數(shù)碼影像向戲劇領(lǐng)域漫延

王小琮

2003年的一天，我結(jié)識(shí)了《DV時(shí)代》。個(gè)星期天我找到了雜志的編輯部，正巧工作人員都不在，于是我留下個(gè)便條希望能聯(lián)系我。不久，我就接到了呂尚偉主編的電話，熱情約我再來(lái)編輯部。又是一個(gè)星期日，我來(lái)到編輯部參加了第一次DV會(huì)員活動(dòng)：由馬倉(cāng)先生介紹Vegas非編軟件的使用——從此我走入了DV技術(shù)交流的天地，開(kāi)始研究如何使用非編技術(shù)，也購(gòu)買(mǎi)了我的第部攝像機(jī)，Panasonic 180。

今天，可以肯定的說(shuō)：這一切，影響了我以后的所有藝術(shù)創(chuàng)作。

2005年夏天，我應(yīng)約去西安話劇院排演后來(lái)獲多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)的話劇《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》。由于我是在排練場(chǎng)用筆記本電腦來(lái)編輯播放劇情音樂(lè)，這使該劇院的老音響師大為驚訝，他說(shuō)：“我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么厲害的導(dǎo)演，能這么熟練地使用電腦!”

在話劇排練中，隨著演員創(chuàng)作狀態(tài)的不斷深入，他的表演會(huì)不斷細(xì)化，不斷產(chǎn)生新的行動(dòng)，甚至產(chǎn)生新的寓意，原來(lái)選定的音樂(lè)就應(yīng)該有新的處理和應(yīng)用，甚至更換音樂(lè)。但如果第二天再試排，會(huì)影響工作進(jìn)度，不能與演員的創(chuàng)作即時(shí)合成，我們損失的不僅是時(shí)間，而是轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感和情緒。

我在自己的筆記本電腦里預(yù)裝了Vegas視頻編輯軟件，在音頻時(shí)間線上打開(kāi)我所需要的音樂(lè)素材，利用Vegas的強(qiáng)大音頻編輯功能建立起我所需要的播放圖形映射界面，所有的音樂(lè)對(duì)接，疊化、強(qiáng)弱變化入點(diǎn)出點(diǎn)都預(yù)設(shè)好。然后，我要做的是在表演開(kāi)始后啟動(dòng)時(shí)間線，適時(shí)的播放這些音樂(lè)，使之融入戲劇情境。

話劇演員的表演與戲曲演員不同，他不是被既定的音樂(lè)時(shí)值所固定，經(jīng)常會(huì)有新的變化，音樂(lè)也就應(yīng)該隨之變化；這些變化被導(dǎo)演確認(rèn)后，就要重新處理音樂(lè)，這時(shí)，非線性編輯手段就可以即時(shí)發(fā)揮作用了。我會(huì)剪切掉不需要的段落，會(huì)插入新的樂(lè)句，這切都可以在幾分鐘內(nèi)完成，然后立即現(xiàn)場(chǎng)重新臺(tái)威。這種現(xiàn)場(chǎng)編輯音樂(lè)的工作方式會(huì)給演員帶來(lái)強(qiáng)大的情緒刺激，使排練進(jìn)入巔峰狀態(tài)!數(shù)碼技術(shù)給戲劇創(chuàng)作帶來(lái)了新的方法，它可以對(duì)音樂(lè)以“幀”概念進(jìn)行精確剪接，細(xì)致入微的融入戲劇符號(hào)系統(tǒng)，成為具有語(yǔ)義功能的藝術(shù)語(yǔ)言。

大家會(huì)說(shuō)，這有什么啊，現(xiàn)在的音響師都是這么工作的!我要說(shuō)的是：這是導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用音頻非線性編輯技術(shù)組織只可意會(huì)的心里感覺(jué)，并將這重組的音樂(lè)語(yǔ)言變?yōu)榍楣?jié)鏈條，這是很大的不同!《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》這部話劇的陜西音樂(lè)系列以其細(xì)膩熨貼的傳情性引起業(yè)內(nèi)同行的高度評(píng)價(jià)——太準(zhǔn)確了、太有情感了，以至于到了拿掉音樂(lè)劇情便無(wú)法進(jìn)行的地步!沒(méi)有數(shù)碼技術(shù)，沒(méi)有Vegas這個(gè)非線編輯軟件提供現(xiàn)場(chǎng)編輯功能，這是不可能達(dá)到的。

