，而索尼a 900配備了具有2460萬有效像素ExmorCMOS感應器，這兩款產品的可記錄像素數(shù)無疑是不分高下，占居優(yōu)勢。緊隨其后的佳能EOS 5DMark也達到2110萬有效像素，只比自家的EO－1Ds Mark低90萬像素，讓人感覺也是相當?shù)牟诲e。而尼康D700在像素上只有佳能之前產品EOS 5D的水平，但它的優(yōu)勢在于很低的像素密集度成就了更好的影像層次和高感質量，對于普通攝影愛好者來說，1200萬像素也已足夠。

在感應器除塵方面，由于全畫幅產品的感光芯片尺寸更大，更容易粘染灰塵，因此相比自己過去的產品，各廠家都融入了不少新的技術，比如尼康D700的圖像感應器的清潔能力很強，該除塵系統(tǒng)能提供4種不同的共振頻率，實際使用效果和奧林巴斯相當，還是比較優(yōu)秀的，而高端的D3x卻沒有配備除塵裝置，這其中有一部分的原因可能源自尼康公司對于D3x機身的密封性比較有信心而舍棄。佳能EOS 5DMark配備有EOS綜合防塵系統(tǒng)，2100萬像素CMOS前的低通濾鏡進行了氟涂層處理，且可通過超聲波的振動，振落灰塵顆粒。索尼a900的圖像感應器前的低通濾鏡鍍有防靜電涂層，且能通過圖像感應器的高速振動來抖落灰塵顆粒，雖然在實用效果上比超聲波除塵差一些，但依然有定的作用。

其他性能：由于競爭激烈，各家在相機LCD的選擇上不敢馬虎?，F(xiàn)在4款產品都裝備了索尼生產的3.0英寸92萬像素LCD，特別是佳能EOS 5D Mark，在裝備了該LCD后顯示性能甚至超越了自己的頂級產品EOS 1DsMark不過相比之下EOS 5DMark對于這塊屏顯然更為看重一些，因為該機還有殺手锏，那就是以全高清分辨率，即1920×1080像素30幀／秒的速度記錄視頻。雖然由于種種原因的限制，該機的視頻記錄時間只有29分59秒，但良好的畫質和音效讓我們似乎看到了數(shù)碼單反的未來，也許有天，數(shù)碼單反就會取代攝像機了!

在連拍方面，雖然尼康的D3x是四款全畫幅數(shù)碼單反相機中的高端機型，但在連拍速度上并沒有達到同門兄弟D3的水平和自家的尼康DT00索尼a900保持在同一水平，大概在5張／秒的連拍速度左右。而D700的連拍速度雖然只有5張／秒，但如果配合MB-D10豎拍手柄。依然可將最高連拍速度推進至8張

／秒。相比之下，a900在擁有2460萬像素的基礎上，依然實現(xiàn)了5張／秒的連拍速度，確實要比D700更顯強健，而佳能EOS5D Mark可能是出于定位原因，只提供了3.9張／秒的連拍功能，這多少讓人有些失望。

性能表現(xiàn)一大三小

在拍攝性能上，尼康D700佳能EOS 5D Mark和索尼的a900毫無疑問根本無法與D3x相提并論，因為這三款全畫幅數(shù)碼單反相機與D3x不是一個檔次的產品。無論是性能參數(shù)配置還是功能設置上尼康D3x都可以說是尼康當前的頂級機皇。即使不提D3x所采用的2450萬像素的尼康F×格式CMOS感應器，無論是在機身做工的堅固性還是對焦系統(tǒng)和快門壽命上，D3x都有遠遠超過了其他三款數(shù)碼單反的表現(xiàn)。D3x的外部機蓋、機殼和反光鏡使用的是鎂合金，能確保相機輕便，耐用。D3x的快門裝置采用的是由新材料制成的快門葉片(碳纖維和Kelver的混合物)，并且通過了實際加載約300000次釋放測試，可確保快門具有優(yōu)良的耐久性。D3x是四款相機中唯一提供整體豎拍手柄的機型，對于專業(yè)攝影師改變構圖方式后快速拍攝非常有利。D3x采用了高密度51個對焦點的AF系統(tǒng)，內置的MuIti-CAM 3500FX自動對焦感應器有著出色的拍攝性能。包括位于中央部分的15個十字型感應器的所有51個對焦點，對所有最大光圈為f／5.6或以上的AF尼克爾鏡頭都可提供該功能。3種AF區(qū)域模式——單個對焦點、動態(tài)區(qū)域自動對焦和自動區(qū)域自動對焦，通過選擇最合適物體狀態(tài)的對焦點，使得51個對焦點的使用最優(yōu)化。另外在接口方面除了有外置閃光燈接口GPS適配器或無線傳輸適配器的接口外，也配備了時下流行的HDMI高清接口，可以讓用戶很輕松方便地在高清平板電視或投影機上查看所拍攝的照片。而且所有接口都設計了密封性較好的橡膠保護蓋，起到了很好的密封防塵防水的作用。

