麒麟童和周少麟的父子情誼

沈鴻鑫

周信芳，藝名麒麟童，他曾有兩次婚姻，十七歲時(shí)娶著名武旦九仙旦(劉祥云)之女劉鳳嬌為妻，成婚于山東煙臺(tái)?；楹笊幸蛔佣L(zhǎng)子周丕承，長(zhǎng)女連弟，次女連喜。后來(lái)周信芳與劉鳳嬌分居而離異。上個(gè)世紀(jì)20年代后期，周信芳與裘麗琳在上海結(jié)合，幾年后結(jié)婚，生有四女二男：女采藻、采蘊(yùn)、采芹，子振華(周少麟)、英華，女采茨。在周信芳的眾多子女中，真正繼承父業(yè)、在京劇舞臺(tái)上粉墨登場(chǎng)者，僅周少麟一人也。

周信芳把周少麟送進(jìn)了大學(xué)外語(yǔ)系

周少麟出生于1934年9月。按家族排行，取名亨瞿，周信芳又為他取名菊傲。當(dāng)時(shí)周信芳已經(jīng)是聞名南北的大角兒，上海的觀眾都親切地稱他為“麒老牌”?？墒窃谒依飬s聽不到胡琴和鑼鼓的聲響，也看不到周信芳在練功、吊嗓，歲月在幼小的周少麟看來(lái)，不大像一個(gè)京劇名角的家庭。周信芳是一個(gè)在舊社會(huì)飽嘗了艱辛和屈辱的戲曲演員，為了避免子女重蹈這種生涯，在子女出生之前，他就為他們準(zhǔn)備了三部大書：工業(yè)大綱、法律大綱和醫(yī)學(xué)大綱，設(shè)想將來(lái)孩子的前途是學(xué)工、學(xué)法、學(xué)醫(yī)，就是不要學(xué)戲。所以，周少麟漸漸長(zhǎng)大后，也像他的幾個(gè)姐姐一樣，被送進(jìn)了外國(guó)人辦的學(xué)校念書。

周少麟在家里雖然感受不到多少京劇的氣氛，但母親常在星期天帶他們姐弟們到劇場(chǎng)去看父親的演出。周少麟終于在舞臺(tái)上看到了另一個(gè)多姿多彩的父親。漸漸地，周少麟對(duì)京戲也有了幾分興趣。但是由于他的性格偏于文靜、內(nèi)向，也沒有刻意想去學(xué)唱戲。1951年，周少麟邂逅了他后來(lái)的夫人黃敏珍。黃敏珍喜愛京戲和評(píng)彈，她的母親也是京劇愛好者，她們家里經(jīng)常有人在一起拉拉唱唱。

1951年夏天，周少麟考入了震旦大學(xué)外文系，改名為周征華。那年，黃敏珍考入滬江大學(xué)外文系。后來(lái)，因院系調(diào)整，他們都進(jìn)了復(fù)旦大學(xué)。周少麟還是經(jīng)常到黃敏珍家去參加類似業(yè)余京劇票房的活動(dòng)。周少麟在她家，慢慢地從做聽眾，到自己也唱起來(lái)。用他自己的話來(lái)說(shuō)：“這不僅勾起了我的戲癮，而且激發(fā)了我潛意識(shí)中愛戲的熱情。”

周信芳很少對(duì)兒女談?wù)撨^(guò)去的藝事生涯，但是可能是耳濡目染的原因吧，他的兒女們大多愛上了戲劇。他們看了戲，回家就依樣畫葫蘆地學(xué)演起來(lái)。開始周信芳只是很有興味地看他們演出，可并沒有輕易地松口讓他們學(xué)戲。

周少麟在大學(xué)學(xué)外語(yǔ)，但漸漸地對(duì)京戲魂?duì)繅?mèng)縈起來(lái)，課間不時(shí)低聲哼唱起幾句京戲唱腔來(lái)。后來(lái)同學(xué)們得知他就是大名鼎鼎的麒麟童的兒子，就奇怪地問(wèn)他：“你為什么不繼承父親的衣缽，也學(xué)京戲呢?”對(duì)此，少麟諱莫如深，微笑不答。