實(shí)際上，數(shù)碼影音手段特有的剪接語(yǔ)言已經(jīng)深刻的影響到我在這個(gè)劇目的創(chuàng)作，以至于在舞臺(tái)處理中出現(xiàn)了“切”，“劃”、“疊”、“反打”等影視手段，它呈現(xiàn)出的簡(jiǎn)約，強(qiáng)烈，明快導(dǎo)演手段，使西安電影制片廠的一位攝影師大惑不解的說(shuō)：“這個(gè)戲的導(dǎo)演精通影視剪接?”《華商報(bào)》的劇評(píng)題目就是《郭雙印向紀(jì)錄片取經(jīng)》，文中說(shuō)，“在形式方面，導(dǎo)演運(yùn)用了很多拍攝紀(jì)錄片時(shí)采用的手法，比如場(chǎng)景的切換，動(dòng)鏡頭接動(dòng)鏡頭等……”這位記者可能不知道，我拍過(guò)多部臺(tái)播紀(jì)錄片所以能將這些手法融入進(jìn)去。

后來(lái)，《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》這部話劇連續(xù)獲得“中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”，“中國(guó)戲劇優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，“紀(jì)念中國(guó)話劇百年全國(guó)調(diào)演一等獎(jiǎng)”，“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品獎(jiǎng)”。人們所不知道的是，在它的創(chuàng)作過(guò)程中有非線性編輯的一份功勞!

實(shí)際上，此前我在給北京電影學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院的學(xué)生們排練畢業(yè)劇目美國(guó)話劇《靈魂拒葬》時(shí)已經(jīng)開(kāi)始采用這種方式，先將全劇音樂(lè)在Vegas音頻時(shí)間線上按演出順序排列好，把每段音樂(lè)的強(qiáng)弱處理和疊化都做好，然后只是拍打空格鍵來(lái)控制演出進(jìn)程中的播放，停止。值得一提的是，馬倉(cāng)去排練場(chǎng)觀看了一次全劇連排——他是我的Vegas入門(mén)指導(dǎo)老師。

2006年去甘肅省話劇院排演藏族話劇《康布爾的兒孫們》，我也是采用數(shù)碼方式在甘南藏區(qū)瑪曲草原上對(duì)藏族民間音樂(lè)進(jìn)行采風(fēng)錄音。從牧區(qū)孩子們的口中錄到了相傳是詩(shī)人、六世達(dá)賴倉(cāng)央嘉指創(chuàng)作的口傳歌曲，錄到了小經(jīng)堂內(nèi)由活佛獨(dú)頌的《丹珠爾》藏經(jīng)，如果不使用便攜微型MD設(shè)備，這是不可能做到的。這些音樂(lè)素材經(jīng)過(guò)VBgas的剪接處理后成功的用于劇情，成為心理幻化音樂(lè)，又一次顯示了數(shù)碼技術(shù)在舞臺(tái)戲劇中的的創(chuàng)作功能。

數(shù)碼技術(shù)帶來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)制作的工作方式，使我的導(dǎo)演工作進(jìn)入一種高效率狀態(tài)。音樂(lè)不再是簡(jiǎn)單的作為背景音樂(lè)使用，而是進(jìn)人了戲劇的語(yǔ)言系統(tǒng)，與戲劇文學(xué)，演員表演，舞臺(tái)美術(shù)、燈光等諸元素共同編織著戲劇的舞臺(tái)語(yǔ)匯，對(duì)舞臺(tái)情節(jié)的組織已經(jīng)不需要事事從頭說(shuō)起，而是剪去多余的部分，只選擇你所需要的信息：節(jié)奏，不再以“速度”來(lái)誤讀，它是一種剪接出來(lái)的對(duì)比……

數(shù)碼技術(shù)帶來(lái)了新的工作方式，而新的工作方式又產(chǎn)生了新的藝術(shù)語(yǔ)言。