讓史前之勁風(fēng)吹徹四方

程起駿

青海境內(nèi)共有巖畫十四處。多集中在海西、海北、海南三個(gè)自治州。其中以格爾木市野牛溝巖畫的制作年代最早,畫面最多,蘊(yùn)含也最為深厚。這是先祖留給后人的一筆特殊而寶貴的文化遺產(chǎn),拙文試就其人文價(jià)值及開發(fā)前景呈一得之見。

野牛溝巖畫的意蘊(yùn)詮釋

野牛溝在郭勒木鄉(xiāng)西80公里處的昆侖深山中。此處山巒起伏入云,在四道梁的南坡上,有一排排高低錯(cuò)落的青色巖石,從遠(yuǎn)處看,好似一段荒廢傾圮的古城墻,巖畫就刻在這些巖石上,共有5組,45幅畫面,180個(gè)形象。這些巖畫以十分簡(jiǎn)練的藝術(shù)手法,描繪出先民們祭祀、狩獵、放牧、馴養(yǎng)、舞蹈、巫術(shù)、圖騰崇拜等多種場(chǎng)景,豐富多彩。各組畫自成一體,但又相互關(guān)聯(lián),組成了一條遠(yuǎn)古的畫廊。每幅畫都值得細(xì)加評(píng)說,受題材所限,現(xiàn)挑幾幅具有代表性的畫面,加以詮釋。

一、中國(guó)最早的一幅西王母像。畫面中為一身穿長(zhǎng)袍,頭著戴勝冠,面目和善的青年婦女,左手舉一鳥,右畫日、月。此女服飾奇特,肩齊日月,氣勢(shì)不凡。筆者認(rèn)為這是中華最早的一幅西王母像。《山海經(jīng)》記:“有大山名曰昆侖之虛……有人戴勝,虎齒、豹尾、穴處,名曰西王母。”又記“其南有三青鳥,為西王母取食,在昆侖西北。”但此畫中為何不見虎齒豹尾?須知,早在殷商之時(shí)西王母就聲名在外,殷墟甲骨文卜辭中就有“燎祭西王母”的記載。老子、莊子的著作中都多次提到西王母。西王母與黃帝、堯、舜的傳說很多,但從商代到漢初,西王母的外貌有過三次重大的變化。大致是西王母由一個(gè)原始部落的頭人到虎齒豹尾的大王兼大巫,再到“天資掩藹,容貌絕世”的女神?！渡胶＝?jīng)》成書于春秋戰(zhàn)國(guó)之時(shí),故那個(gè)時(shí)期的西王母已是“虎齒、豹尾、戴勝”。但在周穆王西巡時(shí)見到的那位西王母,看來就是一個(gè)稍加打扮的美少婦了。與這幅巖畫上的西王母大致相同,時(shí)間上也相吻合。著名的巖畫學(xué)者湯惠生先生用微蝕法測(cè)定,此畫成于3200年左右。有的學(xué)者認(rèn)為此畫是“鳥卜師”之圖,事出《冊(cè)府元龜》:“東女國(guó),西羌之別神……每至十月,今巫者賣肴詣山中,散槽麥于空,大咒呼鳥,俄兒有鳥如雞,飛入巫者之懷,因剖腹而視之,每有一谷來歲必登,若有霜雪,必多災(zāi)異。”這是吐蕃之古俗,但吐蕃在唐初才進(jìn)入青海,要比畫形成晚1700多年。野牛溝及巖畫中也絕無農(nóng)耕之痕跡。因此,這幅畫畫得可能就是“虎齒豹尾”前的西王母,她頭冠戴勝,手執(zhí)青鳥,肩挑日月,這都是有史料及傳說可證,這里就不詳說了?？傊?這幅畫非同凡響,絕無僅有。

