關(guān)于電影音樂及中國電影音樂的粗淺探析

章　莉

[摘要]音樂是聲音的重要組成部分，電影和音樂之間存在著微妙的、深層次的關(guān)聯(lián)，因此在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，音樂始終作為一種重要的元素參與其中。電影音樂是在電影所設(shè)定的故事氛圍和戲劇情節(jié)中去感受，具有更明確的指向性、更具體的可感性、更生動的形象性。本文擬就電影音樂及其特性、中國電影音樂及其類別特征作一番粗淺的探析，以引起更多的注意、促進更多研究，推進中國電影事業(yè)的發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]電影音樂，特性，分類特征

一、電影音樂的概念

電影是藝術(shù)的綜合體，是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是綜合程度最高的綜合藝術(shù)。然而，歸根結(jié)底，電影帶給觀眾的不外乎畫面和聲音，所謂“視聽盛宴”，即由此也。聲音與面作為電影藝術(shù)創(chuàng)作的兩種基本形式，如人之雙腳、鳥之兩翼般發(fā)揮著同等重要的作用。音樂又是聲音的重要組成部分，電影和音樂之間存在著微妙的、深層次的關(guān)聯(lián)，因此在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，音樂始終作為～種重要的元素參與其中。在電影里我們可以聽到最美妙的音樂，音樂成了電影不可或缺的組成部分。

音樂與電影的關(guān)系之密切，音樂對于電影的作用之重要，甚至達(dá)到了其極致——音樂電影。《洪湖赤衛(wèi)隊》、《五朵金花》、《阿詩瑪》、《劉三姐》這幾部電影，可謂音樂電影的典型范例。在這些影片中，音樂在電影里有著重要的地位和作用，離開了音樂，電影的故事將無法進行；反之。音樂卻可以獨立存在。所以，音樂與電影的這種關(guān)聯(lián)就是音樂電影的顯著特征。音樂電影也可以叫做音樂故事片，從理論上講音樂電影是一種集音樂、電影于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是一套完整獨立的歌、劇整合敘事的美學(xué)體系。音樂電影的音樂在電影中是主要地位，起著主導(dǎo)作用，它是電影故事的主要敘事手段。音樂電影是音樂與電影結(jié)合的極致。而更多的時候，我們接觸到的是電影音樂。簡單地說，就是電影中的音樂，它是因故事情節(jié)的需要而產(chǎn)生，在電影里的地位是次要的輔助的，主要功能是配合電影情節(jié)發(fā)展的需要，在電影中起到渲染，烘托故事情緒的作用。許多膾炙人口的電影插曲就是電影音樂的成功范例。

二、電影音樂的特性

音樂是聽覺的藝術(shù)，時間的藝術(shù)，是高度抽象概括的藝術(shù)。尤其是在情緒和感情上的概括能力是任何其他的藝術(shù)所不能及的。電影音樂作為一個視聽結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，無論是音樂描述電影還是電影理解音樂，都可以達(dá)到最完美的結(jié)合。

人們對電影音樂的感受方式與對一般音樂的感受方式截然不同，電影音樂是在電影所設(shè)定的故事氛圍和戲劇情節(jié)中去感受，具有更明確的指向性、更具體的可感性、更生動的形象性。在這些基礎(chǔ)上，電影音樂更容易闡釋，其內(nèi)容與劇情緊密聯(lián)系。一般而言，影片的敘述方式是客觀寫實性的，音樂也就采用直接強化畫面表現(xiàn)力的方法-影片是心理表現(xiàn)式的，音樂就采用渲染、暗喻式的表現(xiàn)方法。

電影音樂能夠深化影片的主題思想和表達(dá)影片的主題思想。對于這點，我們在很多題材嚴(yán)肅的影片中不難發(fā)現(xiàn)，如電影《開國大典》中黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人為人民英雄紀(jì)念碑奠基的一幕，交響樂緩緩而起，營造了一種莊嚴(yán)肅穆的氣氛，音符中包含一種悼念先烈的沉重的感覺。接著，音樂從低向高滾動出一段激動人心的旋律，最后升華為《義勇軍進行曲》的主旋律，號召人民萬眾一心，開始新的長征。

