媒體的剩余和局限

呂　會(huì)

所謂異質(zhì)符號(hào)的剩余，就是一種異質(zhì)符號(hào)的編碼方式有可能成為對(duì)其他媒體符號(hào)的補(bǔ)充，以自己的優(yōu)勢(shì)補(bǔ)償其它媒體的缺陷；所謂異質(zhì)符號(hào)的局限，是一種媒體方式都有自己的表達(dá)局限，需要借用其它異質(zhì)符號(hào)的編碼方式來(lái)補(bǔ)足自己。博物館、歷史紀(jì)錄片、3D歷史復(fù)原是同質(zhì)的圖像符號(hào)，但卻屬于不同的編碼方式，屬于不同的媒體。它們的制作思路不同、展現(xiàn)歷史的角度也不同：從制作思路上來(lái)說(shuō)，3D從技術(shù)上著眼，紀(jì)錄片從學(xué)術(shù)上把關(guān)，博物館則從實(shí)物材料上呈現(xiàn)；從內(nèi)容方面來(lái)說(shuō)，博物館和3D是從空間上來(lái)展示，而紀(jì)錄片則是從時(shí)間上來(lái)展示。它們存在自己的視域局限和剩余，表現(xiàn)如下：

紀(jì)錄片具有時(shí)間感，它可以充分運(yùn)用包括影像的、聲音的、文字的、圖片的各種歷史材料來(lái)進(jìn)行制作。皮爾士將符號(hào)劃分為能指、所指、意指方式。如果說(shuō)獲取的歷史資料是所指，那么技術(shù)公司是能指，而劇本就是意指方式，紀(jì)錄片這種形式更加突出了意指方式的作用。在進(jìn)行歷史事實(shí)的展示之前，我們務(wù)必要搜集大量的史料，通過(guò)邏輯分析確定一個(gè)主題，紀(jì)錄片的整個(gè)制作過(guò)程都要圍繞該主題，然后對(duì)所搜集的材料選擇并進(jìn)行適當(dāng)?shù)奈谋炯庸ぃO(shè)計(jì)好鏡頭和解說(shuō)詞，從而形成一個(gè)系統(tǒng)的成像劇本，繼而進(jìn)行制作，因此它更強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)性。在制作的過(guò)程中制作人可以通過(guò)各種方式將自己認(rèn)同的歷史觀呈現(xiàn)出來(lái)，他們甚至可以采用像寫意畫那樣的表現(xiàn)方法來(lái)設(shè)計(jì)鏡頭，這就有一種思想深度包含在內(nèi)。由于要從中概括主題，所以紀(jì)錄片在史料的運(yùn)用方面呈現(xiàn)多元化，但是文字材料的運(yùn)用應(yīng)該是占主導(dǎo)的。對(duì)史料大量運(yùn)用，讀者只能靠自己的理解去抽象的概括當(dāng)時(shí)的歷史面貌，與3D相比缺少了直觀感。

3D是以某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)內(nèi)的總體建筑風(fēng)貌為依托先建立一個(gè)大背景，一切歷史再現(xiàn)都是以這個(gè)背景為中心的，都是在這個(gè)范圍內(nèi)的復(fù)原，它要呈現(xiàn)的是這個(gè)歷史時(shí)間點(diǎn)上的客觀存在。在3D的制作過(guò)程中，它和紀(jì)錄片相比淡化了意指方式的作用，更注重能指和所指這兩端。3D有具象化的特征，觀眾可進(jìn)行互動(dòng)，可以隨便走進(jìn)場(chǎng)景進(jìn)行觀賞，甚至可以走進(jìn)其中的店鋪參與到場(chǎng)景中去，由于可以身置其中，就仿佛穿越時(shí)光隧道回到了那個(gè)遠(yuǎn)古的年代。在史料運(yùn)用上，先是強(qiáng)調(diào)要找到一個(gè)總體的“地圖”以確定整體的框架，還需大量的圖片資料進(jìn)行還原，圖片資料越詳細(xì)對(duì)制作越有幫助，對(duì)文字材料的依賴性則相對(duì)較弱，但由于它更像西方油畫那樣逼真的呈現(xiàn)某一時(shí)間點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)狀況，因此這就在無(wú)形之中造成了它最大的視域局限——缺少歷史厚重感。歷史不單單有事件，還要有時(shí)間性，時(shí)間性是歷史的最重要因素，歷史終究是靠時(shí)間來(lái)證明的。但3D將歷史局限在某一個(gè)點(diǎn)上，這個(gè)點(diǎn)僅僅是歷史長(zhǎng)河中的一瞬，這樣是很難將歷史的厚重和深度表現(xiàn)出來(lái)的。此外，3D強(qiáng)調(diào)一種絕對(duì)的逼真，“假到真時(shí)真亦假”，因?yàn)樵谧非笤c(diǎn)的過(guò)程中，我們用到的材料已經(jīng)被原典化了，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注程度越高，對(duì)材料的要求越高，但是現(xiàn)有材料尤其是照片材料并不是多方位、多角度的拍攝的，為了達(dá)到一種完整，創(chuàng)作者就要加入自己的創(chuàng)作，這樣，越是追求真實(shí)假的方面就越是顯示出來(lái)了。

博物館實(shí)物所展示的大多是某一時(shí)期人們用到的實(shí)物，所以我們能直觀的看到那個(gè)時(shí)代很多的歷史現(xiàn)象，然而我們看到的大多數(shù)是破碎的歷史，因?yàn)榭吹降闹皇且粋€(gè)一個(gè)孤立的歷史元素。博物館比3D和紀(jì)錄片更加注重客觀和真實(shí)，它基本上是對(duì)所指的客觀呈現(xiàn)，不像3D那樣重視能指，也不像紀(jì)錄片那樣注重意指方式的作用，在這里沒(méi)有人的主觀情感在內(nèi)，是無(wú)聲的歷史，這樣人們參觀的時(shí)候往往感覺(jué)到一種沉悶和乏味，人們?cè)趨⒂^的時(shí)候要對(duì)這一時(shí)期的歷史有一定的知識(shí)積累才能看出更多門道，否則看到一個(gè)個(gè)實(shí)物時(shí)仍不知什么意思。

從以上分析中可以得出：歷史紀(jì)錄片缺少了3D和博物館的空間性，而博物館和3D則缺少了紀(jì)錄片表現(xiàn)歷史的那種深度。為了更好的記錄歷史，應(yīng)是各種媒體相結(jié)合，使同一事件在表達(dá)上獲得多樣性的視角，我們才能獲得更全面的知識(shí)。

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呂會(huì)，中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院研究生。