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    上海電影的真實(shí)力量

    2008-05-30 13:59:53
    新民周刊 2008年18期
    關(guān)鍵詞:樟柯上海

    王 倩

    上海電影的輝煌歷史和現(xiàn)實(shí)要求,決定了上海電影不能弱化,更不能消失。

    2003年剛到上影擔(dān)任總裁的任仲倫差點(diǎn)成了上影廠的“末代廠長(zhǎng)”,當(dāng)時(shí)他最輕松的選擇就是按照“通行做法”大規(guī)模遣散冗員,丟掉負(fù)債累累看似毫無(wú)生機(jī)的“大包袱”。如今的上影,卻已擁有讓同行羨慕不已的盈利能力和充沛現(xiàn)金流,還有多片種的制作團(tuán)隊(duì)、完整的產(chǎn)業(yè)鏈和強(qiáng)大的國(guó)際影響力。

    過(guò)去半年,中國(guó)市場(chǎng)幾部引人注目的電影——《色?戒》、《集結(jié)號(hào)》、《藍(lán)莓之夜》和《大灌籃》——背后都有上影。近幾年是上影獲獎(jiǎng)最多和獎(jiǎng)項(xiàng)級(jí)別最高的時(shí)期,尤其是《三峽好人》和《色?戒》,奪得了2006年和2007年威尼斯電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)。

    但上影的公眾形象,似乎和它真實(shí)的行業(yè)地位相差不少?!爸杏按笃焙汀叭A誼大片”是常見(jiàn)的宣傳用語(yǔ),卻很少有“上影大片”這個(gè)說(shuō)法。李安和賈樟柯獲獎(jiǎng)了,雖然他們的影片由上影出品或參與出品,但旁人常常會(huì)忽視上影。經(jīng)常代表中國(guó)電影業(yè)和國(guó)外媒體對(duì)話的投行人士王冉對(duì)上影的印象有點(diǎn)模糊,他的發(fā)問(wèn)代表了很多人的真實(shí)想法,“中影有《投名狀》、《梅蘭芳》和《赤壁》,華誼有馮小剛和《集結(jié)號(hào)》,上影的優(yōu)勢(shì)有什么?”其實(shí),上影和中影動(dòng)用了同樣比例的資金來(lái)投拍吳宇森的大作《赤壁》,但《赤壁》一直被叫做“中影大片”,上影在哪兒呢?

    中影的韓三平和華誼的王中軍出現(xiàn)在任何一個(gè)場(chǎng)合都是人群的焦點(diǎn)所在,他們被當(dāng)成“腕”,而任仲倫卻很少出現(xiàn)在喧鬧的公開場(chǎng)合,媒體上也鮮見(jiàn)上影的花邊新聞。大學(xué)教授出身的任仲倫至今更愿意保持低調(diào)。

    有人說(shuō),他始終忙著對(duì)下一部影片的追逐,而握在手中的成功很快就會(huì)淡出他的視野。獲得了1.2億票房的《大灌籃》在忙著慶功,他卻見(jiàn)人只談接下來(lái)的新片《上海1976》、《畫皮》和《高考1977》。任仲倫偏愛(ài)“運(yùn)籌帷幄”的思考,他提出“我們要修改市場(chǎng)規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn),不再以票房作為電影市場(chǎng)的衡量標(biāo)準(zhǔn),而要建立以視聽版權(quán)銷售作為市場(chǎng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力”。

    如果賈樟柯是自己人

    記者:《色?戒》、《藍(lán)莓之夜》、《集結(jié)號(hào)》、《大灌籃》,剛剛過(guò)去的2007年里,這些電影票房很好,口碑也都不錯(cuò),但很多人都覺(jué)得這些成績(jī)和上海本土導(dǎo)演沒(méi)太大關(guān)系。