電影音樂不僅是主題思想的定向和放大，還能創(chuàng)造濃厚的情感氛圍，使之彌漫在整部劇作。感染所有觀眾。意大利影片《天堂影院》是一部追溯式的回憶影片，電影中彌漫著對逝去的、以電影作為其主要娛樂方式的、純樸的西西里鄉(xiāng)村文化的緬懷之情。在這部影片中，貫穿全片的主題音樂給人以深刻的印象。每當(dāng)抒情的段落出現(xiàn)時，纏綿、沉思而悠揚的旋律提升了感情的力度，深化了影片的主題。影片開始時，主題音樂響起，把觀眾帶入一個沉思和緬懷的情調(diào)中。而在影片的結(jié)尾處，當(dāng)那些被剪下來的接吻鏡頭經(jīng)過剪接出現(xiàn)在銀幕上時，主題音樂再次響起，起到了催人淚下的效果。電影音樂能夠自然地抒發(fā)劇中人物的內(nèi)心情感，它的最大長處就在于高度地概括表現(xiàn)人類內(nèi)在的心理體驗和微妙豐富的感情狀態(tài)。比如影片《藍(lán)宇》的結(jié)尾部分，捍東開著車經(jīng)過藍(lán)宇的出事地點，此時的心里獨白是：“每次經(jīng)過你出事的地方，我都會停下來。不過，心里倒很平靜，因為總覺得你根本就沒有走?！痹谡f完這句話以后，背景音樂響起：“對你的思念是一天又一天，孤單的我還是沒有改變，美麗的夢何時才能出現(xiàn)，親愛的你好想再見你一面……”音樂和人物內(nèi)心的真實感受非常恰當(dāng)?shù)厝诤显诹艘黄稹Ｒ沧層^眾深深體會到劇中人物的悲傷和落寞。

電影音樂還可以加強聲畫組按的連貫感，對電影情節(jié)的發(fā)展起著重要作用。例如在美國影片《泰坦尼克號》中，在一段優(yōu)美的愛爾蘭風(fēng)笛中導(dǎo)演緩緩揭開了《泰坦尼克號》電影的序幕，這段名為《永不磨滅》(Never anAbsolution)的樂曲輕柔而舒緩，孤寂、幽遠(yuǎn)的笛聲伴隨著縹緲的人聲淡淡地回蕩在耳邊，似乎是為這段歷史悲劇傳唱的一曲挽歌!緊接著，樂聲忽然變得輕快起來，那是當(dāng)初號稱“永不沉沒”的泰坦尼克號豪華郵輪首次啟航時的熱鬧景象：散發(fā)著漆香味的大船，昂首迎接著眾人艷羨的目光。而有幸成為它的第一批旅客的人們都帶著興奮與驕傲的心情踏上甲板。樂曲《南安普敦》(South-amp ton)及《遠(yuǎn)航》(Leaving Port)正是以略顯激昂的調(diào)子刻畫出難以抑制的對彼岸“自由國度”——波士敦(Boston)的憧憬和希望。然而好景不長，當(dāng)守望員發(fā)出警報時，卻因船太舵小而不可回避碰撞，此時《難以右轉(zhuǎn)》(Hard to Starboard)的音樂聲響起，急驟的鼓點與震撼人心的打擊聲無不突顯出當(dāng)時情況是多么危險而緊急，可憐正在船艙中舉杯歡飲的旅客還陶酵在如詩的美夢之中。渾然不知其一生命運將就此改變。而當(dāng)《下沉》(The Sinking)的旋律響超時，更是一幅驚惶失措的忙亂景象，船上的救生艇只夠一半人逃命。在這場生與死的較量中，人性的善惡暴露無遺，絕望掙扎的氣氛在樂聲陪襯下蔓延開來。作曲家無疑是在此費盡心思，在總體快急的節(jié)奏下不時以緩慢的弦樂器穩(wěn)住激進的態(tài)勢，力圖壘方位地展現(xiàn)當(dāng)時船上的真實景象：有人情急跳海，也有人依舊氣定神閑；有人卑鄙地賄賂船員，也有人無私地將座位讓給婦孺……泰坦尼克號的船尾高高地翹了起來，指向天空，隨后一點一點地下沉，緩緩地沒入了水中。正當(dāng)周圍的人們紛紛尋求逃生之計時，故事的主人公露絲和杰克之間的愛情卻在危難時刻升華。面對為她準(zhǔn)備好的救生艇上的座位，露絲卻緊緊抓住杰克的手，心相融，不可分離，《我心永恒》(My Heart Will Go On)的主旋律在英格蘭風(fēng)笛聲中再度隱約響起，浪漫而充滿柔情，催人淚下。