尼康D700佳能EOS 5DMark和索尼a900三款全畫幅數(shù)碼單反相機是同一檔次的機型，面向高級攝影發(fā)燒友和專業(yè)攝影師用戶群的。尼康D700可以說是同門APS-C畫幅機型D300的全畫幅升級機型，因此在性能表現(xiàn)上與D300基本保持一致。索尼a900則是在影像感應器的像素數(shù)上表現(xiàn)出色，而且其AF(自動對焦)系統(tǒng)的表現(xiàn)令人滿意。在使用中心點對焦時，A900的對焦迅速而且堅定，雙十字型對焦系統(tǒng)作用顯著。周圍的10個對焦點也擁有不錯的對焦速度，但在一些場合下有些猶豫。略有不足的是這11個對焦點分布有些集中，另外在暗處對焦速度下降較明顯。需要說明的是索尼a900是四款機型中唯一采用機身防抖功能的機型，而其他三款數(shù)碼單反需要配備具有防抖功能的鏡頭才能實現(xiàn)防抖功能。機身防抖的一大好處就是把所有安裝上的鏡頭都變成了防抖鏡頭。由于尼康D700和索尼a900在以前的雜志中已經做過詳細的介紹，有興趣的讀者可翻閱一下先前幾期的雜志。而對于佳能EOS 5D Mark，還沒有問世之際就受到了廣大影友的關注。不過在拿到樣機仔細試用后，感覺EOS 5D Mark相對于EOS 5D在有些方面的提升比較明顯，主要提升為EOS5D Mark 0的影像感應器增加了除塵功能，1SO感光度缺省范圍為lS0100～6400，擴展ISO50～lS025600，先前的EOS 5D最大達到iS03200，連拍速度提升為3.9張／秒，相對EOS 5D的3張／秒略有提升。影像處理引擎升級到了DIGIC 4。成像改進部分是高光部分保留更多細節(jié)，光線自適應能力達4級，高ISO降噪調整為4級。但在對焦點數(shù)量上和對焦模式等方面EOS 5D Mark保持了EOS 5D的性能水平。不過實時取景模式下有三種對焦模式，包括了在數(shù)碼相機上已經大行其道的臉部識別功能。

特色功能更有王中王

由于尼康D700和索尼a 900兩款全畫幅數(shù)碼單反相機在之前的雜志(參見08年第8期和第10期)上已經做過詳盡的介紹，這里不再贅述這2款產品。作為尼康的頂級機型，D3x除了配備其他尼康數(shù)碼單反相機上的一些特色功能，如動態(tài)D-Lighting超寬動態(tài)范圍外，還配備了可實現(xiàn)可靠自動控制的場景識別系統(tǒng)和優(yōu)化校準系統(tǒng)，電子虛擬水平和雙卡槽記憶卡兼容UDMA等頂級專業(yè)數(shù)碼單反才能具備的一些功能，其中場景識別系統(tǒng)使用一個1005區(qū)的RGB感應器來識別物體及拍攝場景，該RGB感應-器通過檢測亮度和物體色彩來精確控制曝光。因此可控制自動對焦，自動曝光，i－TTL平衡填充閃光和自動自平衡，從而達到最為理想的控制效果。而優(yōu)化校準系統(tǒng)提供了4種優(yōu)化校準的設置選擇：標準、自然，鮮艷、單色。選擇并使用一個設置，或調整圖像創(chuàng)建參數(shù)(銳化，對比，明亮度、飽和度和色調)。在尼康網站上可下載供選擇的優(yōu)化校準并安裝到相機上。電子虛擬水平則是在相機機身內植入的加速感應器，可探測傾斜并在LCD顯示屏中顯示。在即時取景拍攝時，虛擬水平顯示在LCD的顯示屏圖像上方，它也能顯示在控制面板的頂部和取景器的曝光指示器上。用于高速數(shù)據(jù)傳輸?shù)腸F卡槽兼容UDMA。其雙卡槽可從連續(xù)拍攝，備份記錄及RAW和JPEG分離拍攝中進行選擇。也能從一張卡內將數(shù)據(jù)拷貝到另一張卡。

