施萬(wàn)春影視作品音樂(lè)會(huì)有感

　　施萬(wàn)春的影視作品音樂(lè)會(huì)是2007年12月9日舉辦的，我也在次日的座談會(huì)上發(fā)了言，但總覺(jué)得還有話要講，因此寫(xiě)下來(lái)。
　　關(guān)于作品的思想性：音樂(lè)作品的思想性或思想內(nèi)涵，已經(jīng)多年沒(méi)有人再說(shuō)了!萬(wàn)春的影視音樂(lè)的第一個(gè)特點(diǎn)是有思想，有批判，有反思，因此有深度。如影片《如意》中回憶的一段音樂(lè)。畫(huà)面是身為苦力的少年時(shí)代的男主人在為清朝貴族人家做苦力，光著膀子赤著兩腳在院子里勞作踩泥，而影片女主人公是少年時(shí)代的貴族小姐，坐在不遠(yuǎn)處一邊悠閑地繡花一邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看。這是個(gè)回憶的情節(jié)，誰(shuí)能料想到作者為這個(gè)畫(huà)面寫(xiě)的音樂(lè)竟然是用弦樂(lè)群的沉重的復(fù)雜而濃厚的純和聲的音樂(lè)思維，音樂(lè)的氣息時(shí)斷時(shí)續(xù)，是沒(méi)有旋律的大量變化半音的和弦。這是一段無(wú)標(biāo)題的交響樂(lè)的思維，充分表達(dá)的是作者對(duì)身為社會(huì)底層的主人悲慘命運(yùn)的深厚同情，所以他用的是主觀內(nèi)心刻畫(huà)的音樂(lè)思維和音樂(lè)手法。這就是戲劇性的矛盾沖突的交響樂(lè)思維。想到這段音樂(lè)是產(chǎn)生在1981年的這部影片里，我們不能不說(shuō)在當(dāng)時(shí)這真是具有超前的先鋒性意義啊!如果再?gòu)闹袊?guó)電影音樂(lè)史的發(fā)展線路上梳理，我認(rèn)為這是中國(guó)電影音樂(lè)史上劃時(shí)代的美學(xué)思維的突破。
　　第二個(gè)例子：他在《良家婦女》的音樂(lè)里大量使用了獨(dú)奏樂(lè)器的塤。塤這件樂(lè)器極為古老，據(jù)說(shuō)已有7000年歷史。上世紀(jì)80年代初還極少為人所知，我不知在他之前是否有人已經(jīng)使用過(guò)，但他為這件古老的樂(lè)器作曲，而且用來(lái)演奏有調(diào)性又有大量變化半音的在當(dāng)時(shí)已是相當(dāng)“現(xiàn)代”的旋律，應(yīng)該是很早的、前衛(wèi)性的作曲現(xiàn)象之一吧!在影片中塤演奏出的如泣如訴的悲涼的宣敘調(diào)式的旋律，表達(dá)出的是對(duì)處于古老的封建壓迫下的中國(guó)封閉落后地區(qū)的婦女悲慘命運(yùn)的深切同情，對(duì)封建壓迫的控訴。從音樂(lè)的美學(xué)意義和思想意義上說(shuō)，在1982年，都是當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)藝術(shù)的代表現(xiàn)象。
　　第三個(gè)例子：為多部大型“主旋律”影片作曲，如《開(kāi)國(guó)大典》、《抗美援朝》、《大決戰(zhàn)》等，萬(wàn)春大概是寫(xiě)得最多的。但是在這些影片里，他的藝術(shù)思維和普通的作者大大不同，他都是用歷史反思的批判意識(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，從來(lái)沒(méi)有歌功頌德和膚淺庸俗的現(xiàn)象。如《抗美援朝》的音樂(lè)，我們?cè)谝魳?lè)會(huì)里聽(tīng)到的是“悲歌”；在《開(kāi)國(guó)大典》里的“人民主題”，是深沉的有哲理性的音樂(lè)性格，如此等等。凡是這個(gè)類(lèi)型的音樂(lè)主題，在他寫(xiě)來(lái)從來(lái)不再是表面的甜膩膩的、虛假的、大轟大嗡的晚會(huì)音樂(lè)和所謂的“主旋律面孔”。他的音樂(lè)美學(xué)思維總是力求深刻，并賦予這些影片以反思的多意性的思想內(nèi)涵。我比萬(wàn)春介入電影音樂(lè)的創(chuàng)作晚幾年，而音樂(lè)的批判性和反思性思維，在我的影視音樂(lè)的創(chuàng)作中也是有意識(shí)大大地使用了的。但是這個(gè)思維，在后來(lái)的十多年來(lái)的電影音樂(lè)的創(chuàng)作中，卻漸漸被商業(yè)文化和娛樂(lè)文化掩蓋而被丟失了!直到去年，我偶爾發(fā)現(xiàn)由王寧作曲的20集電視劇《趙樹(shù)理》里又被重新運(yùn)用了!那里的音樂(lè)和畫(huà)面完全相反，而說(shuō)出的卻是影片深處的思想內(nèi)涵，并引發(fā)人們的歷史反思。我認(rèn)為對(duì)藝術(shù)思想性的追求是應(yīng)該提倡的。在金錢(qián)和權(quán)力的雙重污染和雙重絞殺下的藝術(shù)家的道德建設(shè)、人格建設(shè)和人文建設(shè)是今天音樂(lè)家和一切藝術(shù)家最缺乏的又是最應(yīng)警戒的。萬(wàn)春所做的在今天尤有特殊的意義，特別應(yīng)提出彰顯。