周少麟陪同父親到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)演出

1953年10月，周信芳率華東戲曲研究院京劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)參加第三屆中國(guó)人民赴朝慰問(wèn)團(tuán)，前往朝鮮演出，并擔(dān)任副總團(tuán)長(zhǎng)。出這樣的遠(yuǎn)門，裘麗琳很不放心，她要少麟陪同他去，也好有個(gè)照顧。這一次，周少麟親身經(jīng)歷了劇團(tuán)的生活，并大開了眼界。在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)艱苦的演出條件下，他父親和梅蘭芳、程硯秋、馬連良等大師們的精湛演技和崇高戲德，使他深受感動(dòng)。大概濃重的戲劇環(huán)境也激發(fā)起少麟演戲的欲望，他經(jīng)常瞞著父親，偷偷地參加演出，因?yàn)楫?dāng)時(shí)那個(gè)演出團(tuán)聚集了梅、周、程、馬四個(gè)劇團(tuán)，各位名家不一定每次都同臺(tái)演出，在周信芳沒有戲份的時(shí)候，劇團(tuán)的同志就讓少麟去跑跑龍?zhí)谆蜃鲎觥按蛴⑿邸边@樣的下手活兒，比如陳大潢演《失·空·斬》等，他都去跑龍?zhí)祝谖鋺颉端慕艽濉防?，他扮個(gè)英雄，拿著馬鞭過(guò)個(gè)場(chǎng)，也算過(guò)了戲癮。這些活兒，少麟雖然沒有怎么學(xué)過(guò)，但經(jīng)人一說(shuō)，總能應(yīng)付下來(lái)，所以團(tuán)里的人都說(shuō)他是個(gè)“吃戲飯的料”。這下使他唱戲的興頭又平添了幾分。

周信芳終于同意周少麟下海唱戲

1955年，周少麟和黃敏珍結(jié)了婚。這期間他讀了許多有關(guān)京劇的書籍，也看了不少父親的戲，他暗暗下了決心要下海唱戲。

母親對(duì)兒子的志向倒沒有什么異議，覺得現(xiàn)在新社會(huì)了，學(xué)戲也沒有什么不好?？墒?，父親始終沒有松過(guò)口，這一關(guān)不大好過(guò)。再說(shuō)，京劇演員講究幼功，大多是從小就學(xué)戲的，可是當(dāng)時(shí)周少麟已經(jīng)二十出頭了，要練功，顯然晚了些；另外，他性格比較內(nèi)向，不善于表演，也是一重困難。他為了說(shuō)動(dòng)父親，想了不少辦法。有一次，他把自己學(xué)唱父親《秦香蓮》中的唱段，錄好音，故意放給周信芳聽，周信芳聽了還以為是自己唱的呢。后來(lái)少麟干脆直接唱給周信芳聽，周信芳聽了他的嗓音還不錯(cuò)，后來(lái)就答應(yīng)他走這條路了?？赡苁巧禀雽?duì)京戲的熱愛感動(dòng)了周信芳，也可能是以為解放后藝人的地位和工作性質(zhì)的深刻變化，使周信芳改變了原來(lái)的想法。所以，周少麟是從不熟悉京戲，到喜歡京戲，并決心下海唱戲；而周信芳卻經(jīng)過(guò)了從不讓兒子唱戲，到慢慢同意兒子學(xué)戲的過(guò)程。得到父親同意之后，周少麟在學(xué)校的支持下，辦好了退學(xué)手續(xù)，從此，開始踏上了京劇表演藝術(shù)的道路。

周信芳對(duì)兒子的要求非常嚴(yán)格，他對(duì)少麟說(shuō)：“你既然立志要做一個(gè)京劇演員，那就要好好地學(xué)戲吧!可是要自己下苦功，不要想扛著我的這塊牌子。你要是現(xiàn)在不刻苦，以后學(xué)成個(gè)半吊子，我是決不會(huì)讓你登臺(tái)的?！贬槍?duì)周少麟缺乏幼功的情況，他首先要求少麟苦練基本功，以彌補(bǔ)這方面的欠缺。他為少麟請(qǐng)了王少芳老師教他把子功，有時(shí)王老師的父親王益芳老先生也來(lái)指點(diǎn)，王老曾有“大刀王”的美譽(yù)，他教了少麟大刀和雙锏；周信芳又請(qǐng)了劉君林老師教他毯子功。講到具體學(xué)戲，周信芳不要少麟一上來(lái)就學(xué)麒派戲，而是要先學(xué)譚派戲。他請(qǐng)了產(chǎn)保福、陳秀華、劉叔詒三位名師教戲。產(chǎn)保福給少麟說(shuō)的開蒙戲是譚派的《捉放曹》，接著是《李陵碑》。陳、劉二位教了少麟一些余派的戲。周信芳還請(qǐng)了昆曲老師方傳蕓教他《石秀探莊》等昆曲劇目。周信芳對(duì)少麟說(shuō)：“你一定要先學(xué)成《定軍山》、《戰(zhàn)太平》、《擊鼓罵曹》、《打棍出箱》四出戲，才能到外面去演出?！敝苄欧挤浅Ｗ鹬剡@些老師，他們給少麟教戲時(shí)，有時(shí)他來(lái)了，只是看看，跟老師打個(gè)招呼，從不插話或插手。