而對于佳能EOS 5D Mark來說，它最搶眼的特色功能無疑就是其拍攝全高清(1920×1080Full HD)短片的功能，EOS 5DMark ll可以拍攝全高清和標清兩種格式的短片，記錄格式是MOV，全高清格式的分辨率是1920x1080像素(1 6：9)，相機有內置的麥克風，能記錄單聲道音頻信號；同時提供了一個麥克風插孔，可以外接立體聲麥克風。自動亮度優(yōu)化是EOS 5D Mark提供的一項新功能，它提高了自動曝光的精確性。使用這個功能，相機能自動分析照片的曝光量，對逆光拍攝等容易出現(xiàn)曝光不足的照片進行亮度和反差調整，與面部檢測的功能相結合，能夠優(yōu)化人物面部的曝光。這個功能在使用閃光曝光時同樣有效。

另外EOS 5D Mark和D3x都具有新的周邊光量校正功能，針對某些鏡頭由于光學結構的原因，造成照片邊緣四角發(fā)暗的現(xiàn)象，提供了去除照片暗角的功能。這個功能在使用廣角鏡頭或大變焦比鏡頭的最大光圈拍攝時效果更為明顯。對于尼康D3x來說，這個功能叫做暗角控制。

高感效果

毫無疑問，4臺相機的成像質量是我們最為關心的話題。許多用戶比較看在其高感下的成像質量，選取具有代表性的幾檔ISO來分析各產品的異同。在ISO

400以內，各相機的差距不是很大，但也不能說沒有。比如在樣片放同大時佳能EOS 5D Mark的色彩相比其他產品更為平淡，銳度和細節(jié)似平要比D3x和D700略差(采用DIGIC 4圖像處理器的EOS 5D Mark極高和極低感光度下噪點控制似乎更出色)，而索尼a900在ISO 200時細節(jié)損失比較多，到ISO 400時對物體的質感及細節(jié)的表現(xiàn)已經明顯不如其他機型。由此看來，索尼過高的像素，在幫助其取得更好分辨率的同時，也降低了其高感下的實用價值。當感光度達到ISO 1600時，尼康兩款產品的圖像依然干凈，部分色彩變暗。佳能EOS 5D Mark拍攝的畫面也沒有出現(xiàn)明顯的色斑，但索尼相機已經出現(xiàn)了明顯的噪點和色斑，比較可惜。ISO 6400是索尼相機的最高感光度，a 900的圖像幾乎布滿了色斑，細節(jié)和質感損失慘重，相比之下，佳能EOS 5DMark雖然只低少許像素，但圖像總體明亮，沒有出現(xiàn)大范圍的色彩異常。而尼康2款產品則憑借自己良好的處理器和低像素，保持著最為完美的成像質量。由此可見，ISO6400對于全畫幅來說已經不是不可攻克的，如果不在意像素，兩款尼康產品足可讓用戶找到省略三腳架的快樂。而佳能相機將ISO降到3200左右使用同樣可以滿足需要。

細節(jié)表現(xiàn)

四款全畫幅數(shù)碼單反相機的在解像力方面足以滿足攝影發(fā)燒友和專業(yè)攝影師的苛刻要求。從拍攝樣張來看，尼康D3x無疑具有最為強大的細節(jié)表現(xiàn)力，無論是畫面的中心還是邊角都保持了較高的水平，而且銳利鮮明一致是尼康相機的風格。擁有和D3x基本同樣像素數(shù)的索尼a900的解像力也可圈可點，尤其是畫面中心部分的解像力甚為強大，細節(jié)清晰銳利，有點入木三分的感覺，不過邊角部分的像質有所下降。而佳能EOS 5D Mark與尼康D700在細節(jié)表現(xiàn)上不相上下比較而言尼康D700更銳利鮮明一些，而EOS 5D Mark的樣張依然有些偏“軟”的趨勢。

色彩還原

色彩表現(xiàn)的對比對于這四款數(shù)碼單反的目標用戶來說意義不是很大，因為他們經常會采用RAW的格式來記錄影像的最原始數(shù)據(jù)，后期用軟件來進行色彩效果的處理。而針對在自動模式下所拍攝的樣張，總體上來說在色彩表現(xiàn)上尼康D3x和D700的拍攝效果當然是風格雷同，畢竟是出自同一門派。色彩還原準確自然，而且比較強調鮮艷飽和的效果，給用戶一種比較跳的視覺沖擊力，對于很多人來說都會比較喜歡這種艷麗鮮明的色彩效果，只是有時候會感覺稍有一些電子修飾的味道。而佳能EOS 5DMark的拍攝效果色彩表現(xiàn)也是非常準確自然，畫面的風格更偏向自然清新的感覺，因此與實際景物的表現(xiàn)效果反而有更加貼近的趨勢。索尼a900的色彩表現(xiàn)和佳能EOS 5D Mark有些相似，也是偏向自然清新的風格，只是鮮艷靚麗感明顯稍弱，期待更多。