    任仲倫:上影在創(chuàng)作理念上是堅(jiān)持走兩條道路的,我們毫無(wú)疑問(wèn)在積極推進(jìn)本土原創(chuàng)力量的成長(zhǎng),我們也堅(jiān)定不移與華語(yǔ)電影最優(yōu)秀的導(dǎo)演合作,水漲船高地提高上海電影的影響力。這幾年我們投入了不少資金支持本土導(dǎo)演拍攝影片,比如李歇浦的《鄧小平1928》,胡雪楊的《上海1976》,彭小蓮的《美麗上?!泛汀渡虾惏汀?,李欣的《自?shī)首詷?lè)》,胡雪樺的《喜馬拉雅王子》,張建亞的《東方大港》,美影廠更是完全依靠本土的創(chuàng)作力量。確實(shí)這幾年上影在和國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀導(dǎo)演的合作上,取得的成績(jī)更輝煌,甚至在影響力上掩蓋了本土導(dǎo)演的成就。但在這些影片中,上影作為出品方始終起著重要的或主導(dǎo)的作用,行內(nèi)人的普遍反應(yīng)是,它們高概率的成功至少代表了上影決策能力的成熟與成功。

    記者:這幾年人們對(duì)上影的評(píng)價(jià)一直不溫不火,你感到無(wú)奈嗎?

    任仲倫:大家期待上海本土導(dǎo)演的成就能夠更大些。我的心思與此共通,甚至更加迫切。那天賈樟柯凌晨給我電話,說(shuō)《三峽好人》得了威尼斯的金獅獎(jiǎng)。我在高興之余也曾瞬間想到,要是我們本廠導(dǎo)演能得到這樣重要的榮譽(yù)就更好了!問(wèn)題是相當(dāng)一段時(shí)期以來(lái),上影集團(tuán)在重大電影創(chuàng)作上的缺席,導(dǎo)致如今本土導(dǎo)演的市場(chǎng)影響力和觀眾影響力總體還不強(qiáng)。這就需要我們與他們共同去改變。我上任時(shí),德高望重的老廠長(zhǎng)徐桑楚對(duì)我說(shuō),你要搞好上海電影難?。∧愦蜷_廠門看看,好的導(dǎo)演好的演員現(xiàn)在在哪里﹖要出好作品,沒(méi)有5年做不到。這句話是事實(shí),我們要有耐心有耐力地支持本土電影人才的成長(zhǎng)。

    記者:現(xiàn)在大家的印象中,上影和國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀導(dǎo)演的合作更多。

    任仲倫:按照藝術(shù)規(guī)律與經(jīng)濟(jì)規(guī)律,采用市場(chǎng)配置的方式,尋找最優(yōu)秀或最合適的導(dǎo)演,已經(jīng)是國(guó)際影業(yè)的慣例。電影的所屬標(biāo)志,不再看導(dǎo)演和演員是本土的還是外來(lái)的,而是看影片出品與版權(quán)的自主權(quán)。我們這種國(guó)際化的生產(chǎn)模式煹比徊皇俏ㄒ壞模犛惺北晃蠼飭耍我們作為影業(yè)經(jīng)營(yíng)者投資判斷的能量和在制作中顯現(xiàn)的智慧也可能被忽視了。比如《東京審判》,原本以朱孝天和林熙蕾的感情為主線,東京審判成為了背景。我們提出要以東京審判作為主線,刪改偏離主線的愛(ài)情戲,還要求購(gòu)買日本戰(zhàn)時(shí)的資料,構(gòu)成具有歷史真實(shí)感的影片。其實(shí),這幾年所有的中國(guó)電影企業(yè)都在走既有制片功能也有投資功能的道路,原創(chuàng)成功是功勞,投資成功也是功勞,兩者相得益彰。

    記者:《世界》讓賈樟柯走出了地下導(dǎo)演的尷尬,《三峽好人》儼然讓賈樟柯成為國(guó)際范圍內(nèi)青年導(dǎo)演的翹楚,那上影收獲了什么?

