細微之處顯功夫

朱鳳毛

摘要細節(jié)描寫就是對文章中細小的環(huán)節(jié)或情節(jié)進行的描寫,這是一種以小見大、以微顯著的寫作手法?！皼]有細節(jié),便沒有情節(jié)的生動性、形象的明顯性、主題的深刻性”,可見細節(jié)描寫作用之大?！读纸填^風雪山神廟》中的細節(jié)描寫看似漫不經(jīng)心,信手拈來,實則作者有意為之,不可或缺,所以筆者稱其為細節(jié)設(shè)置。該文的細節(jié)設(shè)置非常巧妙,不論是對于情節(jié)的展開,人物的刻畫,還是主題的深化,都有著至關(guān)重要的作用,堪稱生花妙筆,精彩絕倫。

關(guān)鍵詞細節(jié)設(shè)置 細微 顯功夫

中圖分類號:I207.4文獻標識碼:A

“只見一個人閃將進來,酒店里坐下;隨后又一人閃入來”,一個“閃”字,直將陸謙、富安兩人那躲躲閃閃、鬼鬼祟祟、做賊心虛的樣子描繪得活靈活現(xiàn),一看就不是好東西。輕描淡寫的一個“閃”字,看似無意的一個細節(jié)刻畫,卻為后文小二對老婆說“這兩個人來得不尷尬”巧妙地埋下了一個伏筆,從而也使得小二派老婆偷聽的情節(jié)順理成章,合情合理。而在描寫陸謙、富安離開酒店時,作者寫到“次后那兩個低著頭也去了”,“低著頭”這一細節(jié)的設(shè)置則又不著痕跡地呼應(yīng)了前文的“閃”,再次突出了兩人的奸賊形象。在此,陸謙等人的陰謀詭計小二夫妻雖沒聽得真切,但一看這“閃”的動作,這“低著頭”的神態(tài),不論是小二夫妻還是作為讀者的我們都能猜到,他們商量的定不是什么正大光明的好事情,卻極有可能是殺人放火的大陰謀。看似無關(guān)緊要的一個“閃”的動作刻畫,一個“低著頭”的神態(tài)描寫,卻為后文兩人身份的揭示,火燒草料場等情節(jié)的展開做足了注腳。

又如林沖發(fā)現(xiàn)草廳被雪壓倒寄身山神廟時,由于風雪很大,他“入得廟門,再把門掩上,旁邊止有一塊大石頭,掇將過來,靠了門”,此處有個掇大石頭靠門的細節(jié),看似只是隨意寫來,但卻為后文情節(jié)的發(fā)展做足了鋪墊。正因為有大石頭靠門,所以林沖要“待開門來救火”,才聽得外面有人說話;正因為有大石頭靠門,所以陸謙、富安一伙人跑廟里來時“用手推門,卻被石頭靠住了,推也推不開”,于是他們只能站在屋檐下說話;也正因為有大石頭靠門,所以林沖能夠偷聽到他們設(shè)計陷害自己的真相,最后才會被逼得走上奮起殺敵的道路。所以拿大石頭靠了門的細節(jié)看似信手拈來,無足輕重,卻是作者精心設(shè)置的,為后文情節(jié)的發(fā)展做足了鋪墊,埋夠了伏筆。

著名作家李準曾經(jīng)說過:“沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)作品;真實的細節(jié)描寫是塑造形象,達到典型化的重要手段?！北疚那擅畹募毠?jié)設(shè)置不僅為情節(jié)的展開埋下伏筆,更使小說塑造的人物形象鮮活生動、血肉豐滿。當林沖得知陸謙跑來滄州害他時,他“大驚道:‘這三十歲的正是陸虞侯。那潑賤賊敢來這里害我,休要撞著我,只教骨肉為泥!”。一個“大驚”,作者似乎只是信手拈來,仔細品味,卻韻味悠長。林沖雖然經(jīng)歷了白虎節(jié)堂的冤案,也遭遇了野豬林的殘害,但他萬萬沒想到高俅、陸謙一伙人還會追殺到滄州,非置他于死地不可。“大驚”,這樣一個小小的細節(jié),可知林沖對敵人的估計是不充分的,也可見出他善良本分的秉性,從而豐滿了主人公林沖的形象。