雖然只是四款全畫幅數(shù)碼單反，但這已經占據(jù)7當前市場銷售的全畫幅數(shù)機型2／5的數(shù)量，因此對于了解當前全畫幅數(shù)碼單反很有一定意義。尼康D3x作為頂級專業(yè)的全畫幅數(shù)碼單反，無論是機身做工、拍攝性能還是特色功能上的配備都是最為強大的。是面向婚紗影樓的商業(yè)攝影師或專業(yè)平面設計等高端專業(yè)人士的機型。佳能EOS 5D Mark和尼康D700則比較適合中級攝影師或媒體人士等，當然對于發(fā)燒級的攝影愛好者也非常合適。而索尼a900則比較適合希望體驗新鮮使用感受的攝影愛好者。

雖然都在叫喊著全畫幅時代來了，但APS-C畫幅真的一無是處么?在將來，我們真的就不用考慮APS-C畫幅產品了么?其實存在就是合理的，廠家之所以還在不遺余力地生產APS-C畫幅相機，并發(fā)布APS-C畫幅鏡頭，就是因為這一畫幅還有很大的發(fā)展?jié)摿Γ梢詾槲覀兎崭?。如若不信，就看我們將它與全畫幅比一比，由于APS-C相機感光元件比較小，因此在將來的像素發(fā)展上必然受到更多的制約，現(xiàn)在像佳能EOS 50D這樣ASP-C畫幅的數(shù)碼單反相機的影像感應器已經集成了1500萬像素，但高感下的成像質量已很難與EOS 40D或D90相比，考慮到現(xiàn)在的APS-C畫幅產品更多的針對初中級攝影愛好者，因此對像素的實際要求只在1000萬左右{這也是為什么尼康的D3和D700，佳能EOS 5D甚至EOS-1D Mark都將自己的像素保持在1200萬)，如果我們在選擇APSIC畫幅產品時不太看重它的像素，那么繞過這一心理障礙后我們必然可以發(fā)現(xiàn)它的一些優(yōu)點。

視角、分辨率的差別很明顯

全畫幅數(shù)碼單反相機和APS-C畫幅數(shù)碼單反相機由于感光元件大小的不同，因此在成像視角上也存在不同。在使用APS-C畫幅數(shù)碼相機時鏡頭的焦距要在鏡頭所標的鏡頭焦距基礎上乘以相應的系數(shù)，其中尼康、索尼等APS-C畫幅數(shù)碼單反相機的焦距為鏡頭實際焦距乘以1.5倍數(shù)，佳能APS-C畫幅數(shù)碼單反相機的等效焦距為鏡頭實際焦距乘以1.6倍數(shù)，而全畫幅數(shù)碼單反相機則不需要做相似的換算。這里使用佳能EOS 5D Mark和EOS 1000D+EF 24-105mmf／4L IS USM鏡頭在24mm廣角端拍攝，通過所拍攝的樣張可以很清楚直觀地看出全畫幅數(shù)碼單反和APS-C畫幅數(shù)碼相機所拍攝的照片視角上的區(qū)別。

而在照片的清晰度表現(xiàn)上，EOS 5D Mark 11使用EF 24-105mmf／4L ls USM鏡頭在105mm望遠端拍攝，而EOS 100013則使用70mm的焦距端拍攝，等效焦距為105mm，2款單反所拍攝照片的等效焦距相同，比較所拍攝樣張的細微部分，EOS 5D Mark 11的解像力要明顯勝過EOS 10000，這主要是由于全畫幅數(shù)碼單反相對APS-C畫幅數(shù)碼單反的主要優(yōu)勢就是超大感光元件帶來的像素數(shù)量大幅提升，高像素感光元件可以直接提升成像能力，從而獲得分辨率更高的照片。不過要說明的是EOS1000D是佳能最低端的數(shù)碼單反，如果使用佳能的EOS 50D做對比，差距應該不會有這么大。

