精神的涌動

管國紅

【摘要】德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20世紀初期,作為現(xiàn)代藝術(shù)流派,它對整個現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展起了非常重要的推動作用。19世紀末,德國的一部分哲學家和美學家的理論對德國表現(xiàn)主義運動起到了推動作用,特別是20世紀表現(xiàn)派繪畫先驅(qū)人物——挪威畫家愛德華·蒙克,對德國表現(xiàn)主義的產(chǎn)生和發(fā)展有著直接的影響。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)注重藝術(shù)家個性和激情的彰顯,在題材上反對客觀的模仿,盡力突破傳統(tǒng)繪畫的束縛,在藝術(shù)風格上注重簡潔抽象與和諧抒情的藝術(shù)表現(xiàn)手法,帶有濃厚的象征意味和諷刺性。德國表現(xiàn)主義直接影響了中國八五新潮以來的思想解放和藝術(shù)思辨,同時也對中國當代藝術(shù)創(chuàng)作有著重要的影響。

【關(guān)鍵詞】德國表現(xiàn)主義;精神;色彩;筆觸;線

一、德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生的概況

“橋社”是德國表現(xiàn)主義的發(fā)展階段。它成立于1905年,“橋社”藝術(shù)家的作品以直覺、激情為基礎(chǔ),使繪畫情感自由表現(xiàn)出來,“橋社”藝術(shù)運動是德國現(xiàn)代藝術(shù)的開始。 “橋社”的主要代表人物是恩斯特·路德維?！P希奈爾、基爾希納、埃里?！ず湛藸?、羅特魯夫、馬克斯·佩斯泰因,他們受到愛德華·蒙克作品中強烈的悲劇情感和繪畫思想的深刻影響,探索用藝術(shù)充分表達主觀情感和內(nèi)心世界?！皹蛏纭彼囆g(shù)家們不是將繪畫視為一種手段,而是把繪畫藝術(shù)看作思想獨立的象征,他們創(chuàng)作出具有一種激進古拙藝術(shù)風格的繪畫作品,糅合了新印象派藝術(shù)家的色彩表現(xiàn),在堅持個性的基礎(chǔ)上逐漸形成“橋社”獨特的藝術(shù)表現(xiàn)風格。

“青騎士派”是德國表現(xiàn)主義的成熟階段。1911年“青騎士派”由瓦西里·康定斯基、弗蘭茨·馬爾克、亞夫倫斯基等主要藝術(shù)家成立,它標志著德國表現(xiàn)主義藝術(shù)走向成熟階段。“青騎士派”的藝術(shù)思想和藝術(shù)觀念是開放和寬容的,并且充滿著活力。他們的繪畫創(chuàng)作具有一種普遍的形式概念,即馬爾克所說的那種用來表現(xiàn)藝術(shù)之“神秘力量”的“神秘的和內(nèi)在的力量”[1]。他們逐步走向?qū)Τ橄笏囆g(shù)形式的探索中,尋找富有形象化的創(chuàng)作主題,畫面造型主觀、抽象,把繪畫看作單純的形、色、線的統(tǒng)一組合。“青騎士社”對抽象語言的探索為抽象藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的作用。

德國表現(xiàn)主義繪畫的藝術(shù)特色強調(diào)畫面的精神情感的流露和畫面色彩在心理上的表達能力,運用深刻有力的筆觸和強烈奔放的色彩表現(xiàn)相結(jié)合的表述方法,來體現(xiàn)他們作品的精神涌動和情感的激越,從而豐富了德國油畫創(chuàng)作的內(nèi)容和繪畫語言。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家們還將富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代藝術(shù)語言和線條表現(xiàn)相結(jié)合,在作品中表現(xiàn)他們的各種體驗和認識。使情感、色彩、筆觸、線條的表現(xiàn)魅力無處不在,成為德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家表達藝術(shù)觀念的顯著符號。

二、德國表現(xiàn)主義繪畫的藝術(shù)特色

1、精神的力量

精神的力量是支撐德國表現(xiàn)主義藝術(shù)的橋梁。德國表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)最明顯的特征是對內(nèi)心強烈情感的成功表達。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家為了抒發(fā)自我情感和審美追求,運用不斷變化的筆觸,強烈的色彩、使畫面流露出激越的情感表現(xiàn)。他們熱衷于表現(xiàn)通過自然現(xiàn)象所反映出的內(nèi)在精神世界,強調(diào)藝術(shù)的形式問題,用最新的藝術(shù)形式來展現(xiàn)精神的飛躍,借助于對大自然的印象,闡釋藝術(shù)的真實,把藝術(shù)家個人情感釋放到自由的極致,在自然中以理性的語言揭示繪畫藝術(shù)的本質(zhì)。他們強烈地感覺到自然界真正的力量,將自身的情感融入自然物的神秘之中,使藝術(shù)與其生命密切聯(lián)系在一起,并且使精神的象征在物質(zhì)表層的力量之下重新喚發(fā)生機。藝術(shù)家奧古斯特·麥克這樣寫道:“藝術(shù)的目的不是科學地仿造和檢查自然形態(tài)中的有機因素,而是通過恰如其分的象征創(chuàng)造一種縮略的形式?！盵2]

