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    墨道·水趣

    2009-03-10 06:01
    大眾攝影 2009年3期
    關(guān)鍵詞:潑墨水墨攝影

    陸 軍

    從2004年起,我就開始思索如何用攝影及數(shù)字技術(shù)來重新詮釋傳統(tǒng)東方的審美和文化精神,我認定這是一條可能并可行之道,并且可能創(chuàng)造出能喚醒當代人視覺興趣的,又具有傳統(tǒng)文化精神的圖式。2004年我創(chuàng)作了《中國地產(chǎn)夢》系列,該系列在2006年平遙國際大展中獲“優(yōu)秀攝影師獎”。2006年我又開始創(chuàng)作了《消費紀》系列,這些作品包含傳統(tǒng)繪畫的成分,《中國地產(chǎn)夢》中翻拍了我自己繪的水墨畫,《消費紀》中翻拍了古代中國名畫,如何超越傳統(tǒng)水墨在宣紙上的筆墨式樣,以更純的攝影語言來描述中國水墨文化。2007年,我想到拍攝水中之墨,并用數(shù)碼相機得到的“墨像素材”通過電腦進行數(shù)字化處理,這種新的攝影方式的確很難把握最后呈現(xiàn)的效果,墨在水中變化萬千,可變因素很多,很難預想它的最后效果,但是我會確定一種風格傾向,比如說我的作品《離我們有多遠》系列,我會大量拍攝水中之墨的“墨像素材”,然后進行挑選并對這些“墨像素材”進行數(shù)字化處理,所以我把這種攝影方式的作品稱為“數(shù)字水墨攝影作品”,很明顯它們絕對不是單純意義上的捕捉瞬間,利用數(shù)字技術(shù),我可以有效地控制那些“墨像素材”來構(gòu)造我心中的幻象,潑墨在宣紙上是二維度上的自由,展現(xiàn)的印跡也是二維平面,而潑墨于水中是三維度上的自由,顯現(xiàn)的是三維立體的景象,同時利用攝影可以捕捉任意瞬間水墨的形態(tài),那行云流水般的線條,鬼斧神工般的形體,都是潑墨在宣紙上不可能得到的,那自然天趣的線條和形象,超越了我們的筆墨,超出了我們的想象,那是天賜的禮物,它反過來又激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感 。

    如何拍攝水中之墨得到所需的“墨像素材”呢?首先要用玻璃做一個如同魚缸的容器,不要太大否則很浪費水,也不要用有弧面的魚缸,否則玻璃面易反光,拍攝者不要穿淺色服裝,最好是穿黑衣服,利用閃光燈可以拍攝墨在水中快速變化的清晰影像,閃光燈一般在容器的側(cè)面打光也是為了防止玻璃反光,盡量使用小光圈獲得大景深的清晰的墨像,由于墨在水中漫游其形態(tài)瞬息萬變,可變因素多,墨量、水態(tài)、光線、機位、時機等因素都會影響墨像的形態(tài),只有大量的拍攝實踐才能掌握一定的墨在水中的變化規(guī)律,才能更好地拍攝到令人驚艷的“墨像素材”。

    當我面對一幅幅美妙的水中之墨的數(shù)字影像時,就如同雕刻家面對美玉坯料一樣,如何將一塊有價值的美玉變得有意義呢?意義并不是被發(fā)現(xiàn)出來的,它需要創(chuàng)造,也只有因材施法進行創(chuàng)造,才能發(fā)現(xiàn)它的意義,并注入其精神內(nèi)涵。

    數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,使得虛擬藝術(shù)的概念和應(yīng)用變?yōu)楝F(xiàn)實,攝影技術(shù)可以輕易地定格幾千分之一秒的瞬息萬變的景象,先進的藝術(shù)微噴技術(shù)更使得水墨影像完美地再現(xiàn),一切似乎都水到渠成,一場將主導藝術(shù)樣式變革的浪潮已向我們涌來,數(shù)字技術(shù)所虛擬現(xiàn)實將成為我們未來生活的實在,并改變我們知覺概念和生活方式,它已經(jīng)成為我們文化生活以及經(jīng)濟生活中的一部分,并將更加深刻地影響我們生活的各個層面。

    我用數(shù)字技術(shù)實驗的這種數(shù)字水墨作品,它是攝影而非傳統(tǒng)攝影,它是水墨而非傳統(tǒng)水墨,它是用攝影的種子孕育水墨,用水墨的精神滋潤攝影的幼苗成長,它是攝影與水墨畫的新生兒,它是將西方現(xiàn)代的科技文化和東方悠久的中國文化相結(jié)合的混血兒,它弱小但有著無限的可能和希望,對它我只知道一點,就是我什么都不知道,對它的好奇和渴望,激起我去探索、深究,去學習和發(fā)現(xiàn)。

    這是一幅虛擬的數(shù)字山水,它虛幻和易變,寧靜和神秘。它在我們心中,它是我們的精神的“桃花源”,并將永遠在我們心中。現(xiàn)實的山水也是那樣的虛幻和易變,寧靜和神秘,然而它卻離我們越來越遠……

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    我經(jīng)過的風景 四聯(lián)

    (責任編輯:徐靜)

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