在接管草料場時,林沖和老軍也“接管”了對方的生活用品。老軍說:“火盆、鍋子、碗、碟,都借與你”,林沖則道:“天王堂內(nèi),我也有在那里,你要便拿了去”。一“借” 一“拿”兩個細節(jié)對比鮮明地體現(xiàn)了老軍的吝嗇小氣和林沖的豪爽大方。當然,老軍的“借”的細節(jié)設(shè)置尤其耐人尋味。我們知道,既是“借”,那就是要“還”的,怎么“還”呢?莫非管營或差撥預(yù)先向老軍透露了他只是暫時離開,不久還會回到這兒。由此可知,管營派林沖來守草料場并不是他的長久打算,而只是權(quán)宜之計。林沖接手草料場后,“仰面看那草屋時,四下里崩壞了,又被朔風吹撼,搖振得動。林沖道:‘這屋如何過得一冬?待雪晴了,去城中喚個泥水匠來修理”,“ 去城中喚個泥水匠來修理”的心理細節(jié),極其巧妙地凸顯了林沖那種隨遇而安、逆來順受的性格特征。雖然是住著個破屋子,守著個破草料場,他也正兒八經(jīng)當做是居家過日子,當成是自己的一個事業(yè)來做,還想著好好修理一番?？梢娭钡酱藭r,不管別人給他多么不公平的待遇,他對自己原先所在的階級(八十萬禁軍教頭,是統(tǒng)治階級的一份子)都是忠心耿耿,他對朝廷都是絕無半點反叛之心的。而去沽酒前,林沖“把花槍挑了酒葫蘆,將火炭蓋了,取氈笠子戴上,拿了鑰匙出來,把草廳門拽上。出到大門首,把兩扇草場門反拽上鎖了,帶了鑰匙,信步投東”, 生怕自己離開火會延燒出來,所以“將火炭蓋了”;又怕別人進來偷草料,于是“把草場門反拽上鎖了”。一系列的細節(jié)刻畫都反映出林沖那種小心翼翼、做事細心縝密的性格。草廳被雪壓倒投身山神廟前,他“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來,搬開破壁子,探半身入去摸時,火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了” ,再次用了一系列細節(jié)刻畫“搬”、“探”、“摸”將林沖那小心謹慎的性格和唯恐惹禍的心理表現(xiàn)得淋漓盡致。作家李準說:“一個細節(jié)在揭示人物的性格特征的作用上,有時和一個情節(jié)、一場戲肩著同樣的作用”,此言不差,正如我們平常所說“于細微處見精神”。

在影射主題、深化主旨方面,本文的細節(jié)設(shè)置也稱得上是匠心獨運。如林沖在殺了陸謙等人后準備逃離滄州時“被與葫蘆都丟了不要,提了槍,便出廟門投東去”,為什么丟了“被與葫蘆”,偏偏選擇了“槍”?這個細節(jié)意味深長。我們知道,林沖去接管草料場時是帶著被子(包裹)的,草廳被雪壓倒他去投身山神廟時也是帶著被子的。被子是干嘛的?它是我們在睡覺時蓋在身上御寒暖身的,一看到被子,我們就感覺溫暖,它是一種安定生活的象征。林沖一直幻想著刑滿釋放,回家團圓,所以他一直帶著被子。然而此刻,當他經(jīng)歷了一系列變故之后,當他覺悟到高俅等人非置他于死地不可的時候,當他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被逼得無路可走的時候,他毅然決然地丟棄了被子。丟棄了被子,就意味著丟棄了幻想。林沖已經(jīng)清醒認識到,在當時的社會,你想要的哪怕只是一種最基本的安定的生活,那也是一種不可能實現(xiàn)的奢求。至于“葫蘆”,我們知道,這是林沖用來沽酒喝的。林沖為什么要沽酒喝?在課文中顯示的似乎只是為了御寒,但從《水滸傳》的其他章節(jié)來看,他更是為了借酒澆愁。丟棄了葫蘆,也就意味著他丟棄了憂愁,他已經(jīng)決定徹底與那個社會那個時代決裂。于是他“提了槍,便出廟門投東去”,“槍”又是用來干什么的呢?在文章中,槍是林沖搠倒陸謙、富安、差撥一伙人的工具,槍是他戰(zhàn)斗的武器。所以,“提了槍”,就意味著他選擇了戰(zhàn)斗,選擇了反抗,決心和那個黑暗的社會戰(zhàn)斗到底。一個一直以來對生活別無所求,只求擁有一床被子,只求生活安定的林沖,不管是老婆被人調(diào)戲的奇恥大辱,還是白虎節(jié)堂被人陷害的深仇大恨,他都一忍再忍。但偏偏那個社會對他這樣一個絕無半個叛逆細胞的人一逼再逼,硬是逼得他“提了槍,便出廟門投東去”,這個社會的黑暗程度也就可想而知了。這樣一個“被與葫蘆都丟了不要,提了槍”的細節(jié),似乎只是輕描淡寫、無關(guān)緊要、可有可無的一處閑筆,卻形象而深刻地揭示了“官逼民反”的重大的社會主題,可見作者在細節(jié)設(shè)置方面匠心獨運之妙。

綜上所述,本文的細節(jié)描寫都是輕描淡寫,不露痕跡的。初讀小說,大部分讀者并不會留意,但越讀到后面,卻越發(fā)現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展都已在這些細節(jié)中見出端倪,人物的性格也都在這些細節(jié)中展露無遺,某些細節(jié)仔細涵詠,更是意味深遠,暗示了主題。這時才恍然大悟,原來這些細節(jié)描寫,看似只是無關(guān)緊要的閑筆或贅筆,卻都是作者的精心布置和安排。于是作者的寫作功夫便在這看似輕描淡寫卻耐人尋味的細節(jié)設(shè)置中現(xiàn)出了冰山一角。