二、連臂踏地舞圖。畫中的先民們手拉著手在跳舞,場(chǎng)面十分熱烈,你仿佛能聽到那高亢而原始的歌聲,感受到舞者歡悅的心境。令人驚奇的是畫中的場(chǎng)面,竟與青海省大通縣孫家寨出土的五人舞蹈彩陶盆上的場(chǎng)景十分相似。此盆年高五千歲,二者畫得都是古羌人娛神娛人的事,為一脈相承的關(guān)系。此種舞步對(duì)后世影響甚大,今日歐亞大陸的民向舞蹈以及藏族“鍋莊”,都保留了其基本的舞蹈元素。

三、狩獵圖。畫面上有二位獵手挽弓欲射,獵人前面是一頭鹿,兩頭野牦牛。野牛巨角隆肩,體形肥壯,其勢(shì)兇猛,暗示著狩獵的危險(xiǎn)和獵物的豐碩。其中,最前面的一頭野牛背上,站著一頭小野牛,憨態(tài)可掬,其意為母牛護(hù)著小牛犢。二位獵手體形驃悍,同時(shí)彎弓搭箭,引而欲發(fā),發(fā)而必中的立意十分明確。但二支箭頭只對(duì)準(zhǔn)了一牛一鹿,而明顯地讓過了那對(duì)母子牛。這幅畫如實(shí)地記錄了遠(yuǎn)古時(shí)期的昆侖人,已懂得了不射殺母畜和小畜的道理?！傲舻们嗌皆?不怕沒柴燒”,這是古人的原始生態(tài)觀,并刻之于石,昭示后人。

四、鳥人圖。畫中一人鳥頭人身,張臂馬步而立,下垂一足或?yàn)轼B尾,鳥頭左顧,猛鷙沉毅,其勢(shì)雄渾,大有王者之相,這是一只神鳥。中華上古各族都崇鳥,《山海經(jīng)》記:“東海之外大壑,少昊之國(guó)?！苯▏?guó)之始,有鳳鳥飛來向助,成為帝師,文武百官都由各種鳥兒分司各職。郭沫若先生著文說“古人蓋以鳳為風(fēng)神。”凰為太陽(yáng)鳥,故古畫中有金鳥,其后鳳和凰合而為一,成為一種吉祥之鳥。《山海經(jīng)?前次山經(jīng)》記:“丹穴之山有鳥焉,其狀如雞,五彩而文,名曰鳳凰。是鳥也,飲食自然,自歌自舞,見則天下太平?！薄对?shī)經(jīng)》記:“天命玄鳥,降而生商?！边@里玄鳥成了天帝的使者,造就了一個(gè)輝輝煌煌的商國(guó),而西王母的取食者為青鳥或三足鳥,此鳥具天之青色,踞昆侖之山,也就是昆侖鳥。據(jù)《大荒西經(jīng)》描述,青鳥為赤首黑目,多力健飛的猛禽,古籍又載西母曾派出鳥首人身的九天玄女,相助黃帝戰(zhàn)勝蚩尤,故這幅人鳥圖有可能就是神格化了三青鳥,或早期傳說中的九天玄女。古羌人崇鷹,這在宗日文化和卡約文化的彩陶和骨刻上得到了充分的展示,其上的鷹飾紋雄健威猛,口叨大蛇,飛翔天宇,文化意象是能降魔除惡。這和今日藏族崇鷹的意象一脈相傳,并有所延伸,即鷹能載人的靈魂升天,故野牛溝的這幅鳥人圖,是華夏各民族都崇拜鳥的又一印證。它具有鮮明的地域特色,與中原及巴楚地區(qū)崇鳥文化合而不同,詮釋著中華鳥文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

五、駕車巡視圖。畫面上是一大群牦牛在廣闊的牧場(chǎng)上覓食,上部有一獒犬守護(hù),中上部一輛二馬駕車,車身正齊堅(jiān)實(shí)。其意象是一王者或大首領(lǐng)乘華車在巡游自己的領(lǐng)地和畜群,其乘車者很可能就是西王母。說明早在三千年前,昆侖山中的先民們已掌握了造車的技術(shù)。在其它兩組巖畫中,還有未完成的或卸了馬的車二具,說明用車已較普遍,其生產(chǎn)力和社會(huì)形態(tài)已有了較高的水平。