周少麟學(xué)戲也很努力。為了學(xué)戲，他在父母房外的陽(yáng)臺(tái)上搭了一張單人鋪，睡在那里，每天清晨五時(shí)即起練功，有兩年之久。父母為了支持他學(xué)戲、練功，還在花園里專門搭了一個(gè)戲臺(tái)，而周信芳書房的窗戶正好對(duì)著戲臺(tái)，他可以透過(guò)窗戶觀察少麟練功、學(xué)戲的情形。

1956年，周信芳率生活京劇團(tuán)赴蘇聯(lián)訪問(wèn)演出，周少麟作為隨行人員同去蘇聯(lián)，照顧周信芳的起居。這次上海京劇團(tuán)帶了二十多個(gè)劇目，歷時(shí)兩個(gè)多月，對(duì)周少麟來(lái)說(shuō)，又是一次學(xué)習(xí)麒派劇目和表演技藝的大好機(jī)會(huì)，使他對(duì)京劇的舞臺(tái)、京劇的表演以及父親的戲藝和人品，都有了更深的了解。周信芳作為團(tuán)長(zhǎng)，又要演出，又要處理團(tuán)務(wù)及對(duì)外交往，十分繁忙，但他總是認(rèn)真、負(fù)責(zé)地做好每一件事，時(shí)時(shí)處處注意國(guó)家形象和國(guó)際影響，經(jīng)常累得坐在椅子上就睡著了。所有這些周少麟都看在眼里。他還看到父親現(xiàn)學(xué)現(xiàn)演的昆劇《十五貫》，想不到父親演昆曲也能如此得心應(yīng)手，表演如此傳神。還有周信芳有時(shí)會(huì)忘詞，但總能隨機(jī)應(yīng)變補(bǔ)救過(guò)來(lái)，并且能使臺(tái)下的觀眾看不出來(lái)，這些都使

少麟十分欽佩，使他懂得一個(gè)大藝術(shù)家需要有深厚的藝術(shù)功力，要有昆亂不擋及隨機(jī)應(yīng)變的非凡本領(lǐng)。

周信芳要周少麟先到碼頭上去闖蕩

梨園界有一句行話，叫“百聽不如一看，百練不如一演”。周信芳也認(rèn)為演員學(xué)戲必須有舞臺(tái)實(shí)踐。因此周少麟學(xué)了一段時(shí)間后，周信芳提出最好參加一個(gè)劇團(tuán)，但不要一上來(lái)就在上海演出，而是要像以往的演員那樣，先在外地碼頭上唱，多經(jīng)受磨練，待藝術(shù)上達(dá)到一定的水平，然后再進(jìn)上海這樣的大城市演出。經(jīng)過(guò)商量，周少麟先到家鄉(xiāng)寧波去演出。臨行前，周信芳囑咐了兩句話：一句是“包銀不能高于玩意兒”；另一句是“一切在于你自己”。周少麟在黃敏珍陪同下，來(lái)到寧波，與當(dāng)?shù)氐木﹦F(tuán)合作演出。與他同行的還有舅父劉韻芳，他是周信芳舞臺(tái)上的老搭檔之一，由他為少麟安排戲碼，說(shuō)戲，排戲，把場(chǎng)。另有司鼓唐鳳鳴，琴師朱安生配合。在寧波頭三天的打炮戲是《伍子胥》(從“戰(zhàn)樊城”到“刺王僚”)、《四郎探母》和《楊家將》(前“李陵碑”、后“清官冊(cè)”)。這是周少麟第一次正式登臺(tái)演出，并開始用他母親為他取的藝名周少麟。打炮的幾出戲演得很圓滿，接著又演了《南陽(yáng)關(guān)》、《賣馬》、《烏盆記》、《失空斬》等，演的都是譚派戲，一出麒派戲也沒有。但是當(dāng)?shù)氐挠^眾紛紛要求他也來(lái)出把麒派戲，推辭不得，只能請(qǐng)劉韻芳現(xiàn)教了一出麒派的《群·借·華》，周少麟一趕三，前魯肅，中孔明，后關(guān)羽。這是周少麟首次公演麒派戲。

