再話灘涂攝影

張　一

點評_張一

每天都有很多作品寄到編輯部來參加攝影社區(qū)的比賽。總有不少的攝影作品，主持影像社區(qū)的編輯姜老師一看就說：“這張是在福建拍的，那張是在浙江拍的……”這些作品大都是在沿海灘涂地區(qū)拍攝，單獨看起來都十分“養(yǎng)眼”，絕對稱得上漂亮，但其中真正能從月賽大量來稿中脫穎而出的并不多。怎么能在灘涂這個地方拍出不俗的照片？我們從影像社區(qū)來稿中挑選了幾張比較出彩的照片，和大家一起聊聊看。

碼頭作業(yè) 歐陽世忠 攝

緊密排列的船只構成錯落有致的線條，潮水退去的泥土布滿溝壑，整個畫面色塊感強烈有如油畫。同多數(shù)拍攝在灘涂地貌的照片一樣也是高角度，但景別更“緊”，人、船、土地三個元素可以更緊密地結合在一起，反而讓照片更出彩。

撈月光 杜星 攝

濃烈色彩不難，要讓色彩顯得“透”，高光是必須的，有了高光也就有了反差，才能讓深藍顯得更藍。這種反差也給畫面增添了夜的質(zhì)感。把陽光拍成月光，需要控制的元素不多，能拍出“透”的感覺來，就得下手準了。

海上音符 吳國群 攝

利用灘涂上的元素作構成，這類照片也有不少，但這張好在簡單：黑白灰的色彩構成；橫向水平的穩(wěn)定感；適當留白“透氣”。大量的灰色給畫面帶來一種水墨感，若是照片放得很大，畫面左上角漁民的紅色水桶就更明顯了。

趕海 曹永富 攝

這種構圖方式可以在任何海岸上或是田壟上實現(xiàn)，但海面上層疊有致的竹竿是灘涂獨有，色彩則是攝影師的控制。若是景別能再緊一些，去掉前景地面的暗部，讓孩子們和竹竿的剪影形象再大一些，可能整體效果會更好。

趕潮 何興水 攝

反差較大，海浪中泛起的粼粼波光和海面的深藍色在一起極為迷人。線條的構成和三個漁民對這種構成的“破”恰到好處。不過，左下方的三個漁民由于后期處理，反差有些過大了，照片放到很大的話，后期處理的痕跡會很明顯。

霧海風云 王曉梅 攝

這張照片，無論景物、色彩還是角度，都夠“磅礴”：色彩強烈，逆光的云若不是因為形狀不夠規(guī)則，是不錯的入鏡選擇，角度也實在夠高，才能在畫面容納下如此之多的竹竿。問題是海天交接處的PS痕跡太明顯。

歸 秦盱豐 攝

“少即是多”，去掉色彩之后只剩下黑白灰，需要控制的就是層次和構圖，將漁民和漁船所處的亮部放在畫面兩個角落，中間的大面積深灰應該是經(jīng)過后期處理的結果，若是層次能更多一些，有更多深淺不一的灰色，可能會更好些。

海歸 歐陽世忠 攝

清凈淡雅的畫面效果，由于縱向上的一點模糊感而增加了靈氣，加分不少。仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)這不是二次曝光的結果，而是后期制作的效果。這種后期處理的方式就比較好，做得不多（大概是加一點動感模糊），但是做到了點上，一下就給作品“提氣”了。

歸漁 賴旭方 攝

日光條件下獲得這樣低影調(diào)的作品，首先是靠取景位置來選擇光線照射的方向，然后才是合理的曝光控制。這張照片的側光讓幾艘漁船和前景的竹竿被很好地勾勒出來，又保證了地面相對地成為了“暗部”。大面積的中灰調(diào)子，少量的藍色和高光部分淡淡的黃色，最大地簡化了色彩元素卻又保持了色彩的力量，一種沉靜的美。

橙色的節(jié)奏 楊天民 攝

同樣是“猛烈”的色彩效果，“趕海”的色彩給生活情趣增加了感情，做在活潑上，這里的色彩則是給“構成”上色。畫面下方是構成的抽象感，上方是寫實的，而這兩者又統(tǒng)一在色彩帶來感情中，整體氣氛則是閑適安靜的。

很多灘涂攝影作品，單獨看起來都相當漂亮，如果制作成明信片、掛歷，送給朋友肯定很有“面兒”，制作成大幅作品掛在家里客廳中，也是很好的裝飾作品。參加攝影比賽，則要求攝影人發(fā)現(xiàn)并捕捉到不同尋常的美，作品內(nèi)容或形式有不同尋常的地方。這樣才能讓你的作品在數(shù)以百計的參賽作品中脫穎而出。

當大家都在海邊山坡上支起三腳架，安上長槍短炮的時候，拍出的作品也很可能是“千篇一律的美”，不妨試試換個時間來，換個角度拍，這樣也許就能拍出更具新意，更易獲獎的照片。話說回來，如果攝影只為得獎，那就更沒意思了，開心地拍照片最重要。