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    水之上,火焰之上

    2009-03-14 04:53:08楊海蒂
    海燕 2009年3期
    關鍵詞:詩歌文學

    楊海蒂 供職于《人民文學》雜志社,中國作家協(xié)會會員,著有散文集、隨筆集、長篇小說、長篇報告文學、電視連續(xù)劇等多部,作品入選多種選本選刊,長篇小說被多家報刊連載選載,曾獲多項文學和新聞獎。

    對于著名詩人、《人民文學》前主編韓作榮先生,我久聞大名,早讀大作,卻很晚才認識其人。

    他瘦高挺拔,自嘲“郊寒島瘦”;他沉穩(wěn)寡言,自謙“笨拙木訥”。也許是太多的內心風暴,給他的臉龐刻上了一道道深刻的皺紋,也許是對叛逆的強烈自我克制,使他的頭發(fā)不再濃密沖騰,誠如他自己所寫,“歲月的風霜在臉上留下的痕跡,那種滄桑感,讓人想到雕像和青銅,想到力量,無法摧毀的堅韌、智慧、閱歷和成熟?!北M管他給我的總體感覺是神光內斂,沉靜篤定,但我還是覺得他像個大俠,間或甚至會在不經意中從眉宇間流露出些許難以掩飾的霸氣。不知道是不是因為他武俠小說讀得多,被潛移默化之故。

    當我依照俗常的客套送上恭維時,他用深邃而又孩子氣的誠摯目光看著我,仿佛在說,“你所知道的我,并不是真正的我”。他不認為自己是什么,如果別人非要認為他是什么,那么,他只愿意他是讀者眼里真正的詩人。他對詩歌懷著無比的虔誠和深深的敬畏。

    韓作榮的笑容有著可愛的原始的童真,笑聲是從心底發(fā)出來的,縱情又爽朗,像個孩子,卻是個有著何等深邃滄桑的眼睛的孩子!一個閱人多矣的“老道”,能對自己并不太熟悉的人這般忘我地開懷大笑,須具杰出的心靈品質和超強的精神能力。這是一個拒絕靈魂老去的人。他無論作詩做人,都大巧若拙,欣賞簡潔與純粹,尋覓簡樸和真實。這絲毫不削弱我對他的敬仰,反倒加深了我對他的尊重。一個人的自我尊嚴感在深藏于心時是可敬的,在公之于眾時是可笑的。

    葆有孩童的純真和哲人的智慧,才能成為一個真正的詩人——寫得越來越好的詩人。

    文壇充斥于人們眼中的“要人”、“名人”、“狂人”很多,真人則鳳毛麟角,有的人往往喜歡把他身邊的人搞得神經緊張手足無措,以從中獲取心理上的快慰和滿足,而韓作榮這位文人兼領導,平和慈祥,不擺譜,不作態(tài),不矯情,對晚生后輩也決無自矜與傲慢,且一再坦言對虛偽的極端厭惡,“我最討厭虛偽。”“在這個世界上,沒有什么比虛偽更讓人厭惡的了。”他說:我是平原上長大的人,就喜歡無遮無礙、一眼望不到邊的開闊和平坦。

    率真是一種強大的力量,我感受到他心靈的寬廣、圓融。

    見我目光停留在他被書刊充擁得密密實實的書柜上,他坦率告知,凡能上他書架的,都是他喜歡的書,基本上是自己買的,別人送的多不是好書。這樣的坦率、直白,讓我一時無語,于是暗自慶幸:幸好,自己歷來不喜隨意贈書;卻也暗自嘀咕:這話打擊面未免太廣了點吧?他居然還說自己人到中年后,隨著閱歷日深,性情變得平和沖淡多了呢。

    坦誠、機智、簡練,是韓作榮的語言風格。不認識時,喜歡讀他的詩;認識之后,喜歡聽他說話。

    話題從書籍扯到詩文上。我說:韓老師,我最喜愛您用白描手法寫的《畢節(jié)》,那么純粹透明,那種單純中的豐盈和深沉,那種鉛華洗盡后的真淳,更加攝人心魄,直抵人心,它抵達了艾略特詩歌中“消除所有華而不實的東西,達到結構簡煉和詞語精確的完善境界”;依我愚見,到《畢節(jié)》,您的詩進入了化境,正如您給別人寫詩評時所說,“也許,別樣的詩是以曲徑通幽而到達詩,而這種詩則直接到達。這是一種無煙火之氣的爐火純青之境,或許是為詩最難的境界?!?/p>

