鮮花盛開的日子

朱梅梅

項(xiàng)春生，中國當(dāng)代藝術(shù)家，1960年生于安徽合肥，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院美術(shù)系，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1989年獲中國首屆油畫精品大賽金牌獎(jiǎng)；1991年中國西湖美術(shù)節(jié)油畫作品《浪漫的薩克斯風(fēng)》獲最高金獎(jiǎng)；1993年《小雪與薩克斯》參加中國風(fēng)情油畫展；1995年《孩提時(shí)的那棵樹》參加中國油畫精品展；1997年“走向新世紀(jì)——中國油畫青年展”油畫作品《煩思》參展。作品多次被海外機(jī)構(gòu)及私人收藏。

項(xiàng)春生是一個(gè)微笑常掛在嘴邊的人。在交流的短暫瞬間，你會(huì)不間斷地聽到他爽朗的笑聲。這就像他的作品，隨處可見的是陽光和向上。

從早期的寫實(shí)作品到今天的《鮮花盛開的日子》，從判斷不出作品的創(chuàng)作背景到作品融入當(dāng)下生活的寫實(shí)，項(xiàng)春生說他在改變自己。

適合當(dāng)下的情緒表現(xiàn)，適合當(dāng)顯的社會(huì)狀態(tài)，這是項(xiàng)春生作品的精神背景。一個(gè)偶然的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，讓他一發(fā)不可收拾地創(chuàng)作了《鮮花盛開的日子》系列。他用一種圖像的方式詮釋了當(dāng)代人，尤其是中國的當(dāng)代人的某種生存狀況和精神現(xiàn)實(shí)。他想用自己的作品告訴人們，生活雖然是一堆亂麻，但到處鮮花盛開。

在《鮮花盛開的日子》里，所有的模特都是他的一種影像創(chuàng)作，這些影像來自于他自己的構(gòu)思，也來自于一些影像資料的再創(chuàng)作。每一幅畫的情緒都是一個(gè)主題，同時(shí)它又是一個(gè)情緒的渲染。

和當(dāng)下所流行的“潑皮式”當(dāng)代藝術(shù)樣式所不同的是，項(xiàng)春生的《鮮花盛開的日子》重申了“審美”的某些因素，在他的作品系列之中，項(xiàng)春生沿襲了女人和鮮花置放在一個(gè)當(dāng)代的、平面的、感性的空間之中，因此在這個(gè)時(shí)候人的享世性、生命存在的感性快樂，才會(huì)離開文化和歷史而獨(dú)立出來。當(dāng)然這也是逃避，問題是人在某種文化情緒之中，是否需要這種逃避呢？也許看了項(xiàng)春生的作品，你會(huì)有某種感悟。但無論怎樣，《鮮花盛開的日子》是唯美的、陽光的。

另一方面，項(xiàng)春生的作品很注重造型藝術(shù)的技術(shù)因素和語言表達(dá)技巧，因此在他的作品中，我們可以看到對(duì)人物（主要是女性）、鮮花等物體很有表現(xiàn)力和準(zhǔn)確性的語言表達(dá)，從而使他的作品呈現(xiàn)了某種特有的技術(shù)難度。