在寧波演了一個(gè)月左右，反響不錯(cuò)。第一次正式演出，周少麟感觸良多。其中一點(diǎn)是，深感要做一個(gè)專業(yè)京劇演員，必須懂得鑼鼓經(jīng)。因?yàn)檫@次到寧波演出，有時(shí)用當(dāng)?shù)貏F(tuán)的場(chǎng)面(樂隊(duì))，要給他們說(shuō)戲，而麒派戲鑼鼓特別重要，要是不懂鑼鼓，重要的節(jié)骨眼兒就說(shuō)不清楚。再說(shuō)，周信芳對(duì)少麟說(shuō)過(guò)，以后要獨(dú)當(dāng)一面，不許帶樂隊(duì)出去，而是要用當(dāng)?shù)氐臉逢?duì)。所以周少麟決心要學(xué)鑼鼓，回到上海之后，他請(qǐng)了全堂樂隊(duì)，每天到家里的小舞臺(tái)上打打唱唱，他邊聽邊學(xué)，主要學(xué)場(chǎng)面，學(xué)大鑼。這樣大打大敲，把周信芳吵的頭昏腦脹。他問(wèn)少麟：“你怎么不吊嗓，而學(xué)場(chǎng)面?”少麟說(shuō)：“您有幾十年的舞臺(tái)實(shí)踐，對(duì)鑼鼓經(jīng)熟透了。我要在一兩個(gè)月里盡可能學(xué)會(huì)您在幾十年學(xué)會(huì)的東西，不但學(xué)場(chǎng)面，甚至拉大幕，撿場(chǎng)都要學(xué)?！敝苄欧悸犃恕ＳX得在理，就不言語(yǔ)了。

后來(lái)，周少麟又去江蘇泰州演出，那時(shí)當(dāng)?shù)氐木﹦F(tuán)要求周少麟當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)。周信芳得知后，立即寫信給少麟，叫他不要當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，要專心致志把戲演好。周信芳很愛兒子，很關(guān)心兒子的進(jìn)步，只是這種愛，常常藏在心里，含蓄而不外露。為了了解少麟的演出情況，周信芳專程到泰州去看戲。看過(guò)之后，他也沒有表態(tài)，別人在他面前夸獎(jiǎng)少麟演得很好，他只是說(shuō)：“他還缺功?！边@次泰州方面見周信芳到此，盛邀他為泰州觀眾演出，盛情難卻，周信芳也演了一場(chǎng)。

周少麟聽從父親“包銀不能高過(guò)玩意兒”訓(xùn)教，一直拿比較低的包銀，生活很艱苦，有時(shí)住在劇場(chǎng)的后臺(tái)，有時(shí)住在棚棚里，一心想在外面闖蕩，磨練。

周信芳親自給周少麟教戲

經(jīng)過(guò)到外地演出、闖蕩了一個(gè)階段，回來(lái)后，周信芳才開始給少麟教戲。然而。他教的并不是《四進(jìn)士》、《追韓信》之類的麒派戲，而是教的譚派戲。他教了少麟三段譚派戲，第一個(gè)是譚派戲《空城計(jì)》。教的重點(diǎn)不在城樓上的那段唱工戲，而是著重講解老譚在“三報(bào)”時(shí)的做工。他對(duì)少麟說(shuō)：“這正是譚鑫培的成功之處，在‘三報(bào)中不僅表現(xiàn)出諸葛亮的機(jī)智和指揮若定，同時(shí)又刻畫出他在軍事形勢(shì)驟變，司馬懿急速進(jìn)攻的危急情況下，始而驚慌，繼則鎮(zhèn)靜，并迅即定出對(duì)策，于是詐退敵兵，化險(xiǎn)為夷。譚先生就是這樣細(xì)致地刻畫出人物的性格特點(diǎn)，而且是那么令人信服?！敝苄欧冀虄鹤拥谝怀鰬?，選這一出，就是要他牢記：演戲是演人物，要把刻畫人物性格放在第一位。