    提到《畢節(jié)》,立刻勾起了韓作榮的美好回憶,他臉上浮現(xiàn)出心馳神往的光輝,情不自禁口無遮攔起來:“那是我三十多歲時一次坐火車的經歷。坐在我對面的女孩,眼睛是那么單純,干凈得沒有一點雜質,聲音也特別清純。當時我的心真動了一下,但一直沒有跟她說話。車到畢節(jié),她下去了,我一下感到悵然若失。二十幾年過去了,現(xiàn)在我對當時的情境還記憶猶新。那年在家躲非典,有時間寫點東西了,那個女孩的形象、聲音立刻浮現(xiàn)腦海,就一氣呵成了?!?/p>

    “您當時為什么不跟她寒暄寒暄呢?”我很是惋惜,出語一時忘了顧忌。

    “不敢。”

    “為什么?”

    “可能還是純真吧。”

    “三十多歲了還能這么純真,真是難得?!痹拕偝隹?,我就知道愚不可及,但覆水難收。

    他怔了怔,然后對我語氣很沖地說:“我現(xiàn)在也還很純真??!”

    我深深地慚愧。我曾經寫下過:純真與年齡無關,它是人生的一種境界,是思想的一種深度,是靈魂的一種狀態(tài)?,F(xiàn)在的我,已然改變了嗎?

    韓先生將一支煙點燃,猛抽完,又點上一支,擱下,順手端起夫人遞上的燙得灼手的熱茶,咕嘟咕嘟一口氣喝完一壺,隨即又叼上方才點燃的煙。然后,他總算打開了話匣子,追憶起年幼無知時種種的淘氣,怎樣令老師切齒被母親責打。他說起年少輕狂時的頑劣:第一次醉酒,與哥們(這個稱呼讓我莞爾)一同路過菜園籬笆,一邊把頭費力地伸進籬笆孔內,一邊呼喊著“我就不信我鉆不過去”,自然成為笑柄。他講述年輕氣盛時的莽撞:第一次滑雪,不管不顧地讓軀體騰空,身不由己之下,干脆讓四肢松散,眼睛一閉,暗嘆一聲“隨他去吧”,把自己整個交給了莫名其妙,于是摔得頭暈目眩。

    多性情的一個人!徹底顛覆了我及一些年輕作者對其“很難接近”的先入為主的看法,我居然忘乎所以地哈哈大笑起來。還好,他并不以為忤。

    聊到老之將至,他說:我本是俗人,什么都可以做,養(yǎng)家糊口,賣苦力也活得下去;當我老了,蹲在墻根下曬太陽,也會覺得這個世界對我還有熱情。

    好不豁達、超脫。

    “或許詩人的一生只能是悲劇的結局。深入地理解世界而不被世人理解,遠離媚俗卻只能被世俗糾纏”,韓作榮喟嘆。正是這種心靈的孤獨,使他在喧囂中表現(xiàn)為沉默,在寂靜中傾訴于詩行?!罢檬?,動天地,感鬼神,莫近于詩”,詩歌,是文學藝術的精靈,是情感最為濃烈的文學樣式,以詩來抒寫性靈、表達心境,自然更為便捷、含蓄、美感、熱烈,此所以韓作榮更多地選擇以詩歌來寫心之所動、情之所鐘、身之所歷、體之所驗吧。

    韓作榮的詩歌風格大氣、深邃、豐厚,詩篇或蒼莽雄渾蕩氣回腸,或情真意切纏綿悱惻,豪放婉約渾呈,致廣大而盡精微。他的詩多為短章,主要為兩種藝術風格:一種跌宕起伏,一種平和樸實,二者形成鮮明對比,語言卻同樣鮮活、優(yōu)美。于詩歌而言,短章更見作者的功力。

    人的性情和文化,很大程度上受到地域文化的影響,故鄉(xiāng),是永遠纏繞韓作榮的一個情結,《家》《火域》《距離》都抒發(fā)著他對故土的深深懷念,“大豆、玉米和高粱滋養(yǎng)了我,命名著我”,“我永遠走不出粗野和空曠”,“永遠走不出童年的聲音”。東北的黑土地,賦予他堅硬的質地——無論品格還是性格。

    “如果我們不能顛覆現(xiàn)實秩序,就讓我們顛覆語言秩序吧!”四十三歲那年,憤世嫉俗的韓作榮寫下四十三節(jié)長詩《重疊的水》,身體力行著羅蘭·巴特的激進宣言。《重疊的水》情如井噴,氣勢攝人,既絕頂豪情,又高致精微,那種沉郁、痛切、憂傷、孤憤、悲愴,那種混合著激情與痛苦的內心的掙扎、靈肉的碰撞、生命的激蕩、宿命的悲劇,暗合著天地間浩大的悲傷,簡直能把人擊穿!

