音樂對于一部影片來說具有相當?shù)挠绊懀魳房梢詭诱麄€影片的情緒高低起伏,讓觀賞者隨著音樂的旋律快樂、緊張甚至是悲傷落淚。影、音直是不能切割的伴侶,好的音樂對于影片有畫龍點睛之妙,除了原音及人聲的配音之外,音樂對于影片的重要性是無庸置疑的。
現(xiàn)在除了大投資的電影及連續(xù)劇、商業(yè)廣告及企業(yè)宣傳片等有能力聘請音樂作者來為電影或連續(xù)劇及廣告寫歌,或是向音樂發(fā)行商購買音樂使用版權(quán),其它屬于低成本影視行業(yè)的制作公司及工作室根本沒有能力負擔所謂音樂版權(quán)的費用,因此違法侵權(quán)使用音樂在臺灣及大陸的視頻行業(yè)是普遍存在的現(xiàn)象。
其實目前最常見的違法侵權(quán)使用音樂就是婚慶攝像行業(yè),市面上百分之九十九的婚慶影片所使用的背景音樂都是沒有經(jīng)過授權(quán)的,不管是流行歌曲或是演奏音樂,都是直接取用于網(wǎng)絡(luò)或是原版音樂CD,至于大家為什么都敢這樣大膽的來使用,主要是因為之前發(fā)行商礙于人力上的問題,懶得去舉發(fā),況且使用的對象都是個人工作室居多,未必能拿到高額的賠償金,因此也就造成不被追究,大家肆無忌憚的違法濫用。
不過最近由于網(wǎng)絡(luò)音樂下載泛濫,導(dǎo)致音樂CD發(fā)行非常不景氣,臺灣音樂發(fā)行商及代理商開始把腦筋動到網(wǎng)絡(luò)及其它非法使用音樂的行業(yè)上,他們積極的組織并訓(xùn)練一支“捉鬼大隊”,專門針對網(wǎng)絡(luò)及婚慶行業(yè)還有咖啡廳等,展開取締告發(fā)的行動,主要是可以因此拿到些賠償金或和解金,在行業(yè)不景氣的情況下,這對于音樂發(fā)行商及代理商來說不無小補,但是此舉也讓整個臺灣婚慶錄像行業(yè)繃緊神經(jīng)嚴陣經(jīng)待。
其實臺灣視頻行業(yè)的大多數(shù)從業(yè)人員也希望能以合理的費用來支付音樂版權(quán),只是根本沒有窗口或機構(gòu)來支付這些費用,只能家一家的找音樂發(fā)行商或代理商,結(jié)果大部分都是獅子大開口,完全沒有行情可言,一首歌曲從臺幣數(shù)千元到數(shù)萬元不等,這樣子誰能吃得消,一支婚禮影片僅音樂版權(quán)費就可能要支付臺幣幾十萬元,這根本不可能負擔的起,所以導(dǎo)致音樂版權(quán)者及影片制作者雙方無法取得共識,而這種情況必將阻礙行業(yè)未來的發(fā)展。
目前暫時的應(yīng)對之道就是花幾千元臺幣先購買國外公版(公共版權(quán))的音樂,一張CD大該有二十幾首音樂,可以無限次使用,只是音樂曲風有限,偏重于西洋風味,不過至少能解決基本上的問題,但也不是長久之計。
我個人覺得可以通過行業(yè)的協(xié)會組織,向政府相關(guān)部門要求居中協(xié)調(diào),邀請音樂版權(quán)相關(guān)組織或協(xié)會,由雙方研商出一套合理可行的付費使用方式,否則個人及獨立單位很難取得談判的空間。團結(jié)就是力量,協(xié)會組織可以代表協(xié)會成員進行談判獲取統(tǒng)一的授權(quán),由協(xié)會成員每年支付一定的授權(quán)金給予音樂版權(quán)相關(guān)組織,這對于視頻及音樂兩個行業(yè)來說可以互蒙其利達到雙贏的局面。陳帆:每次與你相聚,無論在上海、北京、西安或者樂山,都想跟你談?wù)剺I(yè)內(nèi)的電影做法問題,在摸過膠片電影目前又投身于數(shù)字高清電影的劇作到拍攝的實踐時,仍然想和你彼此“梳梳辨子”,目的是舉一反三吧!你認為當下的拍片狀態(tài)是更加良性了,還是產(chǎn)生了些在電影視聽觀賞上的誤區(qū)?
