這個(gè)簡·愛不簡單

由杭州劇院、杭州越劇院聯(lián)合制作的越歌劇《簡·愛》于第十屆上海國際藝術(shù)節(jié)期間亮相申城，以新穎的形式、優(yōu)雅的格調(diào)、良好的合作機(jī)制引起了眾多上海戲劇專家的關(guān)注，他們分別就劇本、表導(dǎo)演、音樂、舞美等方面對《簡·愛》作了評論。

余雍和：戲曲向來是在融合與突破中前進(jìn)的

越歌劇《簡·愛》改編的成功之處在于，它基本尊重原著，著力塑造人物，而非單純鋪排場面。全劇的唱詞和句式，體現(xiàn)出編劇活躍的思想和相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)功底；全劇的導(dǎo)演風(fēng)格，體現(xiàn)出既突破又融合的整體美感。從該劇的劇場效果看，它能籠住觀眾的心、收入觀眾的神。

戲劇向來是在融合與突破中前進(jìn)的，如果永遠(yuǎn)受傳統(tǒng)的束縛，那么戲劇將裹足不前。從這個(gè)意義上說，越歌劇《簡·愛》是一出值得我們關(guān)注、研究的佳作。周妤俊飾演的簡·愛，刻畫出了其純真、倔強(qiáng)、自尊的個(gè)性，其水平比在《心比天高》中飾演高海達(dá)時(shí)跨出了一大步；李海明塑造的羅斯特充滿陽剛之氣，個(gè)性特征中閃耀著人性光芒。

戴平：中國戲曲走向國際的一條途徑

“越歌劇”這個(gè)稱謂，體現(xiàn)了杭州劇院、杭州越劇院多元、開拓的創(chuàng)作演出思路與態(tài)度，既有利于促進(jìn)戲曲的改革與探索，又增加了自身的表現(xiàn)空間。該劇的成功演出，又為中國戲曲舞臺(tái)長廊添上了一位善良、自尊的外國女性形象。

我認(rèn)為，戲曲改編外國經(jīng)典名著是其走向國際的一條途徑。二十一世紀(jì)以后，中西戲劇的融合無論廣度還是深度都會(huì)大大增加。因此，具備融入世界的眼光和方法，是當(dāng)今中國戲曲家應(yīng)有的自覺?？v觀全劇，編劇對故事情節(jié)的梳理、對人物形象的塑造精準(zhǔn)到位，唱詞創(chuàng)作出自內(nèi)心，內(nèi)涵底蘊(yùn)豐富；導(dǎo)演不斷超越自己，作了一次中西合璧的成功探索。編導(dǎo)演聯(lián)袂挖掘出了原著的人文精神，給觀眾留下深刻的印象。

黎中城：為戲曲探索更多的表現(xiàn)樣式提供成功經(jīng)驗(yàn)

現(xiàn)下對外國名著進(jìn)行戲曲改編的劇目，有些不太理想。尋找失敗的根由，往往在于表演體系沒有轉(zhuǎn)換。越歌劇《簡·愛》的改編、嫁接相當(dāng)成功，唱念做舞舒服自然，整體精致嚴(yán)謹(jǐn)，舞美大氣空靈，給人以充分的想象空間，交響樂與越劇的銜接也很自然流暢，毫無別扭之感。周妤俊的表演并不張揚(yáng)，能將人物內(nèi)心交織的矛盾予以恰如其分地表現(xiàn)，顯示出足夠的舞臺(tái)功力與經(jīng)驗(yàn)，不枉了她十年跑龍?zhí)椎拇虬練q月。

我以為，當(dāng)下創(chuàng)作演出越歌劇《簡·愛》的意義在于——開闊觀眾視野，對戲曲探索更多表現(xiàn)樣式提供經(jīng)驗(yàn)。觀眾的審美趣味在不斷改變，如果戲劇人老是局限于傳統(tǒng)，將會(huì)流失觀眾。不過，由于對長篇小說的改編比較困難，因此劇本在剪裁方面還需更為細(xì)致的梳理，對心理脈絡(luò)走向的“針線”要“縫”得更密些。

榮廣潤：成功解決文化差異的矛盾

改編外國名著向來會(huì)遇到文化差異所形成的矛盾，因此尋找到適合中國戲曲表演的外國題材，至關(guān)重要?！逗啞邸繁憩F(xiàn)的是人類深沉、細(xì)膩的共有情感，是一種超越文化差異的普世情懷，十分適合戲曲改編。同時(shí)，改編外國名著也會(huì)遇到形式上的差異矛盾，如果用陳舊、定型的戲曲形式去套外國故事，難免會(huì)令后者水土不服?，F(xiàn)在杭州劇院、杭州越劇院創(chuàng)出了“越歌劇”這個(gè)“混血兒”，用越劇聲腔、戲曲方法、歌舞形式對《簡·愛》重新演繹，可以說，該劇從題材到形式總體上是成功的。