    外表平和沖淡的韓作榮,內心從不曾停止過激流暗涌,他說,“其實在生活中我挺激烈,說得上喜歡冒險”。他以前一見水就不管不顧地往下跳,幾次在海里都游出了攔鯊網,還有過橫渡瞿塘峽的壯舉。瞿塘峽有一段水流特急,那段水面船夫都不敢游,但他不愿回頭是岸,硬是闖了過去,當?shù)厝硕紘槈牧耍f他命大,遇到水泡的話誰都救不了。他說,事后想想也有點后怕,但還是無所謂,看來自己命不該絕。

    有著這般強大心理結構的韓作榮,的確是個大俠,印證了我對他的第一觀感。他在詩歌藝術上的探求一直十分激烈,令很多年輕新銳自嘆弗如,我以為,這一切就緣于他生命中的冒險精神。

    “我激情的時候寫詩,理性的時候寫隨筆”,韓作榮說。我的閱讀感受是:他用心靈寫詩歌,用心智寫隨筆。他的隨筆語言精辟,思想深刻,而情趣理趣雅趣旨趣皆貫注其中。清代文學家劉大魁極力主張文筆簡練,“凡文筆老則簡,辭切則簡,理當則簡,味淡則簡,氣蘊則簡,品貴則簡,神遠而含藏不盡則簡,故簡為文章盡境?!贝蟾攀芷溆绊?,他至為信奉“文貴簡潔”,行文謀篇大多短小精致,馭繁于簡。

    閱讀韓作榮的隨筆是愜意暢快的。文中沒有正襟危坐的道德訓誡,沒有世人皆醉我獨醒的自得自戀,沒有對榮譽功名的夸耀憑吊,沒有云遮霧罩的玄思,沒有故作深奧的淺薄,只有對人性和事物的洞見,對世界的感觸和認識,對心靈感受的磊落袒露。

    譬如他寫《冬棗》,對北方水果大抒其情時,順便把南方水果損上一通:“在我看來,香蕉香得不大正經,內里浮滑;芒果、椰子味道怪怪的,味中有味,令人難以忍受;木瓜夠木的了;楊桃則淡得無味;菠蘿難剝;蛇果皮厚;柚子難纏;火龍果披著粉紅的外衣,滿身觸角,卻包著一團虛假無味的套話,令人生厭;這些水果是讓人看而不是讓人吃的。而龍眼、荔枝,雖清香但也有異味,且內核過大,果肉輕薄。至于那皮上生滿細卷毛狀觸須的果實(記不清名字了),則帶著幾分妖氣……”這些幽默智慧的詩意文字,既顯示出他東北人的爽直,也流露出他惡作劇般的“蔫壞”,既令我這南方人不爽,又讓我忍俊不禁。

    “我是個靈與肉的統(tǒng)一論者。譬如那種透骨及髓的愛情,血液的迅速流動,身體的抖顫,和精神的依戀該是一致的”——寫愛情,他以一貫之的狂放、率性、奔突。

    論及友情,如同他在朋友面前,不加掩飾,無所保留:“我是那么喜愛給我美好時光的人。把自己交給另一個人,就是交給自己靈魂的居所,那是心靈、誠摯、所思所想的融合,如同水和水的相遇。即使世上所有的人都指責他,也絲毫動搖不了我對朋友的信任?!?/p>

    “即使世上所有的人都指責他,也絲毫動搖不了我對朋友的信任”,這是大有淵源頗有深意的。關于韓作榮對朋友和下屬的俠義,甚至說得上兩肋插刀,我聽到過不少事例,最感動我的一件事情是,他的一個朋友落難了,隨之而來的是職位不保、生計窘迫、親友疏離……總之,一時間似乎全世界都要拋棄他。他倒在了醫(yī)院。韓作榮則一如既往待他,且率領摯友們慷慨解囊相助,不僅如此,他善良賢惠同樣俠肝義膽的夫人還每天為該友精心烹飪,之后騎車把飯菜送往醫(yī)院。他是個內心有光明有承擔的人,性格剛正,仗義執(zhí)言;對弱小,他菩薩低眉,能護佑的盡力護佑,對強權,他金剛怒目,須擔當?shù)莫氉該?。無欲則剛,無私則正;惟厚可以載物,惟寬可以得人。寬厚與威嚴兼融的韓作榮,自然口碑甚佳,人望頗高。