第二段是《清官冊(cè)》中寇準(zhǔn)見八賢王，太監(jiān)牽馬的那一段。八賢王要親自給寇準(zhǔn)帶馬，寇準(zhǔn)堅(jiān)辭，八賢王就叫太監(jiān)帶馬，太監(jiān)大大咧咧，牽了馬，站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，八賢王叫他帶過(guò)來(lái)，寇準(zhǔn)又讓他牽回去，最后寇準(zhǔn)上了馬，出了宮門，自己正想放聲大笑，被太監(jiān)厲聲制止，寇準(zhǔn)連忙抬手掩口，然后回臉暗暗噴口一笑。這些都是老譚的演法，老譚演到這里準(zhǔn)能博得滿堂彩。果然，后來(lái)周少麟演此戲，每次演到這里，都有非常好的效果。這使他領(lǐng)悟到，這就像相聲抖“包袱”一樣，必須掌握好火候。

第三段是《連營(yíng)寨》中的“撲火”。劉備被大火燒得迷迷糊糊，跌跌撞撞，腳步踉蹌，趙云前來(lái)救他，牽馬讓他上馬，劉備摸索著抓到韁繩，辨認(rèn)踏蹬，趙云一托，他被扔上了坐騎，左腳站著，抬右腳，猛打三鞭，換腿“跺泥”，飛快下場(chǎng)。這些都是譚鑫培的精彩表演。

周信芳還給少麟講了譚派戲《打棍出箱》，唱到“攻讀詩(shī)文”時(shí)的彈髯動(dòng)作，和出箱時(shí)蹲著一個(gè)“吊毛”翻出箱子的動(dòng)作。

周信芳教這幾出戲，就是要告訴周少麟，演戲就是要演人物，要演出人物的身份和性格，而京劇則要恰當(dāng)?shù)谶\(yùn)用以唱、念、做、打各種藝術(shù)手段來(lái)刻畫出人物的性格來(lái)。

周信芳給周少麟教戲，還有個(gè)特別的地方。他在家里較長(zhǎng)的客廳里，周信芳坐在這一頭的沙發(fā)上，周少麟坐在他身邊的小沙發(fā)上，兩人幾乎是并排坐著，周少麟的母親則坐在對(duì)面的沙發(fā)上，離得比較遠(yuǎn)。可是周信芳卻不對(duì)坐在身邊的少麟說(shuō)，而是向?qū)γ骐x得較遠(yuǎn)的夫人說(shuō)。說(shuō)完一段，就問(wèn)夫人：“明白了嗎?”夫人再問(wèn)少麟：“明白了嗎?”周少麟對(duì)母親說(shuō)：“明白了?！庇谑窃偻抡f(shuō)。而每一次說(shuō)戲，都是由少麟的母親發(fā)起并組織的。

1960年，周少麟進(jìn)了上海京劇院。當(dāng)時(shí)凡是進(jìn)上海京劇院的演員，都先要在臺(tái)上亮一亮相，讓大家看看，是否可以成為上京的一員，周信芳同樣要求周少麟也這樣做。從8月20日起，周少麟在天蟾舞臺(tái)演了五天戲，戲目有《四進(jìn)士》、《群·借·華》、《定軍山·陽(yáng)平關(guān)》、《宋十回》、《追韓信》等。同臺(tái)演出的有沈金波、趙曉嵐、沈葆芬、汪志奎、劉斌昆、王正屏、童壽苓、黃正勤等。在公演之前，周信芳特地帶著少麟到天蟾舞臺(tái)去看臺(tái)，在舞臺(tái)和場(chǎng)子里兜了一圈。通過(guò)這次演出，經(jīng)大家認(rèn)可，周少麟才正式成為上海京劇院的演員，分配在三團(tuán)。

1962年，周少麟有幸與周信芳同臺(tái)演出，這也是他們父子唯一的一次同臺(tái)合作，演的是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，周信芳飾黃忠，少麟飾關(guān)羽，王正屏飾魏延。少麟的關(guān)羽是李仲林老師手把手教的。觀眾十分踴躍。但是這次演出，由于周信芳老是擔(dān)心兒子出錯(cuò)；兒子跟父親演對(duì)手戲時(shí)又很緊張、拘束，所以兩人都沒有發(fā)揮出水平。但不管怎么說(shuō)，父子同臺(tái)總是值得紀(jì)念的一件事。