六、圍攔圍獵圖。畫面上有三處象征圍欄的框形圖案,有三位獵人,其中一人張弓搭箭,另二人張臂呼喊,從不同方向圍堵野牛入欄,上部畫一獵犬相助。此畫說的是先民們已掌握了圍欄技術(shù),即類似今日的“草庫(kù)侖”,是一種較為高級(jí)的圍獵技能。

七、原始生態(tài)圖。畫面上有三人騎馬放牧,一條獒犬相護(hù),牧場(chǎng)上有駱駝、牦牛、鹿、馬等多種動(dòng)物形象。它們?cè)谕徊莸厣弦捠?結(jié)伴奔馳。其它畫面上還畫出野牛、野馬、野駝形狀。野牛尾如巨輪,角如山狀,野馬立鬃,野駝駝峰小而尖或畫為三峰,這些生物特征已被作畫者所掌握。百年之前,野馬在格爾木地區(qū)大量存在。俄國(guó)探險(xiǎn)家普爾熱瓦爾斯基在其專著《荒野的召喚》一書中寫到:“野馬,蒙古人稱澤利克阿都。在柴達(dá)木西部靠近羅布泊地區(qū),它們總是大群聚集著?！弊詈笠黄ヒ榜R于1960年被都蘭縣狩獵隊(duì)的東曲乎所擊斃,具體地點(diǎn)大致就在可可西里邊緣,野駝在今日柴達(dá)木地區(qū)西部還有遺存。說明了在巖畫形成的那個(gè)時(shí)代,這里水草豐茂,野生動(dòng)物很多,人與家畜、野生動(dòng)物在同一藍(lán)天下和睦相處,反映了先民們樸素的自然觀和古代柴達(dá)木西部的生態(tài)狀況。

野牛溝巖畫的人文價(jià)值

一、野牛溝巖畫的史學(xué)價(jià)值。巖畫顯示了昆侖先民們的生存方式、價(jià)值觀念、宗教情緒、巫術(shù)祭祀、圖騰崇拜、藝術(shù)造詣和審美情趣;表達(dá)了先民們的自我意識(shí),頑強(qiáng)的生命力,與天地融溶共存的強(qiáng)烈愿望,是有關(guān)中華文明起源的寶貴文物和實(shí)物遺存。其文化內(nèi)涵十分深厚,處延十分廣大。野牛溝巖畫與我國(guó)的陰山、賀蘭山、昌吉等地巖畫同為北方游牧文化遺存,相互之間存在著內(nèi)在的聯(lián)系。但野牛溝巖畫有著獨(dú)特的意蘊(yùn)和地域特色,為中國(guó)的歷史、考古、民族、人種、宗教、藝術(shù)諸多學(xué)術(shù)研究提供了豐富的研究資料和物證。深入研究野牛溝巖畫,對(duì)中華文明的起源、中華文明多元一體的形成,增強(qiáng)民族間的認(rèn)同感,構(gòu)建和諧社會(huì),開發(fā)打造文化旅游品牌均有著現(xiàn)實(shí)而又深遠(yuǎn)的意義。

