呂艷紅
【摘要】《第六田園交響曲》展現(xiàn)了貝多芬細(xì)膩的情感和對(duì)人生的摯愛。全曲共五個(gè)樂章,所展現(xiàn)的是人的精神世界和人對(duì)生活現(xiàn)象與自然現(xiàn)象的感觸。《第六田園交響曲》把古典交響曲提升了一大步。
【關(guān)鍵詞】貝多芬;《第六交響曲(田園)》;賞析
貝多芬的《第六交響曲(田園)》,作于1807—1808。。貝多芬的音樂創(chuàng)作多表現(xiàn)斗爭(zhēng)中的悲劇性和英雄精神,而《第六交響曲(田園)》則表現(xiàn)了貝多芬細(xì)膩的情感和對(duì)人生的摯愛。那時(shí)貝多芬雙耳失聰,這部作品就是貝多芬對(duì)大自然熱愛的展示,是一部表現(xiàn)回憶的作品。就像羅蘭所說:“貝多芬一切都聽不見,就只能在精神上創(chuàng)造一個(gè)已經(jīng)消失了的世界,要聽見它們的唯一方式,就是使它們?cè)谒麅?nèi)心深處演唱?!?/p>
貝多芬喜歡大自然,也常到維也納附近的森林里、綠茵旁、大樹下,細(xì)心觀察大自然的奧秘,思考萬物的生命本質(zhì)。貝多芬住在海利根什塔特村時(shí),常聆聽鄉(xiāng)間樂師的演奏,收集展現(xiàn)奧地利人民生活的音樂。他這種對(duì)大自然和鄉(xiāng)間生活的喜愛,使貝多芬用“田園”這名稱繪出一幅幅美麗的“鄉(xiāng)間圖畫”?!疤飯@”交響曲沒有用確定的音樂主題來描繪英雄的形象,而采用了大自然的主題,這正是貝多芬獨(dú)特風(fēng)格的體現(xiàn),但整部交響曲還是充滿著英雄強(qiáng)有力的呼吸,并體現(xiàn)出英雄以哲學(xué)的觀點(diǎn)理解大自然和大自然對(duì)人的思想感情所起的影響。貝多芬的《第六交響曲(田園)》是他唯一一部標(biāo)題性交響曲,貝多芬稱這部作品是“對(duì)農(nóng)村生活的回憶”,并說:“只要對(duì)農(nóng)村生活有一點(diǎn)體會(huì),就不必借助于許多標(biāo)題而能想象得出作者的意圖。”但他同時(shí)又說:“《田園交響曲》不是繪畫,而是表達(dá)鄉(xiāng)間的樂趣在人心里所引起的感受”,“它是感情的表達(dá)多于音樂的描寫?!必惗喾覐?qiáng)調(diào)這部交響曲所表現(xiàn)的主要是人的精神世界和人對(duì)生活現(xiàn)象與自然現(xiàn)象的感受。全曲共分五個(gè)樂章,每個(gè)樂章各有一個(gè)小標(biāo)題,從第三到第五樂章不間斷連貫演奏。
第一樂章,不太快的快板,表達(dá)了“初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快心情”,F大調(diào),2/4拍子,奏鳴曲式。樂章充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛,是表達(dá)大自然的活躍的律動(dòng)和人在大自然懷抱中精神的安寧。第一主題旋律流暢、樸實(shí),是明朗樂觀的基調(diào),樂章開始時(shí)小提琴輕巧地奏出一支淳樸的民歌風(fēng)格的樂句, 把人們帶到了田野上。曲調(diào)的輕松飄逸,逼真地表現(xiàn)出人在大自然中悠然自得的愉悅心情。第二主題,由柔和的弦樂奏出,感情更加細(xì)膩,多彩多姿的田園風(fēng)光非常溫馨、愜意??偟膩碚f,這一樂章著重表現(xiàn)的是一個(gè)人身處恬靜、清新的大自然中,并與大自然完美融合的美好境界。法國(guó)作曲家柏遼茲在聽過這個(gè)樂章后,感慨地說:“任何一個(gè)有感知的人聽過此曲后,都會(huì)被幻想中的美景所吸引,都會(huì)陶醉在遼闊無邊的田野風(fēng)光中?!?/p>
第二樂章,極活潑的行板,描寫的是“溪畔小景”,降B大調(diào),12/8拍子,奏鳴曲式?!跋闲【啊笔菍?duì)幽靜安逸景象的描繪,其中靜觀和冥想起了主導(dǎo)作用。這一樂章作者明顯地運(yùn)用了造型的因素和聲音的模仿。貝多芬在這里真切地描繪了一條徐緩流動(dòng)的小溪,樂章一開始,兩只帶弱音器的大提琴奏出三連音音型,同時(shí)又與法國(guó)圓號(hào)持續(xù)音的長(zhǎng)音交融,勾勒出清澄、輕緩起伏的水波,人們好似聽見了清澈見底的溪水流過小石子上的潺潺響聲。在溪流背景之上,第一小提琴奏出了第一主題,它那斷斷續(xù)續(xù)的旋律,就好像是岸邊垂柳的枝條不時(shí)觸及溪流的水面似的,讓人產(chǎn)生縷縷思緒。當(dāng)音樂進(jìn)行到第二主題時(shí),先由大管奏出,稍后中提琴和大提琴加入,后來再由長(zhǎng)笛和小提琴?gòu)?fù)奏,樂句美麗而溫暖,富于歌唱性和持續(xù)性,這個(gè)音調(diào)流暢舒展,充滿抒情意味,好似人的思緒隨著水流的通暢而變得明朗清晰。樂章結(jié)束時(shí),長(zhǎng)笛吹唱出夜鶯的歌聲,雙簧管吹出鵪鶉的啼鳴,單簧管吹出杜鵑的叫聲,這個(gè)“三重唱”,充滿了濃濃的詩(shī)意。