以康定斯基為代表的的藝術(shù)家,關(guān)注的是不可見的內(nèi)在精神,追尋的是使這種內(nèi)在精神表現(xiàn)顯而可見的形象與色彩。他認為藝術(shù)作品是一種內(nèi)在需要的外在表現(xiàn),內(nèi)在表現(xiàn)即藝術(shù)家的感情,內(nèi)在因素決定藝術(shù)作品的形式,外在因素是指由內(nèi)在因素——藝術(shù)家的感情——所激起的觀眾的感情[3]。經(jīng)過藝術(shù)家不斷探索追尋,德國表現(xiàn)主義的繪畫形式逐步走向歷史的舞臺。

2、奔放的主觀色彩

色彩是繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的源泉,對人的感覺器官有著非常直接的影響,激發(fā)人們產(chǎn)生各種聯(lián)想,使人們的情緒受到感染,是藝術(shù)家最強有力的表現(xiàn)媒介。德國表現(xiàn)主義受到表現(xiàn)主義先驅(qū)藝術(shù)家凡高,塞尚,高更等強烈的、熾熱的色彩的影響,強調(diào)油畫作品中色彩的運用,并且主觀、夸張的運用色彩。他們主張在油畫作品中用色彩表現(xiàn)自己的主觀情感和內(nèi)心表達,深刻而強烈地表達了繪畫作品的內(nèi)容及藝術(shù)家的主觀思想和內(nèi)心情感。他們不斷探索,追求高純度的色彩表現(xiàn),強調(diào)對比色的運用,并在強烈的畫面對比中追尋畫面的相對均衡感,強調(diào)了色彩在藝術(shù)家心理上的表達能力,重視并逐步研究色彩的視覺性作用。

因而德國表現(xiàn)主義作品在觀者面前呈現(xiàn)沸騰激烈的感覺,注重色彩的鮮艷,重視顏色的宣泄,強調(diào)色彩的力度感和生動性。例如藝術(shù)家馬爾克的繪畫作品,就是用色彩的震撼力來表現(xiàn),使色彩具有激越的情感表現(xiàn)力,充滿了節(jié)奏感、起伏運動感,色彩是完全主觀的,對比是非常強烈的。

3、動感的筆觸和線的魅力

筆觸也是表現(xiàn)主義的繪畫語言。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家運用筆觸訴說畫家們的情緒和理念,體現(xiàn)畫面獨特的藝術(shù)表現(xiàn)風格,運用獨特的筆觸造就了新的視覺感受,筆觸視覺感受的確定受具體的畫面氣氛影響,它跟色彩的心理感應一樣也受具體環(huán)境的影響。凡高和蒙克是德國表現(xiàn)主義的兩位重要先驅(qū)。德國表現(xiàn)主義畫家就是從這兩位藝術(shù)家的繪畫中體現(xiàn)出筆觸的豐富表現(xiàn)力。凡高的畫面的筆法特征具有動感,繪畫過程中筆觸的“速度感”和“動勢感”給畫面帶來頑強的生命力,使內(nèi)在的表現(xiàn)力自然躍于畫面。蒙克畫面的筆法特征是“澀”,繪畫創(chuàng)作的“枯澀”使人有神經(jīng)緊張的感覺?！皠印辈粌H可以增強畫面的張力,而且還可以增強繪畫主題的表現(xiàn)。“枯澀”使畫面表現(xiàn)出了反唯美理念,增加了畫面的不安感,增強畫面的隨意性,使整個畫面顯現(xiàn)出笨拙感。筆觸象色彩一樣既顯示了畫面的表情語言,又能襯托畫面的主題,隱喻了藝術(shù)家的情緒和審美心理。

德國表現(xiàn)主義油畫也注重探索線條的表現(xiàn)魅力,他們認為線條是表達作者感受和情感的基礎(chǔ),是他們?yōu)樽髌繁磉_藝術(shù)觀念的符號。他們作品中突顯了線條表現(xiàn)形式的穩(wěn)定、簡潔,表現(xiàn)出對線的理解的獨特,使畫面表現(xiàn)出更加豐富的精神世界。表現(xiàn)主義藝術(shù)家從德國傳統(tǒng)的版畫藝術(shù)中深受啟發(fā),從傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)中獲得力量,從木刻中簡潔鮮明的線條中獲取靈感,注重畫面內(nèi)在的線條表現(xiàn),試圖努力探索線條在油畫作品中不同時期而呈現(xiàn)不同的風格,使線條在繪畫藝術(shù)中成為基本的藝術(shù)審美形式之一。

德國的表現(xiàn)主義繪畫特征非常鮮明,是藝術(shù)家心理的反映,是情感的渲泄,它關(guān)注人類深層的精神世界,關(guān)注當時社會給人們造成的束縛、壓抑、孤獨的內(nèi)心,擅于表現(xiàn)社會中人對自由的向往與掙扎。德國表現(xiàn)主義繪畫中的色彩、筆觸、線條等因素是藝術(shù)家們特定情緒特征的隱喻,使人們涌現(xiàn)出快樂、痛苦、鼓舞、壓抑的深切感受。德國表現(xiàn)主義繪畫是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)發(fā)展的極致,是一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

【參考文獻】

[1]《反叛與超越——現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)》.常寧生著.東方出版中心.2000年10月第1版.

[2]《20世紀德國美術(shù)》. 保爾·福格特著.劉玉民譯.上海人民出版社.2001年4月第1版.

[3]《反叛與超越——現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)》.常寧生著.東方出版中心.2000年10月第1版