二、野牛溝巖畫印證了昆侖文化的博大精深,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。莽莽昆侖,橫空出世,是中華大地的脊梁,承載著五千年民族跋涉的魂魄,成為中華各族共同崇敬的第一神山,因此,中華文明的起源和昆侖有著不解的緣份。起于三代的傳說和先秦典籍中,都記有中華創(chuàng)世之神,而且伏羲、女媧、黃帝與昆侖關(guān)系密切,并記“昆侖之丘,實(shí)惟(黃)帝下都?！边@座建立 在昆侖山頂?shù)膶m闕輝煌壯麗之極,還有黃帝游樂的花園,叫懸圃,美妙難言,登之即可達(dá)不死的境界,昆侖山為百神所居,而西王母為昆侖之主神。于是便產(chǎn)生以西王母為核心的昆侖神話系列,如后羿射日、精衛(wèi)填海、夸父追日、赤師行雨、嫦娥奔月、刑天舞干戚、共工觸不周山,以及其后加入的子牙學(xué)道,白蛇盜草、蟠桃大會(huì)等。昆侖秘境還有眾多的怪神、惡魔、巫覡、異獸、神木、靈花、瑤草、佳禾、美玉、奇石,萬物皆有,千奇百怪,令人匪夷所思。在神話與歷史的結(jié)合部,又有了西王母助黃帝戰(zhàn)蚩尤;舜為帝時(shí),西王母千里迢迢來獻(xiàn)象征吉祥圓滿的白玉環(huán)致賀;上古賢德之君都曾向西王母學(xué)治國(guó)之道?！盾髯印酚?“堯?qū)W君疇,舜學(xué)于務(wù)成,昭禹學(xué)于西王母國(guó)?！敝苣峦跷餮才c王母結(jié)盟,成為千古佳話,漢武帝恭敬有加地請(qǐng)西王母賜不死之妙藥等等。上述神話傳說與史實(shí)氣貫天地,脈通古今,縱橫萬里,是中華民族不屈不撓、英勇拼搏、精于思考、勇于創(chuàng)造、自強(qiáng)不息、寬恕仁厚的民族品格和民族精神。偉大的哲學(xué)家老子感嘆地說:“萬民皆服西王母?！濒斞赶壬鷦t作了一個(gè)綜合性的評(píng)語:“其最為世間所知,常引為故實(shí)者,有昆侖山西王母?！边@就是昆侖文化的精神凸顯。

何為文化?《尚書?堯典》曰:“經(jīng)天緯地曰文?！薄兑捉?jīng)》記:“觀乎人文,以化成天下?！崩鑫幕哂薪?jīng)緯化成天下的功能,這就是昆侖文化的終極價(jià)值所在。一種文化的產(chǎn)生,總是和特定的地理環(huán)境,生活在這個(gè)環(huán)境中的人的活動(dòng)相關(guān),是昆侖這座鐘靈毓秀,至圣至尊的大山,孕育了一代又一代的子民。由她那渾沌博大的胸懷中,煥發(fā)出的精神力量,經(jīng)五千年的涵養(yǎng)積蓄,生化為惠風(fēng)雨露,從青藏高原浩蕩而下,吹遍大河上下,大江南北,神州華夏,兼容并蓄,終成為中華文化的主干和根基。

野牛溝的巖畫,雖只是這個(gè)文化主干的一枝,經(jīng)緯中的一個(gè)節(jié)點(diǎn),但它所具有特殊意蘊(yùn)是不能忽視的。除前面提到的西王母像、鳥頭人身、連臂舞等圖像的歷史蘊(yùn)含外,其蹲踞形人圖也值得一述。圖中的人像舉頭張臂下蹲祈禱,為裸體。湯惠生先生認(rèn)為蹲踞人形是亞洲、歐洲、美洲、非洲巖畫中常見的現(xiàn)象,是一個(gè)具有世界意義的文化現(xiàn)象。中國(guó)的蹲踞人形最早出現(xiàn)在5000年前的仰韶文化的陶器上,其意蘊(yùn)涵蓋了古人的天地觀、創(chuàng)世觀、生殖崇拜等多個(gè)領(lǐng)域。湯先生綜合各家之說,認(rèn)為蹲踞人形最早的文化意象是對(duì)天的崇拜,進(jìn)而演繹為最早的天字。《說文》釋天曰:“顛也,至高無上,從一,大”。野牛溝的蹲踞人形意象高邈蒼涼,形似一個(gè)天字,又似人祈禱之狀,將天與人有機(jī)地結(jié)合在一起,足證三千多年前的古人有著很高的創(chuàng)意和表達(dá)能力。其后,這種蹲踞人形主題又與中國(guó)古代神話相結(jié)合,“產(chǎn)生了一個(gè)新的著尾的生殖形象,這就是大家所熟習(xí)的女媧”,而“女媧”是搏土造人,創(chuàng)世的始祖,故蹲踞人形也是生殖崇拜的源頭所在。這幅蹲踞人形與圖一西王母像,圖四鳥人像,還有一些本文沒有列舉的神秘畫面和神秘符號(hào),與昆侖神話的起源,女媧的形成等可能有著某種內(nèi)在的關(guān)聯(lián),從而也就參與了經(jīng)天緯地、化成天下的文明進(jìn)程。

