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      同心離居 兩處相思

      2009-01-14 04:28:52馬黨琴
      教育教學論壇 2009年12期
      關鍵詞:涉江思婦表現(xiàn)手法

      馬黨琴

      摘要:運用“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)手法,表現(xiàn)懷人思歸這一主題的詩歌,跨越了歷史的長河,歷久彌新,歷代詩人賦予了它鮮活的生命力。

      關鍵詞:表現(xiàn)手法;懷人思歸

      《古詩十九首》中的《涉江采芙蓉》是一首游子思鄉(xiāng)之作,詩人為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶,巧妙地采用了“從對面曲揣彼意,言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”(張玉谷《古詩賞析》)的“懸想”方式,從而營造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。詩歌一開始寫留在“舊鄉(xiāng)”的女子“涉江采芙蓉”,想把采摘的芳草寄給“所思”的男子,接著兩句空間突然轉換,出現(xiàn)在畫面上的,已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“遠道”的丈夫了:“還顧望歸鄉(xiāng),長路漫浩浩?!狈路鹗切撵`感應似的,正當女主人公獨自思夫的時候,她遠方的丈夫,此刻也正帶著無限憂愁,回望著妻子所在的故鄉(xiāng),可是,此刻展現(xiàn)在他眼間的,無非是漫漫無盡的“長路”和那阻山隔水的浩浩煙云!“還顧望歸鄉(xiāng),長路漫浩浩”,這兩句寫的不是還望“舊鄉(xiāng)”的實境,“視點”仍在江南,是采蓮女子想象遠方的丈夫也在思念家鄉(xiāng)、思念自己,表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。這首詩采用了“思婦調”的“虛擬”方式,運用“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)手法,表現(xiàn)了主人公“同心離居,兩處相思”的憂傷之情。

      像《涉江采芙蓉》這樣表現(xiàn)懷人思歸主題的詩作,在古典詩詞中屢見不鮮,我們追溯它的源頭,會發(fā)現(xiàn)《詩經(jīng)·卷耳》為我國詩歌長河中蔚為壯觀的一支懷人詩開了一個好頭。《卷耳》這首詩是寫采摘卷耳的女子懷念征夫之詩,其首章云:“采采卷耳,不盈頃筐。嗟我懷人,置彼周行?!毙笨谛】鸩浑y填滿,卷耳也不難得,老采不滿,是因思念離人心不在焉、老是“忘采葉”之故,這是以思念征夫的女子的口吻來寫的;后三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來寫的。女子想念遠行的丈夫,相思中仿佛看到丈夫急切思歸的情形,通過男子上山過岡、馬疲成疾、人疲生病及飲酒自寬種種困頓情景的描寫,把思家懷鄉(xiāng)的憂傷之情寫得非常具體。這首詩猶如一場表演著的戲劇,男女主人公各自的內(nèi)心獨白在同一場景同一時段中展開,構思巧妙,是“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)手法的先河,其深遠影響光澤后世。

      運用“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)手法,表現(xiàn)懷人思歸這一主題的詩歌,跨越了歷史的長河,歷久彌新,歷代詩人賦予了它鮮活的生命力。杜甫的《月夜》本是自己想念家人,卻設想妻子兒女在鄜州對月思念自己。這種“心已馳神到彼,詩從對面飛來”(浦起龍《讀杜心解》卷三)的寫法,使兩地相思之情真摯動人。歐陽修《踏莎行》(候館梅殘)、元好問《客意》等也都采用這種表現(xiàn)手法,從游子和思婦、兒女兩個不同的角度深化了離別的主題,以優(yōu)美的想象創(chuàng)設了一種情深意遠的境界。

      這一主題在高考詩詞鑒賞題中也屢有出現(xiàn),值得我們細細品味。如2004年浙江卷的試題:

      16.閱讀下面這首詞,然后回答問題。(6分)

      菩薩蠻

      李白

      平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。玉階空佇立,宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。

      (1)古典詩詞特別講究煉字。請簡要分析“空”字在表情達意上的作用。(2分)

      答:________________________________。

      (2)關于這首詞表達的內(nèi)容,有人認為是“游子思歸鄉(xiāng)”,有人認為是“思婦盼歸人”,也有人認為二者兼有。你的看法如何?請簡要說明理由。(4分)

      答:________________________________。

      其中第一小題,“空”字表達了苦苦等待而沒有結果的孤寂、惆悵,增添了全詞的“愁”味,使主題更加鮮明。第二小題是一個較為開放的考題,可以回答是游子思歸鄉(xiāng):一、二句是游子眼前所見之景;三至六句是游子觸景生情,設想家人盼望自己歸去的情景;最后兩句游子感嘆旅途漫漫,歸鄉(xiāng)無期,更添愁苦。也可以回答是思婦盼歸人:前四句寫思婦見晚景而生愁情;五、六句寫思婦佇立玉階,見鳥歸而懷念游子;最后兩句寫思婦設想游人歸途艱難,感嘆相逢無期。不管表達的是哪種內(nèi)容,寫法都是“從對面曲揣彼意”,詞作一開始就營造了一種惆悵落寞的氣氛,以游子思歸鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染,使整首詞都浸染在一種愁情離緒當中,滲透著詞人濃濃的思歸之情,傳達了“同心離居,兩處相思”的情思。

      這種“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)手法的詩歌,詩中的境界都不是空間的轉換和主人公的隱去,而是通過主人公的想象,把畫面進行分隔和同時顯現(xiàn)。這樣的詩情抒寫,就不只是婉轉而深切,簡直是奇思妙想了,產(chǎn)生了撼人心魄的藝術效果。

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