    不僅僅以詩歌和隨筆笑傲江湖,報告文學也曾給韓作榮帶來很高的聲譽:在人們?yōu)槲膶W瘋狂的上世紀八十年代,他的紀實文學《大興安嶺森林火災》,被評為“人民文學讀者最喜愛的作品”;體育題材報告文學《馬家軍的奧秘》、工業(yè)題材報告文學《白火》,都曾洛陽紙貴,引起過很大社會反響;描寫長沙風物的長篇報告文學《城市與人》,冶歷史、社會、地理、人文、宗教、哲思于一爐,學養(yǎng)深厚,睿智深刻,文采煥然,使無數(shù)讀者成為其擁躉,在當?shù)馗且疝Z動,人們爭相傳誦?!冻鞘信c人》與其《自選詩集》同時入圍首屆魯迅文學獎,二者奪冠呼聲不相上下,無奈其詩作蟾宮折桂,報告文學只好受委屈了,如果《城市與人》有知,恐怕也該仰天長嘆:既生瑜,何生亮!

    有道是“詩傷學”,不知道他是怎樣調理這兩者矛盾、處理這兩難問題的。

    于他自己而言,詩、文都不足稱道,編輯,才是他在和平年代的理想主義事業(yè),他對其報以最大的敬畏,把幾十年的熱情、忠誠和心血都奉獻給了它,把最大的才、智、膽、識都貢獻給了它。他無怨無悔,且因能做喜歡的事情,覺得自己的人生很是幸運幸福。

    在 “領導信任,群眾擁護”下,韓作榮終于在有著獨特歷史和文學地位的《人民文學》得以大用。

    古人云:上不失天時,下不失地利,中得人和,而百事不廢。

    然而,作為毛澤東親筆題詞的新中國第一本綜合性文學刊物,《人民文學》的地位正如著名評論家吳俊教授所言,“在中國當代文學(共和國文學)的歷史上,無論從哪方面來看,創(chuàng)刊迄今的《人民文學》,無疑都堪稱最為重要、最為突出也最具權威性和代表性的文學刊物”。因而,感到責任重大的韓作榮不敢掉以輕心,時刻提醒自己:“要記清楚雜志的使命,人民文學是人民的文學,絕對不能有絲毫懈怠”,政治導向和藝術品位,他“兩手抓,兩手都硬”。

    在今天的條件下辦刊物,經濟壓力,是壓在他頭上的一座大山——辦刊經費、離退休人員工資,是以往歷屆主編都不必操心的事情,在他上任后,卻大都須靠刊物的經營來支撐??镌诶Ь持星笊媲蟀l(fā)展,是他面臨的新的重大課題。為使《人民文學》這座文學殿堂在洶涌澎湃的市場經濟大潮沖擊下依然屹立,為了大家的生計,他這個一碰數(shù)字就頭暈的人、“君子不言利”的奉行者,被逼成一個精明的經濟學家。他從此很少寫詩,卻四處“化緣”, 并嘔心瀝血地為刊物的財神爺們寫文章。

    他的寬厚、辛勞和奉獻,得來治下的仁厚之風、清和之氣?!度嗣裎膶W》連獲“全國期刊金(銀)獎”,恪盡職守的韓作榮,也以其出色的執(zhí)政能力和領導藝術,成為“廟堂精英”。

    對于坊間稱“各省的作協(xié)主席大多是《人民文學》培養(yǎng)出來的”,韓作榮表示,“好作家不是誰培養(yǎng)出來的,如果說培養(yǎng),也是整個社會及人類文化的培養(yǎng),編輯,充其量也只能是個發(fā)現(xiàn)者”。這是如水之德,“上善若水,水善萬物而不爭”。在韓作榮詩歌的理想王國里,“水”,是最為關鍵的一個物象,出現(xiàn)于大量詩作中,其詩歌代表作就名為《重疊的水》。“命運重疊在水之上,火焰之上”,他寫道。愚鈍如我,難能揣度其中深意,只是臆想,也許他終生都對纖柔、凈潔、綿軟、堅忍、奔騰、浩淼的水,無比虔敬和向往,永遠追求大海的境界:不滿不盈,處于下位,以納百川;而火焰跳躍、閃爍著,明亮而溫暖,熱烈而歡快,無私無畏地燃燒自己,無怨無悔地把全部的光和熱奉獻給世界,同樣吸引他,并引領著他一步一步走向人生的絢爛和輝煌。

    “命運重疊在水之上,火焰之上”,在我看來,韓作榮先生瑰麗多姿的人生,恰似江河海洋般波瀾壯闊,豐贍激蕩,詩歌和愛情,則是重疊著跳蕩在他生命之舟上的最明亮的火焰。

    責任編輯︱孫俊志

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