三、野牛溝巖畫是一份寶貴而獨(dú)特的文化旅游資源。巖畫形成于三千年前,那個(gè)時(shí)代的古人,自然沒有接受繪畫技術(shù)培訓(xùn)的可能。但畫風(fēng)古樸凝重、形象生動(dòng),意境神秘玄妙,說明古代畫家的創(chuàng)作水平已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?。巖畫具有寫實(shí)、夸張、傳神、襯托等特色,如狩獵畫面,都極力夸張獵物的兇健,以襯托獵者的英武。不少畫面上眾多牲畜和野馬、野牛、野駝平面布置一起,畫家特意用凸顯野牛的角尾,馬匹的不同形態(tài)、野駝的尖峰等區(qū)別同一動(dòng)物家畜和野生之不同,其含意深厚,狩獵場(chǎng)面都是二人以上的集體行動(dòng),說明古人早就知道團(tuán)結(jié)一致好處多的道理。

追本求源,野牛溝巖畫的本意是行巫術(shù)祭祀,故具有了一種特殊的神秘感,和穿越時(shí)空的藝術(shù)魅力,非常吸引人的眼球。今人觀巖畫,在蒼涼恬淡的大底色上,以天地為畫框,從這些恢宏的畫圖中,我們看到的是三千年前古先民生活的場(chǎng)景。有緣深入昆侖萬山叢中,似與先民們同喜同悲,便會(huì)有一種返璞歸真,本我認(rèn)知的情懷涌動(dòng)于心田。感悟歲月悠悠,千古一瞬,你仿佛感受到野牛群奔騰之雄風(fēng);獵人的飛鏑聲聲,中箭獵物無處逃遁;雪豹在峻嶺之顛騰挪怒吼;駝群在曠原上從容邁步;雄鷹排隊(duì)翔于藍(lán)天白云之間;先民們裸體祭天的禱詞直達(dá)天庭,似在有無之間。這一切都是一種精神的特殊享受。而考古學(xué)家、藝術(shù)家、作家、詩(shī)人、雕塑家、歷史學(xué)家,在這些遠(yuǎn)古的藝術(shù)品前,將會(huì)見智見仁,各得所需,靈感洶涌,受益良多。因此,野牛溝巖畫是一份高品位的文化旅游資源,有待開發(fā)。

開發(fā)野牛溝巖畫資源之我見

一、建立中國(guó)第一家?guī)r畫博物館。巖畫是有關(guān)人類起源最為古老的一種藝術(shù)作品,在世界范圍內(nèi)有著廣泛的分布,中國(guó)巖畫遍布全國(guó)各地,在世界巖畫的殿堂中占有獨(dú)特地位,其豐厚度、包容量、獨(dú)一性都無與倫比,而野牛溝巖畫則是中國(guó)巖畫的一朵奇葩。世界各國(guó)都無一例外地將巖畫作為各級(jí)博物館的重要收藏品,發(fā)達(dá)國(guó)家都建成了自己的巖畫博物館。鑒于昆侖山及昆侖文化在世界文明發(fā)展進(jìn)程中的特殊地位,野牛溝又處在昆侖山的腹地,而被昆侖懷抱的格爾木市,為四A級(jí)旅游城市,是這樣一批文化資源的擁有者。因此,格爾木市完全有資格和條件建成中國(guó)第一家?guī)r畫博物館,有利于構(gòu)建“文化青海”,能夠有效地提高青海省特別是格爾市的文化品位和知名度,有利于全方位的開展對(duì)外文化交流,必將收到很高的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