第三樂章,快板,“鄉(xiāng)村歡樂的集會(huì)”,F大調(diào),3/4拍子,詼諧曲。貝多芬在維也納居住期間與農(nóng)民樂師們親切的交往,使他獲得了創(chuàng)作的靈感。所以這一樂章的風(fēng)俗性的寫實(shí)場(chǎng)面,形象而鮮明。開始時(shí)是一段三拍子的舞曲,由小提琴奏出,曲調(diào)的反復(fù)和發(fā)展幅度的擴(kuò)大,表現(xiàn)了鄉(xiāng)村興高采烈的舞蹈場(chǎng)面。接著,雙簧管吹出一段牧歌風(fēng)格的旋律,大管則用單調(diào)的F和C兩個(gè)音作為陪襯。柏遼茲形象地把這比作一個(gè)蹲在酒桶上的德國(guó)老農(nóng)民,用一件破舊的樂器吹著這個(gè)老調(diào)子。后來,舞蹈變得更活躍、熱鬧、甚至嘈雜,一個(gè)粗線條的兩拍子旋律,像是“穿著木鞋子的山村居民也來到了?!边@時(shí),舞蹈行列更加壯大,音樂從兩拍子又轉(zhuǎn)入到火熱的三拍子急板,人們唱著、跳著、歡叫著,鼓聲、叫喊聲混雜在一起,狂喜的情緒達(dá)到了熾熱的頂點(diǎn)。突然,遠(yuǎn)處傳來聲聲雷鳴,這場(chǎng)狂歡聚會(huì)就此被打斷,人們都倉(cāng)皇地散去。
第四樂章,快板,“暴風(fēng)雨”,f小調(diào),4/4拍子?;煦绲牡鸵籼崆俾暫图怃J的短笛聲,這些都預(yù)示著一場(chǎng)暴風(fēng)雨即將到來。孕育著閃電和驟雨的烏云飛快地掠過陰暗的天空,狂風(fēng)咆哮,炫目的閃電把天空劈成兩半,聲聲霹靂使大地發(fā)生震動(dòng),然后是傾盆大雨,龐大的半音階從管弦樂隊(duì)的至高點(diǎn)直瀉而下,跌落到弦樂的深深的低音區(qū)。交響舞臺(tái)上張開急驟傾瀉的雨幕,迸發(fā)出風(fēng)雨交加的巨流。真切、有力的音樂表現(xiàn)出大自然的無限偉力,這仿佛并不是表現(xiàn)風(fēng)雨雷鳴的音樂,而是驚心動(dòng)魄的暴風(fēng)雨……然而,風(fēng)雨很快就過去了,最后一次微弱的雷聲在牧歌聲中消失了。
第五樂章,小快板,“暴風(fēng)雨過后的愉快和感恩的情緒”,F大調(diào),6/8拍子,回旋奏鳴曲式。暴風(fēng)雨過后大地又恢復(fù)了寧?kù)o,雨過天晴,呈現(xiàn)出一片清新、自然的氣息。樂章的第一主題,牧笛溫柔的曲調(diào)是一支牧歌風(fēng)格的感激歌。這一曲感恩歌表達(dá)的情緒,貝多芬在他的筆記本上曾經(jīng)這樣寫著:“自然神話,盧梭精神,因崇敬大自然的威嚴(yán)而來的狂喜,但是沒有虛假的夸張,人的幸福和內(nèi)心安寧的感覺?!边@支牧歌的音調(diào)是貫串著全樂章的主題,使整個(gè)樂章始終保持著這種愉悅、樂觀、安寧和幸福的情緒。最后,喜悅和激動(dòng)的心情慢慢平靜下來,在追思昔日美好時(shí)光和憧憬未來和平生活的氣氛中,小提琴奏著悠悠的福音,閉上了《第六交響曲(田園)》的大門。法國(guó)作家喬治·桑在《旅游書信》中,表述出貝多芬這部杰作在人們心靈中留下的深刻感觸與印象:貝多芬的田園交響曲不僅比繪畫中最美麗的風(fēng)景更為令人神往,更為令人展開想象,相信那是人間天堂。在那里靈魂與大自然渾然一體,并沉浸在寧?kù)o中。
《第六交響曲(田園)》是貝多芬創(chuàng)作的一部風(fēng)格最為別致的交響曲,他在某些方面已經(jīng)將古典主義交響曲向前大大發(fā)展了一步,其中最為顯著的是多樂章標(biāo)題交響曲的形式,標(biāo)題代表著樂思在貝多芬時(shí)代已經(jīng)得到了相當(dāng)成熟的運(yùn)用,后來在浪漫主義音樂時(shí)期這一創(chuàng)作手法十分盛行。貝多芬的交響曲技法嫻熟,形式嚴(yán)謹(jǐn),內(nèi)容豐富。他將交響曲的創(chuàng)作成就,提高到了前所未有的高度,在世界交響藝術(shù)史上,貝多芬的交響曲創(chuàng)作被認(rèn)為是一個(gè)極其重要的里程碑,他的作品是跨越古典主義時(shí)期和浪漫主義之間的承上啟下的杰出典范。貝多芬畢生追求“自由、平等、博愛”的理想,他的人生觀和世界觀就體現(xiàn)在他的交響音樂作品中,這種思想性深刻、哲理性復(fù)雜的交響樂是音樂藝術(shù)形式與人類的社會(huì)生活和精神世界的完美結(jié)合,它對(duì)社會(huì)的啟示作用將不斷推動(dòng)人類社會(huì)向前發(fā)展。
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