二度創(chuàng)作在鋼琴彈奏中的作用

劉舒吟

摘要:本文首先介紹了二度創(chuàng)作的的概念與內(nèi)涵,然后重點(diǎn)論述了二度創(chuàng)作在鋼琴彈奏中的作用,指出二度創(chuàng)作是鋼琴彈奏表現(xiàn)美的主要手段,二度創(chuàng)作是體現(xiàn)音樂作品內(nèi)在情感的重要途徑,二度創(chuàng)作是演奏技巧與藝術(shù)表現(xiàn)力的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞:二度創(chuàng)作 鋼琴彈奏 作用

中圖分類號:J624.16文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)17-

自十五世紀(jì)出現(xiàn)古鋼琴后,經(jīng)過不斷改造到十八世紀(jì)成為現(xiàn)代鋼琴以來, 由于其音域?qū)拸V,音色富麗多樣,在演奏中具有表現(xiàn)力強(qiáng)和功能比較齊全等優(yōu)點(diǎn),加上歷代作曲家的不斷努力,鋼琴日益成為人們所喜愛的一種樂器。鋼琴作品需要鋼琴演奏者通過表演來詮釋作品內(nèi)涵,這樣才能把作品的內(nèi)容以及其蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來,并且傳達(dá)給聽眾。但通常樂譜上記載的是一些文字、音符、節(jié)奏以及強(qiáng)弱記號等輔助鋼琴演奏的內(nèi)容,并不能給鋼琴彈奏者提供作品的全部信息,而需要鋼琴彈奏者對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作,本文擬就二度創(chuàng)作對鋼琴彈奏的作用做一探討。

一、二度創(chuàng)作的概念與內(nèi)涵

所謂二度創(chuàng)作,主要指鋼琴的演奏者在演奏過程中,基于對于作品的理解和感悟,在一度創(chuàng)作的季度上,通過對原有作品的正確分析和解讀,通過彈奏鋼琴,完美的體現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵,同時(shí)使得聽眾也能充分依托演奏進(jìn)行想象和審美,這樣就形成了對原有作品的完美演繹。

應(yīng)該說,二度創(chuàng)作最為常見的表現(xiàn)方式是鋼琴彈奏。也就是說,通過演奏者彈奏鋼琴的過程來重新演繹原有作品,既能夠充分反映原作品的內(nèi)涵、思想和所要表達(dá)的情感,也能使演奏者自己的情感得到抒發(fā)。這種做法賦予了音樂作品新的生命力,豐富了作品,很能體現(xiàn)二度創(chuàng)作的創(chuàng)造性。

二度創(chuàng)作對鋼琴演奏者自身的演奏技法、創(chuàng)造能力都有很高要求。它要求演奏者能夠在二度創(chuàng)作過程中展現(xiàn)自己獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn),更深層次的解釋作品內(nèi)涵,從而賦予作品更多的色彩。在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí),既要求演奏者在認(rèn)真閱讀、品味樂譜的基礎(chǔ)上,準(zhǔn)確把握作品內(nèi)涵,又要求演奏者在演奏時(shí)能夠加入自己的理解,融入自己的思想,使作品更易引起共鳴。

二度創(chuàng)作對于欣賞者也有一定的影響。作為二度創(chuàng)作的表演對象,欣賞者的內(nèi)在需要是鋼琴家所需要充分考慮的重要因素。只有充分考慮欣賞者的需求,以此為基礎(chǔ)進(jìn)行二度創(chuàng)作,并注意根據(jù)欣賞者的反饋信息調(diào)整自己的創(chuàng)作,鋼琴家們才能進(jìn)行成功的二度創(chuàng)作。同時(shí),作為傳遞審美和情感的對象,鋼琴彈奏者還需要重點(diǎn)引導(dǎo)欣賞者的審美方向,要能夠給與他們美的感受,達(dá)到增強(qiáng)他們審美能力的目的。