    任仲倫:上影與賈樟柯合作是一個(gè)很有說(shuō)服力的案例。從《世界》到《三峽好人》,到剛剛被選為本屆戛納電影節(jié)中國(guó)唯一參賽影片的《二十四城記》,我們一起合作了三部影片。在確定選題和內(nèi)容把握的合作中,我們既包容他導(dǎo)演的個(gè)性與影片的風(fēng)格,同時(shí)滲透著我們的思想原則與藝術(shù)追求,甚至在某些情節(jié)的把握中我們還堅(jiān)持自己的制片原則,互相傾聽與討論,有助于影片的成熟與成功。賈樟柯的三部曲都得到了國(guó)際電影界的肯定或關(guān)注,作為主要出品方的我們,第一贏得了國(guó)際影響力,第二賺了應(yīng)該賺的錢,第三團(tuán)結(jié)了年輕電影力量。這就是上海電影的收獲。

    90%的合作都賺錢

    記者:賈樟柯的名氣越來(lái)越大,也不愁資金了,和上影的合作還會(huì)一直繼續(xù)嗎?

    任仲倫:合作應(yīng)該會(huì)繼續(xù)下去,目前他甚至有意加盟上影集團(tuán)。我們合作的基礎(chǔ)是相互尊重,當(dāng)年我們首次合作《世界》,他問(wèn)我有什么要求,我說(shuō)我并不希望你拍一部上影風(fēng)格的影片,而是上影需要拍一部賈樟柯風(fēng)格的影片,后來(lái)他到處贊揚(yáng)我們的這種包容與支持。尊重是相互的,他對(duì)于我們提出的各種意見(jiàn)也是尊重的。這次賈樟柯說(shuō)想拍《二十四城記》,以工廠為背景表述工人的心路歷程,我聽完了他最初的構(gòu)思就決定再次合作,“工廠”和“工人”這兩個(gè)關(guān)鍵詞曾經(jīng)是中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的主角。結(jié)果他說(shuō),任總能不能麻煩你明天飛過(guò)來(lái),我們有個(gè)新聞發(fā)布會(huì)……我掛了電話就飛過(guò)去了,并連夜趕到成都共同討論了影片的主題與結(jié)構(gòu)。

    記者:那你為什么會(huì)去投資華誼兄弟的《集結(jié)號(hào)》呢,是預(yù)計(jì)到它后來(lái)引發(fā)的社會(huì)影響力?

    任仲倫:現(xiàn)在《集結(jié)號(hào)》的巨大成功,出乎所有出品方的預(yù)想。一天深夜王中軍來(lái)上海找我商量,希望上影能一起合作。當(dāng)時(shí)這部影片面臨著巨大壓力,第一,雖然有馮小剛領(lǐng)軍,但沒(méi)有一線明星,又是國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)題材,所以有人判斷,影片票房肯定不會(huì)高,甚至可能會(huì)虧;第二,有些人對(duì)影片的某些情節(jié)是有非議的;第三,年底賀歲檔會(huì)有一部中影投資、許多明星參演的《投名狀》,對(duì)同樣在年底推出的《集結(jié)號(hào)》有壓力。真正打動(dòng)我的是劇本體現(xiàn)的英雄氣概和悲壯情懷,我決定參與合作,大家共同來(lái)克服可能存在的種種困難。結(jié)果《集結(jié)號(hào)》贏得很漂亮。

    記者:王中軍一直強(qiáng)調(diào)對(duì)其投資影片版權(quán)的控制,那上影對(duì)版權(quán)的考慮呢?