電影音樂對人物性格的刻畫可以說是最有成就的。音樂本身可以是一種情感體現(xiàn)，要它表現(xiàn)一個人的性格是輕而易舉的。例如在美國影片《巴頓》中，巴頓將軍既是天主教的教徒，又是一個地地道道的軍人。作曲家戈德斯密斯為表現(xiàn)

他的性格為其設(shè)計了三段主題音樂：靈魂再生——嘹亮但有間歇的小號，天主教徒——贊美詩般的管風(fēng)琴軍人——長笛演奏的軍隊進行曲。在影片開始時先呈現(xiàn)了這三個段落，然后再將這幾段合成為一個復(fù)雜而多樣的整體，盡管聽起來不是很和諧，但卻非常好地刻畫出了巴頓將軍的性格。電影音樂的可闡釋性，往往也使音樂有吏廣闊的表現(xiàn)空間，電影本身內(nèi)容的無限開拓的可能性，也為其音樂內(nèi)容的展開賦予了無限表現(xiàn)的機會。

音樂對電影中修飾環(huán)境造型也有著突出的表現(xiàn)。如在《與狼共舞》中，宏大的樂曲篇章進一步顯示出了西部曠野畫面的崇高感。另外，用不同樂器及音調(diào)演奏的音樂也代表了不同的民族和地域。如蘇格蘭風(fēng)笛是勾勒蘇格蘭民族風(fēng)情的絕佳樂器?！队赂业男摹返纫慌鷥?yōu)秀電影中出現(xiàn)風(fēng)笛的音樂，明確地帶觀眾來到了蘇格蘭，就是音樂烘托電影場景的典型例子?！队⑿邸贰ⅰ杜P虎藏龍》、《十面埋伏》這些是具民間歷史性的動作電影，音樂和畫面都很唯美，特別是音樂很具中國古典風(fēng)格，完全融入劇情對場景描述的需要。有時要達(dá)到某種需要對音樂和音色有特別的創(chuàng)作，例如在《英雄》中，為了尋求最佳的音效和表達(dá)方式，創(chuàng)作人員將二胡的弦換在小提琴上，終于找到了介乎二胡、馬頭琴與弦子之間的獨特音色以及其中小提琴與古琴合作的成功，成為電影音樂的經(jīng)典片段。

三、中國電影音樂類型特征

回顧中國電影的發(fā)展史，從中國拍攝的第一部電影京劇《定軍山》，就可以看到電影與音樂的關(guān)系。而中國電影音樂的真正發(fā)端，最早可以追溯到聯(lián)華公司1929年出品的影片，該片以蠟盤配音的方法配制了中國第一首電影歌曲《尋兄詞》。從此音樂和中國電影就結(jié)下了不解之緣。七十多年來。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，人們審美水平的不斷提高，中國電影音樂在電影的聽覺表達(dá)中發(fā)揮著積極的作用。

中國電影音樂的分類主要有以下幾個類型特征：

一是中國傳統(tǒng)戲曲。戲曲是一種綜合詩歌、音樂、舞蹈等多種表現(xiàn)手段的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，音樂則是其中的一個重要組成部分。從第一部電影《定軍山》(1905年)的片段到中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》(1931年)，當(dāng)時中國電影中的音樂創(chuàng)作主要是從豐富多彩的中國戲曲音樂中汲取養(yǎng)料的?！熬┪妒恪钡膰饩﹦?，幽怨悱惻、優(yōu)美細(xì)膩的越劇，情感真摯的黃梅戲，高亢激越的河北地方戲，“溫文爾雅，落落大方”的蘇州評彈等，都在中國電影創(chuàng)作中發(fā)揮了獨特的作用。