　　施萬(wàn)春的電影音樂(lè)的第二個(gè)特點(diǎn)是它的藝術(shù)質(zhì)量。影視音樂(lè)的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題，近20年來(lái)，由于商業(yè)文化的泛濫和沖擊，早已如決堤洪水而潰不成軍、混亂不堪了!許多作者毫無(wú)責(zé)任感，大量影視音樂(lè)的藝術(shù)水準(zhǔn)早已是不堪提起，如江河日下而垃圾成堆，對(duì)民眾的文化素質(zhì)和社會(huì)的文化建設(shè)起著很壞的作用。在這樣的混亂情況下，藝術(shù)家的職業(yè)道德，敬業(yè)精神，專(zhuān)業(yè)操守和人格良知，就有了砥柱中流的作用和意義。因此今日重提此題，實(shí)在是極有意義的。電影音樂(lè)不但必須有思想深度，而且也應(yīng)有本身的藝術(shù)水準(zhǔn)、藝術(shù)質(zhì)量和專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。施萬(wàn)春是主要在影視音樂(lè)領(lǐng)域工作的作曲家，但他的影視音樂(lè)卻絕不是通常的流行音樂(lè)和娛樂(lè)音樂(lè)，而是應(yīng)歸于古典音樂(lè)即嚴(yán)肅音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)的。給我記憶很深的是影片《孫中山》的大型戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的六分鐘長(zhǎng)度的音樂(lè)，最后的高潮部分又加入合唱，這是一段典型的交響樂(lè)，其色調(diào)悲壯慘烈，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。影視音樂(lè)很難在音樂(lè)會(huì)上獨(dú)立演奏，因?yàn)槭苡捌瑫r(shí)間的限制而難有完整的曲式結(jié)構(gòu)。但這段音樂(lè)卻幾乎可以成為交響樂(lè)的一個(gè)樂(lè)章了!同時(shí)也顯示了作曲家的結(jié)構(gòu)曲式的功力。當(dāng)時(shí)我是力主該片音樂(lè)獲得該年度的電影音樂(lè)“金雞獎(jiǎng)”的。此外，尤應(yīng)提出的是，在很多音樂(lè)段落里，顯示了作曲家在藝術(shù)構(gòu)思上的獨(dú)特才華，如在影片《貞女》里，他用定音鼓獨(dú)奏的力度變化，很好地表現(xiàn)了渾厚兇猛的洪水氣勢(shì)，真是很有個(gè)性和原創(chuàng)性的卓越的藝術(shù)創(chuàng)造。在影片《太陽(yáng)和人》的第三段音樂(lè)中，有一段表現(xiàn)騷動(dòng)的交響樂(lè)，給人以新穎的音樂(lè)思維，這些都是交響樂(lè)的藝術(shù)思維，我也很喜歡。
　　這里我也提出一個(gè)問(wèn)題，即音樂(lè)的時(shí)代性問(wèn)題。我想，影片《孫中山》和《朱元璋》還有表現(xiàn)“文革”的《太陽(yáng)和人》的音樂(lè)，每部獨(dú)立都是好作品。但是他們的歷史時(shí)代不同，音樂(lè)語(yǔ)言、構(gòu)思章法和美學(xué)定位也應(yīng)有不同?，F(xiàn)在的每部影片音樂(lè)是有不同的，但是放在一個(gè)音樂(lè)會(huì)里演奏，就出現(xiàn)了問(wèn)題，就顯得彼此之間的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別還不夠大，尤其是《孫中山》和《朱元璋》的戰(zhàn)爭(zhēng)音樂(lè)，也應(yīng)在藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)風(fēng)格、音樂(lè)色調(diào)和音樂(lè)美學(xué)上有很大的甚至根本的不同。對(duì)于影視音樂(lè)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)普遍性的問(wèn)題，如影片《色戒》是1940年代中國(guó)的上海、南京，而音樂(lè)卻全篇是古典浪漫主義的音樂(lè)。但是，影片《辛德勒的名單》的音樂(lè)，就有鮮明的二戰(zhàn)時(shí)期的特點(diǎn)。這就是作者有意地在解決這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)然，這里說(shuō)的是嚴(yán)肅藝術(shù)影片音樂(lè)，而對(duì)于商業(yè)性的影視音樂(lè)的胡亂堆砌，不負(fù)責(zé)任的雜亂拼湊，不在本文討論之中。另外，作者似乎偏好用弦樂(lè)群的集團(tuán)音色，這是無(wú)可厚非的，但是織體、音區(qū)、色彩、節(jié)奏，如能更加不同和多樣化一些肯定會(huì)更好。
　　施萬(wàn)春是20世紀(jì)八九十年代的中國(guó)電影音樂(lè)代表性的有杰出成就的作曲家。他早就應(yīng)該有若干協(xié)會(huì)的名譽(yù)稱(chēng)謂了，但他淡泊名利，遠(yuǎn)離喧囂。這樣的情操今天已很少了!他還在教學(xué)領(lǐng)域也做出許多杰出的貢獻(xiàn)。而他的電影音樂(lè)的上述優(yōu)點(diǎn)，對(duì)后來(lái)的影視音樂(lè)的創(chuàng)作，不能說(shuō)沒(méi)有影響。如，除上面說(shuō)過(guò)的《趙樹(shù)理》外，我們難說(shuō)趙季平在《菊豆》里用塤沒(méi)有他的影響。為了這些貢獻(xiàn)，為了他上述的貢獻(xiàn)很少被學(xué)術(shù)界和評(píng)論界注意，我在此特意提出，也一并表示衷心的祝賀!
　　
　　王西麟　北京交響樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲家
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