ISO感光度差距不大

“全畫幅的成像質量一定比APS-C畫幅好”，不用說，很多人都抱有這樣的觀點，事實上，APS-C畫幅相機的感光芯片僅為全畫幅相機的43％，但在同一代產品中，由于使用了相同的處理芯片和感光元件技術(其實APS-C感光元件的生產更為成熟)，所以在像素密集度相差不大的情況，成像質量不應有巨大差別。在此我們依然選用了佳能的EOS 5D Mark全畫幅數(shù)碼單反相機與APS-C畫幅數(shù)碼相機佳

能EOS 1000D進行對比。EOS 5DMark全畫幅數(shù)碼單反的ISO感光度設置最高可到ISO6400，而EOS 1000D的ISO感光度設置最高只能到ISO1600，通過比較不同ISO設置的樣張，應該說在ISO800和IS01 600的設置下，EOS5D Mark與EOS 1000D的拍攝效果都表現(xiàn)不錯，二者的畫面都是較為細膩平滑，細節(jié)和層次也沒有什么損失。而且這還是在使用了佳能最低端的數(shù)碼單反相機對比的結果，如果使用中端的EOS 50D做對比，那么拍攝效果應該更加接近。這說明全畫幅數(shù)碼單反相機在ISO感光度這個方面的優(yōu)勢并不是非常大。如果想選擇APS-C畫幅數(shù)碼單反相機而擔心高ISO感光度表現(xiàn)的用戶可以稍微放下一些心了。

暗角對比全畫幅有影響

由于感光芯片的成像原理，在使用同一鏡頭時，同樣感光尺寸的數(shù)碼相機要比膠片機更挑鏡頭。許多曾經使用EOS 5D或柯達14n的影友都知道，佳能和尼康最頂級的超廣角鏡頭在相機上成像質量下降明顯。這也是在深入全畫幅戰(zhàn)略后，佳能，尼康陸續(xù)發(fā)布了全新設計的超廣角鏡頭原因之一?？梢哉f，全畫幅數(shù)碼單反放大了鏡頭的一些弱點(比如暗角，色散，紫邊和邊緣分辨率下降等)。與之相比，由于APS-C畫幅相機只使用鏡頭中央的區(qū)域成像，所以其暗角要比全畫幅數(shù)碼單反輕微得多。

實拍對比中，我們分別選用尼康D3x和D2x，鏡頭則是分別安裝AF-S 14-24mm，12.8G做對比。從樣張來看，即使是使用了專為全畫幅數(shù)碼單反設計的鏡頭，在收小2檔光圈的情況下，D3x的暗角依然比較明顯，在使用AF-S 14-24mm 12.8G的最小光圈時，該機拍攝的畫面邊緣色散和分辨率都有明顯下降，而D2x似乎并無此煩惱，即使在最大光圈時，成像質量也要好得多。所以，如果使用全畫幅，我們必須打開相機的暗角修飾功能——但這樣其實是通過后期改善暗角，成像質量必然受到影響(同時即便開啟了最高強度的暗角修飾，全畫幅的暗角依舊明顯的超過同光圈下的APS-C相機)。

機身震動有一定影響

在拍攝中，我們很大一部分失敗的原因是由于相機反光板和快門產生的機震造成的，APS-C相機擁有較小的反光板理論上所帶來的震動要比全畫幅相機小很多(全畫幅相機的反光板幾乎是APS-C畫幅的2倍)。對于機震的測試，正好尼康D300和D700基本設計相同，兩者不同大小的反光板正可為我們進行同級別機身機震的對比。

在實際拍攝中，我們確實體會到了兩者的不同。具體來說，如果D300的機震如同小口徑手槍射擊，那D700就是步槍。由于兩者又都是1200萬像素，因此理論上D700的圖片放大后虛掉的要多一些，不過，我們使用兩臺相機各拍攝10張后發(fā)現(xiàn)，實際拍攝中它們的差別確實沒有想象的大，D700只比D300多損失兩個畫面。在此還要說明的是，D700要比D300重，較重的機身可以抵消部分機震，另外手持拍攝因人而異，所以不是特別客觀。

目前全畫幅相機還沒有D90甚至D60般的低端產品，因為無法在輕型機身上對比兩者的差別，所以我們只能說理論上全畫幅的機震導致的失敗率更高一些。

共襄DSLR盛舉

顯然，通過以上的幾項對比我們很容易發(fā)現(xiàn)，全畫幅固然有全畫幅的優(yōu)勢，但APS-C畫幅也有自己的合理性。如果不追求高性能和高像素，購買一款1000萬級的APS-C相機已經足夠普通攝影愛好者日常的使用，再考慮到鏡頭等方面的投入，顯然更為經濟實惠!