格爾木巖畫博物館應(yīng)從大處著眼,高起點(diǎn)入手。展出內(nèi)容不但應(yīng)包含青海巖畫的主要作品,還應(yīng)兼顧省外各地巖畫的代表作及世界巖畫的精品,適當(dāng)加入與巖畫有關(guān)的羌藏石文化、佛刻、石雕、磚雕藝術(shù)。使展館具有極大的文化底蘊(yùn),盡可能多的包容性,大視野的觀賞性。其基本主體思想應(yīng)該是,把巖畫作為中華文明多元一體的重要源頭之一,形象地再現(xiàn)中華民族共同體形成的歷史軌跡。在展品布置上應(yīng)充分利用先進(jìn)的復(fù)制造型技術(shù),聲光電諸多元素,使巖畫博物館具有藝術(shù)欣賞、學(xué)術(shù)研究、科普教育、文化交流等多種功能。

二、打造野牛溝主景區(qū)旅游品牌。經(jīng)過多年的努力工作,野牛溝已成為格爾木市的重要景點(diǎn)之一,但從品牌的角度,觀其內(nèi)涵和外延,還有所欠缺,對(duì)一個(gè)觀光客來說,提供的旅游產(chǎn)品也較單薄。野牛溝位居昆侖的心腹地帶,地處昆侖玉珠峰、玉虛峰、玉虛洞、瑤池、納赤神泉、龍鳳宮、青藏鐵路第一高橋等著名景點(diǎn)的中心,因此,野牛溝和野牛溝巖畫,就成為昆侖文化的中軸線。從宏揚(yáng)昆侖文化,有利旅客瀏覽,凸顯格爾木文化底蘊(yùn),加強(qiáng)景區(qū)管理等各方面考慮,應(yīng)將野牛溝打造為昆侖文化的主景區(qū),使野牛溝成為昆侖文化的中樞和窗口,現(xiàn)提出如下建議。

1.野牛溝應(yīng)呈報(bào)為世界文化地質(zhì)遺址。野牛溝巖畫內(nèi)容與昆侖神話相互印證,昆侖文化遺址品位高,文化意象久遠(yuǎn),同時(shí)野牛溝為道家昆侖派的發(fā)源地,西王母的主山,也是佛家的圣地和遠(yuǎn)古先民祭天祭祖宗的場(chǎng)所,具備了呈報(bào)世界文化地質(zhì)遺址的各項(xiàng)要件。根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織對(duì)“世界地質(zhì)遺址”的界定“在漫長(zhǎng)的地球歷史演變過程中,由于內(nèi)外的地質(zhì)作用,形成發(fā)展并遺留下來的千姿百態(tài)的地貌景觀、地面剖面、地質(zhì)構(gòu)造、古人類遺址、古生物化石、礦物、水體、地質(zhì)災(zāi)害遺址等,其中具有獨(dú)特性和典型價(jià)值的不可再生的地質(zhì)自然遺產(chǎn)”,野牛溝涵蓋納赤神泉、8.2級(jí)大地震遺址,各種奇特的自然景觀,故有望呈報(bào)成功。當(dāng)前,可作積極的探討和論證,一但呈報(bào)成功,就成為天下知名的金名片。

2.推出昆侖祭山節(jié)品牌。中華民族歷來崇山、敬山、愛山,而昆侖山在中華民族中享有很高的地位,特別是近年來有不少海內(nèi)外的尋根問祖者、朝圣者、香客、觀光客進(jìn)入昆侖山,虔誠(chéng)祭山祭祖尋根,說明了廣大層面對(duì)祭拜昆侖的精神需求,推出昆侖祭山節(jié)有著廣泛的人文基礎(chǔ)。我們應(yīng)根據(jù)市場(chǎng)的需求,從發(fā)展特色旅游資源著眼,推出昆侖祭山節(jié)品牌,作為昆侖文化節(jié)的主場(chǎng)大戲,力爭(zhēng)得到國(guó)家的認(rèn)可,使其規(guī)模達(dá)到祭黃陵、孔廟的規(guī)模。