白羽:現(xiàn)在是社會投資很多,很多年齡段的導(dǎo)演都在拍。但是,現(xiàn)在的好作品比起上世紀80年代減少了。
陳帆:據(jù)我所知,近幾年在中國內(nèi)地,電影的年產(chǎn)量在逐年增加。今年又將是480多部,但中影集團最權(quán)威的發(fā)行放映信息反饋僅有不到100部以內(nèi)的影片可能進全國或部分地區(qū)的院線公映,其余近388余部都將丟進片庫睡大覺。我分析除了中國本身在影片發(fā)行放映上存在嚴重的壟斷性電影產(chǎn)業(yè)單一消費戰(zhàn)略外,也同時存在業(yè)內(nèi)的影片創(chuàng)作素養(yǎng)機制上的嚴重缺失,你怎么看?
白羽:中國的影片發(fā)行放映跟國外完全不同,主要是唯市場趨動而排斥所謂的藝術(shù)片,國外特別是歐美的影片發(fā)行與放映是商業(yè)片與藝術(shù)片并舉同步的,這已是種影業(yè)產(chǎn)品銷售的規(guī)矩。我們國家如你所說,而從業(yè)內(nèi)找原因主要是文化理念問題,創(chuàng)意啊,劇本啊,因為現(xiàn)在是內(nèi)容至上。拍攝技巧,手段,藝術(shù)感覺,絕大多數(shù)導(dǎo)演、編劇都很好,特別是年輕的。但其實是各個年齡段普遍缺的,就是文化的素養(yǎng)。
陳帆:我完全贊同你的觀點,這好比一個人的精氣神兒,如果你的內(nèi)功不足,也就是說光有強壯的體魄而缺乏心理機制的有效自控,你到頭來依然是外強中干。我并不是說我就百分百能拍出好片,而是說,起碼能做到心里不虛,因為我經(jīng)歷了近十年的膠片電影攝影和多年的編導(dǎo)業(yè)務(wù)及整個電影工業(yè)生產(chǎn)流程的熏染,之后又進入文學(xué)創(chuàng)作多年,同時又傾心于圖片攝影、繪畫書法和相關(guān)的音樂編創(chuàng)實踐,特別是長期以來多種社會(包括經(jīng)商的生涯)親身磨礪。就逐漸感受到要做導(dǎo)演該有的歷練根基是什么,我的感受是:綜合閱歷的實踐出真知(即升華了的對社會的洞察能力),還要加上獨特的創(chuàng)意天賦和靈性再造畫面敘述故事的能力。
白羽:是的,所以文化的素養(yǎng)是作為編劇與導(dǎo)演,特別是導(dǎo)演最為重要的業(yè)務(wù)基礎(chǔ)。文學(xué)的美學(xué)的社會學(xué)的倫理學(xué)的心理學(xué)的等等,我看到的是業(yè)內(nèi),整個對于人對社會對情感對心靈的這些見解這些洞察,有些欠缺。當然,不是所有的,也有好的,不是所有的都不行,也有好的作品。比如電影《圖雅的婚事》(Tuyo's Martriage/王全安導(dǎo)演)一類的,在國外拿了大獎。
陳帆:對此我也有同感,我在幾年前也注意到了王全安導(dǎo)演在人文深度上的努力。這說明了一個怎樣的命題呢?