二是少數(shù)民族音樂。在電影創(chuàng)作中，以少數(shù)民族為題材的電影占有相當(dāng)大的比重，而電影音樂中對民族音樂素材的運用也就顯得尤為重要。電影《五朵金花》、《阿詩瑪》中的云南民歌，《農(nóng)奴》、《新西藏》中的西藏民歌，《劉三姐》中的廣西民歌，《綠色的原野》、《草原英雄小姐妹》中的蒙古民歌，《冰山上的來客》中的新疆民歌等，帶著濃郁的民族特色，在表達(dá)人物感情、推進劇情發(fā)展、刻畫人物形象等方面產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)效果。

三是漢風(fēng)音樂。除了特色鮮明的民族民間音樂之外。中國影壇上也誕生了一大批別具一格、讓人過耳難忘的音樂形象。這些音樂多具有濃厚的民族特色，可以稱之為“漢風(fēng)音樂”。這些音樂成為電影藝術(shù)不可或缺的有機組成部分，成為流傳在廣大人民群眾中的魅力永存的獨特藝術(shù)形式。如《城南舊事》中以淡雅風(fēng)格體現(xiàn)“淡淡哀愁、沉沉相思”的學(xué)堂樂歌《送別》，《紅高梁》中禮贊生命、膜拜人性的豪放粗獷的《顛轎歌》、《酒神曲》、《妹妹你大膽地往前走》，《平原游擊隊》中讓人印象深刻的“鬼子進村”；《小貓釣魚》、《祖國的花朵》等兒童電影中的歌曲，至今傳唱不衰、膾炙人口。

這些音樂中，最引人關(guān)注的、被評議最多的，莫過于武俠片中的“暴力美學(xué)音樂”?！氨┝γ缹W(xué)音樂”讓原本表現(xiàn)暴力的場面趨于平和而不那么激烈甚至對充滿形式感的暴力起到美化效果，當(dāng)然這是與其他元素綜合的結(jié)果，而適當(dāng)?shù)囊魳肥沁_(dá)到效果的重要元素。音樂起源于運動(勞動)，運動產(chǎn)生韻律、節(jié)奏等樂感而孕育了音樂，同時音樂的出現(xiàn)強化了運動的力度和節(jié)奏，并規(guī)范和美化了運動的空間姿態(tài)，因此這便是音樂與暴力得以相互作用的本質(zhì)原因之一。譚盾在《英雄》的配樂中，把流行音樂、古典音樂、民族音樂糅合在一起，也獲得了成功。他的配樂粗獷，豪放而又不失細(xì)膩、柔情，其中涉及了從未涉及的東北二人轉(zhuǎn)曲調(diào)，將其與內(nèi)蒙大草原、戈壁、沙漠風(fēng)格的音樂綜合起來，并與加入了男低音合唱的交響樂隊相配合。為了追求最佳效果，又請了世界小提琴大師伊扎克、帕爾曼和日本佐渡島“鼓村”的日本鼓童，并大膽啟用貴州侗族少女擔(dān)任女高音獨唱，為了再現(xiàn)古書記載的、現(xiàn)已失傳的“古琴弦子”的聲音，他又把小提琴換上二胡的琴弦，找到了介于二胡、馬頭琴、弦子之間的“琴弦子”的獨特音色。片中還多次運用民族樂器古琴，并讓帕爾曼的小提琴與古琴合作，獲得了成功。在音樂《飄，胡楊林》中，譚盾選用了帕爾曼的小提琴+鼓童+女高音的新穎手法，表現(xiàn)兩位女主人公在情欲、妒忌與民族情感之間的糾葛，女高音的演唱如泣如訴，達(dá)到了導(dǎo)演張藝謀和譚盾所要求的“介于搖籃曲與說唱音樂，流行音樂與古典音樂之間的狀態(tài)”電影《十面埋伏》的音樂，從電國古樂中汲取了很多音樂元素，使這部作品極具震撼力。

四、結(jié)語

音樂是沒有國界的“語言”，音樂所表現(xiàn)的情感是人類共通的，但由于各個國家的地理環(huán)境、民族性格、語言特點、文化背景、審美標(biāo)準(zhǔn)不同，音樂語言的差異很大，音樂具有鮮明的民族性。深入了解電影音樂、電影音樂的特性，并對照我國自己的電影音樂，分析其類型特征，對我國電影音樂甚至電影的發(fā)展具有重要意義。本文力圖在這一命題上作粗淺的探討，如能引起更多的關(guān)注，就是達(dá)到了目的。