3.建造“燎祭西王母臺(tái)”。這是祭祀昆侖的主祭場(chǎng),也是昆侖祭山節(jié)的必要配件。野牛溝現(xiàn)有一處類似神龕的祭祀建筑,為民間所修,其規(guī)模之小,實(shí)在與昆侖山之高,昆侖文化之大不太相配,需要一個(gè)大型祭祀臺(tái)。此臺(tái)也就是燎祭西王母之臺(tái),應(yīng)修在野牛溝的適當(dāng)?shù)攸c(diǎn),造型要雄渾博大,質(zhì)樸粗獷,而且應(yīng)與昆侖靜穆,莊嚴(yán)、清虛、神秘的氛圍相協(xié)調(diào),切不可搞成巍峨輝煌的仿古建筑群,也無需高達(dá)百米的美女造像。建議此臺(tái)吸收北京天壇、地壇的形制,二層,上圓下方,取天園地方之意。臺(tái)體用花崗石砌就,代表天圓的上層刻昆侖神話,代表地方的墻體刻野牛溝巖畫代表作。臺(tái)上無塑像、無建筑,取天大而無形之意,給游客以更大的想象空間。

祭祀是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,石器時(shí)代人們就有了成套的祭祀儀軌,進(jìn)入封建社會(huì)祭祀活動(dòng)從民間到王室,都是頭等大事?！蹲髠?成王十三年》記:“國(guó)之大事,在祀與戎”,即國(guó)的頭等大事第一祭祀,第二是處理好民族關(guān)系,可見祭祀在當(dāng)時(shí)是何等重要。野牛溝原本就是一處古羌人祭天祭祖,祭西王母,巫覡行法問卜的大型場(chǎng)所,制作巖畫的本意是勒石記事和驗(yàn)卜,故祭祀的方式也應(yīng)以燎祭為主。燎祭是祭祀方式之一,分祭天、祭神、祭圣王三種,具有一套嚴(yán)格的程序儀式及祭詞,就連祭者的服裝,樂舞都有明確的規(guī)定?！吨芏Y?春宮》曰:“凡舞有蛖舞、有羽舞、有皇舞、有旄舞、有干舞、有人舞?！边@些歷史掌故可融入時(shí)代新意,古為今用,作為現(xiàn)代燎祭昆侖和祭西王母的儀程參考。燎祭延續(xù)了數(shù)千年,內(nèi)容上各地和各民族都有了鮮明的地域人文特色,但藏族的煨紅桑、白桑,則保留了燎祭的基本內(nèi)容,可融入燎祭西王母的議程之中。凡香客、團(tuán)隊(duì)祭祀昆侖西王母的規(guī)模可大可小,管理者可為燎祭提供收費(fèi)服務(wù),這樣做,祭祀昆侖山西王母就有了歷史的根和現(xiàn)實(shí)的意了。

另外,應(yīng)在燎祭西王母臺(tái)之前的適當(dāng)?shù)攸c(diǎn),修一座山門,作為昆侖山和野牛溝的山門,燎祭臺(tái)的附屬建筑,很有必要。這個(gè)門最好也不要搞成千篇一律的牌坊式,可否用昆侖巨石壘砌成門的造型,上面用甲骨文刻“昆侖之門”或“懸圃靈境”?！渡胶＝?jīng)?海內(nèi)西經(jīng)》記:“昆侖之虛,門有開明獸守之,開明獸身大類虎而九首,皆人面,東向立昆侖山?！币来?可用整塊巨石雕一九首人面的虎神守門,則效果可能不錯(cuò)。