    任仲倫:在每個(gè)具體項(xiàng)目中,要看各個(gè)投資者參與的方式?,F(xiàn)在影片投資規(guī)模大風(fēng)險(xiǎn)大,投資方也就多元了,版權(quán)擁有方式也是不同的。比如《大灌籃》,上影是主導(dǎo)方,我們享受國(guó)內(nèi)所有版權(quán),并分享海外部分版權(quán);《色?戒》我們是國(guó)內(nèi)唯一出品方,但投資總額并不多,我們享受的是國(guó)內(nèi)部分版權(quán)收益;《集結(jié)號(hào)》版權(quán)歸華誼,我們拿的是投資收益;《藍(lán)莓之夜》我們也是國(guó)內(nèi)唯一出品方,我們拿的是國(guó)內(nèi)所有版權(quán)。

    記者:與外面導(dǎo)演合作的電影都是賺錢的嗎?

    任仲倫:90%都是賺的。在對(duì)外合作上,我們基本是贏的。當(dāng)然也有些影片沒(méi)有達(dá)到預(yù)期收益,比如《長(zhǎng)恨歌》,但同時(shí)投資的同名電視劇卻讓大家都賺了。我最遺憾的是現(xiàn)在大熱的《功夫之王》,2005年時(shí)我獲得了亞太電影博覽會(huì)“年度最佳表現(xiàn)者獎(jiǎng)”,美國(guó)制片人找上門來(lái)要求合作,但當(dāng)時(shí)的上影卻無(wú)法開出外匯信用證。按照當(dāng)時(shí)談定的國(guó)內(nèi)版權(quán)出價(jià),今天至少能賺幾千萬(wàn)吧。

    記者:投資拍片這塊業(yè)務(wù)上,上影這幾年一直走得比較順,在投資影片上有什么價(jià)值判斷嗎?

    任仲倫:投入產(chǎn)出,是任何企業(yè)的追求。對(duì)于文化企業(yè)來(lái)說(shuō),產(chǎn)出不僅僅局限于金錢,應(yīng)該包括社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。我們的心態(tài)是開放的,與優(yōu)秀人才合作出優(yōu)秀影片。在合作上,我們追求創(chuàng)新。比如與英國(guó)合作的《伯爵夫人》被認(rèn)為是真正意義上的第一部中外合拍片,過(guò)去一般是分享國(guó)內(nèi)版權(quán),這部電影第一次了參與全球票房的分成。還有《藍(lán)莓之夜》,它被認(rèn)為是國(guó)內(nèi)電影企業(yè)第一次投資外國(guó)電影。

    記者:上影今年有什么大片投入市場(chǎng)嗎?

    任仲倫:上影集團(tuán)在2008年有一個(gè)很漂亮的布局。一開年就是1.2億票房的《大灌籃》,7月份暑期檔將推出上影參與出品的好萊塢大片《木乃伊3》,9月份是和寧夏廠合作的商業(yè)大片《畫皮》,我們號(hào)稱是東方魔幻主義電影。年底我們還將推出紀(jì)念中國(guó)改革開放30周年的影片《高考1997》,同時(shí)我們與中影合作的大片《赤壁》也將亮相。今年上影還有兩部藝術(shù)影片值得關(guān)注,一個(gè)是已經(jīng)要去戛納參賽的《二十四城記》,還有上影導(dǎo)演胡雪楊的《上海1976》?,F(xiàn)在我們覺(jué)悟到,在開放的年代里,電影產(chǎn)品是全球流通的,我們應(yīng)該有更加開放的視野,在電影表現(xiàn)形態(tài)上突破過(guò)去不敢或者沒(méi)有想象過(guò)的東西,讓百花齊放成為上海電影的一種基本格局。

    做正規(guī)軍,而不是游擊隊(duì)

    記者:上影和外部力量的合作是從王家衛(wèi)開始的﹖

    任仲倫:我們和王家衛(wèi)合作比較早,持續(xù)也比較長(zhǎng)。從《2046》和《地下鐵》開始,到現(xiàn)在的《藍(lán)莓之夜》。上海人骨子里的開放意識(shí)是根深蒂固的。在前幾年上影比較困難的情況下,我們還堅(jiān)持一種人窮志不短的信念,要把上影建設(shè)成為多片種發(fā)展、產(chǎn)業(yè)鏈完整、具有海外重要影響的中國(guó)一流大型影業(yè)集團(tuán)。當(dāng)時(shí)許多人說(shuō)這是不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想,上影流傳過(guò)一句話,上影改革是找死,不改革等死,不改不革是安樂(lè)死。但我們從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)努力。

    記者:不是都說(shuō)船小好調(diào)頭啊,為什么不選擇做小做專呢?