周少麟進(jìn)入上海京劇院后，除了演出傳統(tǒng)戲外，還參加了一些現(xiàn)代戲的演出，他在《蘆蕩火種》里演過(guò)刁德一，1965年5月，上海京劇院在華東地區(qū)京劇現(xiàn)代戲會(huì)演上演出《南方戰(zhàn)歌》，周少麟又在戲中扮演了一名美國(guó)軍官。

厄運(yùn)臨頭，患難與共

“文革”開始后，周信芳被當(dāng)作“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“反共老手”遭批斗，受到了殘酷的迫害。周少麟與父親相依為命，

患難與共。有一次，造反派把周信芳押到蘭心大戲院去批斗，周少麟也擠上了汽車，回來(lái)時(shí)，周信芳問(wèn)他：“你也來(lái)干什么?他們要打你。”少麟說(shuō)：“他們打了我，你就可以少挨幾下?！敝苄欧季o緊地握住少麟的手，激動(dòng)地說(shuō)：“讓他們看看，世上還有這樣的感隋!”不久，周少麟因?yàn)閷?duì)“四人幫”不滿，又說(shuō)了些關(guān)于江青的話，也被定為“反革命”，兩次被捕入獄，達(dá)五年之久。這件事使周信芳老淚縱橫，周信芳說(shuō)：“我一定要等少麟回來(lái)?！?975年2月，周少麟果然獲釋回家，但是仍被弄到郊區(qū)的勞動(dòng)玻璃廠勞動(dòng)，周末才能回家一次。不管怎樣，父子總算可以相濡以沫，團(tuán)聚一處了。此時(shí)，周信芳已經(jīng)因悲憤而患病，吐血、拉血，不久進(jìn)了醫(yī)院?？上禀肱c父親相處時(shí)間不長(zhǎng)，周信芳就溘然去世了。周少麟和黃敏珍含著悲憤和眼淚料理了父親的后事。

粉碎“四人幫”之后，周信芳和《海瑞上疏》都得到了平反。1979年10月，《海瑞上疏》重新登上舞臺(tái)，由周少麟飾演海瑞，劇場(chǎng)氣氛非?；钴S，反響非常強(qiáng)烈。這一時(shí)期，周少麟還演出了《四進(jìn)士》、《打漁殺家》等麒派戲。著名戲劇界吳祖光在上海觀看了他演出的《四進(jìn)士》后，欣喜地賦詩(shī)，曰：

徒傷藝海大星沉，霧散天?，F(xiàn)少麟。亮相豈緣驚濁世，揚(yáng)眉猶自記囚身。

賢翁絕唱空前古，世子悲歌繼后塵。已雪奇冤雙塔寺，從此麒派有傳人。

1980年起，周少麟夫婦先后去了香港、美國(guó)。1981年8月，中國(guó)上海京劇團(tuán)赴美國(guó)演出，梅爾波梅耶基金會(huì)邀請(qǐng)?jiān)搱F(tuán)童芷苓、王正屏等協(xié)助周少麟在紐約林肯藝術(shù)中心舉行紀(jì)念周信芳的麒派專場(chǎng)演出，他們合作演出了《劉唐下書》、《坐樓殺惜》、《追韓信》等麒派名劇，總共演出15場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，劇場(chǎng)里掌聲、叫好聲、歡呼聲此起彼落。周少麟飾演的宋士杰、蕭何、宋江等角色，性格鮮明，情緒飽滿，頗具乃父周信芳的風(fēng)范，著實(shí)轟動(dòng)了大洋彼岸。在美國(guó)，周少麟先后到波士頓、洛杉磯、圣地亞哥等地的大學(xué)講授表演藝術(shù)。他于1985年、1995年兩度回國(guó)參加梅周的紀(jì)念活動(dòng)，在上海、北京、江蘇、東北等地作了演出。

懷著葉落歸根的思想，2001年，周少麟夫婦回到上海，定居在長(zhǎng)樂路的周信芳舊居內(nèi)。周少麟后被聘為上海市文史研究館館員，并擔(dān)任上海海外聯(lián)誼會(huì)理事?；貒?guó)后，周少麟先后收了陳少云、吳群、汪灝、姜培培、裴詠杰、穆曉炯為徒，他親自為陳少云、裴詠杰等教授了《四進(jìn)士》《殺惜》《斬經(jīng)堂》《清風(fēng)亭》等戲，以及麒派的理論，為麒派藝術(shù)的薪火傳承不倦地工作。

(作者為上海藝術(shù)研究所研究員)

責(zé)任編輯沈飛德