我對于楊小青導(dǎo)演在劇中所體現(xiàn)出的不斷挑戰(zhàn)自我、心理依舊年輕的創(chuàng)作心態(tài)和干勁十分欽佩。對主演周妤俊來說，簡·愛這個(gè)角色與她的藝術(shù)氣質(zhì)、藝術(shù)手段十分貼切，結(jié)合得很好。

連波：音樂素材基本是越劇的

該劇定位在越劇與歌劇之間，但音樂素材基本是越劇的，唱詞也符合傳統(tǒng)格律。導(dǎo)演的處理讓人動(dòng)情，刻畫人物極為生動(dòng)。我認(rèn)為，處在轉(zhuǎn)型期的戲曲，在繼承的基礎(chǔ)上嘗試創(chuàng)新，是符合它的發(fā)展規(guī)律的。不過，雖然該劇表明了它的歌劇成分，強(qiáng)調(diào)音樂的主題以突出人物性格，但在劇中我卻沒有發(fā)現(xiàn)歌劇那標(biāo)志性的抒情詠嘆調(diào)唱段。

蔡正鶴：產(chǎn)供銷一體化的制作格局

從羅斯特使用的拐杖、簡·愛使用的傘等道具上，我就能看出演員對于人物內(nèi)心節(jié)奏的有力控制、導(dǎo)演的用心和功力。我對該劇的制作機(jī)制十分贊賞——?jiǎng)F(tuán)從藝術(shù)角度、劇院從營銷角度共同打造一部新戲，形成產(chǎn)供銷一體化的創(chuàng)作演出格局。我相信這是戲曲事業(yè)改革的前途所在。

端木復(fù)：戲曲事業(yè)也要科學(xué)發(fā)展

越劇與歌劇、音樂劇的嫁接，可以爭取到新的觀眾，這也是越劇一貫秉承的善于借鑒、善于融合的優(yōu)良傳統(tǒng)。同時(shí)，越歌劇《簡·愛》又是體制和機(jī)制改革的成功，是文化改革的產(chǎn)物。當(dāng)下的戲曲事業(yè)要將創(chuàng)作熱情與藝術(shù)規(guī)律、市場規(guī)律有機(jī)地結(jié)合起來，真正做到科學(xué)發(fā)展。

沈鴻鑫：大力豐富越劇的表現(xiàn)手段

近年來戲曲界改編名著風(fēng)行。戲曲改編名著須注意兩點(diǎn)——首先要尊重名著，改造、顛覆都是不可取的；其次是要將原著內(nèi)容與戲曲形式進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。越歌劇《簡·愛》在這兩點(diǎn)上都做得不錯(cuò)?！霸礁鑴　边@個(gè)提法，能更加豐富該劇的表現(xiàn)手段，使該劇在尊重名著的基礎(chǔ)上，以不拘泥于越劇程式的多種方式表現(xiàn)出來。編導(dǎo)運(yùn)用了歌劇的對唱、重唱，同時(shí)借鑒了話劇的表演手法，使全劇呈現(xiàn)出多樣化的精致與清新、抒情與大氣。我希望該劇在進(jìn)一步打磨時(shí)，能考慮更大地發(fā)揮越劇本體的優(yōu)美特性。

王涌石：趨同化戲曲創(chuàng)作中的一抹亮色

越歌劇《簡·愛》格調(diào)高雅，制作精美。導(dǎo)演以爐火純青的功力，將傳統(tǒng)越劇與外國歌劇的手法融合起來，令人看來毫無拼湊雜沓之感，非常和諧。劇中有諸多神來之筆，如以舞隊(duì)形式出現(xiàn)的玫瑰花等，使用十分恰當(dāng)。當(dāng)下戲曲的創(chuàng)作演出，出現(xiàn)了前所未有的趨同化現(xiàn)象，此時(shí)最應(yīng)提倡的是創(chuàng)新精神。古語云“用筆千古不易，結(jié)字因時(shí)而異”。戲曲的精湛技巧必須傳承下來，在樣式上也要根據(jù)時(shí)代和觀眾的需求加以變化。

劉明厚：一種現(xiàn)代戲曲的審美意識

觀賞越歌劇《簡·愛》，發(fā)現(xiàn)編、導(dǎo)、演、舞美都具有一種現(xiàn)代戲曲的審美意識。戲曲要謀求不斷發(fā)展，就需要盡可能地多爭取年輕觀眾。外國文學(xué)名著的改編難度非常大，編劇余青峰抓住了精髓，體現(xiàn)的既感人又質(zhì)樸。楊導(dǎo)的舞臺(tái)處理干凈、唯美，令人賞心悅目。

彭奇志：與當(dāng)下年輕人的審美情趣十分符合

越歌劇《簡·愛》為越劇的藝術(shù)探索找到了一個(gè)良好的載體。由于原著的故事線索比較單純，因此適合戲曲加以改編。全劇導(dǎo)演風(fēng)格唯美，氣質(zhì)高雅，與當(dāng)下年輕人的審美情趣十分符合?！逗啞邸穼τ谠絼?、歌劇的整體探索是比較成功的，不過我認(rèn)為該劇最終還是要定位于越劇，在語言、音樂、風(fēng)格上回歸越劇。