    任仲倫:上海電影的輝煌歷史和現(xiàn)實(shí)要求,決定了上海電影不能弱化,更不能消失,否則誰(shuí)也負(fù)擔(dān)不起這個(gè)歷史責(zé)任;上海電影應(yīng)該有堅(jiān)守主陣地的主力軍,絕對(duì)不能只有打一槍換一個(gè)地方的游擊隊(duì)。這幾年我們堅(jiān)持深挖洞,廣積糧,不稱王。主要把上海電影的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)打好。

    記者:在制片業(yè)之外,上影還有聯(lián)和院線這個(gè)重要籌碼。上影當(dāng)時(shí)在那么窮的時(shí)候,為什么還要去蓋電影院呢?

    任仲倫:2003年我上任時(shí),市領(lǐng)導(dǎo)曾建議我去看看美國(guó)和韓國(guó)電影業(yè)。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)民營(yíng)電影企業(yè)發(fā)展的呼聲很高,甚至有報(bào)紙整版整版地批評(píng)我們國(guó)有電影廠,認(rèn)為我們沒(méi)希望了。像上影這樣的老牌國(guó)有廠確實(shí)負(fù)債高,冗員多,虧損大,是擺在我們面前的難題。當(dāng)時(shí)有一種做法是“拆散”,給員工幾萬(wàn)元遣散了,余下的則效仿獨(dú)立制片公司各自為政。我去美國(guó)考察后卻發(fā)現(xiàn),第一,美國(guó)上千家獨(dú)立制片公司拍了市場(chǎng)上75%左右的影片,但前10位有影響有實(shí)力的電影基本都是大公司制作的;第二,獨(dú)立制片公司潮起潮落,生生死死,有錢了就拍片,沒(méi)錢了就倒閉。但大型影業(yè)公司永遠(yuǎn)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)模鼈兌冀⒘俗约旱漠a(chǎn)業(yè)鏈,有制片業(yè),還有院線公司。院線公司雖然利潤(rùn)較低,卻擁有非常充分的現(xiàn)金流和市場(chǎng)網(wǎng)絡(luò),所以我們?cè)?004年以來(lái)除了投拍影片,同時(shí)也花費(fèi)巨資建設(shè)電影院,從而保持了連續(xù)四五年全國(guó)票房第一的絕對(duì)市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。

    記者:和電影圈其他同行相比,上影為什么一直這么低調(diào),上影的許多想法也不被人了解?

    任仲倫:應(yīng)該講,上影在行業(yè)內(nèi)的地位高低不是靠記者寫出來(lái)的,而在我們究竟做成了多少創(chuàng)造性的工作。有領(lǐng)導(dǎo)和我說(shuō)過(guò),個(gè)人低調(diào)是需要的,但是上海電影不能低調(diào)。王家衛(wèi)曾經(jīng)向我提過(guò)建議,電影這個(gè)行業(yè)是認(rèn)人不認(rèn)公司的,在電影行業(yè)當(dāng)老板難免要常常站在風(fēng)口浪尖上。我懂他的意思,電影行業(yè)是一個(gè)有影響力的行業(yè)。但我的想法依然是努力通過(guò)多出好電影,來(lái)宣示上海電影應(yīng)有的輝煌與影響力。我們的低調(diào),并不意味著上海電影的低水平。上海這幾年是獲獎(jiǎng)最多分量最重影響最大的時(shí)期,我們做了許多事,但確實(shí)還有許多事沒(méi)做好,比如上海的本土主創(chuàng)力量還不夠強(qiáng),所以還要努力。

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