二、二度創(chuàng)作在鋼琴彈奏中的作用

第一,二度創(chuàng)作是鋼琴彈奏表現(xiàn)美的主要手段。音樂,不像雕塑和繪畫等,能夠通過眼睛觀察,它可以說是所有的藝術(shù)門類中最抽象的一門,也是最需要音樂家們在演奏過程中進(jìn)行二度創(chuàng)作的一門藝術(shù)。鋼琴彈奏,就是這樣一個(gè)創(chuàng)造美、表現(xiàn)美的過程。只有樂譜,誰也不能夠欣賞到其中的美感;只有當(dāng)樂譜通過鋼琴演奏出來,優(yōu)美的音樂才得到了展現(xiàn)。因此,二度創(chuàng)作作為最能夠展現(xiàn)音樂作品內(nèi)涵的方式,是鋼琴演奏創(chuàng)造美、體現(xiàn)美的重要手段和源泉。正如英國著名指揮家亨利.伍德曾經(jīng)說過的:“音樂是寫下來的沒有生命的音符, 需要通過表演來給與它生命。”只有通過二度創(chuàng)造,鋼琴演奏者對鋼琴作品進(jìn)行了藝術(shù)的加工,在完美展現(xiàn)其內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,又賦予其新的活力,深化和突出了鋼琴作品的精華,最能向欣賞者表現(xiàn)美、傳遞美。

第二,二度創(chuàng)作是體現(xiàn)音樂作品內(nèi)在情感的重要途徑。偉大的音樂家貝多芬曾經(jīng)說過:“音樂不是在譜上,而是在譜子之間。”音樂作品的琴譜之中,每一個(gè)音符都是作曲者個(gè)人情感和思想內(nèi)涵的體現(xiàn)。只有表演者在真正理解這些情感和內(nèi)涵之后,才能真正演奏和表現(xiàn)出這一作品的魅力。而二度創(chuàng)作的過程中,鋼琴彈奏者需要深入和正確的理解音樂作品,然后通過二度創(chuàng)作這樣一種方式,將作品中蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來,表現(xiàn)出作曲家真正寄予作品之中的內(nèi)涵。也就是說,二度創(chuàng)作是體現(xiàn)音樂作品內(nèi)在情感的重要途徑。另外,還需要注意的是,鋼琴演奏者不能僅僅停留在理解音樂作品音樂形象的層面上,需要更深的挖掘作品的涵義,通過自己生活的體驗(yàn)和豐富的聯(lián)想,與作曲者實(shí)現(xiàn)共鳴,從而二度創(chuàng)作出更動(dòng)人的音樂形象。也就是說,在二度創(chuàng)作過程中,鋼琴演奏者實(shí)際上重新賦予了鋼琴作品新的靈魂和生命,并在演奏中實(shí)現(xiàn)了升華作品,并向欣賞者傳遞。

第三,二度創(chuàng)作是演奏技巧與藝術(shù)表現(xiàn)力的統(tǒng)一。要準(zhǔn)確的表現(xiàn)作品的內(nèi)在情感,需要高超的演奏技巧。如果沒有出色的技藝水平,是不可能出色的表現(xiàn)音樂作品的。相反,如果沒有了藝術(shù)表現(xiàn),那么演奏技巧也失去了發(fā)揮的價(jià)值。也就是說,二度創(chuàng)作實(shí)際上是鋼琴演奏技巧和藝術(shù)表現(xiàn)水平的一種統(tǒng)一和結(jié)合。正是通過高超的演奏技巧和深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力,鋼琴演奏者得以深化和升華原有音樂作品,實(shí)現(xiàn)成功的二度創(chuàng)作。沒有演奏技巧,不能順利演奏作品;沒有藝術(shù)表現(xiàn)力,演奏出來的樂曲也不能動(dòng)人心弦。也就是說,這兩者缺一不可。

綜上所述,二度創(chuàng)作對于鋼琴彈奏的意義不言而喻。鋼琴演奏者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí),要在把握鋼琴彈奏二度創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上,全面的展現(xiàn)自己的藝術(shù)水平。精湛的演奏技能、出眾的藝術(shù)表現(xiàn)能力、深厚的文化底蘊(yùn)、出色的個(gè)人修養(yǎng)以及高尚的審美情趣,都是鋼琴彈奏者提高二度創(chuàng)作水平所需要具備和加強(qiáng)的。

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