創(chuàng)作面面觀ＤＶ的多元發(fā)展態(tài)勢

任何藝術(shù)門類的發(fā)展都可以看作是一種新有創(chuàng)作范式對舊有模式的合理性顛覆，DV紀實類節(jié)目的創(chuàng)作也不例外。改革開放三十年來中國電視領域的發(fā)展速度是以翻番來計算的，這反應為資金上的巨額投入，電視市場的深度開掘，技術(shù)上的不斷更新，觀念上的持續(xù)突破。但由于宣教式專題片和“紀實主義”對八十年代末至九十年代初這一代電視人的深遠影響，導致了紀實藝術(shù)在觀念和創(chuàng)新意識上的步伐永遠比技術(shù)和其他因素都要走得艱難。2008年的中國國際紀錄片選片會中的120部DV獲獎節(jié)目，成為2007—2008年度全國優(yōu)秀紀錄片的一次大檢閱，其間涌現(xiàn)出無數(shù)值得深思與借鑒的新作品。中國紀實類節(jié)目在九十年代后期面臨了欄目化，市場化帶來的困境之后，近些年終于在獨立精神和標新立異的基礎上艱難地邁出了可喜的步伐。

首先在總體表現(xiàn)上，DV創(chuàng)作人員的文化視野不斷開拓，使得DV紀錄片題材在選擇上繼續(xù)呈現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢。除了大眾化的那些民生題材外，關于自然災難，社會犯罪，關于瀕危動物，關于人文關懷和愛情親情，關于生與死，道德與倫理，理智與情感的題材在2008年都有不少節(jié)目，甚至還有拍攝關于文物古跡，考古發(fā)現(xiàn)的。題材的選擇廣泛使得DV創(chuàng)作進入了一個新領域，像北京獨立制作人霍鳳蘭的人文類紀錄片《敬老院》，廣西黨員電教中心的旅游類紀錄片《月亮媽媽》，杭州獨立制作人祝辰州的動物類短片《愛的故事》以及中國傳媒大學的創(chuàng)意類作品《尋》等等，都大有一鳴驚人的感覺。

其次，不同類型的DV紀實作品融入了不同的創(chuàng)作手段。07年我們收到的500部紀實DV作品中，純紀實類的幾乎占了95％，08年我們收到了650多部紀實類作品，其中純紀實類的占了85％，另外的一些DV作品，都或多或少地使用了重演再現(xiàn)，動畫，素描，沙畫等多種創(chuàng)作手段。比如中國傳媒大學電視與新聞學院的《我的體操夢》，山東劉何雁的《越來越近》，中央戲劇學院電影電視系的《五種運動》，中國美術(shù)學院的《越獄篇》，中國科技大學的《夏》等等。盡管這里有些節(jié)目在多種創(chuàng)作手段的運用上還顯稚嫩，特別是掌握不好重演再現(xiàn)的分寸，但是我們畢竟在DV創(chuàng)作上走出了“單一紀實”的框框，迎來了多元紀實的新時代。

再次，DV創(chuàng)作開始重視經(jīng)費的投入。不少個人和大學都在DV紀錄片創(chuàng)作上投入了相當?shù)馁M用。記得07年，筆者在了解DV創(chuàng)作經(jīng)費投入的時候非常悲觀。江西一位長期從事DV創(chuàng)作的龔先生，每完成一部10分鐘的紀錄片投人330元錢，08年他平均投入600元。傳媒類大學的學生每完成一部作業(yè)平均投入650元(含設備計時)，08年的傳媒類大學平均投入850元(含設備計時)。中國傳媒大學的南廣學院拍攝紀錄片《綠牡丹》投入了4000多元。而獨立制作人劉珂明先生，為了創(chuàng)建自己的DV工作室，除了添加了更高級的DV攝像機外，竟然將自己的“標清非線”整個升級成蘋果的“高清非線”，僅這一項就花掉了15000多元。

DV的多元化發(fā)展，為我們的紀錄片創(chuàng)作領域增添了色彩，尤其是它的個性化創(chuàng)作風格使DV時代能夠加速出現(xiàn)多元的紀實作品?，F(xiàn)在，增值，獨創(chuàng)，反傳統(tǒng)反中心等理念與視點已經(jīng)滲透到DV創(chuàng)作的諸多層面，一個在手段和技術(shù)上“怎么都行”的創(chuàng)作時代就在我們眼前!