三、請(qǐng)出屈原為昆侖文化增添精氣神。偉大的愛國(guó)主義詩(shī)人屈原,是昆侖文化最早的研究者,最成功的傳播者。他的不朽巨著多以昆侖說事,特別是《離騷》、《九歌》、《天問》、《九章》等名著,記述了大量的昆侖原始神話,這是研究和發(fā)掘昆侖文化最權(quán)威的資料。昆侖山和昆侖文化因?yàn)橛辛饲庋嫒f丈,精氣神倍增,因此,應(yīng)深入研究屈原與昆侖的關(guān)系。昆侖文化的整體構(gòu)建,文化格爾木的打造,城市市標(biāo)的樹立、城市大建筑的造型裝飾,以至街區(qū)廣場(chǎng)的命名等,都應(yīng)考慮到屈原效應(yīng)。他的千古名句:“乘水車兮荷蓋,駕兩龍兮參螭。登昆侖兮四望,心飛揚(yáng)兮浩蕩”,“駕青虬兮參白螭,吾與重華游兮懸圃。登昆侖兮食玉英,與天地同壽,與日月兮齊光?！倍倌昵暗那?神馳萬里,魂游昆侖,而野牛溝巖畫的制作年代與屈原生活的時(shí)代相重合,屈原的詩(shī)作頓使昆侖有了一種崇高、圣潔、神秘之感。這些名句,可視為昆侖文化、格爾木市的經(jīng)典廣告詞。格爾木市已經(jīng)有了多座標(biāo)志性的城市雕塑,如果再添一座屈原雕像,則城市的文化內(nèi)蘊(yùn)可能會(huì)更加深厚久遠(yuǎn)。關(guān)于屈原與昆侖,栗凰教授有論文《論屈賦與昆侖神話的關(guān)系》(《青海社會(huì)科學(xué)》1995年2期)值得一讀,對(duì)打造文化昆侖很有幫助。

四、重視昆侖生態(tài)環(huán)境的保護(hù)。昆侖山和昆侖文化是格爾木擁有的一份珍貴文化資源,分有形和無形,都需大力呵護(hù),方能永續(xù)利用。昆侖圣潔原始,大美無言,臺(tái)灣鐘氏兄弟游昆侖之后,在西寧北山土樓觀刻石記事曰:“一入昆侖便為仙?！惫P者因公多次進(jìn)入昆侖腹地,深有同感。這并不是說人一進(jìn)入昆侖,就成了騰云駕霧,袖筒陰陽(yáng)的神仙,而是心靈得以慰撫,靈魂驟然升華的一種情感體驗(yàn),這正是昆侖魅力的所在,昆侖精神力量的體現(xiàn)。所以認(rèn)知和保護(hù)昆侖的原始生態(tài),研究開發(fā)原生態(tài)文化價(jià)值,是一個(gè)重要的課題,關(guān)鍵的一條是加強(qiáng)對(duì)昆侖原生態(tài)環(huán)境的保護(hù)。近三十年來隨著昆侖山各類資源的開發(fā),原生態(tài)環(huán)境受到巨大破壞,上世紀(jì)六十年以前,野牛溝的野驢、野牛、藏羚羊等少說也有數(shù)萬只之眾,現(xiàn)在連兔子也十分罕見,看見得是無處不在的垃圾。

野牛溝巖畫的發(fā)現(xiàn)者和最早的研究者湯惠先生,在其野牛溝巖畫調(diào)查記中寫到:“偷獵者和淘金者連續(xù)十多年的大規(guī)模破壞,使昆侖河混濁不堪;原來一道梁便可隨處見到的藏羚、黃羊、狼、野牛等動(dòng)物,到七道梁都不見蹤影;沙漠化日益嚴(yán)重,原來不時(shí)可見的黑刺叢林早已砍伐殆盡。這種對(duì)自然的破壞,悲哀已變成了很深的痛楚。如此下去,野牛溝將變成一片荒漠?！惫P者認(rèn)為破壞昆侖生態(tài)環(huán)境就是破壞昆侖文化本身,殆患無窮。因此,要在有關(guān)昆侖文化建設(shè)的各個(gè)環(huán)節(jié)上,都要有足夠的生態(tài)環(huán)境保護(hù)意識(shí),加大保護(hù)生態(tài)投資力度,狠抓有效的保護(hù)措施,保護(hù)昆侖的生態(tài)環(huán)境就是保護(hù)昆侖文化。

湯先生把野牛溝巖畫稱為史前之風(fēng),我們應(yīng)該通過昆侖文化的打造和推廣,讓這股史前的勁風(fēng)吹徹四方,譽(yù)滿五州。

參考文獻(xiàn):

[1]湯惠生,張文華.《青海巖畫》.本文插圖除圖五外,均采之此書.

[2]尚杰民.《神鬼分離與巫祝流源》載《青海社會(huì)科學(xué)》1993(1).

[3]何新.《諸神的起源》.

[4]袁珂.《中國(guó)古代神話》.